Dirección: Terrence Malick
Reparto: Ben Affleck, Olga Kurylenko, Rachel McAdams, Javier Bardem
Título en V.O: To the Wonder
Nacionalidad: USA Año: 2012 Fecha de estreno: 12-04-2013 Duración: 112 Género: Drama Color o en B/N: Color Guión: Terrence Malick Fotografía: Emmanuel Lubezki Música: Hanan Townshend
Sinopsis: Neil, un aspirante a escritor, y Marina, una joven madre, están juntos en la isla francesa de St Michel, conocida en Francia como la maravilla del mundo occidental, revitalizados por las sensaciones de estar de nuevo enamorados. Neil ha dejado Estados Unidos buscando una vida mejor, dejando atrás una serie de hechos dolorosos. Mirando a Marina a los ojos, Neil está seguro de que ha encontrado a la mujer que puede amar con dedicación. Pero cuando años más tarde, una serie de circunstancias personales y profesionales resquebrajan su relación, otra mujer aparece en la vida de Neil, con igual o incluso mayor fuerza: Jane. ¿Logrará este hombre mantenerse fiel a su promesa inicial o aprovechará para cambiar su vida hacia el futuro que siempre anheló?
Crítica
A favor, por Jordi Costa
Quizá sea Terrence Malick quien, tantos años después de que Schrader escribiese su fundamental ensayo “El estilo trascendental en el cine”, esté opositando con mayor ímpetu para engrosar la lista integrada por Dreyer, Ozu y Bresson: lo de Trier con “Rompiendo las olas” (1996) y Reygadas con “Luz Silenciosa” (2007) es otro combate… postmoderno y con sus respectivas dosis de cinismo. Hay una diferencia sustancial: Malick libra su batalla en un contexto de imágenes gastadas por el uso –entre otros, el publicitario-, donde lo espiritual dormita en el supermercado de los valores de consumo. Todo eso son reparos externos al rigor de un discurso que, entre la monumental “El árbol de la vida” (2011) y la mucho más concreta “To the Wonder”, pasa de la relación entre lo cósmico y lo íntimo a las angustias subjetivas provocadas por el silencio de Dios. Las maneras son las mismas, pero no puede haber dos películas más distintas: si las reminiscencias propias de la mirada infantil se relacionaban allí con el asombro ante el misterio de la creación, aquí las sombras indescifrables que, a veces, palpitan en los turbulentos silencios de una relación amorosa se emparentan con la crisis de un sacerdote capaz de entender que el compromiso sólo es valioso cuando se cumple a ciegas, a cambio de nada.
En contra, por Manu Yáñez
Para los que crecimos adorando las voces susurrantes y la dimensión sinfónica de las películas de Terrence Malick, la reciente reconversión del cineasta en un estajanovista del cine religioso nos ha dejado en una posición un tanto incómoda. ¿Cómo renegar de un director dispuesto a llevar los postulados de su arte hacia una radicalidad absoluta? ¿Cómo apostatar de un cine que nos acercó como ningún otro a esa "relación original con el universo" que proclamaba Emerson? ¿Cómo desertar de una poética labrada sobre la fuerza simbólica del trazo impresionista, encarnada en ese plano de To the Wonder en el que Olga Kurylenko baila por los pasillos de un supermercado evocando la brecha entre la existencia terrenal y la espiritual?
Y sin embargo, haríamos un flaco favor a la memoria del gran Malick si no advirtiéramos que, en su nueva película, el cineasta se descubre consumido por su estilo y por una militancia cristiana que deja poco lugar para el misterio. Reducido el contexto histórico y social del relato a su mínima expresión –To the Wonder parece transcurrir fuera del tiempo-, la abstracción malickiana luce como un sucedáneo de los universos sentimentales de Philippe Garrel o Wong Kar-wai.
