Metal: Género musical que empodera a la mujer. Abstract Actualmente hay un gran debate en torno a los productos culturales, los cuales varían de acuerdo al país o a la región de donde provienen. La música es una parte importante dentro de la identidad de cada país por reflejar sus costumbres, cultura y realidad nacional y tiene múltiples formas de interpretación. Si bien es cierto que dentro de géneros musicales hay para todos los gustos, hay características particulares que se le pueden atribuir a cada uno. El tema central de esta investigación es sobre el metal y particularmente en una perspectiva de características distintivas vistas desde el punto de vista de género. La presencia femenina dentro del metal a lo largo de los años ha dado a la mujer (tanto como cantante como músico) una forma diferente de expresarse tanto en el plano artístico como personal, ya que la mujer en este ambiente es distinta en muchos sentidos a aquella dentro del pop u otros géneros. Palabras clave: mujer, metal, músico, cantante, front woman, contexto cultural, empoderamiento, carácter. Introducción En el presente artículo, la primera parte consiste en una breve descripción de los orígenes del metal y la mención de algunas de sus precursoras y la definición de una ‘front woman’. En la segunda parte, se definirán los conceptos referentes al empoderamiento a la mujer. La tercera parte consiste en explicar porqué el género empodera a la mujer y cómo el metal se relaciona con el tema. En la cuarta parte se presentarán entrevistas a mujeres destacadas en este ambiente: Mystica Girls (México),Liv Kristine Espaneas Krull (ex Theatre of Tragedy, actual Leaves’ Eyes, Nouega) y Lisa Middelhauve (ex Xandria, actual Eve’s Apple, Alemania). Estas entrevistas servirán para justificar la tesis principal de que el metal es un género que empodera a la mujer de forma positiva y porqué las mujeres dentro del metal son distintas a aquellas en otros géneros. Breve semblanza de los orígenes del metal y las pioneras en el género. El metal es un género musical que existe desde los años sesenta y que perdura hasta nuestros días. Las primeras bandas de este género surgieron principalmente en Europa y en Estados Unidos. Comenzando con bandas como Judas Priest, Black Sabbath y Iron Maiden, el metal fue consolidándose como género y sufriendo transformaciones y también combinaciones a lo largo de los años, desde Black Metal en los ochenta, hasta Alternativo en los noventa. El rasgo común de los grupos dentro de este género es que la mayor parte de ellos están o han sido conformados por hombres, por lo que normalmente se le considera como un género ‘masculino’ o de ‘música para hombres’ por diferentes factores, como la presencia de guitarras eléctricas y voces potentes que van desde canto con melodía hasta gritos ininteligibles, dependiendo de la variante Bowar, 2013.. Es principalmente por estos elementos que se considera agresiva y por ende es relacionada con hombres o bien, tiende hacia conceptos masculinos. Es importante definir qué es una ‘front woman’ antes de comenzar con los antecedentes de las mujeres en el metal y explicar qué roles puede desempeñar tanto dentro de la banda como en el proceso de creación e interpretación de la música. Front woman es, definida de forma sencilla, ‘la cantante principal de una banda’, y para propósitos de esta investigación, las front woman entrevistadas, aparte de ser las cantantes principales, también son compositoras, músicos o todas las anteriores, por lo que su papel dentro de la banda es importante y en la mayoría de los casos, indispensable. La idea de que una mujer pudiera entrar a este círculo ya sea interpretando o tocando, era algo inimaginable y para algunos inconcebible en los inicios de este género. Los inicios de la presencia femenina en el metal van relacionados con el rock, dado que muchas de las figuras femeninas sobresalientes en este género comenzaron siendo rockeras, tal es el caso de Signe Anderson, una de las primeras intérpretes que cayó en la categoría de ‘front woman’ en la banda estadounidense Jefferson Airplane. Jefferson Airplane, cuyos orígenes datan de mediados de los sesenta Brown, 2000 en Jefferson Airplane Official., representó un comienzo para que la mujer comenzara a tener un papel esencial dentro del rock y más adelante para incursionar en el metal. Signe dejó la banda para dedicarse al cuidado de su hija y también por problemas con la banda supuestamente originados por el esposo de ésta, en esos años, aún era difícil que las mujeres se separaran de los roles que tradicionalmente se le asociaban, como el de madre. En 1975, ya muy posterior a los años de Jefferson Airplane, surgió otra banda de rock que llamó la atención por estar formada por puras mujeres y también por haber visto a nacer a dos grandes mujeres que con el tiempo tendieron al metal: The Runaways. La banda integrada por Joan Jett, Cherie Currie, Lita Ford, Sandy West y Jackie Fox fue innovadora por ser mujeres tanto músicos como intérpretes, y por diferencias internas entre las integrantes siendo la principal que todas tendían hacia estilos musicales diferentes The Runaways, Official Website, 2013., la agrupación llegó a su fin en 1979. Las integrantes siguieron una carrera independiente, y en este caso, Joan Jett y Lita Ford fueron también parte del inicio de la presencia de las mujeres en el metal por sus tendencias musicales Joan Jett biography en The Runaways, Official Website, 2013.. En 1982 fue el año en que surgió la mujer que actualmente se considera como la front woman pionera del metal dentro de la banda alemana Warlock: Dorothy Pesch, conocida como Doro. Warlock en sus primeros años de existencia fue algo bastante novedoso para la época al tener una mujer con un carácter lo suficientemente firme para estar en una banda conformada por hombres que tocaba un género considerado como ‘masculino’. Doro fue la primera mujer en subir al escenario de un festival de rock importante de la época, ‘Monsters of Rock’ en Castle Donnington, Inglaterra Doro Rock Forever, 2009.. Su carácter y talento ayudó a forjar el futuro de su carrera en solitario. La forma en la que Doro alcanzó el reconocimiento se derivó en parte por la forma en la que luchó para ello. En primer lugar, no es una artista que se haya ajustado a las ‘prácticas tradicionales’ de la industria musical (como estar sujeta a la mercadotecnia), y segundo, de manera general, es abierta a influencias externas para adaptarlas a su trabajo Queen of Metal en Doro-The Official Website, 2010.. Lo más importante dentro de la figura de Doro es que rompió con el esquema de que el Metal y el negocio de la música era sólo para hombres. Doro demostró que una mujer también tiene el potencial de tocar con grupos como Judas Priest, con Ozzy Osbourne o Bon Jovi Queen of Metal en Doro-The Official Website, 2010 y conseguir el apoyo de figuras como Gene Simmons, bajista de KISS cuando ella comenzó su carrera en solitario. Actualmente Doro sigue siendo el modelo