Patty Loveless - Up Against My Heart (1991)

Up Against My Heart, sería el último disco de Patty Loveless para MCA, una compañía en la que hacía tiempo que no se sentía cómoda y que, quizás previendo el próximo final de la relación, pospuso tanto su salida al mercado que perjudicó seriamente su promoción. Acabó viendo la luz cuando la gira de Loveless que debía apoyar el lanzamiento del disco casi había acabado, convirtiéndolo en el trabajo menos exitoso de la de Kentucky hasta la fecha. Les devolvería la pelota cuando dejara MCA para fichar por Epic al llevarse con ella a su marido, y coproductor de Up Against My Heart junto a Tony Brown, Emory Gordy Jr. a la nueva compañía, donde juntos conseguirían las mejores cifras de ventas de su carrera.

Manteniéndose firmemente cercana a los sonidos tradicionales no tiene reparos para incorporar elementos más contemporáneos. El disco arranca con los celos que siente la protagonista del orgulloso y amenazante country-rock “Jealous Bone”. Se calma en “Nobody Likes You Like I Do”, un pausado Honky Tonk con aires de las montañas que la vieron nacer, para sonar todavía más sencilla y profunda en “I Already Miss You (Like Your’re Gone)”, cuando se reduce la instrumentación que la acompaña es cuando la voz de Loveless brilla en todo su esplendor. Loveless se pone a la estela de Patsy Cline con la soberbia “Can’t Stop Myself from Loving You”, y pocos elogios se pueden hacer mejores a una vocalista de Country que colocarla a la altura de un auténtico mito del estilo como Cline.

Para este trabajo cuenta con una serie de grandes nombres como colaboradores en los coros. Por un lado Deborah Allen en el medio tiempo con un cierto deje Countrypolitan “Hurt Me Bad (In a Real Good Way”. No es la primera vez que Vince Gill aparece en los títulos de crédito de un disco de Loveless, aquí colabora en “I Came Straight to You”, donde el peso de la instrumentación recae sobre el fiddle de Stuart Duncan y la Steel Guitar de Paul Franklin, como el resto de músicos que participan, lo mejor disponible en Nashville. En la animada “Waitin’ For the Phone to Ring” es Dolly Parton quien apoya vocalmente a Loveless, mientras que cierra el disco con Lyle Lovett, también autor, al que podemos escuchar en “God Will”, donde Dios es el único que perdona y ama a la pareja cuando ella no está dispuesta a hacerlo tras haber sido traicionada. Por cierto, un curioso cambio de género en los pronombres respecto a la letra original de Lovett convierte a Dios en femenino bastantes años antes de que se escribiera el Código da Vinci.

Una vez más, a pesar de la poco agradable relación con su compañía, la honestidad y sinceridad que transmite la voz de Loveless se impone a cualquier traba. Una artista en la que, interpretativamente, se pueden apreciar sus raíces en los Apalaches lo que la hace mantener ese punto de originalidad frente al Country más urbano y mantiene el disco fresco pese a los años transcurridos, como el aire que baja de las montañas nevadas donde nació y creció.