Crímenes de medianoche (Midnight)

Midnight es un thriller trepidante. Muy entretenido y con mucha tensión. Como debe ser un buen thriller. A eso se le suma una muy buena dirección (cómo está rodada y fotografiada, el montaje, la música) que destaca sobre todo en sus escenas de acción (es excitante ver lo rápido que corren los protagonistas y cómo les sigue la cámara, más si cabe cuando lo típico es ver a un asesino torpemente lento en las malas películas americanas, es decir, la mayoría), y, por otro lado, excelentemente interpretada, ya que tanto hija como madre como el psicópata se lucen, están soberbios.

¿Qué falla entonces? Porque, por todo lo dicho, mi votación bien podría ser de un 8 y Midnight pasaría a ser un peliculón. No. No lo es. Al menos no para los que no toleramos las tonterías que nos sacan totalmente de la película porque pensamos en ese justo instante "no me lo creo, ni de coña". Para el espectador experimentado, la suspensión de la incredulidad (cuánto de lo que es de dudosa credibilidad estamos dispuestos a pasar por alto para seguir disfrutando de la historia) tiene un límite, y Midnight lo supera en ciertos momentos, avergonzantes, del filme.

A pesar de eso, se disfruta. Y es un ejemplo más de que, siendo solo una película de género con puntos débiles que la desmerecen del elogio unánime de la crítica y de la candidatura a premios, los surcoreanos han desbancado ya a los yanquis como los reyes de la ficción audiovisual.

Los recursos de los cineastas coreanos para explicarnos historias de serial killers son infinitos. Nombraría muchos films de este tipo pero me quiero recrear, a modo de homenaje, en una obra maestra: Encontré al Diablo (I Saw the Devil. Kim-Ji Woon, 2010), un film que marcó, en mi opinión, un antes y un después en este tipo de cintas, no ya solo en el universo coreano, si no a nivel global.

Midnightno pretende tanto, tanto por la historia como por la manera en que está rodada. Tiene en común con la comentada anteriormente, el magnetismo del asesino. Choi Min-sik versus Wi Ha-Joon. Naturalmente me decanto por el primero pero Wi Ha-Joon otorga a su personaje una dualidad entre el bien y el mal muy marcada, la cual desarrolla a la perfección.

Kyung Mi es una joven con problemas de audición que vive con su madre aquejada también con el mismo problema. Tras una cena de empresa y después de recoger a su madre, pasa a ser el objetivo de Do Shik, un peligroso asesino en serie con pinta de yerno ideal. Lo que ocurre es que ante la abundancia de presas hace una elección no demasiado acertada.

Hay debuts y debuts. El de Oh-Seung Kwon en el mundo del largometraje, que también se encarga del guion, es de chapeau, sobre todo si tenemos en cuenta los antecedentes en su país de origen. Ese riesgo se ve recompensado ampliamente tras ver una cinta en la que vamos de sorpresa en sorpresa. El screenplay es sumamente entretenido no sabiendo muy bien por donde irán los tiros en la escena siguiente. Quizá abuse demasiado de eso en situaciones en las que esperamos más contundencia por parte del angelito de turno. Pero claro, hay que tener en cuenta que estos tipos no están muy bien de la azotea, con lo que juzgar su errático comportamiento lo encuentro algo osado.

El ritmo es perfecto. Está rodada con mucha convicción y desparpajo. Esto hace que lo comentado anteriormente pase bastante inadvertido, aunque habrá el listo de turno que achaque eso a la falta de pericia y experiencia. Dentro de un tiempo, estamos seguros de ello, Oh-Seung Kwon formará parte del olimpo de directores de ese país asiático.

Recalcar que tampoco abusa demasiado de ese tono dramático presente en todas las producciones coreanas. Da alguna pincelada al final, pero su duración es mínima si la comparamos con cualquier producción coreana reciente.

Destacar, en el apartado más técnico, la excelente fotografía de Cha Taek-gyun, que tiene que plantar la cámara casi en su totalidad en modo nocturno, como el nombre de la película da a entender.

En cuanto a las interpretaciones ya hemos hablado de Wi Ha-Joon (Gonjiam Haunted Asylum), que da totalmente en el clavo en la recreación de un tipo al cual invitaríamos a cenar aunque saldríamos corriendo si pudiésemos ver su otra cara. Seguimos con Ki-joo Jin en el papel de Kyung Mi. Su candidez es perfecta para dar vida a una persona que tiene que superar algunas barreras físicas. Del resto destacar a Kim Hye-Yoon, Hae-yeon Kil y a Park Hoon.

