Pocos directores capaces de tanto y pocos creadores dispuestos a casi todo como Michel Gondry (Versallles, 1963). Su �ltimo trabajo, 'El libro de las soluciones', es, en efecto, la mejor prueba de lo abrumadoramente excesivo de un artista que se niega a ser clasificado, definido o, ya puestos, preguntado (no lleva bien responder preguntas y lo hace saber r�pido). Basada en el tiempo de efervescencia productiva muy cerca de la simple bipolaridad que pas� mientras trabajaba en su pel�cula 'La espuma de los d�as' (2013), la nueva producci�n del autor de una de las mejores pel�culas rom�nticas de todos los tiempos ('Olv�date de m�') se coloca delante de un espejo y con la figura interpuesta del actor Pierre Niney se deja llevar. Gondry ha vuelto... O mejor, como �l mismo corrige, somos nosotros los que volvemos a �l. �l, en verdad, nunca se fue.
- �Qu� le ha llevado a volver al cine despu�s de casi una d�cada sin estrenar una pel�cula?
- Vamos por partes. No son diez a�os, son ocho. A �stos podemos quitarles tres por el Covid. As� que, de momento, ya son cinco a�os los que le he quitado a su c�lculo. Es curioso c�mo se reproducen los lugares comunes. Leo por ah� que he vuelto, pero �si nunca me fui a ning�n lado! Esto me recuerda a una an�cdota que escuch� de Kubrick. Y con esto no quiero compararme con �l en absoluto. Se volvi� recurrente que se hablara de las 100 tomas que hac�a de cada plano. Lo cierto es que a veces como mucho hizo 30. Pero cuando la historia aparec�a en los peri�dicos, para redondear, la cosa quedaba en un centenar. Siempre se a�ade un poco m�s, nunca se hace al rev�s. Me va a perdonar, pero soy un poco cr�tico con el trabajo de los periodistas.
- Repito la pregunta entonces, �qu� le ha llevado a volver al cine despu�s de casi un lustro sin estrenar una pel�cula?
- He desarrollado otra pel�cula que podr�a empezar a hacer dentro de poco. Adem�s, he escrito dos guiones: uno m�s terminado y el de 'El libro de las soluciones'. Eso sin contar los guiones que he recibido mientras tanto y que le� y no me gustaron. Tambi�n he hecho muchos dibujos animados para mi hija, rod� una serie con Jim Carrey y he dirigido varios videos musicales. Me gusta moverme de izquierda a derecha y abrirme a cuantas m�s influencias mejor. Pero s�, le doy la raz�n en que no hago una pel�cula todos los a�os.
- Vale. Lo que dice de estar receptivo a las influencias casa perfectamente con el argumento de su pel�cula que no es otro que el de la creaci�n... �Qu� significa crear?
- Digamos que crear me ha acompa�ado toda la vida, porque dibujaba desde muy peque�o. Y est� claro que, comparado con el resto de mi familia, yo era, por decirlo suavemente, un artista. Para m� es una forma de existir. Es algo natural. No estoy presumiendo, no estoy diciendo que mi creaci�n sea excepcional, pero �sa es mi actividad. Mi idea es hacer algo que sea diferente y tener la suficiente confianza y �nimo para hacer que ese algo diferente exista. Pero esto es como yo veo la creaci�n. No quiero decir que tenga que ser as�. Si defini�ramos la creaci�n de una �nica forma, ya no ser�a tal. Partamos del hecho de que no debe haber limitaciones.
- Viendo su pel�cula, no queda claro si la creatividad es un don o una enfermedad. �El genio es acaso un s�ntoma de una enfermedad?
- Ahora mismo es cierto que se puede llamar genio a la gente por cualquier cosa. Si alguien arregla un grifo, se le llama genio de la fontaner�a, por ejemplo. Y la palabra genio es muy halagadora, pero al mismo tiempo califica una especie de locura y lleva aparejada con ella la incomprensi�n. Crea aislamiento. En cualquier caso, la pel�cula es muy autobiogr�fica y retrata el momento de mi vida en el que me encontraba montando 'La espuma de los d�as. Tuve una crisis que fue una man�a bipolar. Estaba lleno de ideas, como en la pel�cula, y tuve que controlarme para ganar equilibrio y no acabar de cualquier manera.
