Grundsätzlich verfügt dieser Roman über genügend Zutaten für einen guten Thriller. Der Wiener Bibliothekar Feldt möchte eine äusserst wertvolle letzte Signatur Mozarts an einen dubiosen Kunsthändler in Japan verkaufen und gerät dabei in undurchsichtige Kreise. Das Gefühl der Einsamkeit in der Fremde zieht sich durchs ganze Buch und es ist nie klar, wer auf der Seite der Hauptperson ist und wer nicht. Leider wird dieser interssante Handlungsrahmen kaum ausgeschöpft.
Obwohl ich selbst noch nie in Japan war, interessiert mich die dortige Kultur. Leider entsteht schnell der Eindruck, dass Roth in erster Linie beweisen möchte, dass er sich in Japan auskennt. Es werden zwar viele kulturelle Details erwähnt, ein Gesamteindruck der japanischen Kultur und Lebensweise ensteht dabei aber leider nicht. Mag sein, dass diese Details für Kenner Japans interessanter sind. Ähnlich verzettelt ist die Haupthandlung des Romans. Diese kommt kaum in Schwung und verliert sich stattdessen andauernd in Nebenschauplätzen. Bei vielen der ausführlichen Schilderungen fragt man sich welche Bedeutung daraus für die Handlung hervorgeht.
Der Autor versucht bei jeder Gelegenheit sein Wissen über Bücher zur Schau zu stellen, bleibt dabei aber immer oberflächlich. Ein echter Bezug zwischen den erwähnten Büchern und der Handlung des Romans kommt selten zustande. Der Sprachstil des Buches ist in Ordnung, traf aber meinen persönlichen Geschmack nicht. Die Metaphern scheinen zum Teil gesucht während andere Passagen wiederum ins Saloppe gingen.
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Rezension aus Deutschland vom 22. Juli 2023
Letztendlich muss man das Buch nicht gelesen haben. Der Inhalt ist langweilig, der Plot ein konfuses Aneinandergestückel recht unwahrscheinlicher Begebenheiten. Für Teile der Geschichte hat sich Roth offenbar von anderen Romanen inspirieren lassen, wie für die Szenen über den Vulkan Sakurajima oder die auf dem Boden des Vulkans Aso, den er wirklich selbst erkundet haben will? Andere Teile der Erzählung wie die Abschnitte in Kyoto machen den Eindruck, aus einem Reiseführer abgeschrieben worden zu sein: beflissene Auflistungen der wichtigsten Sehenswürdigkeiten, die er sich nur angelesen hat: Nacherzählungen der Sehenswürdigkeiten aus dem "Tempelbrand" von Yukio Mishimas oder des Selbstmords von Mishima aus dem ebenfalls erwähnten Spielfilm von Paul Schrader. Das Zwitschergeräusch des Holzbodens, das er im benachbarten Ryōanji zu hören glaubt, verwechselt er mit dem in der Nijō-Burg und er verschreibt sich ständig bei Ortsnamen (Kitsine, Hayeto, Nanadake), dass es eine Art hat. Die eingestreuten Kopulationsszenen pornographisch zu nennen, tut dem alternden Dichter sicher unrecht. Seine Blicke durch die einseitigen Spiegel des Stundenhotels auf die verschiedenen Paarungsszenen zeigen vermutlich das, was er zu Hause im eigenen Spiegel zu sehen wünscht.
