Crítica ‘The Palace’. Un comienzo insulso y una historia construida con lugares comunes comprometen la interesante reflexión sobre el pasado de esta miniserie alemana
Esta crítica se ha escrito tras ver el primer episodio de ‘The palace’, disponible en Cosmo a partir del 16 de mayo.
9 de noviembre de 1989. La caída del muro de Berlín, que atravesaba la ciudad para dividir la capital entre la República Democrática Alemana (RDA) y la República Federal Alemana (RFA), constituyó el símbolo del fin de casi tres décadas de división social, económica, cultural y empresarial. Terminó con años de detenciones, multas, asesinatos y represalias para todos aquellos que quisieran desafiar la separación y cruzar la frontera. Cientos de historias humanas reales sobre distancia y desunión, de las cuales una ha servido de inspiración para ‘The Palace’ (‘Der Palast’).
La miniserie, creada por Rodica Döhnert (‘Hotel Sacjer’) y dirigida por Uli Edel (‘Houdini’), aterriza en Cosmo avalada por las cifras obtenidas durante su emisión en la cadena pública alemana ZDF y con la intrigante historia de Christine Steffen y Marlene Wenninger -ambas interpretadas por Svenja Jung (‘Deutschland 89’, ‘Fucking Berlin’)-. Son dos hermanas gemelas, pero muy distintas que se encuentran por casualidad en Berlín y descubren que fueron separadas al nacer y, por tanto, han sido mentidas y engañadas durante toda su vida.
A un lado del muro, Christine es una de las bailarinas principales del Friedrichstadt-Palast -el famoso gran teatro símbolo de la vida nocturna alemana- y madre soltera que está a punto de protagonizar un atractivo espectáculo para celebrar el 40ª aniversario de la República. Al otro lado, está Marlene, una empresaria procedente de Bamberg, en Baviera, y a quien se le han encargado las negociaciones de la empresa de su familia con el Ministerio de Comercio Exterior de la RDA. Con visiones y experiencias casi opuestas respecto a la vida y el mundo, juntas emprenden un camino para conocer la verdad de su pasado que les llevará a descubrir lo que hay al otro lado del muro.
Con esta conocida premisa, vista ya en distintas ocasiones siendo ‘Tú a Londres, yo a California’ uno de los títulos más destacados de este «género de intercambios», ‘The palace’ busca ofrecer una historia que invita a la reflexión sobre el pasado, a aprender de los errores, y que cobra un nuevo sentido y especial relevancia a la luz de los acontecimientos actuales en Europa. Sin embargo, en su primer episodio, la miniserie parece más interesada en la ambientación y recreación histórica, la cual es admirable, que en construir un relato capaz de atraer a la audiencia y despertar su interés para el resto de capítulos.
‘The palace’ o ‘Tú a Baviera y yo a Berlín Este’
Así, se detiene demasiado en escenas y situaciones que aportan poco para conocer quienes son Christine y Marlene o, si lo hacen, es a través de arquetipos y lugares comunes. Dichas escenas, en cambio, sí sirven para contemplar un fabuloso trabajo de atrezzo y puesta en escena, muy enfocados a marcar el mensaje de la serie: el de la terrible huella que dejó la separación por el muro y lo absurdo de este especialmente en la etapa de socialismo tardío en la que se ambienta la historia, es decir, a apenas unos meses de que cayera y se pusiera fin a la separación.
Ese afán por enfatizar la separación se traslada también a la presentación de las protagonistas, los personajes secundarios y sus entornos, a los que ‘The palace’ desde el primer momento se empeña en retratar como antagónicos: por un lado, la bailarina “libertina” criada en el seno una familia activista dentro del movimiento soviético, y por otro, la mujer de negocios educada en una familia adinerada y privilegiada. Esta marcada contraposición, unida a un guión demasiado explícito dan como resultado un relato poco sutil o que roza la literalidad en algunos momentos.
El planteamiento de ‘The palace’ deja poco margen a la sorpresa, y resulta sencillo adivinar el devenir de la trama y cómo esta se podría convertir en ‘Tú a Baviera y yo a Berlín Este’ sin tintes de comedia. Pese a su relato previsible, la miniserie se ve aderezada por un entretenido enfoque melodramático y el honroso trabajo de Svenja Jung, que consigue hacernos creer que quienes dan vida a las protagonistas son dos actrices diferentes. El primer capítulo es, por tanto, un inicio insulso y falto de gracia que confía el éxito de la miniserie a las ganas y las perspectivas del espectador por conocer porqué las hermanas fueron separadas al nacer. Un ejercicio arriesgado teniendo en cuenta la actual facilidad para encontrar historias más entretenidas.
