龍虎門 (香港版) VCD

龍虎門前龍虎鬥— 龍虎門

王小虎身手不凡且具俠義心腸，一次到湖舫用膳時巧遇黑幫大會，並最終還誤打誤撞取去黑幫視之如寶物的一道金牌。他不知令牌底蘊，因緣際會下他反被同時來取令牌的黑幫保鑣王小龍所救，而羅剎令被王小龍取得，王小虎驚見其身上玉珮，發現王小龍竟是其同父異母的兄長。王小龍身在江湖，卻從不沾手犯罪之事，其黑幫大哥馬坤把令牌交回羅剎教後，竟突然宣佈退出江湖，因而觸怒火雲邪神，火雲邪神遂命其養女羅剎女除去馬坤並將馬家滅門。此後，火雲邪神夜闖龍虎門。王小虎等人的師父王降龍為抵擋火雲邪神而慘遭殺害。王小虎與石黑龍也被火雲邪神的蓋世武功打傷；而同一時間，王小龍因嚴重內傷而險些喪命，幸得其愛人羅剎女相救纔得以保命。龍虎三皇各自潛心苦練，欲在短時間內把武功提陞，誓要與火雲邪神把新仇舊恨算清。自恃神功無敵的火雲邪神亦無懼龍虎三皇，在羅剎教布下天羅地網，決要與龍虎三皇來一場地動山搖的終極一戰……

《龍虎門》改編自黃玉郎的漫畫成名作《龍虎門》，這漫畫三十多年來風靡了香港甚至華語地區，而電影不但邀請了葉偉信、甄子丹、元華等的加盟，還有當紅小生謝霆鋒、余文樂、董潔的出演，甚至，漫畫原作者也在影片中扮演了一個重要角色……

漫畫往往都是充滿著畫面比較的簡單而動作卻很誇張的特點，而葉偉信導演改編的的最新電影版本《龍虎門》(因為七十年代還有一個版本)也仍然是這樣。影片的故事很簡單，就是一對兄弟加上一個功夫愛好者重振龍虎門的故事，並穿插了兩段愛情，不過，故事被講述的有些幼稚，且不少的漏洞--故事簡單甚至有的顯得幼稚這是很多漫畫的常見現象，但是把故事講的漏洞不少這是導演的不周之處。如馬坤，據說是江湖第一幫派的幫主，開場時候還幫眾特多的，但是，他被殺的那段，原本他的周圍有不少的幫眾卻都無聲無息的人間蒸發了。

但是影片中，葉偉信的作用還是很明顯的，在節奏的把握、場面的調度、影片的情感基調，還有兩段情感戲，葉偉信都做出了他的水平。馬小靈與王小虎的一見鍾情，被葉偉信刻畫的生動趣味有趣；王小龍與羅剎女之間的愛情，也被描寫的很感人，儘管戲份不多；而馬小靈與王小龍之間的那種兄妹情，王小龍與馬坤的父子情，在這部以動作見長的作品裡刻畫的恰到好處，既不會戲份多了而有「奪戲」的可能，也不會因為刻畫少了而顯得突兀，就像是《暗戰》中劉德華與蒙嘉慧的情感戲，又如《爆裂刑警》中古天樂與雪兒之間的愛情戲。儘管王小龍與羅剎女的愛情在港式的武打片中很俗套，但是，俗套並不代表就一定不好，畢竟電影發展了這麼多年，很多橋段都是被別人使用過的。

此外，電腦特技在影片裡的使用似乎過多了，儘管甄子丹本人接受訪問時候認為，「華語動作電影在世界電影市場佔據著很重要的地位，在高科技的運用上，我們的實力與好萊塢相差很遠，揚長避短也許是我們最明治的選擇，我們還是應該繼續以實打為主，過多地運用數碼特技會使電影缺乏可信度和真實感」，但是，《龍虎門》的特技在影片中還是大量的使用，絕大部分的打鬥場景都可以看出特技的成分。尤其是最後的龍虎三皇與火雲邪神的大決戰自然是充分的利用了電腦的特效，結合剪輯把武打場面做的非常的誇張、耀眼，強烈的衝擊著觀眾的視覺神經。

