Dirección: Neil Jordan
Reparto: Isabelle Huppert, Chloë Grace Moretz, Maika Monroe, Stephen Rea, Colm Feore, Zawe Ashton
Título en V.O: Greta
País: Estados Unidos Año: 2019 Fecha de estreno: 24-05-2019 Género: Thriller Color o en B/N: Color Guión: Ray Wright, Neil Jordan Fotografía: Seamus McGarvey Música: Dominik Scherrer
Sinopsis: Frances es una dulce e ingenua joven que, tras la muerte de su madre, se muda a Manhattan. Cuando encuentra en el metro un bolso extraviado, decide entregárselo a su legítima dueña, Greta, una pianista viuda con una desesperada necesidad de compañía. Rápidamente se convierten en amigas, pero su amistad cambia cuando se descubren las siniestras intenciones de Greta.
Mientras el cine se veía poblado por acosadores ligues de una noche, padrastros nada fiables, niñeras vengativas y compañeras de piso desquiciadas, Neil Jordan pasaba toda esa década en el sótano psicoanalítico de los cuentos infantiles. Príncipes azules que eran lobos, hadas vampiro y conejos blancos asesinos en serie poblaban su filmografía. El tiempo pasó, la moda del intruso amigable devenido monstruo terminó alimentando telefilms de sobremesa, y Jordan se perdió cual Hansel y Gretel en el hostil bosque delos cambiantes gustos del público. Tras una (injustamente mal recibida) variación vampírica de la Rapunzel recogida por los hermanos Grimm (Byzantium, 2012), donde el director irlandés parecía haber descubierto, con la pasión de un jovenzuelo, las delicias del terror grindhouse, reincide en ese terreno admirablemente minado (hoy menospreciado) del thriller tronado de aparentemente afables ogros hostigadores que hace de la suspensión de la credibilidad su pièce de résistance.
En La viuda se adivina sin dificultad su estructura de fábula, su destino hacia una casita de chocolate donde una bruja con el aspecto de una Isabelle Huppert golosamente autoparódica ceba y encierra a una niña sin madre. Pero hasta ahí lo que en el Neil Jordan de antaño habría sido un complejo drama freudiano. Y desde ahí, bienvenido de nuevo el cineasta que antepone la cinefilia bis (esa que realmente lo es) y que se deja secuestrar por el ímpetu granguiñolesco de su madura estrella francesa, digna de cariátides como Bette Davis, Joan Crawford o la maternal Shelley Winters de ¿Quién mató a tía Roo? (Curtis Harrington, 1972), no por casualidad inspirada en Hansel y Gretel.
Se ha de ser muy sosainas para no aplaudir el encadenado de secuencias y golpes de efecto imposibles, para no llegar casi al orgasmo con la asunción que la película hace de los mecanismos del giallo más disparatado (los que guionizaba el añorado Santiago Moncada), donde un metrónomo, la morbidez musical de Liszt, un molde para galletitas y un souvenir de la Torre Eiffel se convierten en elementos fetichistas.
