如何评价黄家驹？如何评价beyond三子？

好吧，作为一个到今年整整听了二十年BEYOND的前脑残粉，主动来回答一下。（黄阿炮和肥仔强这几年的明争暗斗已经彻底耗尽了我对他们的最后一丝期望，SO，从今以后我再也不是BEYOND的脑残粉了）

对个人品性、品质方面的评价，都是我的个人观点。

先说BEYOND吧。

对于BEYOND的争论，甘多年来一直集中在两点：一、BEYOND到底是不是摇滚；二、BEYOND的地位有没有被高估。

第一个问题。先说结论吧，我个人给出的结论就是，没有结论。我绝不是在哗众取宠，也不是在故意逗逼（虽然我喜欢逗逼）。我认为这个问题里最大的问题就是如何定义摇滚，到底是一种技术形式，一种风格，还是一种精神？我想这个问题首先就很难有人给出一个让所有人满意的答案，SO，BEYOND的摇滚与否之争就很难有一个论断。有人从技术上讲他不是摇滚，有人从精神上讲他摇滚的不能再摇滚了。说BEYOND摇滚吧，有人拿出一票中期比较火爆的歌曲来否定；说BEYOND不摇滚吧，那你说老邦算不算摇滚？黑豹算不算摇滚？都是大家口中所说的POP ROCK吧。关于这个问题，我个人只想说，BEYOND作品风格还是大致分了几个阶段，从最开始《香港》里的《脑部侵蚀》、《大厦》到《现代舞台》之前，是一个阶段，从《现代舞台》到家驹离世，又是一个阶段，家驹离世后的三子时代，又是一个阶段，这三个阶段风格都是不同的。摇滚与否，只能说是仁者见仁了。

再说BEYOND的地位有没有被高估。我个人认为是没有被高估的，这个观点不仅针对BEYOND，也针对温拿、达明、太极、浮世绘、BLUE JEANS等等崛起于八十年代的香港的那一批音乐人。说他们给当年香港乐坛带来的变化是革命性的一点都不为过。到如今，我是歌手的音乐总监还是梁翘柏呢；到如今，06年陈医生红馆MOVING ON STAGE的乐手里还有邓建明、GARY TONG这样的老咖呢，更不消说BAND LEADER是单立文先生了。是的，他们虽然已经不火了，但他们在香港音乐圈子的地位还是举足轻重的。这其中的BEYOND呢，这么多年来，尤其在内地，风头更劲一些，我个人认为，原因之一是BEYOND中期的作品更多慷慨激越，更对内地尤其是北方人的胃口；当然，家驹的去世，的确给乐队带来一些悲情色彩，更能刺激人们对这支乐队的兴趣，这点也不能否认。但无论点，我个人认为这些年对BEYOND的评价，还不算是高估。

接下来正经回答题主的问题。

关于黄家驹。唱功不错，声线独特，很有才情。并且，从这么多年的各种媒体资料和我能找到的八卦来看，家驹的私德还是不错的，与圈中老友这些年的友情也让人唏嘘。对音乐，我认为还是很有抱负的，不然以当年BEYOND在香港的地位也犯不上远渡东洋赴日发展（最后把命都搭在那儿了）。同时为人比较沉稳现实，大概从《现代舞台》《秘密警察》开始，BEYOND的曲风有所转变，这也是最让BEYOND早期歌迷所诟病的，所谓的“摇摆叛徒”，但不可否认，正是这样的改变，让BEYOND生存了下来，发展了起来。这么说吧，后期三子时代他们渐渐可以做一些自己想做的，个性化的东西了，很大程度上得益于家驹在世时所积累的声望、人气和信誉，足够他们三个消费了。如果BEYOND组队伊始，就一直作《DEAD ROMANCE》、《脑部侵蚀》这样的东西，恐怕BEYOND就不是今天的BEYOND了。所以，我心中的家驹，是一个理想主义的现实主义者。

叶世荣。老好人，家驹的老友，好友，是个比较重情的人，从他对家驹也好，对另外两人也好，都看得出来，还有与许韵珊小姐的冥婚，也让我挺感动的，05年在现场听他唱《LOVE》，虽然很口水的一首歌，但却有些流泪的冲动。这些年来，也默默承受了很多。从音乐才能上讲，我个人倒是觉得很一般。

