怎样看待《庆余年》和《琅琊榜》？

冲着陈道明，吴刚的演技，和烧脑的政治斗争戏，我看完了《庆余年》。

陈道明演活了庆帝，他演出的这个形象，才是我心目中一个正常的，握有实权的皇帝该有的形象，冷酷，多变，威严，不需要穿着肃穆的龙袍，便可使人胆战心惊，不需要明示下属，便可让人汗流狭背，不需要多加言语，就会让人想到“老歪脖子树”。这样的皇帝，才能真正震慑的住臣子，才能达到“君要臣死，臣不得不死”的统治效果，否则大权就容易旁落。

历史上大致有三种皇帝可以震慑的住臣子，可保大权无虞。

第一种是自身能力及驭人水平奇高无比，臣子不敢造次，诸如秦始皇，汉高帝，武帝，光武帝，唐太宗，明太祖。

第二种是自身宽仁待人，恩威并用，诸如文景，昭宣，仁宣，康乾。

第三种就是类似于庆帝，以制衡轮替之术操控朝局，时刻敲打下属，诸如唐玄宗，唐宪宗，唐武宗，明世宗，清世宗等人。

吴刚的两副面孔，则演绎了陈院长狠辣无情和温情犹存的两面。整部剧似乎有两个编剧，一个是编剧，另一个便是陈院长，挂在脸上的微笑显露出他胜券在握，决胜千里的自信，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

从剧情上看，《庆余年》与《琅琊榜》有异曲同工之妙。都有意架空了历史，但一些权谋素材和人物形象又取材于历史。《庆余年》的男主年少气盛，但心机深沉。《琅琊榜》的男主身在江湖，却名动帝辇。二人都用阳谋之道，机关权谋，算无遗策，利用手上掌握的发达的情报机构（鉴察院/琅琊阁/江左盟），将整个庙堂玩弄于鼓掌之间。

相比之下，《庆余年》的人物关系显然更加复杂，除了庆帝，陈院长，范尚书，林相，长公主外，几位皇子也绝非无能之辈，增强了剧情的不确定性。

但在我看来，本剧和《琅琊榜》还是有不小的差距。《琅琊榜》豆瓣评分9.3，《庆余年》豆瓣7.9，在其它平台评分甚至更低，不是毫无原因。

在我看来，服装方面其实可挑剔的地方不大，因为两个都是架空剧，其实服装方面没必要太考究，但琅琊榜显然做到了精细考究。

配乐上呢，我个人更喜欢琅琊榜的《大主题》和《最后的审判》，在看《琅琊榜2》的时候，我会在一边在后台放这两首插曲，一边看剧。

但这些都是小瑕疵，在我看来主要原因有三：

一是价值观和情怀。

《琅琊榜》整部剧都在讲昭雪功臣，扶持明君的壮举。男主命如薄纸，却心系天下，京中王侯子弟皆非纨绔，各个心怀家国大义。

《庆余年》则讲述了一个现代女性为实现她的空想社会主义而献身，她的儿子为之动容，但却不能身体力行。男主并不能置众生于平等之位，他的平等博爱，仅限于与他亲近的人。

男主一出场，便是皇帝与富商之子，户部侍郎养子，院长子侄，宰相之婿，手握全国最大的轻工业府库，和最大的监察情报机构。武功师从军事机器人，医道师从毒者费介，文学是块短板，但靠抄别人的诗沽名钓誉，倒也能成为一代“诗仙”。

享受着国家和朝廷如此恩遇的人，在看到母亲留下的碑文，感慨一番后，非但没有继承母亲遗愿，改进她的空想社会主义，去用自己的知识帮助他们提高生产力，也没有尽心辅佐朝政，稳定朝局，也没有“混吃等死”，而是设局杀掉所有他不喜欢的人，杀掉庆帝，搞乱朝局，最后居然选择归隐，留下一个烂摊子。

南朱格，北沈重，都是忠于国家，忠于自己理想的志士，都有一定能力，作者却安排他们间接死于男主之手，林相之子林珙，在那个时代，也绝非大奸大恶之人。死的如此凄凉，于情理不合。

男主与林相之女一见钟情倒无可厚非，但见的第二面居然开始直言调戏对方，见的第三面居然是想要通过侮辱自己与赐婚对象的清名，来成全自己和女主。第四面居然直接跑到了女主的闺房，和她私会。

这就好比，现代有个大学生，和喜欢的女生只见了几面，也没说几句话，就偷偷爬到对方宿舍窗子进去一样。如果女主并不喜欢男主，男主这么做，着实是小人所为。如果女主喜欢男主呢？假如让别人知道了，只能让别人觉得，堂堂女主，居然和小人私会。

那句老话叫什么来着？

还有一点，就是范闲的心中充满了仇恨和报复心理，睚眦必报，这样的人，让人觉得可怕。死了一个其实没有表现出和他关系有多好的滕子京，就哇哇大叫，想方设法地去杀掉一大批人。那么这样的人，是不是不小心哪句话得罪了他，也要被他算计一下？穿越版林森浩？

而梅长苏则不是这样。梅长苏手下的飞流等人，足以击败谢玉身边的卓鼎风和夏江这个级别的高手，进而直接为父报仇。以梅长苏和蒙挚的关系，足以让他获得接近皇帝并刺杀皇帝的机会。以梅长苏和霓凰的关系，足以起兵造反，以九安山的局面，梅长苏大可以亮明身份，让靖王逼皇帝昭雪旧案。但是梅长苏通通都没有做。他要的是林氏和祁王的清名，要的是赤焰旧案的昭雪，要的是皇帝的赤子之心，要的是一个君王仁德，臣子忠信，机构有法度，百姓安居乐业的天下。萧庭生也在梅长苏的指导下，“驱除了心中怨愤”。就这一点，梅长苏的格局比范闲高了不止一倍。

