Der Goldene Handschuh

Redaktionskritik

Dieser Film ist schwer zu ertragen. Nach dem Kinobesuch will man duschen, sich die Patina aus Elend und Schmutz, Suff und Körperflüssigkeiten abschrubben, die sich über einen legt wie der Vintage-Filter über die Bilder von Fatih Akin ("Aus dem Nichts"). Der Regisseur hat sich des Milieuromans von Heinz Strunk angenommen und spaltet mit der Adaption Kritiker wie Publikum. "Der goldene Handschuh" erzählt die wahre Geschichte von Fritz Honka (Jonas Dassler), der in den 70er-Jahren in Hamburg vier Frauen ermordete, zerstückelte und Teile der Leichen in seiner Wohnung versteckt hat. Strunk tut dies in einer sehr drastischen Sprache, entsprechend widerwärtig ist Akins Visualisierung. Denn die ist nah an der Vorlage, fokussiert sich allerdings auf den Serienmörder Fritz Honka, der seine Opfer in Kiezkaschemmen wie Zum Goldenen Handschuh findet: Alkoholikerinnen und ehemalige Prostituierte, Frauen, die ganz unten angekommen sind. Sie gehören zu den, wie Strunk sie nennt, "durchgeorgelten Gestalten", die in diesem abgefuckten Soziotop am Tresen kleben, den Verlierern des Wirtschaftswunders. Ja, es stimmt: Akin zeigt verstörende Bilder der Erniedrigung und Gewalt gegen Frauen – der als Horrorfilm deklarierte Genrebeitrag ist nicht ohne Grund erst ab 18 Jahren freigegeben –, er zelebriert die Brutalität jedoch nicht. Durch die theaterähnliche Inszenierung ist von den Taten in Honkas Wohnung letztlich wenig zu sehen, seine Grausamkeit entfaltet das teil-weise groteske Kammerspiel im Kopf, der Grusel speist sich besonders aus dem Ekel. Auf die zweite Handlungsebene des Romans, das nicht minder degenerierte Wirken der Reederfamilie von Dohren, verzichtet die Verfilmung, wodurch sich der gesamtgesellschaftliche Kontext der Nachkriegszeit nur selten entfaltet. Etwa wenn Soldaten-Norbert (Dirk Böhling), ehemaliger Angehöriger der Waffen-SS, dem Schüler und St.-Pauli-Touristen Willi (Tristan Göbel) zu verstehen gibt, dass er sich verpissen soll. Für Hamburger Kiez-romantik ist in Akins Film kein Platz. Und sein Honka eignet sich definitiv nicht als Serienkiller-Posterboy à la Ted Bundy. Dafür ist er viel zu hässlich – noch deformierter, als Archivaufnahmen zeigen, geradezu überzeichnet. Eine jämmerliche, kaputte Männerfigur, deren Geschichte Akin hier erzählt.