Im Westen nichts Neues

Beschreibung: iwnnd

Im Westen nichts Neues

Roman

Erstdruck: Erich Maria Remarque. �Im Westen nichts Neues�. Vossische Zeitung (Berlin), 10.11. � 09.12.1928.

Deutschsprachige Erstausgabe: Erich Maria Remarque. Im Westen nichts Neues. Berlin: Propyl�en, 1929.

Aktuelle Ausgabe: Erich Maria Remarque. Im Westen nichts Neues. In der Fassung der Erstausgabe mit Anhang und einem Nachwort herausgegeben von Thomas F. Schneider. K�ln: Kiepenheuer & Witsch, 2014 (KiWi 1368).

Im Westen nichts Neues ist der mit Abstand bekannteste und einflussreichste aller Romane Remarques. Direkt nach seinem Erscheinen bei Ullstein im Jahre 1928 wurde er zu einem Massenerfolg, wie ihn das deutsche Verlagswesen noch nicht gesehen hatte. Zugleich wurde er aber auch das Ziel heftigster Angriffe der Rechten und insbesondere der Nationalsozialisten, die zu der Verbrennung von Remarques B�chern im Mai 1933 und zu seiner Ausb�rgerung 1938 f�hren sollten.

Die Handlung dreht sich um die Erlebnisse des jungen Soldaten B�umer, der sich unter dem Einfluss seines Klassenlehrers im Ersten Weltkrieg direkt von der Schulbank an die Front meldet. Er erlebt den Tod aller seiner Freunde und den Zusammenbruch seiner jugendlichen Welt in dem unvorstellbaren Grauen des Sch�tzengrabens. 1930 wurde der Roman von Lewis Milestone, der auch bei Arc de Triomphe Regie f�hren sollte, verfilmt. Der Film Im Westen nichts Neues wurde zu dem Klassiker unter den Antikriegsfilmen.

Auszug / Zitat
Inhalt
Kontext / Rezeption / Analyse
weiterf�hrende Literatur
Verfilmung

Das �Kaisergespr�ch� aus Im Westen nichts Neues

Acht Tage lang k�nnte man glauben, in einer Rekrutenkaserne zu sitzen, so wird gearbeitet und exerziert. Alles ist verdrossen und nerv�s, denn �berm��iges Putzen ist nichts f�r uns und Parademarsch noch weniger. Gerade solche Sachen ver�rgern den Soldaten mehr als der Sch�tzengraben.

Endlich ist der Augenblick da. Wir stehen stramm, und der Kaiser erscheint. Wir sind neugierig, wie er aussehen mag. Er schreitet die Front entlang, und ich bin eigentlich etwas entt�uscht: Nach den Bildern hatte ich ihn mir gr��er und m�chtiger vorgestellt, vor allen Dingen mit einer donnernden Stimme.

Er verteilt Eiserne Kreuze und spricht diesen und jenen an. Dann ziehen wir ab.

Nachher unterhalten wir uns. Tjaden sagt staunend: �Das ist nun der Alleroberste, den es gibt. Davor mu� dann doch jeder stramm stehen, jeder �berhaupt!� Er �berlegt: �Davor mu� doch auch Hindenburg stramm stehen, was?�

�Jawoll�, best�tigt Kat.

Tjaden ist noch nicht fertig. Er denkt eine Zeitlang nach und fragt: �Mu� ein K�nig vor einem Kaiser auch stramm stehen?�

Keiner wei� das genau, aber wir glauben es nicht. Die sind beide schon so hoch, da� es da sicher kein richtiges Strammstehen mehr gibt.

�Was du dir f�r einen Quatsch ausbr�test�, sagt Kat. �Die Hauptsache ist, da� du selber stramm stehst.�

Aber Tjaden ist v�llig fasziniert. Seine sonst sehr trockene Phantasie arbeitet sich Blasen. �Sieh mal�, verk�ndet er, �ich kann einfach nicht begreifen, da� ein Kaiser auch genau so zur Latrine mu� wie ich.�

�Darauf kannst du Gift nehmen�, lacht Kropp.

�Verr�ckt und drei sind sieben�, erg�nzt Kat, �du hast L�use im Sch�del, Tjaden, geh du nur selbst rasch los zur Latrine, damit du einen klaren Kopp kriegst und nicht wie ein Wickelkind redest.�

Tjaden verschwindet.