資料來源︰電影雙周刊—Home Entertainment DVD

《龍虎門》打到黎啦！

根據風行香港35年的【龍虎門】漫畫改編的暑期動作片《龍虎門》的拍攝，已經完成至後期的階段，宣傳期亦已展開。電影《龍虎門》將會把35年以來黃玉郎的漫畫濃縮而成，更由甄子丹擔任動作導演及飾演王小龍一角，當中必定有多場精彩武打。雖然睇戲就要等到7月，但其製作花絮將會一連多期連載，讓大家先睹為快。

揚言不忠於原著

繼《殺破狼》後，葉偉信與甄子丹再次共同合作，今次手執黃玉郎的漫畫經典漫畫，單是版權的問題及其他細節，已經籌備了五年時間。甄子丹表示雖然是根據漫畫改編的，故事卻與漫畫完全不同。

甄子丹是《龍虎門》的主演兼動作導演。他透露漫畫的主角是王小虎與石黑龍，電影則著重表現王小虎的哥哥王小龍的人生經歷和情感糾葛。甄子丹說，自己以前演的角色大多是冷淡的大俠，這次演的王小龍開朗、熱情，更接近自己真實的性格，加上找來了張叔平做的美術，在色彩上更能給大家新鮮之感。甄子丹與另外兩位演員謝霆鋒、余文樂是首次合作，二人更在拍攝前與他一起集武。「霆鋒很喜歡練武，我認為他以前拍動作片都沒有好好將動感展現出來。這次，他演的王小虎使的絕招是降龍十九腳，用的是腿功，相信一定能給觀眾耳目一新的感覺。余文樂扮演石黑龍，用的是雙節棍。他的進步很大，剛開拍時他完全不會用，到最後兩支雙節棍一起耍都沒問題。」他們就沒有問題了，但甄子丹有時也少不免擔心他自己，由於王小龍的「招牌動作」是片中的精髓，也是為人熟悉的，他必須要好好展現，才能合格。「我的絕招是降龍十八掌，這樣處理對我也是一個挑戰，因為這樣對拍攝工作來說很難。」

賣埠成績理想封蝕本門

《龍虎門》將於7月28日在香港上映，內地與東南亞地區亦會同步，電影公司早前表示《龍虎門》已經成功打入美國市場，The Weinstein Company（TWC）已購得此片的英語地區發行權。而世界各地的賣埠成績理想，已賣出超過30個國家的發行權，包括美國、法國、北歐與印度等地，單是賣埠的收入已可有賺有報導更指出《龍虎門》成為日本購得香港電影最昂貴的一部呢！

主要角色介紹

王小虎(謝霆鋒飾)：龍虎門的大當家，聰明、領悟力強。自從得到大伯父王降龍親傳絕學——降龍十八腿及重遇生母媚娘獲授九陽神功後便成為絕頂高手。在漫畫故事中王小虎屢有奇遇：失憶後加入陰世教練成陰世神腿、膝蓋碎了但練成九陽天殘腿、得到一代大俠柳森嚴指點將所有武功結合並加強成為降龍新腿。雖然王小虎武功蓋世，但命運坎坷，所遇到的幾位紅顏除馬小靈外，其他如金詩詩、陰姬與白蓮公主均死於非命。龍虎門內的兄弟亦因對抗敵人而陣亡了大部份——包括其胞兄王小龍。

王小龍(甄子丹飾)：王小虎同父異母之胞兄。末代丐幫幫主洪東之徒，擅用降龍十八掌與打狗棍法，為人用情專一但情緒化，早年曾誤入歧途加入黑幫並染上毒癮，及後終能浪子回頭並成為對付各惡勢力的中堅份子。命運較其它二皇不平坦，曾被白蓮教毀容，心愛的玉兒又被火雲邪神強暴後自殺，在龍虎門與羅剎教的最後決戰中，因衝動性格去追殺敵人以致身墮陷阱，再加上陳傲雲對其施展刻骨銘心爪而重傷得沒法藥救，最後為了挽救眾人去破壞機關而犧牲自己。