黄家强。在我眼中，他这些年来就是一个从幼稚到乖张的过程，从中二到老年中二的过程，可能家驹的离世对他的打击的确很大。公众人物的许多内情咱们小老百姓不了解，但是我感觉家强其人恐怕的确不太擅长处理各种关系，从他与黄贯中的纷争，以及他与他带起来的KOLOR之间那点破事儿，都能看出些端倪。后期个人作品中也有些可圈可点之处，不过我个人不是那么太喜欢。

黄贯中。从音乐上讲，他是三子里我最推崇的，比较起来算是多产了，质量也很不错，也只有他的专辑，我是一张一张听下来的。给人的感觉比较冷，比较薄情，用北方话讲，比较“特”。有人说他对家驹一直不服气云云，我觉得到不至于，对家驹，他应该还是比较信服的。后来三子之间，尤其是和肥仔强那些破事儿实在不想多说了，就这样吧。老婆不错。

最后把国语《大地》里的一句歌词送给以上：

回头有一群朴素的少年，轻轻松松地走远，不知道哪一天，再相见。

我呢，beyond使我爱上音乐，但让我懂音乐的则是贝多芬和齐柏林飞艇，乐理知识稍懂一点，现在我有资格作为一个beyond的理性粉来评价黄家驹和beyond。

黄家驹绝对是少有的天才，这毋庸置疑，歌唱、吉他、作曲、作词、编曲，都很优秀，并在优秀的同时，数量也多地惊人。

但也因此，黄家驹被神话了，以至于某些脑残粉整天拿周杰伦、草蜢乐队等比来比去，这就是现在家驹被各路人黑的唯一原因，跟黄家驹本身没有半点关系，就是这群毫无乐理知识，渴望满足虚荣心而又整天没事干闲的蛋疼的脑残粉招来的。

理性粉以后看到此类脑残粉，别护犊子，直接拿唾沫淹死。

黄家驹的声线很好，所以唱歌很好听，但是家驹的唱功确实不算太好，这是要承认的，缺乏一定的唱歌技巧，否则也不会沙哑地特别快（从《再见理想》一路听到《乐与怒》的直观感受），因为没有太多技巧的修饰，所以家驹的声音听起来特别的自然，但代价就是毁嗓子，很心痛。

有的人说黄家驹的吉他比黄贯中好，也有的人说黄贯中的吉他比家驹好，我一个吉他小白听不出来，个人觉得早期家驹吉他真的很好，只不过主音吉他一直是黄贯中，所以后来黄贯中就练出来了。

作曲是一首歌创作中最根本的一环，这也是最体现黄家驹是个天才的一点，据说家驹一生创作了七百首歌曲，只不过还未写在纸上就与世长辞了，不知真假，但家驹作曲能力绝对是有目共睹的，就不多介绍了。

作词其实真的不算家驹的强项，只是家驹把最想说的话写了下来，不很华丽，作词还是得说刘卓辉，不过这比某些“白了华发”的语法混乱和“喵喵叫”的不知所云要好太多太多了，毕竟有家驹丰富的人生感悟和阅历，词的好坏，跟词藻华丽与否没有直接关系。

编曲不好说，因为所有歌的编曲都是由beyond全体成员参与的，例如鼓就归叶世荣写，贝斯由黄家强管，不太好说黄家驹的作曲怎么样。

至于beyond三子，要知道，beyond是一个整体，另外三子虽不及黄家驹的全才，但他们依然都是优秀的音乐人，如果没有beyond三子的帮扶，黄家驹也难以站到这么高的位置，家驹离不开beyond，beyond离不开家驹。

有些人说beyond三子没了家驹不行了，但其实这就是一个大众音乐和小众音乐的区别了，beyond三子做的是迷幻摇滚，是地地道道的摇滚乐，毫无流行因素的摇滚乐，是一个拥有技术与个性的小众音乐，而不像海光真这类流行化的大众音乐，人们说三子不行，其实是因为三子的音乐不再适合大众，而并非是技术不行了。我相信，beyond三子做的音乐绝对是国内最棒迷幻摇滚了。

另外，有人造谣“罗大佑说‘香港只有黄家驹一个音乐人’”我就想问问他们，难道说叶世荣都不算是音乐人了吗？人家罗大佑的原话是“香港娱乐圈的风气不适合黄家驹这样的音乐人生存”那群人是怎么传错的，不知道是耳朵有问题还是脑子有问题，别怪我说话狠，我的偶像被这群脑残粉给招黑了，绝不后悔骂他们。