如何评价《冰血暴》第二季?
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1，the couple
第九集的书里提到Peggy的过去。她一直被单亲抚养，先是母亲，十岁时母亲因癌症去世，则换成姨妈。在姨妈的农场，她是the only child for miles around。二十岁时认识Ed，及他最好的朋友Tim，与Tim相恋，三年后Tim因越战身亡。又过一年，她接受了Ed的追求。
根据以上这些信息，可以推测Peggy的人格。比如较强的不安全感，因为年幼失怙，且长期处境孤独，她会害怕被抛弃，或渴望被保护。以及回避现实，因为失去亲人和恋人的方式，都几乎是不可抗的，现实与痛苦紧密相连。以及自我价值感低，当对现实不满又无力改变，就需要自我贬抑来适应，认定自己出了问题。以及自我中心的防御倾向，相信只有自己了解自己，也只有自己能爱自己。
接受并不喜欢的Ed，建立假性的亲密关系，就是一种防御，她可以不投入那么多的感情，又得到了把握现实的支点。第五集时放弃离开，说明并无详细计划，只是一时情急，最后对无所依靠的恐惧，还是超过了现实焦虑。在说到会毫不犹豫，毫无留恋地离开时，她的前提是：if it's up to me。她说人不是活在真空里，意思是人是受环境影响，甚至支配的。她认为自己被trapped here。
被困时幻想离开，去过自己决定的，自由的生活，是很自然的事情，这也是另一种防御。我只是暂居此地，所以才可以忍受。在离开之前，是塑造一个更好的自己，有了更好的自己，才有资格要求更好的生活。所以才有那些杂志，以及潜能发掘课程。另一方面，因为心念别处的生活，此地的现实就失真了，像偷厕纸，hit and run这样的事，只要有朝一日离开了，就可以当作没发生过。
偷厕纸这一行为动机复杂，还可以解释为与贬抑欲相适应，配得上目前这种生活的，当然是个inferior person。以及获得关注的需要，她可能对Constance怀有无意识的、或被压抑了的依恋。一个不安全感强的人，会对关注者表现出攻击的状态，即以不断索求的方式，来验证对方仍未离开。因为害怕对方会离开，所以无法自制地消耗这份感情资源，以使对方真正离开，自己重回孤独的状态。
而事实也是，Constance容忍她偷厕纸，就像Ed容忍她收藏杂志，他们对她的感情都经受住了考验。尽管她自己并不承认这些依恋。第六集面对Hank坦白时，明确说明没有归属感，this is Ed's home，for what，the dazzle？她只是在想要离开的时候，才能感受到自己离不开。
有一个细节：在Betsy讲出她的推论，认为警方更该去找车，而不是找人时，Constance随口说到，Peggy你的车不是撞了吗？这可能是无意的，但也可能反映了一种内隐态度，即因情欲未遂，造成的对爱慕对象的怨恨。考虑到前一晚的事，证实Peggy是个bad girl，也算一次小小的报复。（看你还和我装单纯。）这也引出故事的起点之一，即Peggy因为对其他生活的幻想，对当前采取的回避态度。
回避意味否认/拒绝，扭曲，以幻想替代现实，等等。第一集对撞人的压抑，以及之后对Ed的操控，第十集Ed濒死之际，极度内疚中出现幻觉，以及稍后在车里，向Lou绝望的询问，所有这些，都表明她只想要flight。
也曾想要fight。第八集开始段，在高度的精神压力下，Peggy出现幻觉，把Dodd看成了导师，并在其“think or be”的追问下，实现了一次“醒悟”：她不该再想怎么成为理想的自我，而是直接照着那个样子做。这是什么意思呢？在同一集变身的Hanzee给了回答，就是随心所欲。
