La octava mujer de Barba Azul

Todos los aficionados al cine hemos oído hablar del toque Lubitsch alguna vez. Pero ese toque no era algo homogéneo que fuera fácilmente identificable sino que surgía de la reunión de diferentes componentes, de diferentes figuras de estilo y métodos propios. Buena parte de ello lo tiene su magistral sentido de la elipsis que le convirtió en el más genial utilizador de esta “figura retórica”. La elipsis nace de la necesidad de sintetizar lo narrado, de evitar en el transcurso de la narración la intromisión de datos innecesarios para entender aquello que se cuenta. Pero los resultados van más allá de esto puesto que la elipsis se abre al misterio, a lo inconcreto, por lo cual se recurre a la inteligencia del espectador para “rellenar” los espacios eludidos. Y afortunadamente los films de Lubitsch fueron siempre una invitación constante a utilizar la inteligencia del receptor que disfrutaba su obra, que es lo que hoy se suele añorar, y son, las formas del cine actual tan poco partidario de utilizar la complicidad del espectador.

Una de las más conocidas “marcas de fábrica” en el cine de Lubitsch, son las elipsis de puertas que en esta película no faltan. “La octava mujer de Barba Azul” disfruta de un excelente guión de Charles Brackett y Billy Wilder, trufado de diálogos ingeniosos y mordaces, rápidos y certeros, con unos actores en estado de gracia, incluyendo a un joven David Niven y un ritmo trepidante. Michael Brandon (Gary Cooper), es un millonario americano de vacaciones en la Riviera francesa, mujeriego, algo ingenuo y despistado, pero un genio con las finanzas. No le falta razón cuando al comprar un pijama en unos almacenes, le dice al vendedor que sólo le interesa adquirir la chaqueta porque acostumbra a dormir sin pantalón y, por tanto, no tiene porqué pagarlo. Pero el azar quiere que aparezca Nicole (Claudette Colbert), una encantadora joven que se muestra interesada en el pantalón de dicho pijama.

Por supuesto que Michael se sentirá atraído por la frescura y la belleza de la joven, y por el destino del pantalón, prenda que poco después lucirá el padre de Nicole, un tipo arruinado que vive de la picaresca, el marqués de Loiselle (Edward Everett Horton), dando lugar a un equívoco por parte de Michael. Pero lo que realmente importa a Lubitsch y sus avezados guionistas, era, ante todo, definir a los dos personajes de acuerdo con una estrategia visual que da la vuelta a esa convención del vodevil que asocia al pantalón con el hombre y a la chaqueta con la mujer, como se ha visto en tantas comedias pícaras. Más que ingenuo, Michael es un incauto cuya procedencia norteamericana sirve para varios chistes mordaces, como el cartel de la tienda que informa que hablan varios idiomas y “entienden” el americano.

En el fondo se trata de una divertida variante sobre la guerra de sexos, tema que preside la película, desde el primer encuentro de los protagonistas, en que ella no está dispuesta a pagar la mitad del pijama aludiendo a que la chaqueta tiene más tela. A partir de ahí, las situaciones divertidas y jocosas se suceden sin descanso, hilvanadas con una elegante audacia y por supuesto con la complicidad del espectador. Como era habitual en el cine de Lubitsch, en todo ello se dan la mano sin problemas la comedia de situaciones, los gags y la definición de los personajes mediante unos pocos trazos. Entre puertas que se abren y cierran constantemente el maestro Lubitsch nos entrega una obra de alta comedia.

No se puede explicar lo que se siente viendo esta película que está soberbiamente dirigida por Ernst Lubitsch y con un guión lleno de matices que hacen que el espectador permanezca en su sitio e inmerso en una inteligente serie de circunstancias que se van desarrollando con maestría. Claudette Colbert está fantástica, no creo que otra actriz hubiera desempeñado su papel igual que ella, y mucho menos mejor. Gary Cooper es sensacional y en esta película demuestra algo que siempre había intuído: que es un actor que nunca pasará de moda por su galantería soberbia y su aguante delante de la cámara. De David Niven puedo decir que hace un papel sencillamente genial, como casi todo lo que ha hecho. Pero Edward Everett Horton da el broche final a un elenco maravilloso de actores.
Es una de esas películas en la que se recuerdan casi todas sus escenas con cariño y con la satisfacción de saber que, aún viéndola en repetidas ocasiones, no has perdido el tiempo.

Dos figuras legendarias de la historia del cine en una comedia elegante.
Las mil veces contada guerra de los sexos, de una forma muy fina. Psicológicamente deliciosa. Porque realmente no nos indican la causa por la cual ese hombre ha fracasado en siete matrimonios; y si por fin el enamoramiento. Como decimos: “encontrar la horma del zapato”
Ayuda bastante en la trama la actuación de David Niven.
En fin, Cooper y Colbert nos deleitan en La Costa Azul. Un sitio donde si puede cuajar cualquier historia de amor y más aún si se trata del ideal del hombre americano, autosuficiente, integro y caballeroso. Algo que Cooper llevaba en sus genes, y en el ADN del cine.
Claudette, su pareja en turno, también traía en las venas, los “cromosomas de la actuación” por eso hicieron “química”
"Actuar es algo para lo que naces. Lo tienes o no lo tienes" Claudette Colbert.
Al final de sus vidas, las enfermedades los masacraron. Es por eso que me gusta recordar a estos dos símbolos del cine, viendo películas como “La octava mujer de Barba Azul” dentro de la magia del cine, porque solo ella, conserva jóvenes y bellos para la eternidad los rostros del “Sargento” Cooper y “Cleopatra” Colbert.

Divertida comedia de enredo, primera colaboración con Wilder. Sólo por eso, ya merece la pena verla.

Esta cinta tiene un comienzo muy ingenioso con el gag del pijama, quizá de los mejores en la filmografía de este director. Sin embargo, la película va de más a menos.

Es un buen ejemplo del llamado toque Lubitsch: puertas cerradas, erotismo sutil y crítica irónica.

El toque Lubitsch. Se ha hablado mucho de él y realmente existe. En "La Octava Mujer de Barba Azul" hay algunos ejemplos. Estan hechos para verlos y formarte una idea de cómo realizaba cine este gran maestro de la comedia. No es su mejor película pero es imprescindible, pues ya desde la época muda con "El Palacio del Calzado Pinkus", "Madame Dubarry", etc, se convirtió en el director de la garantía de calidad. En esta cinta los actores están notables destacando sobre todo la pareja protagonista formada por Gary Cooper y Claudette Colbert. Son historias las que contaba Lubitsch, y esta no es una excepción, que aparentemente nos mostraban el lado liviano de la vida pero que hurgando a veces más y a veces menos no acababa de ser así. Había más información de la que a primera vista parecía: en contexto social, sexual, humano o de cualquier ptro tipo. Gracias maestro por esta maravilla.

JL. DANA Q