Jon Favreau: �Nunca me he sentido tan lleno como con ''The Mandalorian''�

Reconoc�a esta semana Jon Favreau (Nueva York, 56 a�os), en un coloquio en el cine Proyecciones frente a cientos de estudiantes de la Escuela de Cine de Madrid, que jam�s hab�a estudiado en una. �As� que no utilic�is mis respuestas en los ex�menes porque no os van a funcionar�, bromeaba. No se habr� formado en una instituci�n as�, pero es innegable que el director y guionista no lo ha necesitado. Meti� la pata en la industria a trav�s de la interpretaci�n, con papeles en pel�culas como Rudy. Reto a la gloria (1993), P. C. U. (1994) o Very Bad Things y personajes ef�meros en series como Seinfeld, Chicago Hope y Friends. Para cuando se convirti� en el novio de Monica Geller, Favreau ya hab�a escrito una pel�cula como Swingers (1996) y estaba a punto de dar el salto a la silla de director. Poco pod�a imaginar entonces que una d�cada m�s tarde iba a hacerse con los mandos de las dos primeras entregas de Iron Man (2008 y 2010), las m�s celebradas, y que luego se ocupar�a de trasladar a imagen real o animaci�n por ordenador t�tulos tan emblem�ticos como El libro de la selva (2016) o El rey le�n (2019).�

Pero Favreau no estuvo en Madrid para hablar de cine, sino para promocionar la tercera temporada de The Mandalorian, su creaci�n, que desembarcar� el pr�ximo mi�rcoles, 1 de marzo en Disney+. El productor ejecutivo, showrunner y guionista principal de la ficci�n fue jaleado como una estrella del rock.

Lo cierto es que hay mucho inter�s en la continuaci�n de las aventuras del mandaloriano. La segunda finalizaba con el protagonista, al que da vida Pedro Pascal, entregando a Grogu a Luke Skywalker para ense�arle a controlar sus poderes. �Introdujimos muchos personajes y l�neas narrativas y planteamos muchas preguntas no solo en las dos temporadas anteriores sino tambi�n en El libro de Boba Fett. Ahora sabemos que el personaje de Pedro Pascal se ha quitado el casco y en la secta a la que el pertenece eso es un gran pecado. Para que le vuelvan a aceptar y se redima tendr� que ir al planeta Mandalore, que est� en ruinas, y bajar a las aguas vivientes para ba�arse y recibir ese perd�n�, avanza Favreau.

Qu� duda cabe de que el fan de Star Wars est� de enhorabuena, con tantas series de acci�n real y animaci�n ambientadas en su universo. Ahora bien, �c�mo se las apa�a Favreau para que todos estos proyectos se coordinen entre s�? �Es cierto que pasan muchas cosas a la vez y que algunas de ellas suceden en el mismo per�odo, que va desde El retorno del Jedi hasta el Episodio VII, como sucede con Asohka, El libro de Boba Fett o Skeleton Crew. Yo solo debo estar preocupado precisamente de esos, que son los que se conectan con The Mandalorian y tener claros los hechos. Mi socio Dave Feloni y Kathleen Kennedy, en cambio, tienen que tener en cuenta toda la l�nea temporal y series como Obi-Wan Kenobi o Andor�, se�ala quien contaba con tan solo diez a�os cuando el episodio IV de la saga se estren�.�

�Recuerdo alucinar no solo con los efectos especiales sino con la forma en la que George Lucas hablaba de los mitos. Seg�n me fui haciendo mayor, vi que Lucas hablaba de influencias como el w�stern o el spaguetti w�stern, las cintas de samur�is, la obra de Joseph Campbell, tan centrada en los mitos. Me di cuenta de que Lucas tiraba de la antropolog�a para crear historias y personajes�, resume. Por eso, cuando asumi� este encargo no solo acudi� a todo el universo que hab�a desarrollado Lucas, sino que se aproxim� a todas sus influencias. �Vimos cine de John Ford, de Sergio Leone y de Akira Kurosawa�, explica. �Se trataba -dice- de hacer historias sencillas, con nuevos personajes, pero tambi�n de llenarlo de referencias no solo a las pel�culas, sino a las novelas, c�mics, mu�ecos, todo buscando el equilibrio para introducir nuevos fans y mantener a los viejos. Solo as� conseguiremos que Star Wars siga en el futuro�.

Enamorados de Baby Yoda

Beatriz Pallas

Guiones sin artificios

Asegura Favreau que escribir guiones para la televisi�n �es un ejercicio magn�fico� para un guionista. En la industria cinematogr�fica, dice, �utilizamos el guion como una herramienta de ventas�. Cada texto pasa por tantas manos antes de llegar a un posible director, �que parecemos novelistas intentando encandilar a los lectores�. En cambio, cuando tienes ocho episodios la forma de escribir es completamente distinta: �Huyes de lo superfluo, de los adornos, es puro Pulp Fiction, tratas de escribir guiones gr�ficos que emocionen al equipo para que tengan muchas ganas de hacer el episodio�. Por eso, afirma, �nunca me he sentido tan lleno con un proceso tan colaborativo para la pantalla como con The Mandalorian�. En este sentido, da un consejo a quienes se sientan atra�dos por el mundo de la televisi�n: �Si ten�is la oportunidad de elegir y os embarc�is�en una serie, donde vais a estar meses o a�os involucrados, deber�a realmente apasionaros porque vais a vivir en ese mundo. Yo tengo mucha suerte de hacer todos los d�as algo que me emociona y me apasiona y no tener la sensaci�n de estar trabajando�.

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