抛弃整个社会，曾经置身其中的那些规则和道德，它们约束下的生活方式，而只遵循自己内心的准则。Hanzee最后想要剪掉头发，也是和过去的身份告别。而在Peggy，则是不再任由Ed被动地fix it，而是主动反击追捕者，包括两次刺伤Dodd，在背后偷袭Hanzee，以及为逃脱击昏警察Ben。
但是没能延续。这也说明幻想和现实的分别：幻想世界是自己操控的，想到即是做到，你甚至可以重复想象，直到自己满足，而在现实世界，太多事无法预料，你只得到残缺。所以当Peggy说她想be my own me，她是想把幻想带进现实，或把现实改造得更如所想。所以Ed会在临终前说，我们太不同了，you're always trying to fix everything，but sometimes nothing's broken，everything's working just fine。他不懂她。
最后警车里的Lou也不懂，他能理解Ed，但理解不了她。Peggy说这是因为他是男人，仿佛男人生来就被解放了，但Lou解释说，男人只是更轻易地接受了自己的宿命，自愿每日推那块石头上山。他没意识到，男人/强者是以这种方式把她人变为弱者，从而扩大了自己的自由。而女人/弱者只能通过试图控制强者来做到，Peggy对Ed的操控如此，Floyd对家族的控制亦如是。这是两种思路。
Lou表达的思路也引出故事的另一个起点，即由Kansas City代表的征服欲。把他人变为弱者的欲望。
2，the spacecraft
UFO的出现有多重意义。首先是与目击的历史相符，以佐证剧集讲述的是true story。其次直接引导剧情，从开始时吸引了Rye，导致他被撞，到结束时吓到Bear，间接救了Lou。最后也是最重要的，它是个象征，是对Peggy主题的重复表达。
外星人是一种集体幻想。把这一幻想和Peggy的幻想放在一起，就形成了正在表现的convergence。这个概念在第二集由Hank说出，指两件事的某种相似，让你不由从一件想到另一件。Lou举了look on face的例子，并在第四集察觉真相后，用以劝导Ed和Peggy。两种幻想的相似在于，当认为不满处境由不可控因素造成，因此无力改变，那么人就会渴望被关注，并想象其他生活的可能，以缓解无力带来的低价值感。所以，集体幻想可以视为个人幻想的泛化，而个人幻想是集体幻想的果实。
个人幻想的背景是个人经历，集体幻想的背景是社会进程。剧中人共同经历的社会进程，就是war/战争，几乎每个人都谈到战争，或与某种战争有关。正在发生的事就被称为一场战争，此外，Dodd，Floyd，Hank都谈到二战，Bear说到长兄Elron死在朝鲜，Karl，Floyd分别谈到冷战，Lou，Hanzee，Ben，Sonny都参加过越战，Ed因为一个肾免服兵役，但Tim死于战争，他才开始追求Peggy。以及，Betsy被她的医生告知，癌症是war against her body。
战争经历挑战个人的自我认知，并朝不同方向强化他们的人格。Floyd，Hank坚韧、理性，以史为戒，但也绝不害怕面对敌人。Hanzee悲愤、冷酷，因为即便以英雄的身份归来，他还是处处被人歧视。Lou和Betsy信心不足，前者怀疑妻子生病是因为世间的恶，并向大人物寻求解答，而后者在猜测试验药物真假的过程中，感受着生命的脆弱和无常。Ben苟且偷安，只想升职混日子，不被逼急了不会战斗，Sonny浑浑噩噩，看上去天真纯朴，不知mad dog被藏到了何处，Karl愤世嫉俗，勇气和才学几无用武之地，平日里靠喝酒麻痹感知。
这些人都没有直接追逐UFO，但他们同处在外星人幻想的氛围中，对此，剧中有特别的细节来说明。比如第三集，Lou遇到等候飞船的人群，听他们猜外星人的目的，到第五集，飞船出现在Molly的画里，守护着她们一家人，以及第八集，杂货店的墙上贴着飞船图，并附有标语，we are not alone。弥漫的期待外星人的情绪，可能反映了一种集体挫败感，即社会作为一个整体，对解决自身问题失去了信心，需要外来力量介入。而挫败的原因就是不断的战争，似乎除了彼此杀戮，再没有解决冲突的方法。
