Spiel auf Zeit

Redaktionskritik

Brian de Palma hat sich im Kino schon immer bewegt wie ein Wissenschaftler im Labor. Kalt sein Blick, kühl seine Kalkulation, verloren seine Schauspieler wie Mäuse im Labyrinth. Ein lustvoller, distanzierter Voyeurismus zeichnet seine Filme aus, macht sie visuell überwältigend und zugleich unangenehm klamm: Seine Kamera lauert und schleicht, späht und kreist, rennt, springt und stürzt. Berühmt geworden sind seine minutenlangen Eröffnungssequenzen, in denen er ohne Schnitt das gesamte Ensemble des Films vorstellt.<P>So auch hier, wo Nicolas Cage schnatternd, gestikulierend und mit wild aufgerissenen Augen den Raum der Filmstory durchmißt: eine zur Box-Arena umfunktionierte Casinohalle in Atlantic City.<P>Cage ist der korrupte Cop Santoro, dessen scheußlicher Charakter sich in seiner Kleidung spiegelt. Als der Verteidigungsminister neben ihm vom Stuhl geschossen wird, darf Santoro sich dennoch zum Guten wenden und die verschwörerischen Zusammenhänge hinter dem Attentat aufdecken. Das geschieht in drei verschachtelten Rückblenden, und die Geschichte wäre ungleich spannender, würde de Palma nicht durch beharrliches Multiplizieren mit dem großen Unbekannten demonstrieren, daß Kino für ihn vor allem höhere Mathematik ist. Dummerweise gehen ihm nach einer guten Stunde die Verdächtigen aus, und der Film schleppt sich, seinem deutschen Titel gerecht werdend, wie eine überlange Gleichung müde seiner gnädigen Auflösung entgegen. <P>Eckhard Vollmar