George Grosz

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George Grosz
Naissance
Décès
(à 65 ans)
Berlin, Allemagne
Sépulture
Période d'activité
Nom de naissance
Georg Groß
Nationalités
Activité
Formation
Académie royale des arts de Dresde
Académie des arts de Berlin
Maître
Représenté par
Lieux de travail
Mouvement
Conjoint
Eva Peters (d)Voir et modifier les données sur Wikidata
Enfant
Marty Grosz (en)Voir et modifier les données sur Wikidata
Distinction
Vue de la sépulture.

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George Grosz, né Georg Ehrenfried Groß le à Berlin et mort dans la même ville le (à 65 ans), est un peintre et caricaturiste allemand, qui fut un membre important du mouvement Dada ainsi que de l'aile gauche du mouvement de la Nouvelle Objectivité.

Biographie[modifier | modifier le code]

Période allemande[modifier | modifier le code]

Admis en 1909 à l'Académie royale des arts de Dresde (Königlichen Kunstakademie Dresden), il entre ensuite en 1912 à l'Institut d'enseignement du musée des Arts décoratifs de Berlin (de) où il est élève d'Emil Orlik (1870-1932).

Enrôlé dans l'armée comme volontaire le (à 21 ans), il sert d'abord dans le 2e régiment de grenadiers de la Garde « empereur François » (Kaiser Franz Garde-Grenadier-Regiment Nr. 2), puis est muté le au Premier bataillon de réserve (de) du même régiment avant d'être libéré momentanément de ses obligations militaires le . La raison officielle de cette réforme argue d'une infection des sinus, bien qu'il soit resté quelque temps dans un hôpital psychiatrique militaire. Il écrit « La guerre était pour moi l'horreur, la mutilation et l'anéantissement ».

« Meine Nerven gingen entzwei, ehe ich dieses Mal nahe Front verweste Leichen und stechenden Draht sah. Die Nerven, jede kleinste Faser, Abscheu, Widerwillen — nun, meinetwegen krankhaft — jedenfalls totales Versagen, selbst allmächtigstem Paragraphenzwang gegenüber »

—  George Grosz, mars 1917

« Mes nerfs ont lâché avant que j'aille cette fois-là au front et que je voie des cadavres putréfiés et des barbelés. Les nerfs, jusqu'à leurs plus petites fibres, un dégoût, une aversion — bon, morbide, si on veut — en tout cas une défaillance totale, même face à la plus puissante des contraintes légales »

En tant qu'opposant strict à la guerre, pour se défaire de la connotation allemande de son patronyme, en 1916 il modifie officiellement son état-civil en rajoutant un « e » à la fin de son prénom et en modifiant le « ß » de son nom en « sz »[1]. En choisissant un nom à consonance anglaise, il a voulu émettre un signal contre le sentiment anti-anglais. Probablement à l'instigation d'Emil Orlik, il collabore avec un dessin satirique ("Bei Siechen", Wieland, n° 49-52, mars 1916), sous le nom d'Ehrenfried, son second prénom, au magazine de propagande de guerre fondé en 1915 par Bruno Paul : Wieland[2].

Le , il est hospitalisé à Guben, près de Berlin, pour une rechute de sinusite, puis transféré dans un hôpital psychiatrique à Görden, près de Brandebourg. En avril, il est définitivement réformé.

Adhérant aux idées communistes du Novembergruppe en 1918 et participant à l'insurrection spartakiste, Grosz est arrêté en . Il parvient à s'échapper grâce à de faux papiers d'identité. Avec Heartfield, il rejoint le Parti communiste allemand (KPD). Il participe aux revues politisées berlinoises comme Der blutige Ernst[3] ou Die Aktion. Son antimilitarisme et son engagement pour un art prolétaire lui causent des démêlés avec la justice : revues saisies ou interdites de parution, puis au cours de la Première foire internationale Dada de Berlin, condamnation pour insulte envers l'armée impériale, censure de recueils de gravures comme « Gott mit Uns »[4] (été 1920).

Baptisé « Maréchal Propagandada »[réf. nécessaire], Grosz organise avec Raoul Hausmann et Heartfield la Première foire internationale Dada à Berlin, le . Il publie à cette occasion "Ecce Homo". Il y pratique l'exagération caricaturale et montre avec vérisme, l'état du monde de l'après-guerre. Les saynètes de la vie privée de la bourgeoisie allemande et de ses vices se télescopent aux scènes de rue hantées par les mutilés de guerre. Ce recueil lui vaut censure et amende de six cents marks pour « outrage aux bonnes mœurs »[5].