以消灭对方的存在为威胁，来推行自己一方的秩序，这是征服性战争的实质。当Gerhardts还以为Kansas City只是来争地盘，Milligan却对Simone道出了实情，这是一场“革命”，一种秩序取代另一种秩序，稍后拒绝Lou时又说，we are the future。那么他口中的未来什么样呢？Joe Bulo曾两次解释，一次在车上对Milligan：管理层怎么说，我们就怎么做；一次在谈判时对Floyd：如果我的手下不服从我，我砍掉他一只胳膊，如果你的儿子不服从你，你怎么办？Milligan也解释过，对Simone：如果目标是除掉所有压迫你的人，谁先谁后又有什么分别？无差别杀戮，机械化执行。
Gerhardts还是被拖进新秩序。Bear处决了Simone，出于对Dodd的恨，这在Floyd看来，必定不可想象。而更让她不解的，是Hanzee的背叛。但Hanzee的“觉醒”可能更容易。他是印第安人，常被人拿一 百年前的Sioux Falls事件嘲讽，而对印第安原住民来说，美国人大概一直类似于外星人，有着神秘的魔法力量，并借以对他们进行无差别杀戮。Hanzee变身后发动了自己的战争，先是颇有幽默感地，以射伤膝盖回敬伤膝河嘲讽，后则制定复仇计划，并对执行途中遇到的人实施无差别杀戮。
机械化执行指令，无差别对待个人，从机器工业衍化来的社会秩序，其实是反自由的，只不过因为欲望被更好地满足，人产生了自由的幻觉。某些人如Milligan会看到，人已成为系统运行的工具，那些被满足的欲望，本身就是系统创造的。想要真正的自由，需向秩序开战，而人未必想要自由，因为自由的生活，需要自己寻找意义。给西西弗斯自由，他可能继续选择推石头。反面的例子是K，卡夫卡小说里的人物，他有自己的目标，但他几乎寸步难行。第二集的标题，在法的门前，和第九集的标题，城堡，都有K的身影。（当然城堡还是呼应Constance的话，“我们”是个城堡。）
剧中人的集体焦虑，就来自对集体自毁的恐惧，即为各自的自由，不同力量间无休止的战争。Hank认为这是沟通失败，所以他要发明通用语言。他应该了解，在所有语言符号的背后，真正可能通用的是哲学。比如为对抗无意义感，出现了存在主义，告诉人们活在当下。第四集的标题，恐惧与颤栗，就是克尔凯郭尔的书名。后来又发展出人本主义，说人本身就是目标，Peggy心念的fully actualized那套，即指马斯洛的自我实现理论。而Peggy也是唯一对UFO不以为然的人 ,称其不过是个flying saucer，她当时心里大概连加州也消失了。
16/01/07
补充一句：Kirsten Dunst 该拿艾美奖。
我想用1句话来总结一下看完第二季的感受：
（有朋友私信我要资源。大家只需要点我头像，看我个人简介，关注后发送剧名给公众号，就能收到资源了~）
为了行文方便，我下面将《冰血暴》第一季叫作《冰1》，第二季叫作《冰2》。
还记得2014年《冰1》刚在国内上线的时候，为了刷它还逃了个课，看完之后便有一种强烈的感受：
“这部剧简直「酷」到没朋友”
不光是我这么觉得。
《观察家报》评价道：
看这部剧是一种完美的享受，我已经很久没有让我的电视盒子录下整季的美剧了。
《费城日报》评价道：
这部剧给人一种邪恶中带着美味的感觉。
2014年《冰1》一举拿下了3个艾美奖和两个金球奖，成为了最大黑马。
在《冰1》大获成功之后，FX立即将第二季的创作提上了日程。新的故事将设在70年代，讲述《冰1》中提到的那个苏福尔斯事件。
此消息一出，剧迷该喜大普奔了吧？
并没有。
相反的，很多人表示了担心。