Recomendada a todos los amantes del cine asiático. Si a esto sumamos a los que les gustan las pelis de psicópatas, habéis encontrado un film para pasárselo en grande.

https://www.terrorweekend.com/2021/08/midnight-review.html

‘Midnight’ es una de esas cintas que empieza mostrando todas sus cartas. Desde que arranca sabes quien es quien y eres consciente de sus roles a lo largo de toda la película. Esto bien podría parecer una debilidad, pero el recién llegado Kwon Oh-Seung juega magistralmente con ello, pues nos pone al mismo nivel que a las protagonistas femeninas. Como ellas, nosotros también sabemos la verdadera cara del asesino, pero no tenemos nadie a quien contarlo.

Una cinta frenética de principio a fin. Desesperante por la situación de desamparo que viven sus protagonistas y por la intensidad del personaje protagonizado por Wi Ha Joon, a quien te crees de principio a fin. ‘Midnight’ es un thriller de esos que recuerdas durante algún tiempo porque cuenta con muchas particularidades que la hacen destacar dentro del género, aunque, por supuesto, no es perfecta. Vayamos por partes.

Si nos centramos en la trama pronto vemos que es de un planteamiento muy sencillo. Un asesino que encuentra truncado su siguiente asesinato cuando una joven se tropieza con él en pleno ataque. Hasta aquí nada nuevo bajo el sol. En el momento en que se añade a esa trama una protagonista con rasgos particulares como es sufrir de pérdida auditiva total, todo cambia, porque las reglas del juego no son las mismas. ‘Midnight’ juega con ello a la perfección, creando una atmósfera que no esperábamos encontrar.

Ciertamente no es la primera película que juega con connotaciones similares. Si has visto ‘Hush’ de 2016, donde una escritora sorda se va a una casa en la montaña a terminar su libro y allí aparece un asesino, o ‘A ciegas‘ de Sandra Bullock donde el sentido de la vista debe ser bloqueado para sobrevivir, quizá te hagas una idea de la frustración y agonía de las protagonistas de ‘Midnight’, pero aún no hablaremos de ello. Lo fantástico de esta cinta es como juega con las ausencias de sonido, con el silencio sepulcral que se planta delante nuestra y que ni siquiera percibimos por lo metidos que estamos en la película.

Estamos tan acostumbrados al ruido base de nuestras vidas que no lo contamos como tal. Estar en silencio no implica ruido cero para nosotros, y eso lo descubrimos en esta película mientras vivimos a través de sus personajes. Técnicamente la edición de sonido es de diez, porque te introduce en una realidad imposible de recrear en condiciones normales en nuestro día a día. A través de ‘Midnight’ vivirás la realidad de sus personajes y notarás el peso del silencio como nunca antes.

Rara vez nos planteamos las dificultades diarias a las que se enfrentan otras personas, el bullicio y caos de nuestras vidas no nos dejan tiempo para ello, pero aquí la inmersión es tal que a partir de su visionado, tu percepción del mundo que te rodea cambiará. ¿Te imaginas intentar comunicarte y ser obviado? ¿Querer gritar o pedir ayuda y no poder? ‘Midnight’ te tira a la cara todas estas situaciones y te hace recapacitar sobre el privilegio con el que cuentas sin crear víctimas en el camino. La sordera de la protagonista no es para ella una forma de infelicidad pero sí algo con lo que vivir cada día, siendo muchos los retos y variables a tener en cuenta en un mundo que fluye a la velocidad de la luz y no espera a nadie.

Mientras corren los minutos, socialmente, ‘Midnight’ expone como los prejuicios y el machismo de una sociedad patriarcal están muy presentes aún. Todos los grandes asesinos en serie han pasado ampliamente desapercibidos por su capacidad camaleónica y por contar a su favor con una sociedad que cree mucho antes la realidad que ellos presentan a la que cuentan sus víctimas. Formar parte de una minoría hace que a Kyung Mi y a su madre no se le tengan tan en cuenta como debería. Es incómodo comunicarse con ellas, de hecho requiere más trabajo y dedicación que hacerlo con otras personas que si pueden hablar y oír bien, y en ese esfuerzo es donde hace hincapié la película.

La puesta en escena global crea momentos culmen y nos mantiene en vilo durante todo el metraje, pero falla el guion en el verismo, en el intentar hacernos creer que nadie, ni un solo alma es capaz de ser un profesional competente o un humano decente que socorrería a alguien en apuros.