�Eins m�chte ich aber doch wissen�, sagt Albert, �ob es Krieg gegeben h�tte, wenn der Kaiser nein gesagt h�tte.�

�Das glaube ich sicher�, werfe ich ein, �er soll ja so�wieso erst gar nicht gewollt haben.�

�Na, wenn er allein nicht, dann vielleicht doch, wenn so zwanzig, drei�ig Leute in der Welt nein gesagt h�tten.�

�Das wohl�, gebe ich zu, �aber die haben ja gerade ge�wollt.�

�Es ist komisch, wenn man sich das �berlegt�, f�hrt Kropp fort, �wir sind doch hier, um unser Vaterland zu verteidigen. Aber die Franzosen sind doch auch da, um ihr Vaterland zu verteidigen. Wer hat nun recht?�

�Vielleicht beide�, sage ich, ohne es zu glauben.

�Ja, nun�, meint Albert, und ich sehe ihm an, da� er mich in die Enge treiben will, �aber unsere Professoren und Past�re und Zeitungen sagen, nur wir h�tten recht, und das wird ja hoffentlich auch so sein; � aber die franz�sischen Professoren und Past�re und Zeitungen behaupten, nur sie h�tten recht, wie steht es denn damit?�

�Das wei� ich nicht�, sage ich, �auf jeden Fall ist Krieg, und jeden Monat kommen mehr L�nder dazu.�

Tjaden erscheint wieder. Er ist noch immer angeregt und greift sofort wieder in das Gespr�ch ein, indem er sich erkundigt, wie eigentlich �berhaupt ein Krieg entstehe.

�Meistens so, da� ein Land ein anderes schwer beleidigt�, gibt Albert mit einer gewissen �berlegenheit zur Antwort.

Doch Tjaden stellt sich dickfellig. �Ein Land? Das verstehe ich nicht. Ein Berg in Deutschland kann doch einen Berg in Frankreich nicht beleidigen. Oder ein Flu� oder ein Wald oder ein Weizenfeld.�

�Bist du so d�mlich oder tust du nur so?� knurrt Kropp, �so meine ich das doch nicht. Ein Volk beleidigt das andere ��

�Dann habe ich hier nichts zu suchen�, erwidert Tjaden, �ich f�hle mich nicht beleidigt.�

�Dir soll man nun was erkl�ren�, sagt Albert �rgerlich, �auf dich Dorfdeubel kommt es doch dabei nicht an.�

�Dann kann ich ja erst recht nach Hause gehen�, beharrt Tjaden, und alles lacht. 182 183

�Ach Mensch, es ist doch das Volk als Gesamtheit, also der Staat ��, ruft M�ller.

�Staat, Staat� � Tjaden schnippt schlau mit den Fingern � �Feldgendarmen, Polizei, Steuer, das ist euer Staat. Wenn du damit zu tun hast, danke sch�n.�

�Das stimmt�, sagt Kat, �da hast du zum ersten Male etwas Richtiges gesagt, Tjaden, Staat und Heimat, da ist wahrhaftig ein Unterschied.�

�Aber sie geh�ren doch zusammen�, �berlegt Kropp, �eine Heimat ohne Staat gibt es nicht.�

�Richtig, aber bedenk doch mal, da� wir fast alle einfache Leute sind. Und in Frankreich sind die meisten Men�schen doch auch Arbeiter, Handwerker oder kleine Beamte. Weshalb soll nun wohl ein franz�sischer Schlosser oder Schuhmacher uns angreifen wollen? Nein, das sind nur die Regierungen. Ich habe nie einen Franzosen gesehen, bevor ich hierherkam, und den meisten Franzosen wird es �hnlich mit uns gehen. Die sind ebensowenig gefragt wie wir.�

�Weshalb ist dann �berhaupt Krieg?� fragt Tjaden.

Kat zuckt die Achseln. �Es mu� Leute geben, denen der Krieg n�tzt.�

�Na, ich geh�re nicht dazu�, grinst Tjaden.

�Du nicht, und keiner hier.�

�Wer denn nur?� beharrt Tjaden. �Dem Kaiser n�tzt er doch auch nicht. Der hat doch alles, was er braucht.�

�Das sag nicht�, entgegnet Kat, �einen Krieg hat er bis jetzt noch nicht gehabt. Und jeder gr��ere Kaiser braucht mindestens einen Krieg, sonst wird er nicht ber�hmt. Sieh mal in deinen Schulb�chern nach.�

�Gener�le werden auch ber�hmt durch den Krieg�, sagt Detering.

�Noch ber�hmter als Kaiser�, best�tigt Kat.