de muchas mujeres tanto dentro de la escena del Metal como en general, ya que el haber incursionado de esa forma en un ambiente al que normalmente se le relacionaba o atribuía a lo masculino dio pie a que posteriormente, otras mujeres participaran en él y lograran reconocimiento por su trabajo. Doro representa también el conjunto de características que hoy definen a muchas de las mujeres prominentes en el metal y a las ‘front woman’, tales como la fortaleza de carácter, la creatividad y en general un espíritu de superación reflejado en su trabajo, ya que acorde a las críticas de su música, cuida hasta los detalles de las portadas de sus álbumes Doro Rock Forever, 2009.. La perseverancia es también un elemento central en las mujeres dentro de este género, ya que la mayoría de ellas han estado dentro del negocio por mucho tiempo, y en el caso de Doro ha estado en él por veinticinco años. Las figuras dentro de este ambiente, en su mayoría no han sido ‘fugaces’ en el sentido de que surgen rápidamente y de la misma forma desaparecen. La parte del talento es, definitivamente el factor que permite al metal ser un género que empodera a la mujer de forma positiva, ya que estrictamente hablando, quienes han llegado al reconocimiento cuentan con habilidades aprendidas (estudios) o bien innatas para la creación o interpretación musical. La imagen física también es importante, más no el elemento central. El empoderamiento de la mujer y porqué se da de manera positiva dentro del metal se explicará más a detalle en la siguiente sección. Empoderamiento de la mujer El concepto de empoderamiento es indispensable dentro del presente artículo por constituir el centro para sustentar la tesis principal. La primera mitad del siglo XX fue testigo del comienzo de movimientos por los derechos de las mujeres en la mayor parte del mundo. Las mujeres comenzaron a exigir los mismos derechos que los hombres, tales como el voto sin embargo, el hablar de ‘empoderamiento de la mujer’ en una forma más específica depende mucho del ámbito en el que se aplica, del contexto socio-cultural y en el caso de la investigación, en el o los temas centrales de la misma. Gracias a la variedad de debates y estudios dentro del tema, ahora hay muchas formas de plantear el concepto aplicado a las mujeres. La mayor parte de los estudios centrados en la situación de la mujer se generaron dentro del marco del feminismo, el cual puede encontrarse tanto en sociología como dentro del de relaciones internacionales, y este último ha contribuido de una forma más completa dentro de las ciencias sociales por incluir múltiples estudios sobre la situación de la mujer en varias partes del mundo, tales como los de Ann Tickner o los de Christine Chin. El concepto de género de acuerdo al paradigma feminista dentro de las relaciones internacionales planeta que la perspectiva de análisis de género abarca un conjunto de características cultural y socialmente construidas que varían en torno al tiempo y al espacio Tickner y Baylis, et.al. 2011, p265a. El paradigma especifica esta variación porque algunos conceptos como el poder asociados con lo masculino. Krosnell (2006) explica que esta exclusión se genera a partir de que el conocimiento se ha producido dentro de las estructuras sociales de género y por ende, muchos sectores de la sociedad se han excluido de estos estudios. Krosnell, 2006, p121 en Sjoberg y Gentry, 2007, p175 Las categorías dentro de este paradigma tienen como característica la dependencia conceptual, esta consiste en que un concepto necesita ser contrastado con otro para tener un significado Tickner en Baylis, et.al. 2011, p265b. Tickner (2011) plantea que las mujeres pueden ejercer los mismos cargos o pueden realizar las mismas actividades que los hombres, porque la idea de género es más un concept definido socialmente que biológicamente Sjoberg y Gentry, 2007, p175a. El paradigma feminista entonces, busca el concepto de género en donde se ha declarado ausente, ya que esta ausencia dentro de los estudios no ha sido por simple omisión, sino por error con o sin intención Sjoberg and Gentry, 2007, p175b.. Actualmente aparte de las universidades, ‘Think-Tanks’ (grupos o instituciones organizadas para investigación intensiva e interdisciplinaria. La mayoría de estos grupos tienen como objetivo el resolver problemas actuales Webster, 2013. ) y otros centros de investigación, las Naciones Unidas dentro de su división del Programa para el Desarrollo (UNDP) ha desarrollado diferentes estrategias y programas para mejorar la situación de la mujer en todo el mundo. El empoderamiento de la mujer, como lo plantea Kaler (2001), tiene su punto de partida la idea del debatido concepto del poder, relacionado con autoridad y dominación Kaler, 2001, p784.. La parte de su relación con el género, se diversifica dentro del feminismo y en realidad, presenta varias concepciones de lo que puede ser el empoderamiento. El debate alrededor del concepto de poder no es el tema central de este artículo, sin embargo para propósitos de la investigación, dentro del empoderamiento la idea de mayores oportunidades para la mujer en el sentido de proveerle derechos, facultades y libertades para mejorar ya sea su posición dentro de su realidad social o por autorrealización, constituye el espectro más común que abarcan los estudios dirigidos al tema. Según Molyneux (1985) hay diferentes intereses determinados por objetivos de la mujer como individuo o como colectividad. Los intereses de género son aquellos en los que conciernen a todas las mujeres por ser temas en común, como la igualdad, el derecho al voto, a la salud, etc. de cualquier manera, no puede decirse que estos intereses no conocen puntos de diferencia, ya que en muchos casos, dependen en gran parte del contexto socio cultural y en torno a otras variables como identidad y hasta de la posición social Molyneux, 1985, p232.. Los intereses estratégicos por otro lado, son aquellos que se derivan y se van desarrollando de acuerdo la posición social o el contexto cultural y los atributos de género de la mujer (o del hombre) Molyneux, 1985, p232a.. Los intereses ya sean prácticos o estratégicos, tienen implicaciones distintas para la subjetividad de las mujeres. El caso de los intereses estratégicos, se definen de forma deductiva en base a las formas existentes de subordinación y la formulación de una alternativa más satisfactoria Molyneux, 1985, p232b.. La igualdad de oportunidades y derechos o bien combatir la violencia a la mujer son ejemplos de este tipo de intereses y son a los que normalmente se les denomina como ‘intereses feministas’ por considerarlos intereses reales, y son objetivos para los cuales se requiere un nivel de conciencia para poder cumplirlos completamente. Los intereses prácticos, por otro lado constituyen aquellos que se generan de forma inductiva y que corresponden a la posición de la mujer dentro de la división del trabajo y por ende, son formulados por ellas dentro de los estratos de la misma y no tanto por