第五組報告:馮小剛導演的電影”手機”＠中國現代小說與電影課2009下學期A班

497315039 心理一廖小麗

老師, 第五組的小說跟電影報告我都寄到你的信箱去了...有收到嗎?

2009-06-09 23:01:06

辛老師

到目前為止,我的信箱仍沒收到妳寄來的報告.
可否煩妳再寄一次?

2009-06-09 23:21:20

497315039 心理一廖小麗

抱歉,我剛剛才看到老師你的回應.
我已經再寄到你信箱去. 有收到嗎?

2009-06-11 00:50:11

辛老師

廖同學
我不知妳寄到哪個信箱去了
我到目前都沒收到相關報告
所以妳們明天一早就要報告了
我沒收到無法貼在教學部落格上
因此就權當妳們這一組沒交上書面報告了
分數會被扣很多的

2009-06-11 01:16:27

497315039 心理一廖小麗

老師.可是我是直接從教學平台上COPY你的EMAIL去寄的.
我禮拜二那天就已經寄了..= =\\”

2009-06-11 07:29:50

497315039 心理一廖小麗

壹. 作者介紹:
錢鍾書(1910-1998)，原名仰先，字哲良。後改名鍾書，字默存，號槐聚。
中國近代著名作家、文學研究家。曾任昆明西南聯大外文系教授。錢先生博學多能，兼通數國外語，學貫中西，在文學創作和學術研究兩方面均做出了卓越成績。錢先生的治學特點是貫通中西、古今互見的方法，融彙多種學科知識，探幽入微，鈎玄提要，在當代學術界自成一家。因其多方面的成就，被譽爲文化大家。60年來，錢鍾書先生致力於人文社會科學研究。錢鍾書先生在文學研究和文學創作方面的卓越成就，對於我們建設中國新文化，特別是在科學地揚棄中國傳統文化和有選擇地借鑒外來文化方面，具有重要的啓示意義。
作者的生平 :
錢鍾書於1910年11月21日出生于江蘇無鍚。
1923年十三歲考入美國聖公會辦的蘇州桃塢中學。大量閱讀《小說世界》、《红玫瑰》、《紫羅蘭》等刊物。
1925年返家度暑假，乃得知《古文辭類》、《駢體文鈔》、《十八家詩鈔》等大型選本，從此開始系統閱讀，是一生治學之始。
1929年考入清華大學外文系。報考時，數學成績不及格，因中英文成績特優，被破格錄取。在大學期間，建立了比較文化和比較文學觀念，知識結構正式形成。因出眾的才華受到羅家倫、吳宓、葉公超等人的欣賞，被看作特殊的學生。1933—1935年在上海光華大學任外文系講師。
1935 年以第一名成績考取英國庚賠款公費留學生，赴英國牛津大學埃克塞特學院英文系留學。1937年在牛津大學英文系畢業，獲得副博士（B．Litt）學位。同年，入法國巴黎大學講修。1939年夏，自昆明回上海探親，開始寫作《談藝錄》。1939—1941年完成《談藝錄》最初部分，約相當於《談藝錄》初稿的一半。完成《圍城》的布局、構思。有《中書君近詩》一册。有論文《中國詩和中國畫》。此文後来收入了《開明書店二十周年紀念文集》、《舊文四篇》和《七綴集》。