�Sicher stecken andere Leute, die am Krieg verdienen wollen, dahinter�, brummt Detering.

�Ich glaube, es ist mehr eine Art Fieber�, sagt Albert. �Keiner will es eigentlich, und mit einem Male ist es da. Wir haben den Krieg nicht gewollt, die andern behaup�ten dasselbe � und trotzdem ist die halbe Welt feste dabei.�

�Dr�ben wird aber mehr gelogen als bei uns�, erwidere ich, �denkt mal an die Flugbl�tter der Gefangenen, in de�nen stand, da� wir belgische Kinder fr��en. Die Kerle, die so was schreiben, sollten sie aufh�ngen. Das sind die wahren Schuldigen.�

M�ller steht auf. �Besser auf jeden Fall, der Krieg ist hier als in Deutschland. Seht euch mal die Trichterfelder an!�

�Das stimmt�, pflichtet selbst Tjaden bei, �aber noch besser ist gar kein Krieg.�

Er geht stolz davon, denn er hat es uns Einj�hrigen nun mal gegeben. Und seine Meinung ist tats�chlich typisch hier, man begegnet ihr immer wieder und kann nichts Rechtes darauf entgegnen, weil mit ihr gleichzeitig das Verst�ndnis f�r andere Zusammenh�nge aufh�rt. Das Nationalgef�hl des Muskoten besteht darin, da� er hier ist. Aber damit ist es auch zu Ende, alles andere beurteilt er praktisch und aus seiner Einstellung heraus.

Albert legt sich �rgerlich ins Gras. �Besser ist, �ber den ganzen Kram nicht zu reden.� 184 185

�Wird ja auch nicht anders dadurch�, best�tigt Kat.

�Zum �berflu� m�ssen wir die neu empfangenen Sachen fast alle wieder abgeben und erhalten unsere alten Brocken wieder. Die guten waren nur zur Parade da. (Kapitel IX)

Inhaltszusammenfassung zu Im Westen nichts Neues

Paul B�umer geh�rt zu einer Gruppe von Soldaten an der Westfront im Ersten Weltkrieg. In der Ruhestellung hinter der Front erinnert er sich zur�ck an seine Schulzeit. Die patriotischen Reden seines Lehrers Kantorek hatten die ganze Klasse �berzeugt, sich freiwillig zu melden.

Unter dem Drill ihres Ausbilders Unteroffizier Himmelsto� mussten sie bereits in der Grundausbildung lernen, dass alle ihnen bislang in der Schule vermittelten Werte auf dem Kasernenhof ihre G�ltigkeit verlieren.

Sie wurden an die Westfront verlegt, wo sie von einer Gruppe alter Frontsoldaten um den erfahrenen Katczinsky in die Gefahren an der Front eingewiesen wurden. Zwischen "Kat" und B�umer hat sich ein Vater-Sohn �hnliches Verh�ltnis entwickelt. Paul lernt, zu �berleben, die verschiedenen Geschosse schon am Klang zu unterscheiden, auch unter widrigsten Bedingungen etwas zu essen zu finden, und sich gegen den wirklichen Feind zu wehren - den Tod.

Bei einem kurzen Heimataufenthalt stellt B�umer fest, wie sehr ihn die Erlebnisse an der Front ver�ndert haben. Es ist ihm unm�glich, seiner Familie die grausamen Erfahrungen aus dem Sch�tzengraben mitzuteilen. Entt�uscht kehrt er zur�ck zu den Menschen, die ihm nun am n�chsten sind, seinen Kameraden an der Front.

Bei einem Angriff wird er durch Splitter verwundet und verbringt ein paar Wochen im Lazarett. In den n�chsten Monaten zur�ck an der Front zerf�llt B�umers Gruppe. Einer nach dem anderen stirbt durch die Gas- und Granatenangriffe, im Trommelfeuer oder im Kampf Mann gegen Mann. Bis zuletzt auch er, nachdem er Verwundung und Wochen im Lazarett �berlebt hat, als letzter seiner Gruppe kurz vor Ende des Krieges t�dlich getroffen wird, �an einem Tag, der so ruhig und so still war, dass der Heeresbericht sich auf den Satz beschr�nkte, im Westen sei nichts Neues zu melden.�

Die Entstehung von Im Westen nichts Neues

Bereits Ende 1917 plante Erich Maria Remarque einen Roman �ber seine Kriegserlebnisse. Aus dem Duisburger St. Vinzenz-Hospital, in das er nach seiner Verwundung durch Granatsplitter am 31. Juli 1917, dem ersten Tag der 2. Somme-Schlacht, eingeliefert worden war, bat er seinen an der Front verbliebenen Schul- und Kriegskameraden Georg Middendorf um Nachrichten von den Frontereignissen, um sie in seinem geplanten �Roman� zu verwenden. Aus dieser Zeit bis in die Mitte der 20er Jahre k�nnten die wenigen Manuskriptseiten erhalten geblieben sein, die eine Episode aus dem Krieg darstellen und in der f�r den �fr�hen� Remarque typischen, deutlich lesbaren Tintenhandschrift geschrieben wurden. Aus bis heute unbekannten Gr�nden verfolgte Remarque seinen Plan, einen Kriegsroman zu verfassen, in den folgenden Jahren nicht mehr. Es kann nur vermutet werden, da� der Tod seines Osnabr�cker geistigen Mentors und Freundes, Friedrich H�rstemeier, im September 1918 ihn dazu bewog, sich von nun an dessen Themen anzunehmen, wie Remarques erster Roman, Die Traumbude (1920), zeigt. Erst im Herbst 1927 erfolgte die R�ckkehr zum Kriegsthema. Die Informationen zum Anlass, zum Zeitpunkt der Entstehung und zur Dauer der Niederschrift von Im Westen nichts Neues sind �u�erst widerspr�chlich. Nach dem Erfolg des Buches ab 1928 �u�erten sich zahlreiche Personen, darunter der Autor selbst, mit verschiedenen Versionen zur Entstehung des Textes. Die Legende um die Entstehung des Textes entstand: Im Westen nichts Neues sei im Herbst 1927 oder Anfang 1928 abends nach B�roschluss (Remarque arbeitete seit 1925 als verantwortlicher Redakteur f�r die Berliner Illustrierte Sport im Bild) innerhalb von nur sechs Wochen ohne Korrekturen entstanden. Der polnische Journalist und �bersetzer von Im Westen nichts Neues ins Polnische, Stefan Napierski, berichtete in einem Artikel �ber den Autor und sein Buch gar von einem Manuskript ohne jegliche Korrekturen, das Remarque ihm bei einem Besuch gezeigt habe. Das jetzt bekannt gewordene Manuskript von Im Westen nichts Neues verdeutlicht und dokumentiert jedoch eine ganz andere Entstehungsgeschichte, die auch von den anderen Materialien, die zu Im Westen nichts Neues erhalten geblieben sind, best�tigt wird. Danach plante Remarque zun�chst eine chronologische Darstellung der Kriegserlebnisse von Paul B�umer, die starke autobiographische Z�ge tragen sollte. Erst im weiteren Verlauf der Entstehung �nderte der Autor die Konzeption seines Textes in die heute bekannte Form, die R�ckblenden enth�lt und nur noch wenige autobiographische Momente aufweist, die in die fiktionale Handlung integriert worden sind. Ein im Nachlass des Autors erhalten gebliebener Plan verdeutlicht zudem, dass sich der Autor sehr bewusst mit der Konzeption seines Textes auseinandergesetzt hatte, bis hin zu �berlegungen, wie lang ein Kapitel oder Textabschnitt sein durfte, um den gew�nschten Effekt zu erzielen. Remarques literarische Zielsetzung lief jetzt, zum Jahreswechsel 1927/28, auf die Konzeption einer Trilogie hinaus, deren erster Teil, Im Westen nichts Neues, die Kriegserlebnisse der �verlorenen Generation� Paul B�umers darstellen und damit die Grundlagen f�r die sp�teren Schwierigkeiten dieser Generation in der Nachkriegszeit verdeutlichen sollte. Der zweite und dritte Teil der Trilogie sollten die unmittelbare Nachkriegszeit umfassen, die Schwierigkeiten der noch jungen Soldaten, sich in der zivilen Gesellschaft zurechtzufinden und sich zu integrieren. Remarque verwirklichte diese Konzeption schlie�lich in dem Roman Der Weg zur�ck, den Remarque noch vor der Publikation von Im Westen nichts Neues begann und der im Dezember 1930 erstmals als Vorabdruck in der Vossischen Zeitung erschien. Die Entstehung von Im Westen nichts Neues war im Fr�hjahr 1928 abgeschlossen. Remarque hatte eine Sekret�rin besch�ftigt, um sein stark korrigiertes Manuskript abzuschreiben. Mit diesem Typoskript von Im Westen nichts Neues wandte er sich an die Verleger.