factores externos Molyneux, 1985, p233a.. Los objetivos son orientados a satisfacer necesidades específicas y por ello son citados a manera de explicar la participación de la mujer en la esfera social a mayor escala Molyneux, 1985, p233b.. Los intereses prácticos sirven como una guía tanto para el Estado como organizaciones internacionales para la creación de políticas en torno al tema de género. Los apoyos a madres solteras o subsidios a mujeres trabajadoras en ciertas industrias, como la de la maquila son ejemplos de este tipo de intereses. Los intereses definidos por Molyneux en términos generales pueden ayudar a definir una perspectiva global de cómo se puede percibir el empoderamiento de la mujer en base a la satisfacción de estos intereses, los cuales son comunes en todo el mundo. La perspectiva internacional es de vital importancia en el tema de cómo los intereses se relacionan o son comunes entre un país y otro, sin embargo el tema del desarrollo juega un papel central en la prioridad de estos intereses, ya que la asimetría es una característica común en todo el mundo. El tema del desarrollo disparejo es un tema debatido globalmente, y es de los prioritarios dentro de las Naciones Unidas. Según el Fondo de Población de las Naciones Unidas, el tema de empoderamiento debe ser central en la agenda internacional, explican que a pesar de todos los acuerdos existentes en torno al tema de los derechos humanos, la mujer tiene menos acceso a las oportunidades en general (crédito, educación, salud, trabajo, etc.), son más propensas a sufrir violencia doméstica y a ser menos activas en la vida política de un país UNFPA, 2008.. El Fondo plantea que el empoderamiento para la mujer tiene que darse dentro de un marco de equidad de género, el cual implica una sociedad en la que la mujer y el hombre tienen los mismos derechos, obligaciones y oportunidades en todas las esferas de la vida. UNFPA, 2008a. La equidad, según ellos, existe cuando ambos sexos tienen la misma proporción de influencia y poder, cuando cuentan con las mismas oportunidades para independencia económica por medio del trabajo o el establecimiento de una empresa, así como acceso a la educación y a desarrollar proyectos personales UNFPA, 2008b.. Un tema principal dentro del tema de equidad de género, según el Fondo es el empoderamiento de la mujer, y debe hacerse énfasis en identificar y dirigir los esfuerzos a los desbalances de poder y a darles autonomía a las mujeres para administrar su vida Ídem.. Ellos plantean que, junto con otros temas, este es vital para el desarrollo sustentable y para garantizar los derechos humanos. Los programas de las Naciones Unidas, de sus organismos ad hoc (como el Fondo de Población, el Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo PNUD junto con el Fondo de Desarrollo las Naciones Unidas para la Mujer UNIFEM) establecen prioridad en el tema de acceso a la educación, a la salud, trabajo y planificación familiar, sin importar las barreras derivados del contexto cultural al que están sujetas. El tema del contexto cultural en muchos casos es un obstáculo para lograr equidad de género y en lo particular, para que se dé el empoderamiento. El contexto cultural es de vital importancia en esta investigación, ya que las entrevistadas sí mostraron una diferencia de opinión por las experiencias que han vivido así como por sus orígenes. Las entrevistadas son de Alemania, México y Noruega. En la sección siguiente se discutirá qué diferencias y particularidades tiene el metal con otros géneros en el que también participan las mujeres (como el pop, que es el más común) y porqué la participación femenina en el metal es diferente y positiva para el empoderamiento de la mujer. ¿Porqué el metal empodera positivamente a las mujeres? El mercado actual de la música tiene muchas opciones y en consecuencia satisface la mayoría, si no es que todos, los gustos. En el caso del metal es un género muy poco común en cuestiones de mercadotecnia y por ende, que se le dé mucha promoción, salvo que se trate de grupos de larga trayectoria como Iron Maiden, Metallica o en el tema que concierne aquí, de la misma Doro Pesch. La cuestión de los gustos, así como el tipo de música influye bastante en lo que un público puede escuchar por un largo rato sin embargo las bandas legendarias en el metal han prevalecido por más de diez años y lo que es un aspecto muy particular y en muchos aspectos respetable de este género es la permanencia de los fans a lo largo de la vida de las bandas. Sin embargo, también se ha visto este fenómeno en otros géneros como el rock y en el caso del pop la prevalencia es menor, aunque también se ha dado (como con ABBA, por ejemplo). En el tema de complejidad musical, el metal tiene muchas particularidades principalmente por el uso de lenguaje en muchos casos complejo, ya que dentro de sus variantes, hay desde metal épico el cual toma leyendas que datan de la Edad Media (por ejemplo, las letras de Leaves’ Eyes hablan de leyendas sobre vikingos) hasta el metal sinfónico que, aparte del uso de diferentes instrumentos que normalmente no se incluirían en las alineaciones típicas de las bandas (arpas, cellos, violines, etc.), usa un lenguaje lírico que requiere un cierto grado de conocimiento sobre metáforas y lenguaje figurativo (como Nightwish). Desde el punto de vista musical, al comparar letras del género pop con el rock o el metal, sí hay una diferencia de uso del lenguaje. En realidad, en palabras de productores o de mercadólogos, el pop vende precisamente por usar un lenguaje coloquial, sencillo y que se basa en la repetición constante de estrofas y en el caso del metal, encontramos canciones cuyas estrofas son diferentes en la mayoría de las canciones, sí hay coros, pero en menor medida que en el pop. Precisamente el carácter sencillo del pop hace que se memorice más rápido en la mente de quienes lo escuchan y en algunos casos, muchas canciones suenan muy similar. Por otro lado, la parte de composición musical no tiene punto de comparación debido a que en el pop actualmente es poco común que quien interpreta la canción la haya compuesto y escrito en su totalidad. Dentro de la mayoría de las bandas de metal hay compositores tanto musicales como de letras que tienen una carrera musical (como el caso de Apocalyptica y de Nightwish) y en el caso de las mujeres sí cuentan con una formación estricta, particularmente las sopranos (como Simone Simons de Epica y Tarja Turunen ex Nightwish).El pop también tiene artistas con formación de canto, sin embargo las demandas del mercado suelen ser más fuertes que la voluntad del artista, depende de los objetivos de quienes desean adentrarse en el negocio de la música. En este tema de la independencia artística el metal tiene un papel un tanto diferente. La mayoría de los grupos de este género tienen un sello distintivo que prevalece a lo largo de su existencia, y la independencia creativa permite que esto pueda darse. En la mayoría de los casos, dentro del rock y el metal