Vigilando a Jean Seberg

Entretenido aunque escaso biopic sobre la malograda actriz de los años sesenta, principalmente, Jean Seberg.
No aburre, todo hay que decirlo, pero tampoco convence finalmente en su exposición de unos hechos político-criminales, que enturbiaron su vida y obra cinematográfica hasta sus últimos días.
Los finales de los años sesenta, con las críticas contra la Guerra del Vietnam, así como el surgimiento, con fuerza, determinación y ocasionales toques de violencia, de grupos como Las Panteras Negras, que luchaban por que sus legítimos derechos civiles fueran reconocidos por un Gobierno y gran parte de su sociedad, que los menoscababan diariamente... todo ello queda reflejado pero de una forma algo superficial, no indagando en profundidad sobre la cuestión de fondo y quedándose en la tierra del mero thriller psicológico, con conspiración a un ser humano que no tiene nada que hacer contra los grandes estamentos y Departamentos de Estado.
Hay un gran esfuerzo de los intérpretes, sobre todo de Kristen Stewart, por sacar adelante su desdibujado personaje, pero la realización de Benedict Andrews es muy convencional y se asemeja a ratos a un "estreno televisión" con más empaque técnico pero con parecidos resultados.
Se puede ver y uno/a aprende cosas que no sabía del tema, pero al final deja una sensación de trabajo no finalizado, quedándose en el camino hechos importantes y dejando muchas dudas.

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Pues la verdad, no sé qué problema le ve la gente a Seberg.
En apenas 90 minutos, gran acierto por parte de Benedict Andrews, cuenta al espectador la espectacular historia de persecución que vivió la musa de la Nouvelle Vague debido a su apoyo a ciertas causas políticas y muy concretamente a los Panteras Negras. Y lo hace con enorme gusto, con entretenimiento, con sensibilidad y con mucho respeto por una mujer no sólo injustamente perseguida, sino que sufrió problemas con el alcohol y problemas mentales, en parte por el acoso y derribo al que se vio sometida. La película, simplemente, es notable y cuesta sacarle fallos, como no sea que al espectador no le interese demasiado lo que se está contando, y que tampoco es una obra maestra absoluta del cine, pero quitando eso es complicado encontrar cosas en ella verdaderamente criticables.
Y qué decir de una Kristen Stewart maravillosa, en la mejor interpretación de su carrera junto a la de Personal Shopper, Tiene momentos sencillamente maravillosos (el final en el bar, especialmente cuando aparecen en pantalla los textos que explican cómo terminó la vida de la actriz, o la rueda de prensa que ofrece, con esos ojos brillantes y esa mirada) y su química con Anthony Mackie es espectacular. La relación entre Jean y Hakim es lo mejor de la cinta, un amor truncado por el FBI y la persecución política, y cuando ellos dos están en pantalla, el interés sube mucho.
En definitiva, una triste pero hermosa película sobre una leyenda del cine destruida por el poder político.

Lo mejor: Kristen Stewart y Anthony Mackie, soberbios, y el cariño y respeto con que se trata a Jean Seberg.
Lo peor: Poco.

*Jean Seberg, actriz y activista

Seberg más allá del cine se suma al conglomerado de biopics que rescatan las proezas olvidadas de una gran estrella del pasado. En este caso, de la actriz Jean Seberg, idolatrada sobre todo en Francia a mediados del siglo pasado. Su trayectoria cinematográfica queda a la sombra, quizá, de sus ideales sociales. Y es que Seberg vivió un auténtico infierno al afiliarse con los Panteras Negras en una de las décadas más oscuras de la guerra por los derechos civiles en Estados Unidos.

La película de Benedict Andrews retrata los estragos de la joven actriz al regresar a su país natal, así como sus primeros contactos con los derechos de la población negra. Sin embargo, lo hace de una forma demasiado superficial. No nos permite adentrarnos como es debido en la psique de Jean Seberg, sino que nos muestra fragmentos de lo que la puso en el punto de mira y deja que el espectador construya su propio retrato.