Die Publikation

Zun�chst bot Remarque Im Westen nichts Neues dem renommiertesten Verleger f�r Literatur in der Weimarer Republik, Samuel Fischer, an. Fischer erkannte zwar die literarische Qualit�t des Textes, lehnte ihn jedoch mit der Begr�ndung ab, gegenw�rtig - im Fr�hjahr 1928 - wolle niemand mehr etwas �ber den I. Weltkrieg lesen. Wie Fischer sp�ter selbst zugab, eine der schwerwiegendsten Fehlentscheidungen seiner Verlegerkarriere. �ber einen Freund Remarques gelangte das Typoskript in das Haus Ullstein, wo der Text auf Empfehlung von leitenden Mitarbeitern des Konzerns schlie�lich angenommen wurde. Am 29. August 1928 erfolgte die Vertragsunterzeichnung. Aber auch Ullstein war sich des Erfolges von Kriegsliteratur und insbesondere der vorliegenden Textfassung von Im Westen nichts Neues nicht sicher. Der Vertrag mit Remarque enthielt eine Klausel, nach der der Autor im Falle des Misserfolges den vereinbarten und gezahlten Vorschuss als Journalist f�r die Ullstein-Bl�tter abzuarbeiten hatte. Ullstein sicherte sich nach allen Seiten ab. Er gab hektographierte Exemplare des Textes zur Begutachtung an Mitarbeiter des Hauses, die selbst ehemalige Kriegsteilnehmer waren. Aufgrund dieser zwar im Tenor positiven, im Detail jedoch kritischen Gutachten wurde Remarque noch im August oder September 1928 aufgefordert, seinen Text grundlegend zu �berarbeiten, vor allem im Hinblick auf eine Entsch�rfung der kriegskritischen Aussagen, die diese fr�he Fassung des Romans noch enth�lt. Das im New Yorker Nachlass des Autors verwahrte Typoskript mit handschriftlichen Korrekturen gibt ein eindrucksvolles Zeugnis von dieser Arbeit. Jetzt, im Herbst 1928, entstand die endg�ltige Fassung von Im Westen nichts Neues. Am 8. November 1928, einen Tag vor dem zehnten Jahrestag des Waffenstillstandes und am 14. Jahrestag des von Legenden umwobenen Angriffs von Langemarck, ver�ffentlichte die Vossische Zeitung, die zum Ullstein-Konzern geh�rte, eine Ank�ndigung des Vorabdrucks von Im Westen nichts Neues. Remarque wird hier als einfacher Soldat geschildert, ohne jegliche literarische Erfahrung, der seine eigenen Kriegserfahrungen niedergeschrieben habe, um sich vom Trauma des Kriegserlebnisses zu befreien. Die Vossische Zeitung f�hle sich �verpflichtet�, diesen �authentischen�, tendenzlosen und damit �wahren� dokumentarischen Bericht (von Roman ist nicht mehr die Rede) �ber den Krieg zu ver�ffentlichen. Die Legende um die Entstehung des Textes war geboren.

Der Erfolg

Am 10. November 1928 begann der Vorabdruck in der Vossischen Zeitung. F�nf Tage sp�ter wurde Remarque fristlos bei Sport im Bild gek�ndigt. Doch der Erfolg �bertraf selbst die k�hnsten Erwartungen des Ullstein-Konzerns. Die Vossische Zeitung steigerte ihre Auflage und kam aus den roten Zahlen, Tausende Leserbriefe erreichten die Zeitung und dokumentierten, dass Remarque mit seinem Text ein Bed�rfnis des Publikums befriedigt hatte: das nach einer ungeschminkten Darstellung des Krieges. Der Ullstein-Konzern startete eine im deutschen Buchhandel bis dahin noch nicht gesehene Marketingkampagne f�r die Buchausgabe. Selbst an Berliner Litfa�s�ulen wurde mit w�chentlich wechselnden Plakaten auf das Erscheinen der Buchausgabe hingewiesen. Als das Buch am 29. Januar 1929 endlich herauskam, lagen bereits 30.000 Vorbestellungen des Buchhandels vor. In s�mtlichen Bl�ttern des Ullstein-Konzerns erschienen p�nktlich zur Auslieferung der Buchausgabe ausnahmslos positive Rezensionen. Die Nachfrage war ungeheuer, Ullstein besch�ftigte bis zu sechs Druckereien und mehrere Bindereien gleichzeitig, um ihr nachzukommen.

