动画监督在动画制作中做些什么，好的监督对动画有什么作用？

如果你能理解好导演对一部电影的意义，那我认为你就能理解一个好监督对一部动画的意义。

监督其实就是导演，是整个制作组中做最终决定的那个人。他决定动画做成什么样，怎么做，为什么这么做，什么人做什么部分，要做到什么程度什么样子。动画要表达的思想或者说主题，大部分情况就是监督的思想（也有脚本，即剧作者为核心的情况，但是比较少）。

监督这个职位不仅要求会做动画，会表达思想。还要求有识人的能力，知道什么工作该交给什么人去做。要有人脉，能找得到各种各样的人才来帮助他完成一部动画（也有制作人来掌控这一块的情况）。要求有大局观，知道每一集该讲什么，把握整个故事的节奏。

不排除有些厉害的人能在一部动画中起到的作用大于监督，但毕竟那是少数情况。例如紫罗兰中，全京阿尼为作为监督的石立太一保驾护航，反倒使得石立太一的缺点暴露无遗。
一般来说，一部动画好不好看，和监督直接挂钩。优秀的监督，很少把片子做到及格线以下，也就是至少不会难看。至于动画要做到高分，那就需要全制作组都足够优秀了。

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接着讲《兽娘2》的事情。

《兽娘1》是个手游改编的动画，但是情况非常特殊。因为动画播出的时候，手游已经死掉了。几乎成了废案。是兽娘1的监督，たつき（驼鹿）力挽狂澜，把一个没有任何人看好的废案做到了当季度最热，做成了最大的黑马。因为没人看好，所以就放驼鹿随便做，到播出时，整部动画已经和原作相去甚远，表达的思想也完全是驼鹿监督本人的。可以说是披着改编皮的原创作品。

随后《兽娘2》被提上了议程。作为最大资方的角川以及原作者吉崎观音，认为驼鹿制作的《兽娘》不是他们想做的兽娘，决定换制作公司，换监督，引发轩然大波。《兽娘1》的粉丝一致认为《兽娘1》的魅力全都是驼鹿监督带来的（事实也是如此），换制作公司和监督就是卸磨杀驴。驼鹿监督也进行了最大努力的争取。但这些声音没有起到任何作用。《兽娘2》制作阵容除声优外大换血，于是彻底引爆了观众的不满。

随着《兽娘2》的播出，观众逐渐发现。不仅质量远不如第一季，其中还包含了大量对《兽娘1》的诋毁。简直就是把观众在《兽娘1》的美好回忆踩在脚底，还狠狠的碾了几脚。于是不满情绪愈发高涨，几乎是全网开始抵制《兽娘2》。

恰巧，驼鹿监督本人的原创作品《ケムリクサ》同季度播出，质量可以说是毫不亚于《兽娘1》，甚至更好。这样的对比下，《兽娘2》的口碑顿时跌入谷底。

由于吉崎观音和角川以及制作人细谷伸之在背后兴风作浪。作为《兽娘2》监督的木村隆一沦为了工具人和牺牲品，在履历上留下了巨大的污点。而《兽娘2》的制作人细谷伸之（罪魁祸首），也被永远的钉在了耻辱柱上。据说目前已经被调离了动画部门，被彻底踢开。

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题主提到的监督，我知道的有渡边信一郎和汤浅政明。

他们能够出名，是因为制作出了极其具有个人色彩的优秀作品。随着作品的名气逐渐高涨，作为作品核心的监督，也自然而然的得到了观众的认可。

不同的监督，对画面的要求是不一样的，对思想的表达方式也是不一样的。身后的制作团队也是不一样的。自然完全不一样。

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补充一点，以上关于监督这个职位的说法，都是假设整个制作企划不受投资方的制约的基础上的。实际上也只有像渡边，汤浅这类资历老又特别有才华，有自己的工作室的人，能基本不受约束的做自己想做的作品。就连新海诚，也不太顶得住东宝的压力，要赶工出天气之子。
实际上，带着镣铐跳舞的才是业界的大多数。就比如《兽娘2》的监督木村隆一，就因为某次饭局随口说了句，如果找不到人做《兽娘2》可以找他，就被迫背了个大黑锅。目前产出的动画中起码一半以上，都是被资本赶鸭子上架的赶工货，就是大号的广告。

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看到有人推荐《白箱》。
从了解动画如何做出来这一点来看，《白箱》是很优秀的。
但不得不补充的是，《白箱》中的武藏野，几乎是个完美的动画制作公司。除了一个不靠谱的黄毛之外，绝大多数人都是非常靠谱的。甚至连资方派来的制作人，都会整天呆在公司协调各方，跟进进度，想方设法为制作组解决问题。
实际上根本不会有这种好事。有相当一部分人不靠谱才是现实。《白箱》的制作方PA的社长在推特上答疑的时候也说过，制作进行中像女主宫森葵那样能稳定完成本职工作的人是凤毛麟角，绝大多数都是黄毛那种不靠谱的货色。
《白箱》展现的动画制作业界，是一个理想中的业界。

这里直接推荐一部动画《白箱》

虽然只是描写了理想化的动画制作过程，但基本流程和人员职能都详细刻画了，另外有大量相关科普

总之动画监督的作用基本和电影导演差不多，全程参与把控