石黑龍(余文樂飾)：王小虎的好拍檔，當年以柔道魔童之綽號成名。造型除了一頭金髮外，面上更帶了一條長刀疤。武功方面除了擅用雙節棍使出十字追魂棍與鬼哭神號外，在漫畫中先後習得少林五形拳、鐵布衫、金鐘罩、易筋經、摧心大法與陳家三絕成為武功可與王小虎看齊的高手。

文/編輯部/東方電影有限公司提供

資料來源︰電影雙周刊 (香港)

與甄子丹純粹談打

我之前沒有看過這個漫畫，只知他是黃玉郎的成名作，都知道入面人物的角色，直至參與這個戲才開始做資料搜集，都沒有由頭看起了，他們給了我幾本，是當中的精華所在，我就要在當中盡量捕捉他的神髓，我覺得這畢竟只是一部個半小時的電影，要講足三十年的【龍虎門】故事是不可行的。

甄子丹打得精彩是公認，他談打也一樣精彩。

《龍虎門》在你拍《七劍》時已經開始籌備，你對這個題材有多熱衷，而在動作設計上，如何平衝忠於原著與創新？

我之前沒有看過這個漫畫，只知他是黃玉郎的成名作，都知道入面人物的角色，直至參與這個戲才開始做資料搜集，都沒有由頭看起了，他們給了我幾本，是當中的精華所在，我就要在當中盡量捕捉他的神髓，我覺得這畢竟只是一部個半小時的電影，要講足三十年的【龍虎門】故事是不可行的，都要重新去編輯過，故事都是重新創作的，我們只執著人物的關係，他們的名字及招式上的名稱。

在動作上，我相信跟漫畫已經是分得很開了，漫畫是2D的，在顏色上都是，漫畫是很色彩繽紛的，電影就比較講究真實感，我覺得全盤計劃在所有細節上，我們也沒有及都不需要忠於原著，創作的空間是很大的，如同拍一部全新創作的電影一樣。

不過我們最想做到的，是要將當中漫畫的人物，變得更有血有肉，更人性化，同時也要同樣營造出漫畫中的浪漫情懷與色彩，加上漫畫原來是超現實的，將這些超現實變得現實也是一大難題。

「打」就是《龍虎門》的精華所在，在動作上如何呈現出風格？

我的工作，除了當演員外，就是要為這部電影找一個動作的方向，這也是這部電影的命脈，始終這是一部動作片，加上龍虎門三個字，始終要的就是以動感去帶頭，所以動作的風格與節奏一定要確立，假如不能抓緊這個，就很難將其他的文戲混在當中，二合為一，減低了整體性，由消化過程，到資料搜集，到認真去度招式，我認為首要做的是放棄原著，這是一個創作的包袱，否則好難有突破，我想除了要兼顧本身漫畫迷的需要外，其他觀眾也必須要照顧，所以我們也以市場的方向為大前提，更要迎合國際市場，所以有些東西是不能太地道化，太local化，不過有些街知巷聞的如降龍十八腿、十字追魂棍等就必須要保留，我們企圖用新鮮的方法去呈現，但最不想觀眾用來與漫畫比較。

甚至乎是鏡頭的運用，我也有參與，這變得很重要，因為很多電影上的新鮮感都從此而來，最難keep的是節奏，因為我們最想保持歸一的風格，讓觀眾會覺得《龍虎門》是一部風格類型的電影。