Im Westen nichts Neues war der bis dahin gr��te Bucherfolg in der Geschichte der deutschen Literatur. Das 500. Tausend wurde bereits am 7. Mai 1929 ausgeliefert, das 750. Tausend am 3. August 1929, und die Million schlie�lich im Juni 1930. Anl�sslich dieses Jubil�ums druckte der Ullstein-Konzern 1.000 Exemplare des Buches in Blindenschrift in einer zweib�ndigen, volumin�sen Ausgabe und verteilte sie kostenlos an Kriegsblinde. Auch zuvor schon hatte der Konzern sein Marketingkonzept weiter fortgesetzt. Er publizierte zahlreiche Werbebrosch�ren, schaltete Anzeigen und nutzte die mittlerweile �u�erst kontroverse Diskussion um den Text zu Werbezwecken. Ende 1930 war der Ullstein-Konzern schlie�lich davon �berzeugt, dass nunmehr jeder Deutsche, der potentiell als Leser von Im Westen nichts Neues in Frage gekommen w�re, das Buch auch gekauft oder gelesen hatte.

Die Diskussion um Buch und Film

Dieser �berw�ltigende Erfolg von Im Westen nichts Neues provozierte Widerspruch. Hatten zun�chst noch Rezensenten aller politischen Richtungen den Vorabdruck positiv besprochen, so entwickelte sich mit den steigenden Auflagenzahlen eine kontrovers gef�hrte Diskussion sowohl um den Text als auch um die Person des Autors Remarque. Die politische Rechte sah, im Gegensatz zu den Demokraten, zunehmend in Im Westen nichts Neues einen Versuch, das Andenken des deutschen Frontsoldaten zu �beschmutzen�. Die politische Linke wertete nach anf�nglicher Zustimmung Im Westen nichts Neues mehr und mehr als �pazifistische Kriegspropaganda� und eine Darstellung des Krieges als Abenteuer, ohne dass die gesellschaftlichen Ursachen des Krieges im Buch geschildert w�rden. Doch die heftig gef�hrte Diskussion beeintr�chtigte den Erfolg nicht, sondern f�hrte vielmehr zu einer weiteren Steigerung der Verkaufszahlen. Nun stand der Autor selbst im Zentrum der Kritik: man warf Remarque vor, die in Im Westen nichts Neues geschilderten Ereignisse gar nicht selbst erlebt zu haben, man bezichtigte ihn, sein eigentlicher Geburtsname sei �Kramer� (eine Behauptung, die durch die Publikation der Geburtsurkunde noch im Sommer 1929 widerlegt und selbst vom V�lkischen Beobachter f�r kontraproduktiv im �Kampf gegen Remarque� erkl�rt wurde), er habe das Manuskript einem toten Kameraden im Felde gestohlen, und �hnliche Unsinnigkeiten. Remarque hielt sich aus verst�ndlichen Gr�nden aus dieser Diskussion heraus. Auch in den zahlreichen Interviews vermied er jede Stellungnahme zu diesen Diffamierungen, betonte jedoch, dass er sein Buch ganz unpolitisch und im Sinne des Mottos gemeint habe: �ber eine Generation zu berichten, die �vom Kriege zerst�rt wurde � auch wenn sie seinen Granaten entkam.� Im Dezember 1930, als die Diskussion um das Buch bereits beendet war, kam die amerikanische Verfilmung durch Lewis Milestone in die Berliner Kinos. F�r Joseph Goebbels, damals noch �Gauleiter� von Berlin, ein willkommener Anlass, die Standfestigkeit der Weimarer Demokratie zu pr�fen. Seine SA-Truppen st�rten die Auff�hrungen im Kino am Nollendorfplatz mit Stinkbomben und wei�en M�usen und p�belten Besucher der Vorstellungen auf offener Stra�e an. Obwohl der Film bereits alle Zensurh�rden genommen hatte und die Universal Pictures eigens eine �deutsche� Schnittfassung erstellt hatten, wurde Im Westen nichts Neues nach einer Reichstagsdebatte und �nderung des Reichslichtspielgesetzes wegen �Sch�digung des deutschen Ansehens im Ausland� (!) verboten und sp�ter nur mit strengen Auflagen wieder freigegeben. Die Demokratie hatte trotz der Proteste der demokratischen Intellektuellen, an denen jetzt auch Remarque teilnahm, eine Niederlage erlitten, w�hrend die Nationalsozialisten und Goebbels ihren ersten gro�en, publikumswirksamen Sieg gegen die Weimarer Republik errungen hatten - der erste Schritt zur �Machtergreifung�.