Al carecer de contexto previo, nos encontramos directamente con la Seberg que apoya a los activistas negros estadounidenses. Una visión a todas luces externa, que nos da la misma intrusión en sus motivaciones que si hubiéramos leído los titulares de la prensa de la época. “Famosa actriz se alinea con los Black Panther y sale mal”, reza el filme dirigido por Benedict Andrews. Nos hace preguntarnos si él mismo ha entendido a la celebridad antes de plasmar su vida en pantalla.

*Una película muy inferior a la estrella que representa

La mediocridad de su director y sala de guionistas es lo que termina por empobrecer una cinta que, de otro modo, podría haber sido admirable. Tiene una estética atractiva y hay algún que otro empleo de la cámara que sugiere buenas ideas, pero Seberg más allá del cine se queda solo en una historia interesante. Tampoco los diálogos la ayudan a crecer: faltos de toda emoción y originalidad, parece que el reparto está luchando constantemente por hacerse ver a pesar de las palabras que recitan.

Si es que hay algo que la haga destacable es precisamente ese casting rematadamente acertado que tiene. Desde la protagonista, interpretada por una más que curtida Kristen Stewart, hasta los secundarios a los que dan vida Jack O’Connell (Skins, Invencible), Margaret Qualley (Érase una vez… En Hollywood), Anthony Mackie (Capitán América: Soldado de invierno, Altered Carbon) y Zazie Beetz (Deadpool, Joker).

De hecho, es posible —y adecuado— recomendar Seberg más allá del cine casi exclusivamente gracias al reparto, con una ligera concesión al departamento de vestuario. Los looks que se marcan los personajes durante toda la historia consiguen llevarnos a otra época y mantener una imagen de agradecimiento visual que compensa un poco sus errores en otros planos.

*El renacer de dos estrellas adolescentes

Seberg no es la primera vez de Kristen Stewart en el terreno de los biopics. Hace diez años se metió en la piel de la mítica Joan Jett, en la que fuera una de las primeras películas de la actriz más allá de la saga Crepúsculo. Ahora, consolidada ya como una figura a la que tener en cuenta en el panorama festivalero, Stewart se lanza a interpretar a una de las figuras más trágicas del cine de los años sesenta. Y qué bien lo hace.

Tras la campaña de desprestigio y humillación que sufrió por protagonizar la exitosa saga de películas adolescentes, Kristen Stewart se volcó en su pasión por el cine indie. En el último año, su popularidad ha registrado un repunte importante con su aparición en la espectacularmente mediocre Ángeles de Charlie, y Underwater. Ha abrazado su lado más rebelde y queer y, con ello, ha atraído a toda una generación de jóvenes dispuestos a convertirla en un ídolo.

Con Seberg más allá del cine, Stewart se reafirma en su posición de interpretar exclusivamente roles en los que se pueda sentir cómoda o identificada —en sincronía con la propia Jean Seberg—. Lo hace en compañía de otro mito adolescente caído en el olvido y las sombras de la industria cinematográfica.

Se trata de Jack O’Connell, el que fuera hace ya demasiado tiempo, uno de los incorregibles miembros de Skins. Al contrario que algunos de sus compañeros de la primera generación, como Dev Patel o Nicholas Hoult, O’Connell no logró sobrepasar a su personaje juvenil. Angelina Jolie lo rescató para el papel protagonista de su segunda entrega como directora, Invencible, donde demostró un talento interesante. Ahora, nos deleita con un personaje terriblemente escrito en Seberg más allá del cine.

*‘Seberg más allá del cine’ y de la paranoia

Benedict Andrews no sabe retratar la personalidad de Jean Seberg en una película que se queda muy escasa. Seberg, que nos tocó de cerca al protagonizar un filme con Marisol en los años setenta —sin duda, hubieron de llevarse bien entre ellas—; que se convirtió en víctima colateral de una guerra que no le pertenecía, pero en la que se involucró igualmente. Hoy hubiera sido un icono a caballo entre la figura del salvador blanco y la idolatría social. En los sesenta, fue solo otra mujer a la que los medios difamaron y la sociedad repudió.

Es una pena que Seberg más allá del cine no sepa reproducir mejor su figura. No obstante, habrá servido de algo si anima a los espectadores a bucear en los océanos de información y conspiración sobre la interesantísima Jean Seberg.