2009-06-11 07:31:05

497315039 心理一廖小麗

1941年暑假由廣西乘船到上海，時值珍珠港事件。散文隨筆集《寫在人生邊上》由開明書店出版，是“開明文學新刊”之一。1944—1946年寫作《圍城》。其時困頓於上海淪陷區時期的經歷和情緒，對《圍城》题旨和書名的確定有重要的影響。
1949—1953年任清华大学外文系教授，并負責外文研究所事宜。1953年院系調整，清華改為工科大學，文科部分并入北京大學。錢鍾書擺脱教務，在文學研究所工作，實際於的是《毛澤東選集》英譯的定稿工作。極少發表作品，以静静讀書為主。五十年代末成立《毛澤東詩詞》英澤本定稿小组。袁水伯任組長，喬冠華、錢鍾書、葉君健任組員。小组的工作至文化大革命爆發暫時中斷。
1979年參加中國社會科學院代表團赴美国访问。訪問了哥倫比亞大學，加利福尼亚大學貝克萊分校等，大受歡迎。《管錐编》1—4 册由中華書局出版。《舊文四篇》由上海古籍出版社出版，此書收有《中國詩和中國畫》、《讀〈拉奥孔〉》、《通感》、《林纾的翻譯》等4篇文章。《宋詩選注》重印。1983年以中國社會科學院副院長的身分主持中美比較文學雙邊詩論會，并致開幕詞。《人獸鬼》和《寫在人生邊上》被列入“上海抗戰時期文學丛書”，由福建人民出版社出版。
1990年12月，電視連續劇《圍城》在中央電視台播出，獲得普遍評。1991年全國18家電視台拍攝《中國當代文化名人》，錢鍾書為首批36人之一，但他謝絕拍攝。
1998年12月19日上午7時38分，錢鍾書先生因病在北京逝世，享年八十八歲。當晚，江澤民總書記親自给錢先生的夫人楊絳打電話，對錢先生的逝世表示深切哀悼。在翌日新華社播出的新聞通稿中，出現“永垂不朽”字樣。

2009-06-11 07:31:49

497315039 心理一廖小麗

主要著作年表
1937《十七世紀英國文學裏的中國》；《十八世纪英國文學裏的中學》（畢業論文）
1941《寫在人生邊上》（散文集）
1945《猫》、人‧獸‧鬼》
1947《圍城》
1948《談藝錄》
1958《宋詩選注》
1978《古典文學研究在現代中國》（《明报月刊》7月）
1979《舊文四篇》；《管錐編》（1980《詩可以怨》（《文學評論》1981年1期）
1981《管錐編》《管錐編增訂》（中華書局1982年9月出版）
1984《也是集》（香港廣角鏡出版社3月出版）；《談藝錄》（補訂本）
1985《七綴集》
1988《模糊的銅鏡》（《隨筆》1988年第5期）
1995《槐聚詩存》（三聯書店3月出版）
1996《石語》（中國社會科學出版社1月出版）

其中三篇作品簡介：
1. 《管錐編》是錢先生最重要的研究成果。本書用典雅的文言寫成，引用了大量英、法、德、意、西原文，是一部不可多得、必然傳世的多卷本學術著作。本書考論詞章及義理，打通時間、空間、語言、文化和學科的壁障，其間多有新說創見，皆發前人之覆者，颇能开拓萬古之心胸，推倒一時之豪杰。顯而易見，這部高品位的著作是錢先生數十年心血的結晶。本書出版後，在海内外學術界引起重大回響。儘管出版者中華書局起初并没有為該書申報“國家圖書獎”，然而，博學的評委們還是公正地將其列入了首届獲獎名單。
2. 《圍城》是錢先生唯一的長篇小说，也是一部家喻户曉的現代文學經典，有論者認為是現代中國最偉大的小說之一。《圍城》内涵充盈，兼以理勝於情，是小说中的宋詩。所謂“圍城”，如書中人物所說，是脱胎于两句歐洲成語。
3. 《人．獸．鬼》是錢先生的短篇小說集，共收作品四篇。其中，《上帝的夢》描寫了人的孤獨和人際關系的疏離；《猫》諷刺了一群無聊的知識分子，可以看作《圍城》的雛型；《靈感》所表现的是自作自受和精神產品的異化；《紀念》則是寫家人、夫婦間無法彌合與溝通的疏隔。

