如何评价《とある某科学の超电磁炮》中出现的的音乐？

夸张了，夸张了，这说明你听的歌——至少日语歌——听得比较少。

因为问题问的是动漫的音乐（包括配套的BGM），所以这个问题不可以直接和整个“日语歌坛”比较。原因有二，一是ACG圈子比起整个文娱圈是被包含的小圈子，并不可以一概而论。打个合适的比方，就好像说“拳王泰森的战斗力在整个生物圈里都可以排一百”，哪跟哪都不是一回事。二是动漫音乐，除了OPED插曲角色歌以外，其实更多的是无歌词无人声的纯音乐BGM，这些也是问题中包括到的内容。

基于上面的因素，我个人认为原题目应该作出微调修正为更准确的“客观评价在ACG圈子中，《某科学的超电磁炮》所有背景音乐的水平”。

在基于这样微调以后的问题，下面我会给出我自己的看法。

1.整体而言，《某系列》全音乐（包括隔壁本家魔禁的，基本同源了）是非常优秀的流水线音乐，或者说商业音乐。它们本身是为了特定的商业活动或者说是经过某一套准则被创作出来的，如果说要摊开来添加广义的音乐性评价标准例如“艺术性”等作为考究，那它们恐怕只能勉强摸到合格的边。

但其实回过头来再仔细一想，它们本身就是作为“商品”（能卖小圆盘的动漫）的附属或者说组成之一，肯定是需要为作品服务的。所以，如果将比较的范围缩窄，并且以商业音乐本身的价值也作为评价标准之一，那必须要说的是：《某系列》全音乐算得上业界一流水平，即使拿来和其它大名鼎鼎的动漫音乐进行battle，也是毫不逊色的。

2.关于作词的“考究”，在这里要说一下，这是必然的。上面有说到，它们本身就是“为作品服务”的，所以在作词的时候就是为了贴合作品，这是命题作文！在“命题作文”里我们来考究，这不至于，没意义。但是我们来个评分，那这个是可以的，它们算得上是接近满分的优秀作品。特别是举例到的《Only my railgun》《Dear my friend》《Sisters noise》等等，在作词立意可以算是无可挑剔的。（这里插播一下吐槽，说了那么多年的国漫崛起，到现在连配套的BGM制作流程好像都还没发展好，能拎出来同台竞技的作品少之又少，简直扎心、无情）

3.在ACG圈子里，如果仅以日本本土的情况来作为讨论的主要参考，那我可以先给出一个经过本人长考的结论：《超炮》系列的音乐很能打，极其能打！它是并不多见的音乐水平领先作品质量一个档次的存在，也是音乐人气反超作品人气的奇葩存在。

如果以整部作品的人气来说（纯日本本土情况，不考虑天朝与其它），《超炮》包括整个某系列，是冲不进前一百的。也就是说，至少有一百部作品在实时受欢迎程度或者高质量留住死忠程度要更高。虽然说对于整个ACG圈子连“从古到今”都算上的情况下，100是一个很小的数字。在100以外，并不是说就不好了，在100以外其实也很优秀，只是因为实在是有限定的名额，100总有一些挤不进去。但是，我们客观地说，“差一点没挤进去前一百”确实就是作品的极限了。

但如果我们跳出作品本身，将视野放到《超炮》的音乐（主要以OMR作为代表，其它作品质量相当，但OMR客观集中了它们的人气），我们就会发现另外一个极其恐怖的现象：最早可以追溯到2011年的nico弹幕票选动漫歌曲best300，那时候的OMR已经是占据第二的存在。要知道有很多大人气的作品包括民工漫们都只能憋屈地在几十名甚至更后的位置，一部“名气100以外”的作品音乐能冲到第二，简直奇葩。如果说那是因为“当时是某系列的连年热播潮”的人气加成影响了，那后续的各种偏宅向的ACG“音乐萌战”中，OMR仍然持续霸榜，甚至有登顶的战绩，这基本算是奠定了OMR的地位了。

甚至随着时光飞逝，地位依然稳固不倒。霓虹区改年号为令和的时候，在索尼举办的联合了业界评选出的平成动画歌曲大赏中，其中各部分奖项最重要的作品奖，OMR成功占据了“00-10年代作品奖”的一席。9首作品奖+2首总作品大奖=10首（因为经典残纲一首占2，人气地位恐怖如斯），OMR可以算是“平成前十ACG作品”了。

再除开“小范围网民票选”与“业界精英偏好”，在“大范围公开票选”中，OMR仍然能打得一匹。在2017年“大众人气比重影响过大”的公开评选——2017NHK百年动画百佳动漫歌曲——OMR挤进了前十，排在第7名。最近的动画歌曲总选举2020，OMR再次挤进前十，排在第6名。值得一提的是，能稳定霸榜，连续两次挤进前十的歌曲只有三首——残酷な天使のテーゼ、only my railgun、Butter-Fly。

从某种维度上讲，综合“小众宅圈口味”和“大众人气口味”以后，只有三首作品算得上是完全通杀，稳定不倒的神曲——残纲、OMR、黄油飞！

首先需要提一点：背景音乐（即background music，简称bgm）是指插入动画正片部分的纯音乐，收录在音乐制作担当的原声带（original soundtrack，简称ost）专辑中

题目里提到的是超炮的“背景音乐”，所以这里指代的应该是某系列音乐制作担当井内舞子老师的《とある科学の超電磁砲 オリジナル•サウンドトラック》里的纯音乐才对。

虽然说超炮的bgm远比魔禁优秀（详见我的回答：

但是，这些纯音乐在一众作曲家的ost动漫原声曲目中地位如何，这是一个相当主观的问题，但是如果问这部番的bgm是不是属于“顶尖”水准，我相信绝大多数的“宅”群体会给出否定的答案

我不敢贸然对井内舞子老师为超炮系列的作曲质量妄加评论，我尝试从独创性这个角度进行抛砖引玉

我们知道，超炮的世界观建立在近未来都市的舞台上，所以大多数的剧情类bgm（第二季妹妹篇尤其明显）会有一股子科幻风；鄙人看过的科幻系作品不多，所以对妹妹篇的bgm印象深刻

但是，在涉及常盘台日常、搞怪调侃时，以及炮T涉及食蜂的部分，bgm总是有种固定的模式，我敢说同样的风格我在别的番里经常能听到（例如，《常盘台女子寮》这首bgm就跟春物里的某一首很像，而论搞怪调侃，超炮中的bgm又远不如神前晓）

所以，我会这样说，在商业上，井内舞子的bgm十分成功，尤其是在科幻风bgm的表现可圈可点，但总体上水平并不能与神前晓/泽野弘之/田中公平这些巨佬相比

如有考虑不周或疏漏请指出

以上