因为《冰1》实在太精彩了，大家很怕《冰血暴》沦为那种开篇精彩绝伦，最后越来越扯的平庸之作。
这样的担心不无道理，还记得那部第一季口碑爆棚，开创了刑侦剧崭新篇章的《真探》吗？
拍摄第二季时，几乎相同的主创团队，却难以达到之前的高度，最后口碑扑街。
但是，美国时间10月12日《冰2》和观众正式见面时
所有人都被震惊了！
紧凑紧张的剧情、恰到好处的阴森、荒诞有趣的幽默，上演了一出令人叹为观止的高水准大戏。
让所有怀疑《冰2》会有辱《冰1》盛名的人都对曾经说过的话懊悔不已。
《卫报 》评价道：
“搞笑、折磨、震惊，这部剧传达的信息能让你的胃部肌肉收缩。让我在同一时刻感到了紧张、局促、捧腹大笑三种心情。”
《亚特兰大报》评价道：
“选角超棒，剧情比第一季更加丰富和曲折，天马行空和邪恶恐怖以一种超高逼格的方式被呈现了出来。”
烂番茄上58个专业剧评网站，全部好评！外加96%的爆表观众评分
豆瓣上9.5的超高评分，真是逆天了~
网友mcloutier-41340说道：
这些年我看过《绝命毒师》《火线》《黑道家族》等一票神剧，也许我现在说《冰血暴》是最棒的电视剧还有点早，但是第二季绝对要成为历史上最好看的美剧之一。
而我也可以负责任的说：
下面我简单为大家回顾一下剧情，介绍一下相关背景趣闻。里面的彩蛋深意实在是太多了，看一遍很难体会到精髓。
看完我的介绍，这部剧绝对值得回去再看一遍~（我个人已经看了4遍）
新一季的故事发生在1979年的明尼苏达州。这次故事的主角是黑帮家族：格哈特家族。
一家之主奥托·格哈特，1950年继承了父亲的黑帮生意，心狠手辣的他干灭了当地其他所有黑帮，把家族生意拓展到了整个明尼苏达州
奥托·格哈特的妻子Floyd，一个女强人，举手投足都是戏
由《24小时》总统夫人Jean Smart饰演
家里现有三个儿子：
继承了父亲杀人不眨眼的霸道性格和暴脾气的老大Dodd
由《火线警告》中的Michael扮演
留着大胡子，永远无法对食物说“不”的二儿子Bear
三儿子Rye则是个不折不扣的废柴，却总是不满意自己在家中的地位。
格哈特家族统治着整个Fargo地区的非法生意，他们手下的小弟中最牛B的当属越战英雄，战斗力爆表的印第安独行侠---Hanzee
天有不测风云
当年所向无敌的老爷子奥托突然不幸中风
另一伙来自堪萨斯城黑帮试图趁机吞并格哈特家族的生意。
这个黑帮的老大是一个从不露脸的神秘光头
为他卖命的有一个喜欢用超柔超顺洗发香波的Bulo
永远在思考人生，满口哲理段子的黑人杀手Mike
一对不会说话，用武力解决一切的双胞胎打手。
他们企图通过威逼利诱让群龙无首的格哈特家族吐出Fargo周边的地盘。
但地头蛇哈特家族显然不会坐以待毙，就这么随随便便狗带，立马召开黑帮大会制定战略方针
画面右侧硕大的纳粹既视感的黑鹰家族徽印，展现着一个德国移民家族的日耳曼坚硬品质
宅邸里随处可见的动物标本：在显示地区特色的同时，又是预示格哈特家族既是狩猎者又是猎物的命运
剧中频繁的分屏镜头，不仅加速着故事的推进，更是让两伙黑帮力量的对抗火药味十足
大战一触即发！
有趣的是，《冰血暴》每集片头都会郑重其事地声明：
“这是一个真实的故事”
但事实上，这段故事并不是真实的，人物也不是真实的，啥啥都是虚构的
说到这，不得不提的是“Fargo”这个名字了
Fargo是北达科他州最大的城市，《Fargo》本是科恩兄弟1996年的一部电影，因为发生在冰天雪地中，而且十分血腥暴力，所以被翻译成了《冰血暴》。
影片讲述了一个废柴推销员为了骗钱雇佣凶手绑架自己的老婆，却因为各种巧合，死了好多人后，罪行败露的故事。
电影开头便说了：
“这是一个真实的故事”
但其实这只是科恩兄弟和观众开的一个玩笑。
两兄弟曾坦言：
但在一次采访中他俩又表示:
