Revistes Catalanes amb Accés Obert

Steven Ho/1 Architects 
Palazzo del Cinema (un concurs restr ingtit per la reconst rucció de l'ed lfici del Festival de 
Cinema de Venecia al lido). La connexió per mar entre l"empla,.ament del lido i Venecia és emfasltzada per un gran espa i d"arri-
bada a la llacuna. Omplert per la llum diatana que penetra entre els cinemes de dalt, aquest espai -un homenatge a Venécia-
també servirla per a la població del Lido. Duran! els mesos que no hi ha cap festival aquesta gruta pública podría tenir botigues 
al llarg de les galeries o funcionar com a petlt port esport iu coexistint amb el Palazzo del Cinema. 
El temps, en les seves múltiples abstraccions, lliga arquitectura i cinema. El projecte suposa t res interpretacions del temps i la 
llum en l'espai: 
1. El temps condensa! i allargat del cinema s'expressa en el guerxament i l'estés entrella,.at de l 'ed ific i , anc'l logs a la capacita! 
del cinema pera comprimir el temps (20 anys en 1 mlnut) o allargar-lo (4 segons en 20 minuts). 
2. El temps diatan estc'l reflexat en la llum del sol que passa a través de les fissures espacials entre els cinemes i cau damunt 
de la llacuna. Les ones de l'aigua i els reflexos del sol donen vida a la gran gruta pública . 
3. El temps absolut es mesura a través d 'un raig de sol que es mou a través del "panteó cúbic " del vestibul. 
La projecció de la llum en l'espai, llum reflexada i llum en ombra i penombra constitueixen objectius programc'ltics paral.lels a la 
resolució d"aspectes funcionals. 
Com si fos un contenidor de "temps cinematogrc'lfic" i d' "espai cinematogratic" , el perímetre de l'edifici té forma d'ampolla amb 
el col l obert cap al llac, miran! Venecia. Els cinemes s·entre llacen dins aquest marc crean! esquerdes essencials i fissures que 
permeten que la llum del sol arribi a l'aigua. En secció, com mans unides, els cinemes giren una mica , canviant els aspectes es-
pacials interiors i exteriors. El vestibul, al final de la dc'lrsena coberta , uneix !'entrada est i l'oest. Unes escales mecc'lniques por-
ten el públic cap al vestíbul del pis de dalt, que té un café i vistes a I'Adriatic. Les escales passen a través de l 'espai del vestí-
bu ! en trams, com l"entrella9at de les sales sobre la llacuna. 
L"estructura principal és teta d 'elements plans de formigó, amb encofra! metc'll. li c que es deixa vist pera la fa9ana exte rior. Fet 
d"un aliatge de llautó, amb el temps aquest metall agafa una pc'ltina vermell a. 
En algunes c'lrees les pantalles de cine podrien ser retirades per projectar les imatges sobre complexes superficies de !"estructu-
ra: tora, les imatges apareixen com llum i colors disseccionats. La pc'ltina ve rmella monolltica de !'exterior és interrompuda per 
aquestes zones deformades de projecció. Aquí el cinema torada, creman! , !'arquitectura. 
Pal a zzo del Cinema (An invited competition for the rebuilding of the Venice Film Festival bui lding 
on the Lido in Venice) . The connection of the Lido sit e to Venice by water i s emphasized by a grand space of arrival on the lagoon. 
Filled with diaphanous light from gaps between the cinemas above , this space -a homage to Venice- would al so be a place for 
the Lido community. Ouring the months when there is no cinema festival. th is public grotto might have shops along the arcade or 
marina functi ons coexisti ng with the Palazzo del Cinema. Time in i ts varl ous abstractions links architecture and cinema. The 
project involves three l nterpretati ons of time and light in space: 
l . Collapsed and extended time wi thin cinema is expressed In the warp and extended weave of the building, analogous to cine-
ma' s abill ty to compress ( 20 ~ears into 1 minute) or extend (4 seconds lnto 20 minutes) time. 
2. Di aphanous t ime is reflected in sunlight dropping through fissure space between the cinemas into t he lagoon basin below. 
Ripples of water and reflected sunlight anímate the grand public grotto. 
3. Absolute time is measured in a projected beam of sunlight that moves across the "cubic pantheon• in the lobby. 
The projection of llght In space, light in reflection, and light In shade and shadow are seen as programs to be achieved parallel to 
solving functional aspects. 
A vessel for "fllmic time · and " filmic space" , the buildlng's perimeter is bottle-shaped with the mouth open to the lagoon towards 
Venlce. The cinemas interlock within this frame . creating essential crevices and fissures that allow sunlight to the water below. In 
section, llke lnterlocklng hands, the cinemas turn sl ightly, changing thelr Interior and exterior aspects of space. 
The lobby at the end of the covered boat basin joins arrlval from the east wlth arrival from the west. Escalators take ticketed 
people to the upper level lobby, which has a cale and a horizontal view of the Adriatic. The escalators pass through the lobby 
space in sections l ike the weave of theatres over the lagoon. 
The main structure is of concrete i n "planar" form. Metal formwork for the concrete is retained on the exterior fa9ade. Made of a 
brass alloy, this metal acquires a red patina. In sorne areas the ci nema screens can be withdrawn. and the cinema images pro-
jected onto warped concrete planes of the structure: the images appear as dissected colors and light on the exterior. The mono· 
lithic red patina of the exterior is interrupted by these warped projectlon zones. Here cinema burns holes in architecture. 
la dinsena d'accés a l'edifici, sobre l a qual se situen, penjades, l es sales de pr ojecció. 
The space of arr ival on the lagoon with the cinemas hanging above. 
57 
58 
Planta baixa (accésl 
Plan of lower level (accessl 
1 
\ 1 
... 
Planta intermedia 
Plan of intermediate level 
Planta superior (entrada a les sales) 
Plan of upper level (entran ce to the cinemasl 
Secció longitudinal a través de la ditrsena 
Sect ion through the boat basin 
Empla~ament. Site Lido, Venezia 
Projecte. Design 1990 
Al~ats est i oest 
East and west e levations 

