"Quería exponer con Rembrandt"

No fue un montaje periodístico ni un compló interno. Como responsable de colgar un cuadro en el Museo del Prado y de introducir otro en el Centro de Arte Reina Sofía se confiesa el pintor Víctor Ruiz Roizo, madrileño de 39 años, que acude a una cita con este periódico después de un día de incontables llamadas desde diferentes teléfonos. Su relato es coherente y sólo se reserva algún detalle como el día y la hora en que realizó sus donaciones: "No quisiera que nadie fuera sancionado por mis acciones. Trabajé en un banco y allí, a pesar de todas las medidas de seguridad, también puede haber atracos".

Víctor Ruiz Roizo muestra su perplejidad ante el vendaval desatado por su ocurrencia: desconocía totalmente lo que de avispero tienen el Prado y el Reina Sofía. "No quiero decir, como me han aconsejado algunos, que trataba de llamar la atención sobre la falta de vigilancia en los museos". Tampoco se trataba de una performance o una provocación surrealista. Todo es más sencillo: "Quería dar la nota, darme a conocer, aunque tal como van las cosas no estoy seguro de que haya sido un acierto. El caso es que te acercas al mundo del arte y lo primero que te piden es un currículo. Yo no tengo facilidad para las relaciones públicas y apenas he expuesto,. Así que pensé que sería bueno exponer con Rembrandt y toda esa banda".Dos semanas le llevó poner en práctica esa idea. "Fue cuestión de lógica. Lo primero, buscar salas donde hubiera un espacio libre, cosa no tan fácil. A mí me hubiera gustado colgar un cuadro mío junto a los de Goya, mi pintor favorito, pero era arriesgar demasiado. Tomé las medidas y estudié el estilo de las obras que estaban al lado. Lo más pesado fue localizar marcos similares: llevaba muestras de marcos y hacía comparaciones discretas. La ejecución de los cuadros fue sencilla: son pinturas al agua, no óleos como se ha dicho; tampoco han acertado con que si yo era un pintor de academia o que estaba influenciado, por el cómic".

La ejecución, según Ruiz Roizo, "fue una experiencia complicada: esperar a que cada sala se quedara vacía, echar un poco de superglue y colocarlo en la pared confiando en que no quedara descuadrado. En total, poco más de 15 segundos". "Luego", afirma, "me mezclé con los turistas japoneses y volví a ver cómo encajaban. El del Reina Sofía despertaba algunas risitas pero nadie se sorprendió. Lástima que, por lo visto, se cayera poco. después..."

Luego Víctor volvió a su estudio de Ciempozuelos. Al pasar cuatro días sin que hubiera repercusiones, pensó que todo había sido en vano: "Tal vez era algo que ocurría con frecuencia y nadie lo daba importancia". A mediados de la pasada semana la noticia de que el cuadro de un desconocido había permanecido cuatro días en la sala 59 del Museo del Prado saltó a todos los periódicos y emisoras. "Fueron unas cuantas horas de miedo, aguardando a que en cualquier momento la policía llamara a mi puerta. Después de todo, firmaba como V. R. Roizo y, mi segundo apellido, alemán de origen, es bastante raro. Pero yo no intenté engañar a nadie: en la cartulina de cada cuadro puse nombre, título y el siglo en que vivimos".