漫畫世界的打是天馬行空的，如何確保打要變得逼真？

漫畫世界是很抽離的，而且那種抽離是無限的，如一個人跳起，可以去到十尺高，亦都可以飛出地球，都可以是合情合理的，所以我們在度劇本時都必須要度好一些遊戲規則，如要拍得逼真，就不可能出現這些上月球的畫面，我們的處理都是講求實際的，物理性、科學原理與邏輯，我們都會考慮，觀眾會看得投入的，他們可能覺得是有點誇張，但最後會覺得這都是有可能發生的，我們最想都是將觀眾帶入去那個世界，假如他們不投入，就算動作再打得燦爛，都不會打動到觀眾，相信第一部就是要他們明白龍虎門的世界，我舉個例子，當中石黑龍未練成功之前，他的速度、爆發力可以有幾多，到了練好了，他的能力又有多強，這些我們都刻意呈現出來，也是相對性的，他的功力也會與火雲邪神來個比較，要先定下這些定位，去到設計動作的時候，必須要有所根據，很多動作港產片拍得不好的地方，就是他們往往不跟邏輯去處理動作，一味是為了動作而動作，角色突然間變得好好打，也沒有前因後果，觀眾就會覺得好奇怪，也不會有深刻印象。譬如我自己的角色，第一場要呈現的那是甚麼，我想就是他的功夫去了那個層次，他一個人可以應付多少個人，力量有幾大，與最後一場是可以比較的，他與弟弟王小虎及石黑龍已經是不同的層次了。

你對打的要求，究竟有幾高？

所有角色的動作設計，我都是把他們相連的，包括是招式、力量、一個人在一夜之間是沒有辦法增加功力的，一招一式都要很細緻的，鏡頭雖然快，但觀眾是會看得出的，他們都說我要求很高，當然我對動作是有要求的，另外我希望每一個動作在每一場戲中都可以是有化學作用，不是剪埋剪埋打打打的場面就是一套好看的動作片。有時霆鋒一個轉身我都會想很久，他們都說很花時間，就小小的一個動作，但我覺得是要配合整體性的，他的角色就是一個人他的神態與表情很有可能就影響到他整個角色的功力的成長，好多時他們只知道刺激，但刺激很多時候也不是力量與鏡頭運用就可以做出來，這些細節，正正就能令觀眾真正感受到角色，就像是聽音樂，你覺得一首歌勁，也不純粹是嘈，而是音樂的結構好。

自己設計動作給自己，是件好事嗎？

今次要兼任導演，又要當演員，是很有難度的，不過這幾年自己成立了公司，不同崗位也有做過，想來也不覺得太吃力，自己兼做埋動作，可以令很多東西都變得準確，自己設計自己打番很好，因為了解自己的極限。為別人設計動作最難的就是要了解個別演員身體的潛能，不只是肢體上的，甚至是心理狀態也要顧及，現在大家對動作的要求越來越高，細節是最重要的，打得勁、玩血腥暴力、大爆炸那些都已經行不通，他們追求的是細微的新鮮感。

三個角色，那一個的設計最難？

今次三個角色，一個玩雙節棍、一個出腿、一個用掌，用掌的設計是最難的，雙節棍只要打得快，就會覺得好睇，腿也不難，一字馬也可以了，也是令人容易信服明白的招式，但是用掌一不小心就會變「如來神掌」或是金庸那些掌風，太過直接簡單不行，演繹得不好會令觀眾不明，甚至很搞笑，要令掌看起來很實戰，又要有變化，都花了很長時間，這也是我很個人化的表演，與電影技巧是完全無關了，是武術的修為了，假如不是由我自己演繹，我可能是沒有信心可以搞得好睇的，這次我也有機會可以表現自己個人味道的功夫。

謝霆鋒及余文樂是否有潛質成為動作演員？

很多時為了宣傳都說我訓練了誰和誰，在很短的時間他們就打得好好，其實只不過是假的，當然每個人都有內在的潛力，但短時間能打得好靚的真功夫，基本上是不可行的。不過我的職責只可以是在短期內將他們電影上的身體語言發揮出來，訓練他們集中都很重要。

謝霆鋒及余文樂都很喜歡功夫，我相信也是他們從影以來在動作方面最佳的表現，我也有信心，觀眾會覺得原來謝霆鋒可以有這樣的一面，未來他的發展要看自己的造化，要看他有沒有繼續努力，觀眾現在都愛看真功夫，功力是騙不了人的。