该片一举夺得了第69届奥斯卡最佳编剧和最佳女主两项大奖，是科恩兄弟进军好莱坞一线舞台的开山之作，在美国影响巨大。
图为最佳女主Frances McDormand 和Joel Coen的奥斯卡合影
而在剧版《Fargo》的Credit里，科恩兄弟的大名也是赫然出现在了“Executive Producer”一栏
但其实这只是一个“顾问”的角色，科恩兄弟并不参与剧本创作。
真正用天马行空的想象力撑起了这部神剧的世界观的人是美剧《识骨寻踪》的编剧Noah Hawley
而他本人正是科恩兄弟的狂热粉丝。
所以在《冰2》中，我们可以看到大量致敬科恩电影的桥段。
除了开头的“真实的故事”
第一集中Rye和兄弟见面，迟到了一个小时
电影《冰血暴》里也有类似情节：
通过把尸体搅成碎肉来毁灭证据
致敬了电影中尸体被残忍地用削木头的机器搅碎的桥段
这也是为什么在这部剧画面的左上方我们时刻可以看到“17岁以上成人才能观看”的标识
在《冰2》中，暴力美学被发挥到了淋漓尽致
两个擦玻璃的工人放下刷子，就能拿起机枪狂乱扫射
上一秒你衣冠楚楚，下一秒你就脑袋开花
神枪手，半条腿直接被打掉
鲜血从动脉喷涌而出，直接染红了整个雪地
科恩兄弟曾经说过：
作为观众，看一部失败者的电影比看猫王之类的成功人士要有趣的多
《冰1》里被老婆看不起，被亲弟弟看不起，成年了还被高中同学看不起的马丁弗里曼就是这样的一个小人物。
同样的套路在第二季中得以延续，只是《冰2》里的loser变成了两个人：
屠夫Ed还有他的妻子，镇子里的美发师Peggy
Ed是一个普通的屠夫，一心只想买下镇上的肉店，和妻子生几个孩子，过安稳的生活
由《绝命毒师》中小眼版马特达蒙扮演
而妻子也只是一个底层的美发师，干得最多的是从理发店里偷偷手纸
由老《蜘蛛侠》女友Kirsten Dunst扮演
期期不落地买一大堆杂志，甚至用这些杂志在家中地下室堆砌了一个自己的小城堡
可是，造化弄人。
就是这普通的两个人，在全剧开始竟一不小心撞到了刚刚血刃一屋子人的格哈特家族三少爷Rye
命运从这一刻起发生了惊天的逆转，小夫妻无法抗拒的被卷入了黑帮斗争的漩涡。
陷入了当地警察连环杀人案的调查泥潭
为了脱身，他们伪造车祸现场
企图毁尸灭迹
他们寄希望于用谎言去掩盖自己所犯下的错，却在命运无情的嘲弄下，越陷越深。
当他们试图擦掉血迹时，反而露出马脚，当他们销毁尸体时，反而留下更多证据，他们越焦虑，我们越高兴。
从故事开始观众就知道谁是凶手和犯案过程了，但正义的警察们仍然在那儿抽丝剥茧，还得通过误打误撞来取得探案进展。冰血暴故事里的人们就像在一个沙盘里，当银幕上的人物，手忙脚乱犯罪或是掩盖犯罪时，银幕下的我们早已看穿了一切，并清楚这都是徒劳。
有趣的是：在大难临头之际，在不断“黑化”的亡命天涯之旅中，Peggy念念不忘的依旧却是那门所谓“拥抱自我，改变人生”的课程，整天不厌其烦挂在嘴边仍然是那句：
“我要努力实现自我”
一个渴望大城市文化却没见过世面的小镇女孩儿，试图从五颜六色的杂志寻找实现人生价值的出路，说话时总是努力引用着那一堆“心灵鸡汤”般的大道理。
一股浓浓的黑色幽默扑面而来
这样的点还有很多：
引用卡特总统被称为“最令人不适的演讲”中的片段时：
配套的画面却是社会罪犯频出，人民游行抗议，老百姓对于政府的信任濒临崩溃
再比如，发生枪战的餐馆里，黑人厨师居然拿着平底锅就冲出了厨房
《冰2》的故事发生70年代的美国
越战的失败和尼克松的水门事件，让人们对政治失去了信心
石油危机造成的四处排队和信用消费，让人们对经济充满了不安
这是最坏的时代；这是愚蠢的时代；
这是怀疑的时期；这是黑暗的季节；
这是失望之冬；人们面前一无所有；
人们正在直下地狱。
一个小小的肉铺服务员，脱口而出的竟然是“荒谬主义”文学大师加缪的名言：
这一切的一切，都是为了讲述当时那一代人的迷思，那就是:
还记得第5集有这样一个片段：
警官Lou因为自己妻子罹患癌症，询问正在竞选总统的里根：
“你真的觉得我们能收拾好这团烂摊子嘛？”
里根回答：
“普天之下没有一个美国人解决不了的难题”
但是当警官追问如何解决之时？
里根却闭口不言。
是的，无论是总统候选人，还是县城的小警官，无论是黑帮老大，还是美容店店员，所有的角色无时无刻都不在矛盾中挣扎，在痛苦中反省。
Dodd叛逆女儿的一句：我不愿意再为男人而弯下身子
老妈在谈判桌上铿锵有力的回击，泰然自若的斡旋
小人物Peggy纵使身陷泥潭，却依旧幻想着能成为更好的自己
这是女权主义的觉醒
正直警官拒绝拿普通民众的性命冒险，公然反抗局长的命令。
这是对官僚主义的反抗
当在越战争中为了美利坚冲锋陷阵，荣誉加身，却在归国后因印第安人身份而被人嘲笑的Hanzee终于说出了那一句：
“Tired of this life”
这是对种族主义的深刻反省
在萧条迷惘的70年代，美国人民尝试了能够尝试的一切，来表达他们的渴望和迫切。
这股力量也推动着整部剧的主创人员，将这一切都糅合进剧情，给我们以反思。
当人们对现实失望到一定程度时，总会下意识的把目光转向虚幻的世界，投向外太空来寻求慰藉，渴求拯救。
在《冰2》中，一个贯穿全剧的大彩蛋就是：外星生命和UFO
Rye满身鲜血从饭馆出来，看到了天上的飞碟
路人谈论外星人的造访
小女孩画的外星人蜡笔画
Hanzee抬起头，天空中的一束强光
老警官满屋子的外星符号文字
第二集末尾还引用了一段外星人入侵地球小说《世界大战》中的经典台词：
最后第九集的终极大战，外星人打断战局，俯视这群愚蠢的人类，真是惊得我嘴都合不拢了~
除了高能的剧情，幽默的笔触，深刻的主旨，大开的脑洞，在制作水准上，《冰2》同样登峰造极。
好听到爆的BGM
强迫症一般的对称构图
最让人叹为观止的是：在《冰血暴》的世界里，每一帧画面的定格都能美到人眼泪掉下来。这一切都离不开主创团队的精心设计，离不开他们对于细节的苛求。
屏幕上，我们肉眼能及的每一个细小的物件都经过了严谨的筛选和精心的摆放，而他们的存在为故事情节增添深度和质感。
比如上面的那张年轻警官家中的客厅图片，不需要任何多余的台词，我们便可以通过画面中物品的陈列对于这个家庭状况进行推断：
① 木质的嵌板，亚麻的沙发，Sears的油画：这是典型的70年代中产阶级家庭装修风格
② 从散落在地的小火车玩具我们可以推断家中有个尚且年幼的小宝宝
③ 而这略显凌乱的客厅暗示着我们这一家的女主人并没有发挥她百分子百的专注，照应了“Betsy身患癌症”这一背景。
而为了凑齐这些神奇的小物件，剧组每天都要花大量的时间在eBaY、Etsy和当地的旧货商店进行着大海捞针般的搜寻工作。
此乃业内良心。
不过，这并不是说《冰2》没有不足：
女权主义、种族主义、超现实主义、传统家族vs企业黑帮...编剧似乎想要把全人类迄今为止出现的所有问题都放在这部剧中一块儿阐明。
豆瓣网友室内滂沱评价到：
分屏、定格、慢动作、蒙太奇，无所不用其极，可是精彩归精彩，还是显得少了点《冰血暴》一贯以来的韵味，观众也对情节转折的方式产生了些许疲倦，观看这些错进错出时，心里一直想“这故事到底想讲什么啊”，有一种杂乱的感觉。
萌C表示赞同。
这种深藏不漏的“信息爆炸”，让我在追剧的时候就有一种如履薄冰的感觉，生怕看漏了什么，看歪了什么。每一句看似浅显的对白，看似细小的物件一不小心就有可能是个意味深长的大彩蛋。
《冰2》每一集结束后，Youtube都会有Nerds花一个多小时来帮粉丝全方位无死角地分析这一集的内容
像这样琐碎线索的摘记萌C也弄了好几个黑（bai）板！
但是，这些都改变不了那个铁一样的事实：
“《冰血暴》太TM好看了！”
因为实在是太爱这部剧了，我还特意配音制作了一个视频，大家凑活着看看吧：