Das Buch wimmelt nur so von Zitaten. Genauer, von Buchtiteln, die im Erzählverlauf fallen gelassen werden, die meisten ohne erkennbare Relevanz für den Plot, aber die Belesenheit des Autors dokumentierend. Allein im 50-seitigen 2. Kapitel werden über 30 Buchtitel genannt, neben Dantes Göttlicher Kommödie, die bereits im 1. Kapitel auftaucht und die der Protagonist in der Jackentasche mit sich führt, um ihm die ganze Zeit über Halt zu geben. Während echte Zitate - mit Anführungszeichen - dem Mann ohne Eigenschaften, der Bibliothek von Babel, der Bibliothek (von Eco) und den Seltsamen Erlebnissen des Arthur Gordon Pym aus Nantucket entnommen sind, fehlen die Anführungszeichen um die Schilderungen der Erlebnisse während eines Erdbebens in Kumamoto. Es sind aber nicht die eigenen Erlebnisse, sondern die von Wolfgang Herbert vom 1995er Erdbeben in Kōbe, die er in der Wiener Japanologiezeitschrift "Minikomi" Nr. 1/1995 auf den Seiten 1 bis 4 als "Das große Hanshin-Erdbeben: eine Körperzeugenreportage" beschreibt. Welche Teile daraus sich der Plagiator Roth aneignet, kann man in der Minikomi-Ausgabe Nr. 3/1999, Seite 30f, nachlesen. Immerhin kopiert Roth nicht ganze Absätze und seine Anstrengungen, das Plagiat als dichterische Freiheit der Inspiriertheit aussehen zu lassen, sind augenscheinlich. Ob Roth sich bei Wolfgang Herbert entschuldigt hat, kann man vielleicht seinem Grazer Nachlass entnehmen, dessen Korrespondenzverzeichnis und ebenso die Minikomi-Texte im Internet zu finden sind.
Weder der Plan des Protagonisten sich zu bereichern noch der des Autors einen Roman zu schreiben gehen auf. Ersterer wir erschossen, während letzterer die Auflösung seines verhedderten Krimis im Epilog erklären muss. "Der Plan" ohne Plan, und in 3. Auflage als Taschenbuch mit falsch geschriebenem Vornamen.
Das Buch wimmelt nur so von Zitaten. Genauer, von Buchtiteln, die im Erzählverlauf fallen gelassen werden, die meisten ohne erkennbare Relevanz für den Plot, aber die Belesenheit des Autors dokumentierend. Allein im 50-seitigen 2. Kapitel werden über 30 Buchtitel genannt, neben Dantes Göttlicher Kommödie, die bereits im 1. Kapitel auftaucht und die der Protagonist in der Jackentasche mit sich führt, um ihm die ganze Zeit über Halt zu geben. Während echte Zitate - mit Anführungszeichen - dem Mann ohne Eigenschaften, der Bibliothek von Babel, der Bibliothek (von Eco) und den Seltsamen Erlebnissen des Arthur Gordon Pym aus Nantucket entnommen sind, fehlen die Anführungszeichen um die Schilderungen der Erlebnisse während eines Erdbebens in Kumamoto. Es sind aber nicht die eigenen Erlebnisse, sondern die von Wolfgang Herbert vom 1995er Erdbeben in Kōbe, die er in der Wiener Japanologiezeitschrift "Minikomi" Nr. 1/1995 auf den Seiten 1 bis 4 als "Das große Hanshin-Erdbeben: eine Körperzeugenreportage" beschreibt. Welche Teile daraus sich der Plagiator Roth aneignet, kann man in der Minikomi-Ausgabe Nr. 3/1999, Seite 30f, nachlesen. Immerhin kopiert Roth nicht ganze Absätze und seine Anstrengungen, das Plagiat als dichterische Freiheit der Inspiriertheit aussehen zu lassen, sind augenscheinlich. Ob Roth sich bei Wolfgang Herbert entschuldigt hat, kann man vielleicht seinem Grazer Nachlass entnehmen, dessen Korrespondenzverzeichnis und ebenso die Minikomi-Texte im Internet zu finden sind.
Weder der Plan des Protagonisten sich zu bereichern noch der des Autors einen Roman zu schreiben gehen auf. Ersterer wir erschossen, während letzterer die Auflösung seines verhedderten Krimis im Epilog erklären muss. "Der Plan" ohne Plan, und in 3. Auflage als Taschenbuch mit falsch geschriebenem Vornamen.
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