我唯有就是設計一些pose給他們擺，如逐格去睇，他們的動作是有瘕疵的，但是快就未必會留意到，但一停下來觀眾就會想他究竟識唔識功夫，所以pose好緊要。

如何令觀眾覺得新鮮，除了度多點新招？

戲中有五場大的動作設計，其中一場是日本餐廳，盡量用一些top shot去拍攝。這是新嘗試，不斷用top shot的組合會很新鮮，我們設計的佈景是沒有頂的，這花了很多錢，很多時間，一段戲我們就用一組top shot，有點似遊戲機，每一場都希望給觀眾有不同的感覺。

你跟葉偉信最合得來的是甚麼？

假如你不了解他，他會是一個看來不出聲，又不知道他想怎樣的導演，他經常也一個人在想東西，我跟他合作是因為在很多電影上以及性格上都很不同的，甚至是極端的，我是一個火爆的，大開大合的人，他就是雕鑽的，怪雞的，要跟他摸索很久，但我們在電影的欣賞上，其實又幾相同，拍攝時，無論是文戲或打戲，大家都在場，我會對他的文戲有意見，他會對打戲有意見，沒有所謂的‥

文/玳瑁

資料來源︰電影雙周刊 (香港) Biography

甄子丹，Donnie Yen ，1963年7月27日生於廣東，兩歲時來港定居，十一歲舉家移居美國波士頓。母親麥寶嬋為著名武術家和太極拳師，甄子丹自幼隨母習武，同時亦學鋼琴。十九歲時途經香港，被袁和平賞識，邀請出任《笑太極》的第一男主角，以後便留港發展。92年在徐克的《黃飛鴻2之男兒當自強》中擔任大反派，獲香港電影金像獎最佳男配角提名。除幕前演出之外，94年首次擔任動作指導，作品為《詠春》。97年首次執導《戰狼傳說》，翌年執導《殺殺人跳跳舞》。99年到德國為電視；片集〈Codename︰Puma〉擔任聯合導演及動作導演，之後赴荷里活，在《挑戰者之終極爭霸》中任演員及動作指導。近期作品有《英雄》、《幽靈刺客2變種復活》及《七劍》等，執導作品有《見習黑玫瑰》，新作為《龍虎門》。

葉偉信《龍虎門》太短十年太長

《龍虎門》是一套九十多分鐘，打打打打打(一共有五場打戲)，讓時間過得太快的電影，而葉偉信是一個拍拍拍拍拍，拍了十年，都浮浮沉沉的導演。兩者的關係是，假如這樣的打打打打打，可以在票房收收收收收，他就可以繼續拍拍拍拍拍。 假如你了解葉偉信，會知道電影《龍虎門》不是他的原創作。

「是東方籌備了多年的一個計劃，他們找我來執導，去年他們覺得適合我拍，於是我就接手，我是主力拍文戲，而甄子丹就負責動作的處理。文戲的作用是要把整個電影一場與一場之間的動作連得很好，有時我也會提供場面設計給甄子丹，而所有的動作招式都是由他負責，相信他對動作的鏡位也有他獨到的想法，有他演繹的一套，我就不會去跟了，難得我們也這樣夾。」

七十年代的《龍虎門》，他把時間抽了起來，又放了些香港建築下去。

「電影中的時代背景我們是抽離的，但你會發現環境是在香港，也是當下的香港，也花了時間放了很多香港的建築下去，雖然漫畫是七十年代，不過我們不想太過專注在時代上，這也是我最早考慮的問題，究竟我要拍的是七十年代、八十年代、還是現在，最後我想這是不重要的，最重要還是拍出漫畫的神髓，講任何一個年代也都是沒有好處的，將之變得科幻又不太適合，在戲劇上也是抽離的。」

拍娛樂片的最大壓力，簡單，就是票房。

「我會覺得這是一部娛樂性強的電影，拍得型就可以了。所以壓力最大的還是票房，觀眾看完覺得幾好睇，夠娛樂性就夠。至於賣埠，如何去迎合世界的市場，我想動作是幫了很多，所以我們是不忠於原著的，因為原來的漫畫很多都是很香港地道的東西，我想只要拍得動作有特色，就會受市場歡迎。動作真是好重要，不想讓人覺得是亂打一餐，很多動作片都是這樣。」