Der internationale Erfolg

Noch im Jahr der Erstausgabe 1929 erschienen �bersetzungen von Im Westen nichts Neues in 26 Sprachen. Heute liegen Ausgaben in 50 Sprachen vor, die gesch�tzte Auflage des Buches weltweit d�rfte zwischen 20 und 40 Millionen Exemplaren liegen. Und Im Westen nichts Neues gilt heute weltweit als das Antikriegsbuch des 20. Jahrhundert, von einem Deutschen geschrieben. Der Titel ist synonym geworden f�r die Sinnlosigkeit des Krieges und f�r das sinnlose Sterben des einzelnen, �kleinen� Mannes in Konflikten, von denen andere profitieren.

Weiterf�hrende Literatur �ber Im Westen nichts Neues (Buch und Film, chronologisch)

Herbert Cysarz. Zur Geistesgeschichte des Weltkrieges. Die dichterischen Wandlungen des deutschen Kriegsbildes 1910�1930. Halle/Saale: Niemeyer, 1931, 138�143.

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Denis Bousch. �La fin du mythe hero�que et la recherche du sens perdu. Le traumatisme du front chez Erich Maria Remarque, Theodor Plievier et Arnold Zweig�. Denis Bousch (ed.). Les �crivains du front. La litt�rature allemande apr�s 1918 et l�engagement pacifiste. Paris: Avinus, 1999, 68�94.

Struktur, Stil, Sprache/Structure, Style, Language

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Entstehung und Publikation/Genesis and Publication

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Thomas F. Schneider. �Prolegomena zur Darstellung der �Entstehung� und �Rezeption� von Erich Maria Remarques Im Westen nichts �Neues�. Krieg und Literatur/War and Literature 4 (1992), 8, 85�100.

Erich Maria Remarque. Im Westen nichts Neues. Das Manuskript. Katalog zur Ausstellung aus Anla� des Erwerbs des Originalmanuskriptes zu �Im Westen nichts Neues�. Redak�tion Thomas F. Schneider. Bramsche: Rasch, 1996, 25 pp.

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Jost Hermand. �Versuch, den Erfolg von Erich Maria Remarques �Im Westen nichts Neues� (1929) zu verstehen�. Dieter Borchmeyer et al. (eds.). Weimar am Pazifik. Literarische Wege zwischen den Kon�tinenten. Festschrift f�r Werner Vordt�riede zum 70. Geburtstag. T�bingen: Niemeyer, 1985, 71�78.

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Richard Albrecht. �Erich Maria Remarques Im Westen nichts Neues � Kleine Hinweise auf gro�e Wirkung 1930 bis 1932 oder Noch einmal �ber Aspekte des Abwehrkampfes gegen den Nationalsozialismus und die Rolle einiger Intellektueller�. Krieg und Literatur/War and Literature 1 (1989), 2, 65�78.

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�� D�nemark/Denmark

Jesper D�ring J�rgensen. �Karl Larsen und Erich Maria Remarque. Aspekte der Rezeption und �bersetzung von Im Westen nichts Neues in D�nemark�. Erich Maria Remarque Jahrbuch/Yearbook 11 (2001), 9�46.

Jesper D�ring J�rgensen. �Karl Larsen og Erik Maria Remarque � et moede pr. korrespondance�. Funf og Forskning i det Kongelige Biblioteks Samlinger 40 (2001), 233�269.

�� Frankreich/France

Rainer Bendick. �Im Westen nichts Neues und die p�dagogisch-didaktischen Diskussionen in Deutschland und Frankreich Ende der 20er/Anfang der 30er Jahre�. Thomas F. Schneider (ed.). Erich Maria Remarque. Leben, Werk und weltweite Wirkung. Osnabr�ck: Universit�tsverlag Rasch, 1998 (Schriften des Erich Maria Remarque-Archivs 12), 151�186.

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E.V. Tsernega. �Sopostavitel�nyj analiz perevodov romana E.M. Remarka �Im Westen nichts Neues� na anglijskij iazik�. Idei, Gipotezy, Poisk... (Magadan) 15/16 (2009), 34�38.

�� Jiddisch/Yiddish

Heather Valencia. �Ostj�dische Rezeption von Remarque. Drei jiddische �bersetzungen von Im Westen nichts Neues�. Thomas F. Schneider (ed.). Erich Maria Remarque. Leben, Werk und weltweite Wirkung. Osnabr�ck: Universit�tsverlag Rasch, 1998 (Schriften des Erich Maria Remarque-Archivs 12), 431�444.

