Esta semana, de forma simultánea en HBO España y Movistar Series, 'The Leftovers' llegaba a su final tras una breve pero intensa temporada de ocho episodios en los que hemos seguido las últimas andaduras de sus protagonistas. Un final repleto de matices que el showrunner Damon Lindelof ha querido, en la medida de lo posible, explicar. Un final sobre el que se trabaja desde hace año y medio, pero que rondaba por la cabeza del creador desde el primer momento.
Hoy recogemos algunas de sus declaraciones acerca del desenlace y cómo este se gestó. Con spoilers.
'EL LIBRO DE NORA'
'El libro de Nora', título del episodio final de la serie, nos trae de vuelta al personaje clave de 'The Leftovers' en un último intento por reunirse con sus hijos desaparecidos. Tras librarse de todo atisbo de duda y abrazar la fe del reencuentro, Nora se sumerge en la máquina que supuestamente le trasladará al lugar donde estos se encuentran. Pero no es ahí donde nosotros viajamos, sino que damos un salto temporal indeterminado (aunque podemos aproximarlo a entre doce y quince años después de los acontecimientos de los episodios anteriores de la serie) para volver a ver a esa versión envejecida de Nora que conocimos en el primer episodio de la temporada, que ahora se hace llamar Sarah, y que trabaja con palomas mensajeras. Nora ha dejado atrás su vida, a Kevin y al resto de sus amigos (salvo Laurie, quien no se suicidó, y con quien mantiene un terapéutico contacto), y ahora vive una tranquila existencia hasta que el que fuera su querido jefe de policía se presenta en su casa para recordarle todo el dolor pero también devolverle la esperanza. Su reencuentro, duro pero repleto de ternura, nos demuestra que 'The Leftovers' es, ante todo, una historia de amor.
En los últimos momentos del episodio, con todas las cartas sobre la mesa, Nora narra su versión y le confiesa a Kevin que no se echó atrás en el momento del experimento, sino que consiguió cruzar al otro lado: una realidad en la que solo quedan los desaparecidos, el 2% de la población, pero a pesar de ello son los más felices. Una realidad en la que ella no tenía cabida, a pesar de que pudo llegar a ver a sus hijos y su marido desde la distancia. Según cuenta Nora, tras duros esfuerzos y contactar con el creador de la máquina, consiguió volver a su mundo original, al que a pesar de todo pertenece. Una narración que, como veremos, puede ser real o no, pero que sirve para concluir esta historia y darle el final que, aunque no ofrezca todas las respuestas que podría dar, es más que suficiente.
'LET THE MYSTERY BE'
Como hemos repetido en numerosas ocasiones, 'The Leftovers' lanza al espectador una serie de proposiciones que no necesitan ser absorbidas desde la razón, sino desde la fe. Damon Lindelof, cocreador de la serie junto al autor Tom Perrotta, y showrunner de la misma, ha querido abordar las cuestiones que han redondeado la última temporada de la serie y, en especial, el último episodio, sintiéndose por otra parte orgulloso como creador por haber ofrecido un final que se sintiera como tal, a pesar de haber dejado el misterio en el aire. Como reza la canción de cabecera de Iris DeMent, 'Let the Mystery Be'.
Esa es la melodía que también tararea Lindelof en una reciente entrevista para Esquire. 'El libro de Nora' nos ofrece muchas respuestas, pero también deja preguntas. Como si de una religión se tratase, 'The Leftovers' tampoco puede responder con claridad a las grandes cuestiones de nuestra existencia, reflejadas en la serie en forma de paralelismos con sus correspondientes misterios y metáforas que somos libres de aceptar o no. Lindelof sabe que es así. De hecho, ha querido que sea así, y el final de la serie regresa a todo esto para darle la razón.
ESCAPANDO A LAS TEORÍAS
Consciente de la cantidad de teorías que han surgido en torno a la serie, Lindelof no duda en explicar algunas de sus verdades. Tiene claro, por ejemplo, que Kevin no está muerto. También tiene claro que no es ningún mesías, a pesar de que haya muerto y regresado a la vida en varias ocasiones. Tampoco cree que sea relevante para la serie por qué Kevin es capaz de hacer eso ni el significado que sus "viajes" puedan tener, pero sí explica que cuando destruyó ese otro lado se convirtió en un ser mortal como cualquier otro.
'THE LEFTOVERS' NO ES 'PERDIDOS'
Lindelof también tiene claro, y se escuda en una comparativa con otra de sus grandes series, 'Perdidos', que 'The Leftovers' tiene lugar en el mundo real. Según él, no tendría mucho sentido que el espectador se cuestionase que los personajes hubieran estado muertos todo este tiempo. "Sería muy masoquista hacer eso en 'The Leftovers'", asegura. Salvo el lugar al que viaja Kevin, todo en 'The Leftovers' tiene lugar en el mundo real, incluso cuando ciertos elementos que hemos visto en 'El libro de Nora' podrían dar la sensación de que es todo lo contrario. Al fin y al cabo, el salto temporal, la particularidad de los escenarios o escenas como la de la boda (que aporta un sentido de aceptación y paz inimaginables) señalan que estamos en un mundo bien diferente o, al menos, en paz consigo mismo.
LA HISTORIA DE NORA ES, DE NUEVO, UNA CUESTIÓN DE FE
Y llegamos al relato de Nora. Uno en el que seguimos la narración por parte del personaje de su viaje a través de una misteriosa máquina a la otra dimensión en la que se encuentran los desaparecidos, los que sucumbieron a la Ascensión. Según ella, lo logró, pero al no mostrarlo 'The Leftovers' lanza su órdago más potente y simbólico, especialmente al hacerlo en los últimos minutos de su existencia: no sabemos si es real, y Damon Lindelof se llevará a su lecho de muerte lo que él y los guionistas pensaban cuando lo escribieron. Para él lo importante es que la narración de Nora y posterior aceptación de Kevin de la misma sirve asimismo como metáfora de todos los misterios de la serie, pues tras este intercambio ambos pueden estar juntos, en paz y al mismo nivel. "Así de importante es la verdad: si un sistema de creencias es válido para ti y si te sirve para sentirte unido a las personas que quieres entonces su auténtica veracidad es secundaria", comenta Lindelof. Repetimos, siguiendo las indicaciones de Lindelof: 'The Leftovers' es una historia de amor.
UN FINAL PLANIFICADO HASTA LA EXTENUACIÓN
Imperdible e imprescindible, por otra parte, este magnífico reportaje de Vulture en el que se narra cómo Lindelof, Perrotta y todo su equipo desarrollaron las historias de la tercera temporada de la serie así como su calculado final. Desde que comenzaron en enero de 2016 (poco después de que HBO aprobase la tercera temporada) con un tablero en blanco con las palabras "Nora, Nora, Nora", hasta que nos lo mostraron, pasando por todas las ideas y reflexiones que valoraron hasta entonces. ¿Cómo cerrar las historias personales de sus personajes y al mismo tiempo resolver, en la medida de lo posible, la cuestión del 2%? ¿Hasta qué punto tenía claro Lindelof cómo quería acabar 'The Leftovers'? Sin duda, a pesar de que su interés nunca ha sido el de responder a esa pregunta, el reportaje relata una anécdota del rodaje del episodio piloto, cuando Lindelof le pidió al director Peter Berg que grabasen una toma no del bebé que desaparecía, sino de la madre. No les dio tiempo. Al final, tampoco les ha hecho falta. Las palabras, en ocasiones, sobran.