有幾多角可以選，大家心裡有數。

「公司對我沒有多大的制肘，甚至乎是黃玉郎都讓我們很自由去創作。選角方面王小虎就一定是謝霆鋒，黃玉郎都是這樣想，石黑龍我們是多想了幾個，但是又要考慮謝霆鋒的配搭，首選一定要是香港的演員，也要有漫畫感，余文樂都幾漫畫樣，說真的選角是有點困難，又可以說是容易，因為選擇不多，用了謝霆鋒，很自然就想起了余文樂。」

對號入座比甚麼電影風格都來得重要。

「這電影是完全不會看到我以前電影的風格的，但這也是我很認真，好有心思拍出來的動作娛樂片，這電影不是我個人的，要對號入座，我不理別人怎麼想，入來睇《龍虎門》的，我給觀眾就是《龍虎門》的東西，就如最近我去看《超人 - 強戰回歸》是很失望的，睇超人不是要睇他的談情戲，要睇談情我不如走去睇《鐵達尼號》，《龍虎門》就是一部好清晰的娛樂動作片，加了甚麼下去，不代表你「高」，絕對就是錯晒。」

甄子丹喜歡看茱麗葉。

共通的是甄子丹其實也是很感性的，他是喜歡看《茱麗葉與梁山伯》才找我去拍《殺破狼》，在工作上我們是很夾得來的，但他經常就說我太悲觀，假如真要說一些我自己有東西滲進了《龍虎門》當中，我想就是在寫人物方面。

十年過得太快，也太長。

「我這十年都是迷迷惘惘，想做的做不到，不想做又有得做，無奈又可惜，寫了好多劇本都賣不出，所以我現在是隨遇而安，又改變不了，有得做就做好了，香港電影就是這樣，太多制肘，市場轉變太快，我是有點灰心。我現在心態是有適合的就去做，也不空談理想，我也沒有理想，我想以後每部片都認真去做，不拍胡鬧的戲就好了。最重要是有戲拍，因為我覺得我是甚麼都可以拍的。

我不會想太長遠的事，公司覺得收得的戲，就會叫我繼續拍，一不收得就沒有得拍，以前我想很多，現在都不想了，做事沒有這樣理想的，就算讓我真的拍一個很稱心滿意的故事，也沒有用的，對我來說，現在sell故事只是份內事，不行也沒有所謂，我沒有非拍不可的故事，假如我不收錢可以拍一部好理想的作品，及收錢拍一部別人叫我拍的作品，我寧願拍一部收錢的。

我想拍本土的電影，但又國際化(笑)，我覺得對外市場最重要還是影片的質素，好的文藝片也能賣埠，我不會刻意去迎合，說實我想拍一些中、小的，地道的故事，現在所謂的大製作，我覺得跟cast的關係較大。」

《龍虎門》有好票房，就會開續集，很自然的事。

「《龍虎門》是否開續集，我想最重要睇票房，現在賣埠成績不錯，但最重要還是開畫的票房，這才可以看到氣氛，得就會拍續集了，也不用我費心，這也是我累積十年的經驗，假如我的《五個嚇鬼的少年》可以收五千萬，我就已經開了五集。下一個計劃是《強戰刑警》，會在九月開拍，與《殺破狼》是同一個類型的，甄子丹與古天樂會參演，是部警匪片，也是一個警察的故事，也不是全動作的打打打。」

每部片，也有教人忘不了的一場。

「每拍一部片，別人叫我拍的，或是自己開的，我都會找到一些很喜歡的東西，《龍虎門》都是一樣，我總有一場是我很喜歡的，不然工作就沒有樂趣，當中我最喜歡王小龍受了重傷後，他在麥田上想放棄自己的一場。」

文/莫錦兒

資料來源︰電影雙周刊 (香港)

Biography

葉偉信，1985年加入新藝城，十年來擔任多名導演的副導演，95年首次擔任電影導演，拍攝作品《夜半一點鐘》。96年拍攝的《旺角風雲》獲得第三屆香港電影評論學會推薦電影之一，同時獲得最佳編劇獎。除導演一職外，亦是電影編劇。最新作品是《龍虎門》。