el cambio de ritmo o de algún integrante de la banda cambia las cosas de manera drástica. Precisamente en este punto el papel de las mujeres ha sido determinante dentro del género de metal sinfónico y del metal pesado. A manera de ilustrar lo anterior, tomemos el ejemplo de Nightwish. La banda finlandesa comenzó con la soprano Tarja Turunen, quien cuenta con una formación estricta de canto y acompañó a Nightwish desde 1997 hasta el 2006. Posteriormente, Tarja fue expulsada de la banda y vimos a la sueca Anette Olzon, cuya voz resultó ser un tanto lo opuesto a la de Turunen. Olzon tenía una trayectoria en bandas de rock, y su forma de cantar no era de soprano. La interpretación de temas como ‘Nemo’ o ‘Wishmaster’, entre otros considerados los clásicos de Nightwish, la voz de Olzon no se acomodó del todo bien, y lo mismo está sucediendo con la holandesa Floor Jansen, quien sí es soprano pero es sumamente difícil acomodar su forma de cantar con lo que Nightwish ya tenía y también el tema en finlandés ‘Kuolema tekee taitelijan’ (la muerte hace al artista) jamás podrá ser interpretado al cien por ciento por cuestiones de idioma, ya que Olzon tiene de lengua madre el sueco y Jansen el holandés, los cuales en sonido son totalmente diferentes al finlandés. Lamentablemente el acento no es fácil de disimular. Cuando los grupos cambian de vocalista, las cosas difícilmente vuelven a ser igual, Tarja Turunen era un símbolo que casi identificaba a Nightwish. Actualmente Nightwish ha recibido presiones por parte de algunos fans de tomar a Manuela Kraller, actual vocalista de Xandria, quienes sufren del mismo problema que Nightwish, ya que Lisa Middlehauve tenía una forma específica de cantar, y la voz de Manuela es parecida a la de Tarja e irónicamente después de cuatro discos, el quinto en el que canta Manuela no suena a Xandria. En términos prácticos entonces, dentro del metal la mujer juega un papel de suma importancia, ya que como puede verse, las bandas sin su ‘front woman’ pueden llegar a cambios tanto radicales como irreversibles. En ocasiones hasta el carácter de la banda cambia, las percepciones sobre el tema de las rupturas de las vocalistas con sus grupos se pone en perspectiva en una de las entrevistas. La parte de una mujer como músico dentro del metal también le da carácter a una banda y qué decir de cuando una banda de metal está compuesta únicamente por mujeres. En la mayoría de los casos, se les respeta y admira mucho por lo mismo. El metal requiere de un cierto temperamento y de independencia tanto en lo individual como lo grupal, ya que constantemente se enfrentan a la crítica y presión masculina (en ocasiones este punto cause la ruptura con las bandas) cada quién en su contexto cultural y también al tema de su imagen. La imagen de las mujeres en el metal en términos de la primera impresión hablan de una mujer independiente, fuerte y que está en lugar en donde está por cuestiones de mérito propio más que por como se ve, y en términos de empoderamiento esto es algo positivo. Ahora, para objetos de comparación basta observar los videos musicales de bandas de metal sinfónico o de rock y uno de una cantante de pop. Las mujeres que están en este ambiente difícilmente se dejan manipular por las presiones del mercado, esto también se verá más a detalle en la siguiente sección. Entrevistas Las entrevistas se realizaron entre julio y agosto del 2013. Las preguntas consistieron en aspectos referentes al metal como un género que normalmente se considera ‘masculino’ o necesariamente relacionado con los hombres, a la independencia tanto artística como personal así como cuestiones específicas sobre el contexto cultural de cada una de las entrevistadas. Las entrevistadas respondieron con gusto, ya que consideran que el que se reconozca el papel de la mujer en un género tan arraigado a los hombres es muy importante para hacer consciencia del sentido de igualdad de género y de reconocer el potencial que tienen las mujeres para sobresalir en cualquier campo no solamente musical sino de la vida en general. El origen de las entrevistadas varió un tanto en sus respuestas sin embargo, en el tema de equidad de género hay similitud de opinión. El carácter de cada una sí se pudo entrever en algunas de las respuestas. En virtud de que las opiniones fueron diferentes, se analizarán las respuestas que cada una dio por pregunta, ya que a pesar de dos de ellas sí tienen una similitud por cuestiones de contexto cultural, opinan diferente en torno al mismo tema. La primera pregunta se refirió en torno a cómo se sienten ellas como mujeres reconocidas dentro de un género que normalmente se considera masculino y cuya música se considera ‘sólo para hombres’. Lisa Middelhauve, ex cantante de Xandria y ahora trabajando en su proyecto independiente (Eve’s Apple), explicó que ya no lo es: ‘En mi opinión, el metal ya no se considera música solamente para los hombres, al menos no en el contexto que me rodea. Sí solía considerarse así pero en los años ochenta y noventa, pero las cosas han cambiado bastante’, en torno al tema de la imagen del metal como algo ‘masculino’, expresó que: ‘El mayor reto es el tema de la feminidad y de cómo expresarla, ya que es muy difícil dar la imagen de ser muy femenina en estos (sub)géneros)’. En la última parte de su respuesta, dejó entrever la parte de la actitud independiente que tienen las mujeres en este género en torno a ellos mismas y la parte artística, Lisa expresó que ‘En lo personal, realmente no me importa si me consideran una artista netamente metalera, porque yo valoro mucho toda la variedad musical que me sea posible, y tanto mi autoestima como la percepción que tengo de mi misma como mujer no dependen de cómo me cataloguen otros’. Liv Kristine Espaneas Krull, cantante de Leaves’ Eyes y ex cantante de Theatre of Tragedy fue más explícita en su respuesta e involucró aspectos de su carrera: ‘Yo diría que definitivamente la opinión de la gente en torno a las mujeres en el metal ha cambiado mucho desde que yo me uní a este género a mitad de los años noventa’ y comentó también que en la escena en la que ella incursionó (metal sinfónico) fue de las pioneras: ‘Cuando mi ex banda Theatre of Tragedy grabó un demo en 1994 que fue enviado a muchísimas disqueras europeas, nos dimos cuenta de que el contraste de los sonidos guturales masculinos con mi voz inicial e soprano, era algo nuevo e inusual. Firmamos un contrato en cuestión de pocas semanas.’ Ella comenta que lo más impresionante fue el rango de críticas que tuvieron en torno a lo novedoso de la combinación metal más voz soprano. Liv platica que ‘Cuando lanzamos nuestro primer álbum completo ‘Theatre of Tragedy’ las reacciones fueron muy fuertes. Muchos periodistas pensaron que estaba muy fuera de lugar el hecho de que una voz angelical estuviera mezclada con doom metal, mientras que seguidores de metal y personas de la prensa, la consideraron una revolución favorable dentro del dark metal. Nos bautizaron como los creadores del concepto de ‘la bella y la bestia’ y más que nada creadores del género ‘metal gótico con voz femenina’. Liv incluyó una parte muy importante dentro de su respuesta en donde se sirvió de su experiencia como pionera en el género del metal sinfónico, comenta que el reconocimiento y la aceptación de una mujer cantando en una banda de metal fue una parte muy importante dentro del metal y algo único en aquel momento: ‘Muy pronto nos llegó el reconocimiento por parte de todo el mundo, nuestros fans votaron por mí en las encuestas de las revistas de metal, dentro de las cuales estaban bandas y voces masculinas, hubo una aceptación unánime.’ Posteriormente surgió otra banda icónica en este género: Nightwish. Liv comentó que ‘Tuomas de Nightwish me dijo el mejor de los cumplidos que me han dicho: ‘Si no fuera por ti, no habría Nightwish’. Por otro lado, ella estuvo en contacto con el género desde muy joven, y esto también le ayudó a desarrollar curiosidad y preferencia por el metal: ‘Le doy gracias a mi papá por haberme inculcado el metal con Black Sabbath en los setenta, cuando sí se consideraba ‘música para hombres’. Yo crecí con Ozzy y me aprendí todas las canciones de memoria y las cantaba, de lo que me acuerdo. Sentía muy natural el cantar acompañada del doom metal desde que era muy pequeña, porque fue lo primero que escuché en mi casa. Abba, Madonna, Blondie y Monserrat Caballe vinieron después, poco a poco.’ En torno a sus inicios en la primera banda que fundó: ‘Cuando tenía 17 que fundamos Theatre of Tragedy con mis amigos, nunca pensé en el tema del género y más que nada en el qué dirán…realmente jamás me ha importado y ni lo he pensando’. Nuevamente, el tema de la independencia artística se prueba en lo que Liv comentó en esta parte de no importarle lo que los demás piensen de ella. En el tema de las opiniones externas, a pesar de que el metal no es tan susceptible al tema de la mercadotecnia, el éxito sí está determinado por los fans y por la permanencia. La prioridad que se da a las regalías de este éxito sí es importante para muchas bandas, aunque todo depende de quienes los escuchan. Yolanda Moreno, músico y baterista de la banda mexicana de metal Mystica Girls sí cree que las cosas han cambiado, ya que si la gente no estuviera abierta a la presencia femenina dentro del metal, no tendrían éxito: ‘Para lograr ocupar un lugar en las preferencias de la gente que disfruta este tipo de música, es preciso que esa misma gente guste del trabajo que hacemos. Por lo tanto, ser una banda reconocida dentro del género, me habla de una mayor apertura del público a la posibilidad de escuchar una banda de Metal conformada de mujeres, así como de una buena aceptación por parte del mismo’. Para ella, en una opinión similar a la de Liv Kristine y un tanto a la de Lisa, la calidad de lo que producen es importante dentro de las preferencias y realmente no importa el género: ‘En ese sentido, me gusta pensar que la calidad del proyecto por sí mismo es lo que va cobrando mayor importancia, más allá de si eres mujer u hombre’. La segunda pregunta se centró en el tema de la independencia, tanto artística como personal en el sentido de si ellas creen que las mujeres metaleras son libres de vestirse como quieran y escribir canciones sobre los temas que deseen. En realidad la independencia creativa sí es un rasgo distintivo dentro del metal, y como la mayoría de las cantantes de estos grupos son compositoras o músicos, participan junto con el resto de la banda en el proceso de creación. Precisamente por este tema es que hay bandas como Therion o como la misma Leaves’ Eyes cuyas canciones se centran en temas épicos, aunque también hay canciones con temas más abstractos, y hasta a veces incomprensibles como en el caso de las letras de Nightwish. El uso del lenguaje para las letras sí habla de un cierto nivel de cultura o también de preparación, en primer lugar por los temas y segundo por el lenguaje metafórico y lírico tanto en el caso de ellas como de ellos. El tema del tipo de lenguaje puede ser una de las varias razones por las que el género no sea tan comercial, y es que en la mayoría de los casos, los fans de estas bandas también cuentan con un cierto nivel de cultura para entender los temas de estas canciones. El éxito puede estar relacionado con mercadotecnia, aunque no siempre. El metal puede llegar a ser independiente en el sentido de libertad artística, aunque como comenta Lisa, depende qué tanto se permite dejarse presionar y vivir bajo ciertas presiones: ‘La libertad artística es absolutamente posible si estás dispuesto a vivir con las consecuencias, y esto también aplica a los hombres que están en el negocio de la música. En cuanto firmas un contrato con una disquera, es casi seguro que no puedes ser totalmente libre creativamente hablando’ Ella comenta que incluso para una mujer puede ser todavía más difícil, y peor aún en otros géneros que se centran en la imagen como el pop: ‘Yo creo que las mujeres en la industria de la música están más sujetas a presión en lo que se refiere a su imagen y a actuar de una forma femenina, porque normalmente es más fácil de suprimir. La verdad es que puede ser, porque peleamos contra los ideales extremos de ser mujeres de negocios y a la vez objetos de deseo. Si eres capaz de sobrellevar eso, entonces es muy posible que puedas hacer lo que quieras’. Liv comenta que a veces no es tanto de hacer lo que uno quiere si no también la habilidad y la versatilidad para interpretar: ‘La música es, junto a mi familia, mi vida. Nací y genéticamente tengo una gran capacidad auditiva para la música, muy buenas cuerdas vocales y pulmones y a los seis años supe que la música tendría un papel vital en mi vida. La verdad es que nunca aprendí sobre las notas, porque mi capacidad auditiva y mi entendimiento musical es ‘perfecto’ y en mis genes. Tanto con Leaves’ Eyes como con Liv Kristine (su proyecto independiente) junto con algunas actuaciones especiales aquí y allá, siento que he podido ‘expandir mis alas’ en direcciones musicales diferentes.’ Desde su punto de vista, por otro lado, aparte de la habilidad, la creatividad entre otras cosas como el ser agradecido con los seguidores constituye un pilar indispensable en esta industria: ‘La creatividad y mi amor por la música en conjunto son la fuerza detrás de mi trabajo artístico, al igual que mi gratitud hacia mi público y los seguidores en todo el mundo. Cada letra que he escrito y cada canción que he compuesto coinciden con mi vida emocional o con mi historia personal y soy una artista con un alma y corazón altamente creativos’ Yolanda comenta también que sí considera que hay libertad artística, aunque depende de las aspiraciones de cada quien: ‘Por ahora me siento tranquila en ese aspecto. Creo que lo principal es saber qué es lo que en realidad quieres expresar y si lo guardas para ti o lo compartes con los demás a través de la creación artística’. Yolanda explicó también que en el género también es relevante tener un tanto claro cuál es el mensaje que se desea transmitir por ende, la iniciativa es muy importante no solamente dentro del metal sino en cualquier género. Agregó también que los mensajes que se desean transmitir muchas veces provienen de un contexto particular: ‘El sentirse libre para vestir de tal o cual manera, para escribir acerca de algún tema particular, etc., viene desde dentro; de qué tan lejos te permitas llegar, primero, pues seguramente los gustos ya vienen impregnados de programaciones personales, familiares, culturales y demás’. En el mismo tema de la libertad y la independencia artística, la tercera preguntó consistió en si ellas creen que el metal las deja ‘ser ellas mismas’, esto con el propósito de si ellas creen que el género les da cierta libertad de ser ellas mismas y ser libres de hacer o decir lo que quieran. Lisa Middelhauve comentó que básicamente uno debe tener objetivos claro de qué es lo que busca: ‘Bueno, el metal no es una persona y por ende no me puede obligar a hacer nada. Yo también hago metal y soy parte del proceso de creación de sus ideas.’ Lisa dejó entrever un poco del carácter independiente que caracteriza a las mujeres en este género: ‘Yo no soy el tipo de persona que ciegamente seguiría las reglas no escritas de cualquier grupo, de metal o de pop o lo que sea solamente porque otros lo hacen. Soy una persona libre y por ello, no me esconderé detrás de límites que me impongan otros’ Liv Kristine se siente total y absolutamente libre, aunque también comenta que la disciplina cuenta mucho: ‘En mi libertad artística me siento como en casa porque puedo ser yo misma en el estudio y en el escenario. Sí, el metal me permite ser yo misma. Siempre he seguido mi ‘corazón musical’ sin importar la banda o el proyecto, Theatre of Tragedy, Leaves’ Eyes, Liv Kristine o actuaciones especiales.’ Ella comenta también que incursionar en otros géneros también le ha permitido probar cosas nuevas en las que también se siente libre: ‘En definitiva necesito a ambos, Leaves’ Eyes y Liv Kristine o mejor dicho, necesito toda la libertad posible para moverme libremente dentro de mi mundo artístico y mis sueños. Yo he tenido muchísima suerte, porque mis admiradores siempre han estado conmigo por todos estos años.’ La auto disciplina y sobretodo la salud, también ocupan un lugar importante en la vida de cualquier ser humano, ya que según Liv, también ayudan a la paz interior, necesaria para tomar buenas decisiones: ’Además, he aprendido a ser una sola persona y a estar en contacto conmigo misma por medio de la carrera, el yoga y la meditación a lo largo de estos años’. Liv comentó también sobre un episodio dentro de su vida artística en el que tuvo un problema con su propio management precisamente por el hecho de que no querer ceder sobre su voluntad y sus objetivos por cuestiones de mercadotecnia: ‘Hace diez años me damandaron y me llevaron al juzgado porque me negué a interpretar canciones para ‘Liv Kristine’ que fueron escritas y producidas por un productor externo y ajeno, al que además le habían pagado para ello.’ Liv también fue sujeta a humillación y demás faltas de respeto por parte de su misma compañía, platicó que: ‘Mi propia ex disquera me decepcionó y mi productor me llamó ‘inútil’ porque me negué a ser el producto que ellos deseaban.’ La actitud de Liv ante este problema demostró que aparte de que las mujeres en el metal también tienen el mismo riesgo de caer en la explotación de la mercadotecnia que aquellas que se dedican a la industria del pop sin embargo, la forma en la que reaccionan depende de qué tanto permitan que les impongan o bien qué tan importante sea para ellas lo que están haciendo en el plano profesional, ya que no es lo mismo entrar o salir en la industria por cuestiones meramente económicas a aquellas de índole profesional esto depende también de los valores y necesidades de cada quién. El problema con su disquera, dice Liv: ‘me costó cada centavo que había ahorrado en el proceso legal y tuve que volver a empezar desde cero pero ¡Volví a ganar mi libertad!’. Liv con su última contribución a esta pregunta de una forma similar a Lisa, dijo algo que hace a las mujeres metaleras diferentes a la mayoría de las que están en otras industrias más proclives a ceder a las presiones del mercado: ‘Me niego a caminar con un símbolo de dólares en la frente. Sólo quiero ser yo misma no me importa lo demás. Obviamente que la experiencia le trajo mucho aprendizaje y es que en el mundo de la música la confianza en quién va a promover el material es de lo más importante: ‘Ahora soy mucho más cuidadosa a la hora de escoger a mis socios’. Dentro de su idea de ser ella misma, comenta que se puede ser femenina y metalera y que para nada está peleado con ser una misma: ‘En el escenario siempre estoy usando corsés, vestidos y tacones bastante altos, los cuales no uso en la vida diaria pero debajo del vestido siempre estaré yo’. Yolanda fue muy concreta y sintética en su respuesta, y en la misma tónica que Lisa y Liv, ella contestó que el metal sí la deja ser ella misma: ‘Completamente. Escucho diferentes tipos de música, pero a la hora de ejecutar, tengo cierta “debilidad” por el Metal.’ Ella cree que el metal tiene un estilo único, ya que comenta que el metal ‘Es como una dosis de energía necesaria para mí’. La banda a la que Yolanda pertenece, Mystica Girls tiene casi diez años de haberse fundando y tienen una base de seguidores bastante sólida, en este sentido las mujeres dentro del metal entonces, en su mayoría tienen un carácter independiente que les ha permitido abrirse paso en la industria ante la presión de los mercados, porque como se dijo anteriormente, no todo se puede vender o no todas las cantantes pueden ser ellas mismas en su género o hasta con su material. Liv prácticamente ilustró lo complicado que puede ser lidiar con las disqueras y con el mercado, pero es cuestión de establecer prioridades. En vista de los temas de creatividad artística, conocimiento e independencia, entre otros, son admiradas por lo mismo. El tema de qué tan fácil o difícil es para una mujer para ser reconocida se discute a fondo en la siguiente pregunta. La última pregunta de la entrevista fue la más importante en todo el cuestionario principalmente por servir como prueba de la evidencia que se planteó al inicio del trabajo. La cuarta pregunta era sobre si ellas creían que el hecho de ser reconocidas era cuestión cultural (por cuestión cultural me refiero a que si ellas creen que su contexto o el país o región del que vienen es determinante en si se les reconoce dentro del metal o no, y para que el concepto fuera claro para ellas, les puse el ejemplo de que la equidad de género es más marcada en ciertas regiones, como en Europa en donde sí puede decirse que hay más equidad que en América Latina o en Medio Oriente) y también se les preguntó si ellas creen que cualquier mujer tiene el potencial ya sea de sobresalir como vocalista o bien como instrumentista dentro del género. Las respuestas coincidieron bastante, aunque en