Il emprunte aux futuristes et aux dadaïstes, la représentation dynamique et fiévreuse des grandes villes, en particulier dans son œuvre emblématique Les Funérailles d'Oskar Panizza (en) (1917)[6]. En 1922, il effectue un périple avec Martin Andersen Nexø qui le mène au Danemark, en Norvège, en Finlande, à Mourmansk en Carélie pour se terminer en Union soviétique (Saint-Pétersbourg puis Moscou). Il s'entretient en audience au Kremlin avec Lénine et Trotski[7], rencontre également Lounacharski, Karl Radek et Zinoviev. Ce voyage renforce sa méfiance contre toute autorité dictatoriale et l'amène à quitter l'année suivante le parti communiste.

En 1924, il devient président du Groupe rouge, l'association des artistes communistes. Son dessin Ferme-la et continue de servir représentant un Christ crucifié en habit militaire, publié dans l'hebdomadaire satirique communiste Der Knüppel (La Matraque) lui vaut une nouvelle peine de prison de deux mois et 2 000 marks d'amende pour blasphème[5].

Période américaine[modifier | modifier le code]

Anti-nazi, Grosz quitte l'Allemagne en 1932. Invité à enseigner l'art à l'Art Students League de New York en 1933, il y travaille de façon intermittente jusqu'en 1955. Il devient citoyen des États-Unis en 1938. Son style s'édulcore et verse dans un romantisme sentimental. Ce changement est généralement considéré comme un déclin.

Dans les années 1950, il ouvre une école d'art chez lui, tout en travaillant pour le centre d'art de Des Moines. En 1954, il est élu à l'Académie américaine des arts et des lettres.

Retour en Allemagne[modifier | modifier le code]

En 1959, il choisit de retourner à Berlin, où il meurt le 6 juillet, victime d'une chute dans les escaliers, après une nuit de beuverie. Il est inhumé à Berlin au Waldfriedhof Heerstraße.

Vie familiale et privée[modifier | modifier le code]

Christian von Holst présentant Daum Marries de George Grosz. Photographie de la Staatsgalerie Stuttgart.

Lors d'une cérémonie de mariage dada, George Grosz se marie le avec Eva Peter, née à Berlin le , qu'il appela amoureusement Daum ou Maud. Le couple s'installe provisoirement Belle-Alliance-Strasse 21 avant d'emménager dans leur propre maison Hohenzollerndamm 201 à Berlin-Wilmersdorf. Il a représenté son mariage dans Daum Marries.

Leur premier fils, Peter Michael, naît le . Leur deuxième fils, Martin Oliver, né le , connu sous le nom de Marty Grosz (de), est un guitariste, banjoïste et chanteur de jazz.

Citation[modifier | modifier le code]

« L'artiste d'aujourd'hui, s'il ne veut pas tourner à vide, être un raté passé de mode, ne peut choisir qu'entre la technique et la propagande pour la lutte des classes. Dans les deux cas, il doit abandonner l'art pur.[réf. nécessaire] »

Œuvres[modifier | modifier le code]

Œuvres littéraires[modifier | modifier le code]

  • George Grosz et Wieland Herzfelde (trad. Catherine Wermester), Trois Essais L'art est en danger, Paris, Allia, , 80 p. (ISBN 978-2-84485-434-6)

Expositions[modifier | modifier le code]

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  • 2013 : musée Félicien-Rops, en collaboration avec la Maison de la culture de Namur qui présente les œuvres d'Otto Dix et de Dirk Braeckman (du au )
  • 2014 : Marseille, vieille charité. Exposition Visages, au .

Musées[modifier | modifier le code]

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Le ouvrira à Berlin un musée George Grosz appelé "Das kleine Grosz Museum" dans une ancienne station-service Shell des années 1950[35].

