第54届台湾电视金钟奖，如何看待贾静雯凭借着《我们与恶的距离》，首次入围即封后事件？

四个字：实至名归。

此前大陆观众对于贾静雯最熟知的形象，莫过于《倚天屠龙记》中的赵敏，赵敏之敢爱敢恨、果敢坚决、聪慧精灵被贾静雯诠释得入木三分。那一年，贾静雯29岁。

《我们与恶的距离》上映时，贾静雯45岁了。

如果说赵敏还是青春无敌、人生履历尚浅，那么新闻台编辑主管宋乔安就已是经历人生的起起落落、离合悲欢之后，对于生命有了更深沉的体悟和认知，人生积淀趋于深厚。

决定一个人在（相对公正和有影响力的）奖项里能否获奖的，无非两个点：1、是否好戏；2、是否好演员。

《我们与恶的距离》是好剧吗？

一千个读者就有一千个哈姆雷特。谈观后感可以长篇大论、三日不停。那么不如上数据，数据里藏着真相。这个真相就是：《我们与恶的距离》不是好剧，而是好剧里边的极品剧！

看豆瓣可以得到几个结果

（1）评分达到逆天的9.5分（该剧出来前两集评分9.4，后来分数继续上扬）；
（2）高评分有时还不代表什么，因为300个人评出的9.5分，与3000个人评出的，是两个概念，与30000人评出的，又是另一种概念。统计学告诉我们，样本越大，误差越小，这在影视评价上其实也是一样的道理。《我们》的9.5，来自令人咂舌的159865个人。

（3）高达9.5的评分，在豆瓣的台剧榜里，雄踞第二，次于2012年的《天地风云录之九龙变》。

刚刚在（2）里提到了，单纯的评分有时候其实并不太说明问题，还得看人数。《天地》的9.6分来自多少人评价呢？下图很清晰，705，说实话，真的好寒酸，连《我们》的后三位零头都不到……这里列数据，倒不是想说《天地》的评分有水分，而是想说明《我们》的9.5比《天地》的9.6来得更坚实。

（4）在豆瓣标记看过《我们》的人数达到151.2k人。这是什么概念？这意味着在近8年的时间（从2011年的《我看不会爱你》到现在）里，《我们》是在大陆关注度最高的新剧！这种热度在豆瓣的台剧排行版上，高达第四（而这是目前的数据，《我们》还有可能继续积累热度，超越前边的经典剧如《新白娘子传奇》（热度154k）、《还珠格格》），而即使在这热度最高的四部剧里，《我们》的评分仍然傲视其他三剧，甚至高出人们最津津乐道的《新白》0.4分。

（5）我们还可以拿2019年称得上最火的大陆剧《破冰行动》来对比。《破冰》上映时的关注度、讨论度堪称“盛况”，但标记看过的仅有116k，评分人数近13万，当然评分……

综合几个因素：台剧入大陆（天然就不如大陆剧在大陆的发行来得方便和有主场优势），关注度8年之王，评论人数众多，评分极高……其必须得有四个字保价护航：质量过硬！

而具体到这次金钟奖获奖的名单，很多剧目干脆直接在豆瓣里都搜不到了……其在大陆的关注度之小，可想而知。结合上一段话，其实这一定程度也就反映了它们的质量本身。

《我们》在金钟奖舞台上完完全全就是鹤立鸡群，分分钟吊打其他剧目！“不是我们太强，是对手太弱”？NO！“对手太弱，我们也太强！”《我们》六个奖项收入囊中，还是那四个字：实至名归！

以上是剧目本身的数据论述。

然后，“演员层面，贾静雯是好演员吗？”

10几年前的那个贾静雯，成了很多人提到“赵敏”时脑海里出现的第一形象，这便得益于贾静雯精湛又有灵性的演技。而《我们与恶的距离》中，作为被杀小孩的母亲，同时作为现实中三个小孩的母亲，贾静雯将这个悲情而又坚强的电视剧形象诠释得淋漓尽致。10秒钟视频，看看她与凶手家属对峙时的表演

https://www.zhihu.com/video/1164160461103923200

愤怒、克制，落泪的那一瞬间，实在动人心弦。

《我们》的意义，不止是用其成熟的剧本和到位的演员贡献出了一部高质量的制作，更在于，它的立意是完完全全根植于社会现实，且从更高更深刻的视角来探寻人、人性、恶。我们与恶的距离，有多远？一个凶手的恶，是否是纯粹的完全的？我们对付恶的凶手的方式，是不需要底线的，还是有可能成为恶的另一种？德国电影《浪潮》是对二战时纳粹思潮的反思——在我们觉得的纳粹已经远离的如今，人们还有可能变成纳粹吗？《浪潮》给了我们一个难以接受、细思极恐却又必须残酷地承认它是事实的答案——我们比我们想象的更容易变坏。《斯坦福斯坦试验》同样如此。如果说这两部电影本身就是从特定区域（学校、假监狱）中“实验”得出来的，那么我们可以说，《我们与恶的距离》就是在社会现实中得来的，它也可称为实验，只是它是现实的社会实验。我们与恶的距离，我们与恶人的距离，咫尺之间。

流量们也许不屑于这样沉重严肃的剧目，当然也无法驾驭好这样的剧目。而成熟之后的贾静雯已经驾轻就熟。她在看到剧本后便为之吸引，后来称，这是她流泪流的最多的戏。其中人间冷暖、百感交集，又怎能没有她自身的切身体验呢？人生如戏，戏如人生。

祝贺“赵敏”在暌违台剧十几年之后，敷一出场，就是女王！

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贾静雯饰演的宋乔安，不是一个完美的角色。

作为母亲，她甚至连续三年忘记女儿的生日，想要陪女儿睡觉，会被嫌弃“我才不要和你睡，妈妈一身酒味臭死了”；

作为上司，她专横果断，待人严格，手下员工来了又走，离职原因大多都是“压力太大”“宋乔安太凶”，是啊，谁会愿意和一颗定时炸弹待在一起呢？

作为妻子，她和丈夫刘昭国之间的沟通也很成问题，每次昭国想心平气和地讨论，她的回应堪称教科书级的《如何把天聊死》“那你的意思是我不配咯”“我跟你没什么好说的，就这样吧”……

但是，谁曾经还不是个小公主了？

宋乔安也曾年轻过，也曾温柔贤惠过，儿子天彦意外被杀，才让她借酒浇愁、通过工作麻痹自己,变得敏感易怒，她不仅是个女强人，更是个柔弱的母亲。

话说回来，角色不完美，又有什么关系呢？

一部成功的影片所传递出来的价值观，比单纯建立一个讨喜的角色，有意义得多。电视剧题材的热潮一波一波过去，从古装剧、青春剧到大女主剧，什么热门就跟着拍什么，什么角色讨喜就跟着演什么，模仿来模仿去，仿佛想要一部剧“大爆”，似乎可以总结出什么通用公式。越是纵容，质量越是下沉，越是抵抗，以优劣汰，我们的文化市场才会更繁荣。

剧本是骨，演员的软硬实力是肉，骨肉不可分离。恭喜贾静雯，她这次拿奖，是对她演艺生涯的交代与肯定，也是文艺市场的一次自我净化，好剧本和精湛演技的组合，才出得了这样的口碑作品。