A pesar de ser hija del actor Henry Fonda, Jane Fonda no creció deseando seguir los pasos de su padre. En cambio, la joven Jane pensó que seguiría una carrera en las artes. Al final de su adolescencia, Jane se mudó a París para cumplir esa ambición, agregando música e italiano también a la mezcla, informó The New York Times en 1974. Pero Jane estaba haciendo muchas cosas. pero estudiando en la capital francesa, dijo a la publicación su hermano, Peter Fonda.
Los hermanos Fonda habían perdido a su madre por suicidio unos años antes, lo que provocó la rebelión juvenil de Jane. «Ella estaba exigiendo la atención de nuestro padre de cualquier manera que pudiera conseguirla», dijo. «Escaparse de Vassar y hacer números extravagantes y extraños en París, donde se suponía que iría a la escuela de arte, pero andaba con los mejores playboys del mundo de la alta sociedad». Henry trajo a su hija de 21 años a los Estados Unidos en 1958.
Su destino comenzó a cambiar cuando Henry llevó a Jane al Actors Studio de Lee Strasberg. «Fue un punto de inflexión en mi vida. Me fui a la cama pensando en actuar. Me desperté pensando en actuar. ¡Fue como si el techo se hubiera caído de mi vida!» dijo, según Arnold W. Foster y Judith R. Blau en su libro de 1989, «Arte y sociedad: lecturas en la sociología de las artes». En el Actors Studio, Jane se cruzó con algunas de las figuras más memorables de la industria. Y eso incluía a la icónica Marilyn Monroe.
Jane Fonda entabló una amistad con Marilyn Monroe
Si bien Lee Strasberg puede ser mejor conocido por los fanáticos del cine como Hyman Roth en «El Padrino: Parte II» de Francis Ford Coppola, los miembros de la industria lo conocen como el director de Actors Studio, una escuela famosa por promover el método de actuación. A través de su papel, Strasberg ayudó a impulsar las carreras de James Dean, Sidney Poitier y Marilyn Monroe. El símbolo sexual todavía era miembro del Studio cuando Jane Fonda se unió a fines de la década de 1950, solo unos años antes de la trágica muerte de Monroe.
Fonda y Monroe se hicieron amigas con bastante rapidez, y esta última a menudo buscaba a la primera. Eso se debe a que a la mundialmente famosa rubia no le gustaba la atención masculina que atraía al entrar en cualquier habitación, según Fonda. «Nunca olvidaré una fiesta que dio Lee Strasberg y llegó tarde, entró y los hombres comenzaron a temblar», dijo Fonda a The New York Times en 2020.
Para sentirse más protegida, Monroe a menudo buscaba un rostro femenino amigable para hacerle compañía. «Caminó directamente hacia mí y comenzó a hablarme», dijo en «The Howard Stern Show» en 2020. «Sabía que era porque sentía un parentesco y se sentía segura conmigo». Si bien Monroe ciertamente soportó mucha objetivación, Fonda entiende que el encanto de la rubia explosiva se extendía mucho más allá de su evidente atractivo sexual. «¡Brillaba! ¡Había un brillo que salía de ella que era increíble!… Nunca había visto algo así», dijo Fonda.
Marilyn Monroe era bastante insegura, según Jane Fonda
Marilyn Monroe escribió su nombre en la historia de la cultura pop como la bomba rubia confiada capaz de encantar a los presidentes estadounidenses. Pero, según Jane Fonda, esa fue la máscara que asumió ante el público. Detrás de puertas cerradas, Monroe era lo opuesto a la confianza. De hecho, no creía que mereciera la fama que atrajo. «Es lo extraño de la celebridad, por un lado, sabía que era la mujer más famosa del mundo y la más sexy y buscada», dijo Fonda a David Letterman en 2012 (vía HuffPost). «Por otro lado, ella siempre pensaba: ‘Este es el día en que descubrirán que soy un fraude'».
La duda de Monroe, a los ojos de Fonda, también fue la razón por la que los dos actores conectaron. «Yo le gustaba. Creo que le gustaba porque percibía mis inseguridades y se sentía atraída por las cosas vulnerables», dijo a The New York Times. Monroe y Fonda vieron en las inseguridades del otro una parte de sí mismos. «Ella lo reconoció en mí», dijo Fonda en «The Howard Stern Show». «Ella era muy insegura, mucho más que yo. Desafortunadamente, no tenía mi capacidad de recuperación».
Al observar a Monroe, Fonda, quien le dijo a Stern que creció sintiéndose poco atractiva, aprendió que la autoestima no proviene de fuentes externas. «Estaba fascinada por la dicotomía de quién era ella y su belleza… La realidad objetiva no es lo que importa. Es cómo te hicieron sentir», dijo.