- �Cree que en tiempo de Inteligencia Artificial es m�s necesario que nunca pensar precisamente sobre el sentido de crear?
- No sabr�a decir. Da un poco de miedo, en lo que refiere a la escritura y la creaci�n de historias. Las pel�culas de superh�roes, por ejemplo, ya son id�nticas unas a otras y la Inteligencia Artificial las har� a�n peores. Pero creo que el problema y el peligro se encuentra m�s all� del cine, en la sociedad. Al fin y al cabo si el cine desaparece, no moriremos.
- �Cu�l es el peligro que ve?
- Empeorar� el control que las empresas tienen sobre sus empleados, deshumaniz�ndolos. Esto es de lo que debemos preocuparnos porque eso no est� a la vista. Hay mucha gente que encontrar� (de hecho, ya lo est�n haciendo) la manera de utilizar todos estos sistemas para tener m�s control, m�s rentabilidad y para enriquecerse a costa de los trabajadores. El argumento constantemente esgrimido por los artistas es un poco ego�sta. Deber�amos considerar el problema de forma m�s global. En realidad, la Inteligencia Artificial siempre estar� al servicio de alguien. No creo que la Inteligencia Artificial tenga libre albedr�o. No creo, de hecho, que se pueda inventar el libre albedr�o.
- Recuerdo cuando una de sus pel�culas, 'Rebobine por favor', analizaba a su modo lo que supuso en la historia del cine y en el modo de ver y entender el cine la irrupci�n del v�deo. Con las plataformas, con la IA de la que ha hablado, con las nuevas tecnolog�as... �Cu�nto de excepcional es el momento que vive el cine ahora mismo?
- Es dif�cil saber cu�nto de raro o extraordinario es algo. Todos los momentos son excepcionales para el que los est� viviendo. O quiz� lo excepcional es que no hay momentos excepcionales. Es como el Tri�ngulo de las Bermudas. Por fuerza tiene que haber un lugar en el que se hundan m�s barcos que en otros. Lo que no ser�a normal es que todos los barcos se hundieran de la misma manera en todos los sitios. As� es como yo lo veo. No s� si he contestado a la pregunta. Lo que creo es que es muy dif�cil saber si este momento es diferente a cualquier otro. Es cierto que la tecnolog�a cambia y su desarrollo cambia todo a su alrededor... pero es complicado saber si las cosas cambian para mejor o peor.
- Me pierdo.
- Pienso en Internet, un instrumento extraordinario que ha acabado por tener consecuencias negativas como el poder excesivo de las redes a la hora de generar opini�n, por ejemplo. Hablo de las cancelaciones y todo eso. Habr�a sido bueno desarrollar herramientas para equilibrar un poco las cosas, para que fuera un mecanismo de conocimiento como se pretend�a que fuera. En verdad, todo lo que hacemos acaba por mercantilizarse y es entonces cuando surge la necesidad de regularlo. Y, volviendo a lo de antes, es cierto que quiz� ha llegado el momento de pensar en c�mo regular la Inteligencia Artificial para asegurarnos de que no sean siempre los mismos los que se benefician de ella.
- Ha hablado de cine, pero en su faceta de director de v�deos musicales, �qu� cree que est� pasando ahora en el mundo de la m�sica?
- Es dif�cil comparar lo que pasa ahora mismo con lo que pas�, por ejemplo, en los 90. Ayer estuve viendo un documental sobre Billie Eilish y fue bastante revelador. Como revelador ha sido cuando he trabajado con Rosal�a. Pero con Eilish te das cuenta de c�mo la revoluci�n tecnol�gica lo ha cambiado todo. Ella y su hermano graban sus discos en sus dormitorios con aplicaciones y herramientas muy sencillas. Es realmente incre�ble porque, en verdad, tiene el mismo valor que los Beatles, por ejemplo. Esto si quieres compararlo con algo indiscutible. Te cruzas con gente que te dice eso de que antes era mejor porque se grababa as� y as� en un estudio con cintas de esta manera... Pero ves a Eilish y no puede importarle menos todo eso. La entrevistan y admite que no ha escuchado un CD en su vida. Y no pasa nada. Su m�sica es muy �ntima, profunda y llena de talento.