Océano de sonido
Ocean of sound es un libro escrito por David Toop en 1995 y publicado por Serpent’s Tail.
En el año 2016 fue editado por Caja Negra y traducido por Tadeo Lima con el título:
Océano de sonido. Palabras en el éter, música ambient y mundos imaginarios.
Índice
nota a la presente edición. Reflejos en el agua
prólogo. Fragmentos y mantras
capítulo 1. Memoria
capítulo 2. Si la Tierra te resulta aburrida…
capítulo 3. Escaneado
capítulo 4. Ritos fúnebres
capítulo 5. Contenido en el vacío
capítulo 6. Estados alterados I: Paisajes
capítulo 7. Estados alterados II: Cuarto mundo
capítulo 8. Estados alterados III: Mundo de cristal
capítulo 9. Estados alterados IV: Máquina
capítulo 10. Estados alterados V: Sueños lúcidos
capítulo 11. Estados alterados VI: Naturaleza
capítulo 12. Teatro de sonido
capítulo 13. Océano de sonido
capítulo 14. Agradecimientos
capítulo 15. Discos
El recorrido comienza en 1889, el día en que Claude Debussy escuchó un concierto de música javanesa en la Exposición de París.
A partir de ese episodio –que desde su punto de vista representa el inicio del siglo XX musical– Toop sigue las huellas de un proceso de erosión de géneros y categorías del que surgirá una cultura sonora etérea, desterritorializada e inmersiva, que preparó nuestra sensibilidad para el océano de información digital en el que actualmente estamos sumergidos. La Monte Young, Brian Wilson, The Velvet Underground, Sun Ra, Brian Eno, Lee Perry, Kraftwerk, Aphex Twin y Ryuichi Sakamoto se interconectan en esta extraordinaria obra de historia sonora que nos transporta desde la selva amazónica hasta Tokio, y se proyecta desde las mitologías ancestrales hasta el surgimiento de la música ambient y el techno. Sobre Alphex Twin, música electrónica y techno, la producción en masa frente a la interfaz de ser humano-máquina, la linea de montaje fordista. Contra la amenaza analógica. sobre la biónica y las imágenes chamanísticas. arqueología china: el xun. meditaciones sonoras, desarrollo espiritual.
Con un estilo inspirado en las posibilidades hipertextuales de Internet, la escritura experimental de William S. Burroughs y el uso del sampler, David Toop desestima la cronología lineal, “esa sensación falsa y aburrida de progresión lógica a partir de la cual el desenvolvimiento de la cultura pareciera diseñado de antemano por un historiador del arte”, para proponer en su lugar una deriva nómade y personal a través de episodios sonoros aparentemente ajenos, distantes en el tiempo y el espacio.
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