�� Niederlande/The Netherlands

Marion E. van der Stelt. Erich Maria Remarques Roman Im Westen nichts Neues in Deutschland und in den Niederlanden: ein �bersetzungstechnischer Vergleich der �bersetzungen von Annie Salomons (1929) und Ronald Jonkers (1994). Utrecht: Universit�t [Examensarbeit], 1999, [masch.] 229 pp.

Rolf Blankemeijer. �The Publication of Im Westen nichts Neues in The Netherlands and the Illustrations by Arie Zonneveld�. Erich Maria Remarque-Jahrbuch/Yearbook 18 (2008), 13�32.

�� Polen/Poland

Roman Dziergwa. �Die Rezeption und der Streit um den Roman Im Westen nichts Neues von E.M. Remarque in der literarischen �ffentlichkeit des Vorkriegspolen�. Studia Germanica Posnaniensia (Poznań) 20 (1993), 59�68.

�� Russisch/Russian

E.V. Zavarzina. K istorii russkikh perevodov romana E.M. Remarka �Na Zapadnom fronte bez peremen�. Magadan: SMU, 1998.

Roman R. Tschaikowski, Nadezhda A. Gossmann, Valentina V. Michalewa, Svetlana B. Christoferowa. �Erste �bersetzungen des Romans Im Westen nichts Neues von Erich Maria Remarques ins Russische�. Thomas F. Schneider (ed.). Erich Maria Remarque, Im Westen nichts Neues und die Folgen. G�ttingen: V&R unipress, 2014 (Erich Maria Remarque Jahrbuch Yearbook 25), 33�44.

�� Slowenien/Slovenia

Bojana Schneider. �Der lange Weg von Im Westen nichts Neues zum slowenischen Leser�. Thomas F. Schneider, Roman R. Tschaikowski (eds.). In 60 Sprachen. Erich Maria Remarque: �bersetzungsgeschichte und -probleme/Na 60 jazikakh. Perevody proizvedenij E.M. Remarka: istoriia i osnovnye problemy. Osnabr�ck: Universit�tsverlag Rasch, 2002 (Schriften des Erich Maria Remarque-Archivs 16), 63�75.

�� Spanien/Spain

Susana Ca�uelo Sarr�on. Sin novedad en el frente. Recepc�on en Espa�a de la novela de Erich Maria Remarque y de la pel�cula de Lewis Milestone. Barcelona [Magisterarbeit], 2000, [masch.] 53 + 36 pp.

Susana Ca�uelo Sarr�on. �Die Rezeption von Im Westen nichts Neues und All Quiet on the Western Front in Spanien�. Erich Maria Remarque Jahrbuch/Yearbook 11 (2001), 47�70.

�� Tschechisch/Czech

Marcela M�llerov�-Pavlickov�. �Zur tschechischen �bersetzerischen Rezeption von E.M. Remarques Roman �Im Westen nichts Neues��. Germanoslavica 9 (2002), 1, 77�95.

�� USA

Claude R. Owen. ��All Quiet on the Western Front� � Sixty Years Later�. Krieg und Literatur/War and Literature 1 (1989), 1, 41�48.

Howard Michael De Leeuw. �Making the Case For a New American Translation of Im Westen nichts �Neues�. Thomas F. Schneider, Roman R. Tschaikowski (eds.). In 60 Sprachen. Erich Maria Remarque: �bersetzungsgeschichte und -probleme/ Na 60 jazikakh. Perevody proizvedenij E.M. Remarka: istoriia i osnovnye problemy. Osnabr�ck: Universit�tsverlag Rasch, 2002 (Schriften des Erich Maria Remarque-Archivs 16), 85�96.

Hans Wagener. �From Richthofen to Remarque. The reception in the United States of German novels about World War I�. Thomas F. Schneider, Hans Wagener (eds.). �Huns� vs. �Corned Beef�. Representations of the Other in American and German Literature and Film on World War I. G�ttingen: V&R unipress, 2007 (Schriften des Erich Maria Remarque-Archivs 21), 131�152.

Nikos Sp�th. �A Literary Sensation on Two Continents. Die amerikanische Presserezeption von Erich Maria Remarques All Quiet on the Western Front in den Jahren 19229 und1930�. Carl-Heinrich B�sling et al. (eds.). Eine Zensur findet (nicht) statt. G�ttingen: v+r unipress, 2019, 77�104.