Henri-Georges Clouzot

(Niort, 1907 - Par�s, 1977) Director de cine franc�s. Sus comienzos fueron bastante azarosos, puesto que su irrupci�n en el cine se debi� a la simple necesidad de encontrar un trabajo m�s o menos estable y bien remunerado. Tras estudiar Matem�ticas y Derecho intent� ver cumplida su verdadera vocaci�n, que era la de convertirse en marino, pero no pudo entrar en la Escuela Naval de Brest a causa de su miop�a.

En 1928, y despu�s de haber buscado sin mucho entusiasmo la manera de integrarse en la carrera diplom�tica, logra trabajar de periodista en una revista de cine y como secretario particular del c�lebre m�sico Ren� Dorin, para quien acabar� componiendo numerosas letras de canciones. Apenas dos a�os m�s tarde, en plena aparici�n triunfal del cine sonoro, Clouzot fue fichado junto a otras muchas personas provenientes de la escena teatral para convertirse en adaptador de guiones y director de di�logos de las dobles versiones idiom�ticas en franc�s que se hac�an de precedentes �xitos cinematogr�ficos en alem�n o ingl�s.

Su temprano debut como director se produjo en 1931 con el cortometraje Le Terreur des Batignolles, pero el deseo de montar una opereta y una grave enfermedad, que le llev� a estar recluido en un sanatorio durante bastante tiempo, le mantuvieron alejado de la realizaci�n por espacio de una d�cada. En 1942, aprovechando que el cine franc�s atravesaba por una seria crisis como consecuencia de la huida de numerosos directores al extranjero, volvi� a ponerse detr�s de las c�maras para filmar El asesino habita en el 21, una sorprendente pel�cula policiaca cuyo �xito contribuy� a su afianzamiento como realizador.

Pero fue Le Corbeau el largometraje que, para bien y para mal, marc� de forma indeleble la parte inicial de su carrera. Partiendo de un hecho ver�dico (el env�o de cartas an�nimas a los habitantes de un peque�o pueblo y la agitaci�n social que este hecho provoca), Clouzot desplegaba toda su capacidad para adentrarse en la psicolog�a de los personajes, creando un perfecto mecanismo de intriga. Magn�fica muestra del cine de suspense, este film le supuso en cambio que el director se viera apartado de la profesi�n varios a�os por las acusaciones de colaboracionista con el r�gimen nazi de Adolf Hitler. Su vuelta ser�a por la puerta grande con En leg�tima defensa, relato de un s�rdido crimen, obra maestra del cine de intriga psicol�gica, en el que las conductas humanas son analizadas con lupa. Este largometraje devolvi� a Clouzot a la primera l�nea como director.

Sincero admirador del surrealismo, sobre el que tuvo ocasi�n de escribir durante su etapa como periodista, los elogios le ser�an devueltos por personalidades de la talla de Luis Bu�uel tras Manon, historia de un amor que va m�s all� de la propia realidad hasta negar incluso la muerte. El encadenamiento de obras geniales tendr� continuaci�n con El salario del miedo, donde se describ�a con amargos tonos la peripecia vital de tres hombres unidos por el transporte de un peligroso explosivo que amenaza sus vidas, a cambio de un sueldo miserable.

Este filme lanz� su nombre a escala internacional, incluyendo Estados Unidos, donde pas� a ser considerado como el Alfred Hitchcock franc�s. En ese sentido, Las diab�licas vendr�a a apuntalar su fama de cineasta magn�ficamente dotado para adentrarse en las profundidades de la psicolog�a humana, con el a�adido de una bater�a de golpes de efecto que crear�an escuela y que se encuentran en la base del m�s moderno thriller contempor�neo. De hecho, muchos de sus hallazgos no han logrado todav�a ser superados ni siquiera en recientes adaptaciones de este cl�sico, como el dirigido por William Friedkin y protagonizado por Sharon Stone e Isabelle Adjani.

En una nueva vuelta de tuerca sobre atm�sferas turbias, cr�menes sin esclarecer y comportamientos irracionales del individuo que tienen su explicaci�n en lo m�s profundo de nuestra psicolog�a, Los esp�as acababa desembocando en un universo del absurdo donde la realidad se integra con perfecta naturalidad. El misterio Picasso, documental sobre el pintor malague�o, supon�a un respiro en la carrera de Clouzot, al tiempo que una profundizaci�n en su l�nea de trabajo consistente en explorar los m�s rec�nditos pliegues de la personalidad humana.

La verdad, cuyo reparto estaba encabezado por Brigitte Bardot, marc� el punto de inflexi�n en su carrera: los tiempos estaban cambiando, la juventud demandaba historias cercanas a sus intereses y Clouzot era un realizador demasiado pr�ximo a lo que se consideraba, sin mucho criterio ni conocimiento, como clasicismo. A pesar de ello, gan� el Oscar de Hollywood a la mejor pel�cula en lengua no inglesa, al igual que antes se hab�a alzado con innumerables premios internacionales como el del Festival de Venecia, por En leg�tima defensa y el de Cannes por El salario del miedo.

Cada vez m�s apartado de la profesi�n, sufri� un golpe definitivo con L'Enfer, proyecto inacabado que a�os m�s tarde retomar�a Claude Chabrol con el mismo t�tulo, y donde pretend�a reflejar hasta qu� extremos pueden llevarnos enfermedades patol�gicas como los celos. A partir de ah� Henri-Georges Clouzot empez� su particular traves�a del desierto, como los personajes de Manon, a la b�squeda de un sitio en la posteridad.

Pocos realizadores cinematogr�ficos a lo largo de la historia han gozado de tanto �xito de p�blico y cr�tica cuando estaban vivos y de tanto olvido nada m�s producirse su fallecimiento. Desde la d�cada de los setenta la figura de Henri-Georges Clouzot fue oscureci�ndose b�sicamente por motivos pol�ticos e ideol�gicos, a causa de sus presuntos coqueteos con la Alemania nazi durante la ocupaci�n de Francia, y sin que en ese declive jugasen un papel significativo factores de calidad art�stica. Antes al contrario, la obra f�lmica de Clouzot se erige como una de las m�s sugerentes del cine mundial, mezcla de clasicismo y vanguardia, y merecedora de estudios que en los �ltimos lustros brillan por su ausencia.

C�mo citar este art�culo:
Fernández, Tomás y Tamaro, Elena. «». En Biografías y Vidas. La enciclopedia biográfica en línea [Internet]. Barcelona, España, 2004. Disponible en [fecha de acceso: ].