我还有一个疑问，就是不知道为什么，我一直get不到庆余年范闲与滕子京之间，为什么会有那么深的情感纠葛，我隔着屏幕，只能感觉到他们只是泛泛之交，但滕子京死后，两人却突然变成了生死之交。

让我奇怪的是，滕和范闲交往了那么短的时间，就能让一个利己主义者，舍上性命为他报仇，怎么做到的？这里是不是有些牵强了？滕子京的人格魅力就有这么强？

琅琊榜寥寥数语，就能让我感受到靖王和林殊，景睿与豫津，林燮与言候，梅长苏与蔺晨之间深厚的情谊。作者安排靖王愿意为了一个林殊的副将去死，或者言候愿意为了死去的故人炸死皇帝，在我看来，都合情合理。

二是烂尾的剧情。后续的剧情花费了大量的笔墨来描述锦衣卫指挥使沈重的可怕，起码和陈院长一个级别，但观其行事却是昏招迭出，北齐太后收伏大将军太过简单，而架空沈重又太过迅速。这样分崩离析，人心涣散的朝廷，不知是如何能成为庆国的大敌的？

三是神话穿越者，迎合了现代人总是喜欢把自己想象成古代的封疆大吏，帝王将相，后妃公主的想法，殊不知，古代人也不是傻子。

能在史书上留下名字的，能在官场上呼风唤雨的，多半不是等闲之辈。放在今天，若非高官显贵，或者商界奇才，学界大牛，谁又有底气能与古代史书上留下名字的这些人相提并论呢？而青史留名者一般都是王公贵族，封疆大吏。也就是说，一般人穿越到古代，不外乎就是农民，商贩，百工，只有万中挑一的人才，可以封侯拜相。

那么问题来了，一个普通人，能魂穿到古代，能立足下来，当个官二代，已经是运气爆棚，他又何德何能，能与掌控整个国家运转的人较量，并把整个朝局搅的翻云覆雨呢？鸿胪寺正卿的口才，竟不如一个普通肌无力患者？

如果他真有这种本事，在现代随便创个业，或者考个公员，不也随随便便就能成就一番伟业吗？难不成这个大学生，就是个天赋异禀的奇才？姑且，就相信他是吧。

但与古人论诗词歌赋，还用抄袭背诵古人著作的手段成就自己的名声，这就显然是拿自己的兴趣，来挑战别人吃饭的本事了。

现实中没有的典故，地名，人名可以用梦中所做搪塞过去，但古人难道不会随便拿出一些复杂的平仄对仗，词牌声律来问？或者直接指物作诗，总之，随便一问，就能让这位“南庆诗仙”露出不学无术的马脚。

古人难道不会怀疑，堂堂三品大员之子，难道养不起几个代笔的幕僚？难道不是花了几年时间抄袭了各路隐士和无名氏的著作？

同是权谋类电视剧，都有老戏骨小鲜肉坐镇，都改编自火爆网文，都讲述了一个个精彩的故事，一部是昭雪冤案，匡扶正义，另一部却是小人得志，草根意淫。

孰雅孰俗，高下立判。

插个题外话，实质上，我个人觉得，连《天行九歌》这种在知乎被黑的惨不忍睹的动画片，比《庆余年》也要好的远。韩非一石四鸟之计，八玲珑案，翡翠虎案，无不让我拍案叫绝。“流沙”四人，逆天改命，明知不可为而为之的理想，嬴政掌握权柄，一统天下的雄心，以及荀子，鬼谷的哲学思想，更是让我感动。

《琅琊榜》剧情明确，主线清晰

你看苏哥哥出厂什么配置

全国第一情报组织，琅琊阁，他的，全国第一江湖组织，江左盟，他的，全国第一高手兼皇帝保镖，蒙统领，他的，边境部队，霓凰郡主，他的，隔壁国家太子，他扶上位的。

苏哥哥出场的时候已经是全场mvp，一切尽在掌握之中，他是下棋的人。

苏哥哥目的明确，为赤焰军翻案，步步为营，十年精心准备。

《琅琊榜》上出现的各色人物都是在为苏哥哥的翻案剧情服务的，或正或反，他们大都是以苏哥哥为绝对核心的。

整个琅琊榜的故事始终以苏哥哥作为第一唯一核心。

《庆余年》剧情复杂，人物繁多

如果范闲想跟上苏哥哥的配置，大约相当于监察院是他的，内裤是他的，洪公公是他的，边境部队当然还没有出现也是他的，隔壁国家的皇帝也是他的。当然，我们都知道，这个以后都会是他的，但是现在还不是。

范闲出场的时候还是个路人甲，是无关紧要的私生子，要不是六个爸爸轮番奶他，他算什么，范闲本人对于其他人而言，真是什么都不是。他在棋盘上，只是棋子而已。

范闲出场的时候，梦想是什么，老婆孩子热炕头，基本毫无目标，他到剧终的时候才决定要当监察院的主人，人家可是出场目的就是搞皇帝。

整个庆余年的全部出场人物里面，可以说是各自为政，各有想法。

两位皇子一心想搞皇位，皇帝想搞统一，长公主想权钱两手都抓两手都硬，陈萍萍想搞皇帝，还牵扯到了隔壁皇帝，就是盘子铺的特别大，每个人都不一样。

庆余年作为核心的范闲比较弱，就不够紧凑。

庆余年是少年人的开挂成长，琅琊榜是成年人的开挂复仇，都一样精彩，一样的爽，没有高下之分。