为什么德国的流行文化输出，一无是处？

我以前总结过的文化输出七大要素。↓

德国的GDP和人均GDP皆是欧洲三强第一。

按照“经济决定上层建筑”理论，德国的文化输出理应也是欧洲第一。

虽然看到热评也列举了近年的热门德剧，但很遗憾的是德国整体的文化影响力还是太弱，与其经济实力严重不匹配。

即使是这些德剧，相比英法文化品存在的强烈文化特性，往往也都较不容易让人联想到德国。

根据我以前的回答，跟文化输出强势的国家相比，德国存在两大劣势。

1.德国没有超大型都会圈。

2.德语不是外延性强的语言，也就是说除了德国自身之外，使用德语的人口数太少。

第一点，超大型都会圈。

全球几大文化输出强国的都会圈。

美国纽约都会圈有1921万人口，都会圈GDP 17721亿美元。

日本东京都会圈有3612万人口，都会圈GDP 16618亿美元。

首尔都会圈有2583万人口，都会圈GDP 8846亿美元。

法国巴黎都会圈有1321万人口，都会圈GDP 8664亿美元。

英国伦敦都会圈有1425万人口，都会圈GDP 8606亿美元。

而德国最高的慕尼黑都会圈只有288万人口，都会圈GDP 1980亿美元。（柏林GDP更低只有1919亿美元）

这一数字甚至不如泰国的曼谷。

曼谷都会圈有 1593万人口，都会圈GDP 2118亿美元 。

甚至也不如中国台北都会圈，703万人口，都会圈GDP 2181亿美元。

我以前就观察过影视剧和音乐、综艺制作成本，往往在大型都会圈中，同样的一部影视剧，成本可以压缩到极低。

如果国家没有一个整体向心力非常强的都会圈，在制作一部电视剧的时候，一般都会把来自各个城市的剧组人员组织到一个地方，然后由剧组统一负担住宿、饮食等费用，而把器材运送到这个地方，以及剧组人员的出差费又是一笔数额不小的开支。

那如果所有剧组和演员都在一座城市呢？

这就代表着，整个剧组人员的工作状态从“出差”变成了“正常上下班”，包括演员之内，收工就能下班回家。

首先住宿费是不是省了?

晚餐早餐也省了，剧组就管个午饭就行，因为是在本地工作，出差费是不是也省了?

都会圈都有租借器材的公司，不用扛着器材到处跑，是不是这笔开销也省了?

所以这就是为什么英剧的舞台总是伦敦，日剧的舞台总是东京，韩剧的舞台总是首尔的原因。

无他，因为一个国家所有的影视人才、拍摄基地都集中在一个城市里，资源可以得到最大的利用效率罢了。

而德国因为缺少这样一座千万人口的超级都会，最大的城市慕尼黑也不过只有200多万人口，所以娱乐资源就不能够有效的统筹到一块。

中国现在动不动就要修什么影视城、动漫城，也无非是认识到了资源统筹的威力。

中国现在文化输出弱势除了经济和政策上的原因以外，其实也有中国娱乐资源统筹能力弱有关系。

韩国的人均GDP是中国的2.8倍，韩国GDP仅中国的10分之1。

这也就意味着，中国有比韩国更庞大的市场和更低廉的人工。

但看随便一部几千万制作成本的韩剧，从画面效果再到配音等质感，都远非中国几千万投资的剧就能做出来的。

也就是说韩国用较少的钱制作出了更高水平的影视作品。

中国这么大的经济体以及这么便宜的人工姑且如此，何况8000万人口的德国?