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. ↑ Au même moment, son ami l'artiste Helmut Herzfeld anglicise son nom en John Heartfield.
  2. ↑ Olivier Deloignon, « Wieland. Un magazine illustré de propagande sur l’art » in Pas vu, pas pris, Collectif, Paris, –zeug + HEAR / laboratoire de recherche De traits et d’esprit, (ISBN 979-10-95902-04-1)
  3. ↑ Der blutige Ernst, de John Höxter (Hg., N° 1 et 2), Carl Einstein (Hg., N° 3 à 6), George Grosz (Hg., N° 3 à 5, illustrateur), N° 1 à 6, 1919
  4. ↑ Traduction française « Dieu avec nous ». Cette devise de l'armée allemande était notamment inscrite sur la boucle de ceinturon des militaires.
  5. ↑ a et b [source insuffisante]« George Grosz, témoin de son époque » [PDF]
  6. ↑ Oskar Panizza (1853-1921) est un écrivain allemand.
  7. ↑ (de) Alfred Eisfeld, Victor Herdt, Boris Meissner, Deutsche in Rußland und in der Sowjetunion 1914-1941, (lire en ligne), p. 344.
  8. ↑ Exposition au Louvre, « De l’Allemagne 1800-1939, de Friedrich à Beckmann », Dossier de l’art, vol. Hors série, no 205,‎ , p.62
  9. ↑ Reproduction dans Le Bon 2005, p. 450.
  10. ↑ Reproduction dans Le Bon 2005, p. 451.
  11. ↑ Reproduction dans Le Bon 2005, p. 460.
  12. ↑ Jean-Louis Ferrier, L’Aventure de l’art au XXe siècle, Editions du Chêne, , 1005 p. (ISBN 2-84277-464-7), p. 375
  13. ↑ a et b Dietmar Elger (trad. de l'allemand), L’Expressionnisme : Une révolution artistique allemande, Hong Kong/Köln/Paris etc., Taschen, , 202,256 (ISBN 978-3-8228-3185-4), p. 218
  14. ↑ Reproduction dans Verdier 2005, p. 62.
  15. ↑ Reproduction dans Le Bon 2005, p. 461.
  16. ↑ « Remember Uncle August, the Unhappy Inventor »
  17. ↑ Reproduction dans Le Bon 2005, p. 463.
  18. ↑ « Actualités - Paris », Connaissance des Arts, no 631,‎ , p. 20
  19. ↑ a et b Pontus Hulten, Paris-Berlin : 1900-1933, MNAM, , 575 p. (ISBN 2-85850-066-5), p.129,135
  20. ↑ Reproduction dans Le Bon 2005, p. 447 & Verdier 2005, p. 80.
  21. ↑ Reproduction dans Le Bon 2005, p. 457.
  22. ↑ Reproduction dans Le Bon 2005, p. 448..
  23. ↑ Reproduction dans Le Bon 2005, p. 458.
  24. ↑ Le Bon 2005, p. 459.
  25. ↑ Titre complet : Daum marries her pedantic automation George in May 1920, John Heartfield is very glad of it
  26. ↑ « agenda des expositions », Muséart, no 95,‎ , p. 12
  27. ↑ Kunstammlung Nordheim Westfalen
  28. ↑ Histoire de l’art : peinture, sculpture, architecture, Paris, Hachette, , 319 p. (ISBN 2-01-135001-8), p. 265
  29. ↑ Le Bon 2005, p. 447.
  30. ↑ Le Bon 2005, p. 455.
  31. ↑ Ivan Goll, Nouvel Orphée, éd. de La Sirène, Paris, 29 Boulevard Malesherbes.
  32. ↑ [Le Vagabond (Grosz)]
  33. ↑ « caïn ou hitler en enfer».
  34. ↑ histoire-image.org, Charlotte Denoël, « Berlin dans les années 30 : entre frénésie et chaos ».
  35. ↑ « Berlin aura un musée George Grosz », sur Le Quotidien de l'Art (consulté le )

Annexes[modifier | modifier le code]

Bibliographie[modifier | modifier le code]

Document utilisé pour la rédaction de l’article : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

  • Aurélie, L'ABCdaire de Dada, Paris, Flammarion, .
  • Laurent Le Bon (dir.), Dada, catalogue de l'exposition présentée au Centre Georges-Pompidou du 5 octobre 2005 au 9 janvier 2006, Paris, éditions du Centre Pompidou, .
  • Ralph Jentsch, George Grosz, l'œil de l'artiste, Paris : Société nouvelle Adam Biro, 2002.
  • (en) Beth Irwin Lewis, George Grosz, Art and Politics in the Weimar Republic, London, Madison, 1971.
  • Salomo Friedlaender, George Grosz, Dresden : R. Kaemerer, 1922.
  • M. Kay Flavell, George Grosz: a biography, New Haven ; London : Yale University Press, 1988 (ISBN 0-300-04145-4). Document utilisé pour la rédaction de l’article
  • Peter-Klaus Schuster, George Grosz : Berlin - New York, Berlin : Ars Nicolai, 1995, 2. Auflage, (ISBN 3-89479-054-7) (Ausstellung : Berlin, Neue Nationalgalerie, 21. Dezember 1994 bis 17. April 1995 : Düsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, 6. Mai bis 30. Juli 1995 : Stuttgart, Staatsgalerie, 7. September bis 3. Dezember 1995. Die Ausstellung wird veranstaltet von der Nationalgalerie und dem Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz, in Verbindung mit der Stiftung Archiv der Akademie der Künste, Berlin). Document utilisé pour la rédaction de l’article

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