Ciertamente necesitamos este tipo de actitud para que la película pueda tornar de la forma en la que lo hace. No es muy original en su idea base, ni en como presenta a los personajes, pero si en su puesta en escena. Además de una muy buena edición de sonido, debemos aplaudir la estética y sobre todo el montaje, que es fluido, atractivo y enérgico. A pesar de ser un novato, su director aquí demuestra muy buena escuela. Nunca es fácil acertar con persecuciones de alta intensidad en calles sinuosas y oscuras y, en ‘Midnight’, son parte fundamental de la historia que se cuenta, porque en este tipo de cintas, es en el huir del asesino donde está la verdadera esencia.

Así, la intensidad se va in crescendo, porque al ser conscientes de quien es el asesino, le vamos añadiendo minuto tras minuto un sentimiento de desesperanza que no hace más que crecer y asentarse en nosotros. ¿Por qué nadie las escucha? ¿Por qué la policía no actúa? ¿De verdad nadie se da cuenta de lo que nosotros de forma tan clara y patente vemos? Gracias a unas interpretaciones sólidas en todos los participantes la película atrapa de principio a fin. A Wi Ha Joon lo hemos mencionado al principio, tal es su transformación en ‘Midnight’ con respecto a sus trabajos previos que quedamos doblemente sorprendidos y complacidos con su actuación. Nunca lo has visto así, este papel queda en una dirección totalmente opuesta a ‘18 again‘ o ‘Romance is a Bonus Book‘...

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Nota - 3.5/5

Película estrenada en Movistar, como exclusiva, fíjate que hay un auténtico boom por el cine coreano, pues ésta película aparte de no estar estrenada, no está ni doblada, así que imagínate como será el nivel.

A mi el cine asiático no me gusta mucho porque sobretodo, para mí, las interpretaciones siempre están sobreactuadas. Creo que será algo cultural que guste mas allí supongo, y ésta película no es una excepción.
La protagonista femenina, es sordomuda, pero parece una mezcla entre Bambi y Candy Candy, son todo gestitos de que buena soy y que sensible.
Por el otro lado tenemos al malo malote, fíjate si es malo que no dice buenos días a los vecinos en el portal.
A ver, es una interpretación que es roza lo absurdo, con esa cara de querer matar a todo el mundo, hablando solo....sinceramente los mejores malos del cine siempre son los que no parecen asesinos como este.

Es un malo muy inteligente, pero mucho, mata a hombres y mujeres pero el tío se pasa toda la película persiguiendo a cara descubierta y corriendo como un poseso detrás de su supuesta víctima en medio de las calles más concurridas y llenas de cámaras de la ciudad.

El tema de los sordomudos es curioso, yo he conocido a un par, y diría que son personas normales que usan su lenguaje y se comunican sin problema, pero es que ésta chica y su madre parece que acaban de venir de otro planeta y no pueden comunicarse con el resto más que con gestos y poniendo caras, es patético.

La película se hace larga, sobrepasa los 90 minutos, y no deberia pasar de los 75, debería estar patrocinada por una marca de bebidas energéticas porque una chica que trabaja en una oficina y el malote (que es un tirillas) se pasan toda le película corriendo como locos.
Yo estaba deseando que acabase, de una manera u otra, el desenlace es cutre, y la última escena en plan epílogo es en el tono cursi que nos quieren hacer creer que son los sordomudos.

Irregular cinta con asesino en serie en liza, que tiene muchos aciertos pero también momentos incongruentes, muy alejados de la más mínima verosimilitud pero que, a pesar de ello, gusta y se disfruta.

Sucede que técnicamente es muy buena, con un sabio empleo del sonido y goza de buenas interpretaciones o, al menos, enormemente esforzadas dada las numerosas carreras que se pegan a lo largo del filme.

Hay escenas llenas de tensión como la larga de la comisaría.
Pero también hay situaciones que el espectador tiene que aceptar porque si no, como solía decir mi difunta madre, "no hay película" (la escena del garaje).

Adrenalítica, es a partes iguales, apasionante y agotadora. Parece que no acabará nunca y evidentemente, tendían que haber cortado unos quince minutos o así, pero también es verdad que es muy entretenida y está muy bien interpretada.

Al final, te quedas con sensaciones encontradas, pero, bueno, creo que los aspectos positivos superan a los negativos.

Seguiremos la posterior carrera de su realizador ya que este es su primer largometraje y, teniéndolo en cuenta, está francamente bien en líneas generales.

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