Escrito por Ana Pastor

Dentro de una atmósfera muy conseguida de cine negro, crece la demencial persecución del FBI (comandado por una bestia nazi como Hoover) a la bella rubita famosa que nació en Estados Unidos pero regresa con el aval de ser una estrella en Francia. Con ello y el dineral que le pagarán para actuar en el musical más raro de la historia del cine, La leyenda de la ciudad sin nombre, ella apoya la causa de los negros en su lucha por los derechos civiles, da cuantiosas sumas y se acuesta con el guapo líder. No puede haber gesto más irritante para la derechona yanqui y van a por ella, y mientras destruyen su imagen pública acaban con la organización de los Panteras Negras.
Finales de los 60 muy bien presentados con un valioso diseño de producción que perfila la dramática soledad de la actriz. Crece adecuadamente el clímax de intriga y es de felicitar que no haya regodeo cinéfilo, pues de la Leyenda de la ciudad sin nombre la referencia la pone el espectador; en la película sólo dos cosas. La frase que Seberg dice a su agente, "es la historia de un ama de casa y dos tarugos", antes de ser contratada en lugar de Shirley MacLaine, y la canción principal que canta Eastwood el día del estreno. Nada más. Ninguna otra referencia.

La tragedia de Seberg en una insólita película americana que parece francesa con su capacidad de contención dramática, su banda sonora exquisita, su fotografía fantástica, y las interpretaciones que sostienen todo el entramado con inquietante sobriedad. Entre otros aciertos, la casi "invisible" presencia del marido de Seberg, el escritor Roman Gary, tipo extraño que adoró a su esposa, incluso después de separarse.

Kristen Stewart, fascinante porque recuerda maravillosamente a Seberg. A lo largo de la película, desnuda o poco vestida, Kristen nos remite a Jean y recordamos a ésta en un puñado de películas inolvidables. No tuvo una carrera óptima... Esta película restituye su aura de preciosa diva demasiado ingenua para sobrevivir en Estados Unidos, liberada de ataduras, felizmente promiscua: un país que en los 60 era un infierno de prejuicios y maledicencia en manos del abuso de poder del FBI como policía política propia de un régimen dictatorial.

Más de una vez, se ha cuestionado la capacidad interpretativa de Kristen Stewart. Incluso la enviaban al furgón de cola de las actrices sin un mínimo de reconocimiento.
Estas consideraciones siempre me llamaron la atención.Más aún, me causaban perplejidad.
Revisé CAFE SOCIETY, VIAJE A SILS MARIA y PERSONAL SHOPPER con el afán de cerciorarme del despropósito que suponían tales catalogaciones y también si existía por mi parte, alguna deriva fanática que anulara un juicio crítico más adecuado.De nuevo, aprecié como las buenas direcciones de Allen y sobre todo de Olivier Assayas sacaban un gran rendimiento actoral de la Stewart. Y me reafirmé en la sensación de que, sobre todo, en género dramático creaba un estilo propio. Era como una tendencia marcada por la Introspección emocional que reflejaba admirablemente en su expresión gestual. Cálida y melancólica
Pues bien, volviendo a SEBERG, hay que destacar una secuencia larga,sostenida en la soledad de una barra de bar de hotel, donde Kristen Stewart con su sola mirada borda una amplia gama de sentimientos.Odio, furia,rechazo,estupor, pero también indefensión,vulnerabilidad y, finalmente, el miedo reflejado con un leve escorzo de escalofrío.
Es ahí, donde se mimetizan absolutamente actriz y personaje.
El trasfondo de este drama biográfico aborda la lucha por los derechos civiles en una sociedad americana excesivamente preocupada en mantener el orden. Traslada a instituciones como el FBI el acoso y persecución de cualquier tipo de alteración en un tiempo marcado por fuertes convulsiones políticas,enfrentamientos raciales y protestas por la guerra del Vietnam.
SEBERG es una película desigual y de tono menor que, en modo alguno, alcanza los objetivos de denuncia de un periodo muy turbulento.
Solamente Kristen Stewart y una también espléndida Margaret Qualley salvan la función.
Queda una mirada triste de atención sobre la difícil y desgraciada vida de aquella chica que, ya en el cine, nos maravilló a todos vendiendo prensa por los Campos Eliseos.
Sonriente y luminosa.Triste y frágil.