el caso de Lisa y Liv, dado que son europeas (Alemania y Noruega, respectivamente) se puede asumir que nacieron en un contexto un tanto más ecuánime que Yolanda, quien es mexicana. América Latina es un caso especial dado que la mujer latina ha estado presente en formas muy particulares a lo largo de la historia regional, ya que se puede decir que no ha estado confinada las actividades domésticas, ya que la mujer latina ha estado activa y presente en fases clave para cada uno de los países de la región, los ejemplos van desde las ‘Adelitas’ durante la revolución mexicana, pasando por las mismas Amazonas y continúa hasta este siglo con mujeres como Jefas de Estado como Michelle Bachelet o Dilma Roussef. A pesar de que los índices de violencia son sumamente preocupantes en la región latinoamericana, muchas mujeres han logrado alcanzar que al menos en el plano constitucional o legal, les sean otorgadas garantías tanto de respeto a sus derechos como leyes que apuntan a la igualdad de género, este no es el caso de muchos países de Asia (como Corea) o de Medio Oriente, en donde tienen derecho a la propiedad y a la educación, sin embargo el modelo patriarcal de ‘la mujer en casa cocinando y cuidando a los hijos y el hombre de proveedor’ sigue presente en muchísimas naciones de Medio Oriente, en donde Afganistán es el extremo pero no la regla, ya que el Corán explícitamente indica que la mujer no debe ser maltratada a los niveles que se han visto en los últimos años en ese país. La idea de equidad de género es compleja y dependiente de las categorías que se utilicen para determinar su validez o existencia de acuerdo al país o región. En el caso de Europa, la mayoría de las personas podrían creer que las mujeres son totalmente libres o bien que hay equidad en todo momento, y esto lamentablemente no es cierto, en el caso de Noruega, país de donde viene Liv al igual que con Finlandia, al día de hoy tienen un serio problema con la violencia doméstica, y en Alemania también hay comportamientos discriminatorios hacia la mujer (como el hecho de que algunos hombres impongan que deben quedarse en la casa y servirles, así como presionarlas para ser madres). Entonces, sería erróneo decir que Europa es el ejemplo a seguir en lo que se refiere a equidad de género. Las impresiones de cada una de las entrevistadas sí fueron definidas un tanto por su contexto cultural sin embargo, todas defendieron que la mujer puede sobresalir en ese ámbito o en cualquier otro, sin importar que esté dominado o no por los hombres. Lisa explicó que ‘Yo pienso que es más fácil que me perciban como una mujer fuerte e independiente en esta industria [aquí] que en otros países/regiones del mundo’. Ella también comentó un poco de la situación en Alemania en torno al tema de la equidad de género: ‘En Alemania la igualdad entre el hombre y la mujer es algo muy importante y las personas alrededor de mi y en este ambiente me apoyan mucho al igual que a otras mujeres que quieran adentrarse en el negocio’. Lisa comentó una cuestión particularmente relevante que es la imagen que se tiene en Europa de la situación de la mujer en otros países: ‘He visto y también escuchado que este tipo de cosas son totalmente diferentes en Sudamérica, por ejemplo’. La reflexión final de Lisa sobre esta pregunta fue muy concreta y consciente en muchos sentidos, ya que valora a quienes han peleado por sus derechos en el paso: ‘Yo tuve la suerte de haber nacido en la generación posterior al feminismo, lo que quiere decir que yo estoy viendo los beneficios de la lucha que se dio en la generación de mi mamá. A primera vista es muy injusto que actualmente muchas mujeres (en la música) aún tengan que exigir o pelear por tener los derechos básicos para la mujer, pero yo creo que vale mucho la pena pelear por ello y estoy haciendo lo que puedo para apoyar a todas las mujeres en donde sea, al menos demostrándoles que la emancipación y ser fuerte se puede, y al mismo tiempo también ser amada.’ Lisa dejó entrever el punto anterior sobre la situación en Alemania que no siempre es ventajosa para la mujer pero, también demostró que la equidad de género y de permitir actitudes en detrimento de la mujer también es una cuestión de elección: ‘Aunque a veces esto es difícil inclusive para mí. No estoy diciendo que yo nunca haya sufrido hostigamiento o haya estado en varias situaciones en las que la gente me haya querido ridiculizar [pero] Pongo la frente en alto, la única solución es seguir adelante.’ Las opiniones de Liv y de Yolanda fueron similares. Liv comentó que ella sí ve que en algunos lugares del mundo las personas son más abiertas a la presencia de las mujeres en el metal: ‘Cualquier mujer puede ser reconocida en el metal como cantante o como músico, estoy totalmente convencida de eso. Muchos de mis admiradores más fervientes son de América Latina, que de hecho es la misma circunstancia para Tarja (Turunen, ex vocalista de Nightwish) y Doro’. Yolanda cree que es cuestión de voluntad y también de qué tanta dedicación se le invierta, así como estar al tanto de las oportunidades y que el reconocimiento al trabajo viene después: ‘Mientras hagas lo que te guste, trabajes duro para perfeccionarlo y persigas una meta, tienes la mayor parte. También es cuestión de salir a buscar las oportunidades y no solamente esperar que éstas lleguen. El reconocimiento viene por añadidura’. Yolanda continuó explicando que la forma en que se dan a conocer depende de muchos factores como lo es el mismo mercado y el contexto que lo rodea: ‘En cuanto al género, el estado que guarde la industria musical en cada uno de sus aspectos o las preferencias de la gente también son factores importantes a la hora de hablar de difusión’. Posteriormente, explicó que elegir el camino de la música a veces tiene una connotación generalmente negativa sin embargo a lo largo de los años ha habido cambio en cómo se conciben ciertas profesiones al igual que las características que se le atribuyen a cada una, por ende el caso de la mujer dentro del metal no es la excepción: ‘Son muchas cosas las que influyen en la decisión de elegir el camino de la música en general, como lo es el contexto socioeconómico, por ejemplo. Pero afortunadamente los conceptos van cambiando con el transcurso del tiempo. Incluso aquellos que han estado muy arraigados’ Las entrevistadas coincidieron en varios puntos a lo largo del cuestionario, y las preguntas fueron diseñadas de tal manera que pudieran explicar aparte de la respuesta central para así poder determinar los patrones. El cuestionario sí cumplió con el cometido de la premisa central. Lisa Middelhauve, Liv Kristine Espaneas y Yolanda Moreno sí presentaron el conjunto de características que se le atribuye a la mujer dentro del metal que son independencia, carácter y también perseverancia ya que, como se pudo observar, las tres han estado a merced de las demandas del mercado y en el caso de Liv, víctimas de su misma compañía. Los casos de cantantes o músicos que han tenido problemas por