另外，超级都会圈也可以创造出更强大的粉丝经济。

韩国因为有了2500万人口的巨型都会圈，0.1%的粉丝就是2.5万人口，他们都聚集在一座城市里。

开演唱就会有2.5万人前去观看，开粉丝见面会就会有2.5万人前去捧场。

而德国呢？

最大的城市慕尼黑只有280万人口，也就意味着同样等级的德国艺人，在慕尼黑只有0.28万个粉丝，只有2800人捧场，连一个演唱会的开不了，粉丝见面会也只能办小型的。

开不了演唱会，经纪公司就赚不到钱，赚不到钱没几年功夫就会爆死。

这也就是为什么韩国团体的种类这么丰富，可选择的小哥哥小姐姐那么多，相反德国同质化严重。

韩国的GDP体量只能排到世界第11位，按道理讲韩国在世界的影响力应该是很弱的，而德国是世界第四大经济体，人均GDP也远远高于韩国，各方面都应该优于韩国，但事实上韩国这几年娱乐产业是亚洲欧美两开花，别说是在亚洲，在欧美地区韩流的影响力都能跟德国拜掰掰手腕。

原因就在于韩国举国之力建出了一个人口和经济总量占到了本国一半的超大型都会圈。

首尔都会圈经济总量可以排在世界第4位。

相反德国最大城市慕尼黑只能排到世界第53位，柏林第54位。

第二点是语言。

德语相比英法，语言没有外延性。

非洲有数亿人口的法语区，英语就更不用说了是世界语言。

德语呢？只有德国和周边一些袖珍小国讲讲，即使德裔美国人是美国第一大族裔，也改变不了德语本身的弱势地位。

可能到这有人会说韩国为什么文化输出强势?韩语比德语外延性还差。

别说，韩语真的有外延性，韩语的外延就是朝鲜。

可能有人这时候又会说，你这就吹了，朝鲜闭关锁国呢，跟韩国都不交流哪来的外延?

首先明确一个观点，外延真正的意义不局限于市场，还有优越感和领导感的增强。

就拿英语外延非洲、印度来讲，英美作为英语区的老大，天天看着用同语言的穷国各种悲惨，什么印度贫民窟，非洲饥饿儿童，他们每天被海量的资讯轰炸，心里是不是就会很得意?

就会想，我好优秀啊，我是这个世界最强的，最棒的！我应该救赎他们，我去非洲领养黑人小孩，我太有爱心了！我谴责印度强奸案，我太女权了！我们国家是这个世界最优秀的国家！我太爱国了！

这些语言外延性强的国家，因为天然的具有这种优越感，同时就会具有很强的领导力，体现在文化上，这个国家的文化就会特别吸引人的目光。

打个比方，同样是富豪，闷声发大财的那种更吸引人眼球还是全世界到处宣讲的马云更吸引人眼球?

韩国人天天看着隔壁人均GDP只有自己20分之1，GDP40分之1的同语言穷国朝鲜，他们就会变得特别自信，自信到自大，吃个泡菜都觉得别的国家不一定有这么好的食物，还拿到全世界各种推介，这能说不是一种优越感吗？

中国部分人的自卑感来自哪，韩国部分人的优越感我想就来自哪，看自己的兄弟活得各种悲惨，日积月累下就会让韩国人形成一个潜移默化的观点，即：我们的体制是最优秀的，我们国家是最优秀的，自然我们的文化也是最优秀的，外溢到影视剧和音乐、游戏、饮食上，你也会发现韩国人这种认死理的态度。

一个人天天对着大街上狂喊我是最优秀的，我们的饮食最好吃，我们电视剧最好看，你可能刚开始觉得这人神经病吧？但久而久之，你可能就会被他的那股子固执吸引眼球，最终不自觉的被洗脑，也开始认为好像有点道理哈。

德国的语言没有外延性，少数外延的几个袖珍国，混的比德国还好，德国无法从语言外延上获得哪怕一丝的优越感。

近代以来德国的文化充斥着自省与愧疚，我想也是因为此。

汉斯季默就是德国人，算不算流行文化见仁见智了

德国一些具有文化特质的作品，在欧洲比较流行，但是传播能力不行，例如桌游，例如哲学性和宗教意味的讽刺和魔幻小说，要么过于晦涩，要么过于魔幻，要么娱乐性欠缺，再加上德国政治方面的问题，德语文学的发扬受限，这直接导致所谓德国流行文化不行，不过这不重要，看看netflix这几年在德国的作品，德国从来不缺艺术家和艺术素养，只缺少窗口。