2009-06-11 07:32:26

497315039 心理一廖小麗

貳. 小說內容概述:
抗戰時期，一對夫婦避難到内地過著緊張、貧苦而枯寂的生活，結婚兩年還没有孩子。由于防御空襲，從旁處派来一隊空軍，其中有才叔的表弟。某日在街上表兄弟的相遇，才叔囑咐曼倩在他天健來拜訪時要好好招待。曼倩本已懨懨無聊，却又不能不治一席酒菜準備款客。偏巧客人失了約，曼倩乃對這門親戚更加憎厭了。後來在馬路上，才叔又遇到他表弟携一女子同行，告訴他那天空等了好久，他抱歉地答應過幾天一定来。
一天上午，曼倩正蓬頭黄臉滿身油味地在灶下弄菜燒飯，客人竟來了，站在天井裏。曼倩要去换衣服必經過天井，出去招呼又自慚形穢，一陣營恨，竟拒絕了來客。客人只好說星期六下午再來。女人只怕來客以為她不漂亮，竟份外打扮一番。客人帶了厚禮來訪，才叔邀他再來吃飯。曼倩被天健的體面和體貼吸引，對那天在街上才叔所見到陪他同行的女人時加諷刺，稱她“ 航空母舰”，天健却說那不過是房東女兒，但臉色言行都轉變了。两天後的下午，天健來了，為曼倩綳了大半天毛線。從此每隔三四天必來小坐，而來時才叔人總不在家。某次天健邀曼倩出門，她未答應。客去她又後悔，次日賭氣獨自出門，偏又遇到天健陪着一個女人逛街。曼倩心亂，猜那女的一定是“航空母舰”，每天曼倩都在家等他來，誰知一等八天，直到第九天上午意外地他來了，曼倩失控落淚，天健温柔地吻了她的眼。
後來两人逐漸熟悉，但曼倩人總在躲閃，使天健總嫌美中不足。機會終於來了，天健的房東全家下鄉，曼倩跑去做回客。天健肉體上得到满足，反而有一種達到目的後的空虚，只想回避他表嫂。曼倩起初不料他這野蠻，事後發覺自己并不愛他，像在感覺裏留下鬼影，恨不得一下把這種可恨的餘感褪盡。
一次空襲，天健殉職業了，留在曼倩腹中的是一個”紀念”。開完追悼會，她丈夫很想给這未來未来的孩子起一個和天健相同的名字作為紀念，曼倩不知道要找甚麼，拉開抽屜亂翻，冷冷地說：“我可不願意。”又說：“那個航空母舰在追悼會上打扮得活像寡婦，天健的為人你是知道的，安知她不為他留下種子，讓她生兒子去紀念他吧！” 才叔沒說甚麼，尤其是最後一句話，更讓才叔驚恐，好像這孩子該他負責一樣，之後他問曼倩找什麼，曼倩回說：「沒找甚麼」，這時才叔懶洋洋的看著他夫人還未失去苗條輪廓的後影，看著眼裡充滿無限的溫柔和關切。

2009-06-11 07:32:59

497315039 心理一廖小麗

參. 作品分析
《紀念》是一篇戀愛故事，是以”婚外情”為主要題材。
文章開頭第一段「雖然是高山一重重裏繞著的城市，春天，好像空襲的敵機，毫無阻礙地進來了。說來可憐，這乾枯的山地，不宜密柳；春天到了，也沒個寄寓處。只憑一個陰濕蒸悶的上元節，緊跟著這幾天的好太陽，在山城裏成一片春光。老晴天的的空氣裏，織滿山的忙碌的沙塵，烘在旁晚落照之中，經春光染上熟黃的暈，醇得像酒。正是醒著做夢，不飲能醉的好時光。」籍著交待時間、環境，也同時帶出整個故事的內容，看完全文就可以發現說第一段所帶有的象徵意味：城市象徵的是曼倩，生活條件與環境像一重重高山把她圍繞著；而天健就是春天，像空襲的敵機，闖進了曼倩的世界；而乾枯的山地就代表是曼倩的心，曼倩性格慢熱，也不容易受人家挑逗，與才叔的平淡辛苦的生活，使她只剩下一片乾枯。「只憑一…時光」交待了整個故事的時間以及內容，天健的出現佔據了曼倩的心，就如山城裏成一片春光、滿山沙塵經春光染上熟黃的暈，醇得像酒。短短的日子所發生的，彷彿是一場真實的夢。
文章主要是寫曼倩和才叔的婚姻，還有曼倩和天健的婚外情：
(1)曼倩跟才叔的婚姻:
兩人的婚姻表面上是平淡的幸福，但在曼倩心裡，並沒有得到她心目中的滿足感。她不管家人朋友的反對，嫁給才叔，因戰爭而落腳到一個周圍都是高山、荒野的小城，像是一個荒蕪的世界，她的內心也像小城般，經歷反對、戰爭、生活平淡貧苦等等的挫折，變得孤立，也因為才叔的不知世事，使曼倩更覺得失去依傍；而才叔就像是樸素、寒窘的土牆，不經粉飾，不知世事，家境清貧，平凡得不能再平凡的一個人。「她纔跟土牆相安，接受了它的保衞」就暗示著曼倩慢慢接受了這個平淡苦悶的生活，又或許說，她無法不接受，青春歲月就像是她的陪嫁的錢，也早在逃難的時候，都用盡了。曼倩跟才叔之間的婚姻，兩年多以來，沒有情感上的不安穩，但也看不出有愛的表現。