presiones del mercado no es algo nuevo ni tampoco exclusivo de algún género musical en particular sin embargo, al menos dentro de la industria del pop las mujeres sí están más sujetas a las presiones del mercado y también de quienes las rodean porque ¿Cuántas veces hemos escuchado de problemas entre las cantantes pop y sus disqueras? O bien, ¿Cuántas veces hemos visto que llevan al artista a la cumbre y posteriormente vemos las planas de los periódicos llenas de escándalos sobre su vida o sobre su peso? En algunas industrias musicales, al final lo que vende no es la música. El tema de la postura que ellas tienen hacia el papel de las mujeres dentro del metal sí refleja que hay muchos factores alrededor de la situación de la mujer en general que han cambiado. Las tres entrevistadas están conscientes de la importancia de abrirse el camino tanto para el éxito como también para defender los derechos que les corresponden por el simple hecho de ser mujeres y lo que es más importante, que están conscientes de su capacidad y ante todo de las posibilidades que tienen para ser exitosas sin tener que incurrir en exceso ya sea en escándalos o en el ‘quien no enseña no vende’ (para comprobar esto, basta comparar cómo aparecen en el escenario). Conclusiones La investigación sí logró probar la suposición inicial sobre la relación entre el metal y las mujeres. En términos generales se habló de forma reiterada a lo largo de las dos últimas secciones sobre las características distintivas de las mujeres que están dentro del género y junto con las entrevistas sí pudo lograrse un argumento sustentado, el cual junto con el conjunto de categorías que se le atribuyen a los conceptos de empoderamiento y de equidad de género, logró justificar que el metal es un género que sí empodera a la mujer de manera positiva por las formas en la que las mujeres sobresalen dentro del género e interactúan alrededor del mismo. La primera sección explicó de manera detallada los primeros antecedentes de la mujer en el metal, que van desde Jefferson Airplane en los sesenta hasta la misma Doro Pesch en los ochenta, quien se considera la pionera femenina dentro del metal (en el sentido de ‘pesado’ como tal). Doro representa la idea central de cómo la mujer comenzó a incursionar en este género que en ese entonces, como se argumentó, estaba dominado por hombres, y fue a partir de Doro que otras se adentraron en este género. La segunda sección representa la parte teórica del trabajo precisamente por el conjunto de conceptos y de argumentos en torno al tema del empoderamiento y de la equidad de género. El apartado fue desde ideas básicas sobre equidad y empoderamiento hasta diferenciación teórica, así como otro tipo de ideas relacionadas con el tema así como conceptos propuestos por las Naciones Unidas y de proyectos relacionados al desarrollo, que son adyacentes a los programas de la misma organización. La sección funge como punto de partida para identificar los elementos que se buscaba encontrar en las entrevistas, para así determinar si en verdad el metal efectivamente engloba las características de empoderamiento y equidad de género. La tercera sección resultó ser una combinación de las dos anteriores principalmente porque se toman conceptos de la segunda y se aplican para analizar la figura de la mujer dentro del metal, basándonos principalmente en Doro Pesch. El apartado también explica la importancia que puede llegar a tener la mujer dentro del metal principalmente por su presencia, ya que como se argumentó previamente, hay bandas que no vuelven a ser las mismas cuando cambian de vocalista, tal fueron los casos expuestos de Nightwish y de Xandria. Por otro lado, se explicó también qué hace diferente a las mujeres en el pop de aquellas en el metal, y las diferencias que se consideraron relevantes fue la preparación musical o vocal profesional, uso del lenguaje en las canciones, el tema de la independencia artística en cuestiones de composición y por último, el carácter e imagen de ellas, que suele ser fuerte e independiente. La cuarta sección fueron las entrevistas, en donde la información se desglosó y se analizó pregunta por pregunta, esto fue principalmente para propósito de organizar e identificar la similitud de ideas dentro de lo extenso de cada pregunta. Las limitaciones del trabajo fueron en esta sección por la disponibilidad y el tiempo de las entrevistadas sin embargo, las que participaron consideraron que es un tema relevante para el mundo de la música por promover el metal positivamente y también porque el asunto de lucha por los derechos de la mujer, empoderamiento y equidad de género no son una cuestión meramente local sino internacional, y por ende prioridad para todos los actores a nivel nacional. En resumen, el metal sí es un género que contribuye a las ideas de empoderamiento y sí promueve aunque un tanto indirectamente a la idea de emancipación de la mujer. La forma en la que cada una alcanza el éxito, la forma en la que tratan sus problemas propios o con su disquera así como la forma en la que pueden expresarse sin llegar a la concepción que establecen otros géneros como el pop, resultan en la imagen de una mujer fuerte, independiente y que puede valerse por sí misma y quien también se preocupa por aquellas que no están en su misma condición. La parte de cómo defienden sus derechos también es una parte importante en este tema. El feminismo tiene un problema muy grande en sus variantes ya que hay diferentes formas de defender la causa de la equidad de género y en realidad, en algunos lugares del mundo como es el caso de América Latina las mujeres deben unirse para alcanzar la igualdad jurídica y social, aunque lo más importante es ser capaces de retar los convencionalismos existentes sobre todo las tareas, profesiones o conceptos que ‘necesariamente’ deben ser ‘asunto de mujeres’, como bien lo explicó Yolanda, los conceptos profundamente arraigados han ido cambiando gracias a la constancia de muchas en alcanzar la equidad. La brecha cultural es un obstáculo enorme para muchas mujeres en el mundo, ya que en lugares como Medio Oriente o la India sí hay mujeres que reclaman igualdad, pero lo hacen de una manera muy individual y son juzgadas por su misma sociedad, es por esto último que la crítica constructiva a los cánones establecidos y la unión entre las mujeres son importantes, porque de nada sirve simplemente observar y criticar la situación que vive la mujer como algo que ‘necesariamente es culpa de los hombres’, ya que el papel de la educación en casa a los hijos hombres también es tarea de la mujer junto con el hombre. Es de vital importancia recordar que la igualdad y equidad de género también son una elección. Si Doro Pesch se hubiera quedado con la idea de que los hombres son los únicos que pueden dictar lo que se puede o no se puede hacer en el metal, no habrían existido ni ella, ni EPICA, ni Nightwish. Bibliografía Baylis, J., Smith, S. Owens, P. et.al. 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