2009-06-11 07:34:08

497315039 心理一廖小麗

(2)曼倩跟天健
曼倩和才叔之間缺乏了愛，長久以來的平淡，使天健的出現像空襲的敵機馬上佔據了曼倩的心，使曼倩長一直壓抑的感情以及對戀愛的追求都爆發出來了。對丈夫撒嬌、耍小性子等等…天健的出現填補她所缺乏的一角，也讓她從中空虛寂寞中逃出來。但曼倩與天健追求的卻不是同一樣東西，曼倩想要的是心靈上的滿足，「她只希望跟天建有一種細膩、隱約、柔弱的情感關係，點綴滿了曲折，充滿了猜測，不落言詮，不著痕跡，只用觸鬚輕迅地拂探彼此的靈魂。」，她想要精神上戀愛的感覺，而天健卻在追求肉體上的慾望，當天健強迫地在曼倩身上得得「性」以後，慾望沒了，就迴避她；而曼倩跑回家去，因為她發現她要的不是肉體上的滿足。在曼倩跟天健之間，根本沒有愛的所在，只是各自想在對方身上滿足自我需求，作者筆下諷刺了人的無知跟醜陋。
　　小說最後提到曼倩懷了天健的孩子，而不知情的才叔想要紀念天健而替孩子取名為天健，儘管曼倩的不願意，但她卻無法否認這個孩子確實成了她外遇的一個「紀念」，也成了她人生的一個懲罰與嘲笑。
　　《紀念》本身就帶有反諷的意味。

2009-06-11 07:34:46

497315039 心理一廖小麗

肆. 感想部份
為什麼這篇文章要名為紀念呢？
之後才知道，這是作者的隱藏的諷刺，表面上是才叔為了紀念天健是個英雄才想把孩子的名子取為天健，但深一層去看會發現，這孩子說不定是天健留給她表嫂的紀念，一段不應該發生的戀情，之後的孩子卻由「紀念」這一詞來表達，這是作者對於曼倩，那清高文雅的表面下所隱藏的性格強烈的諷刺。
而曼倩對於才叔的感情表面上是穩定的，但其實作者也藉由一些敘述來透露著她對才叔的怨，如「她耐心陪才叔吃苦，把驕傲來維持愛情，始終沒向人怨過。這樣的妻子，不能說她對不住丈夫。」，也是作者對於曼倩的一種隱藏的諷刺，文中利用老實無知的才叔與天健、曼倩做一個強烈的對比，作者利用諷刺和對比的手法描寫，挑開人的假面具，讓清高的塑像墜落為泥為土，藉此還原世人最普遍的世向。
同時值得我們去思考的是，結婚後的兩年多裏面，即使曼倩陪著才叔一起吃苦過苦日子，從沒怨言，但這代表可以做出越軌的行為？這就代表外遇的行為沒有錯？

2009-06-11 07:35:18

497315039 心理一廖小麗

電影報告---<<手機>> 導演: 馮小剛
壹. 導演介紹
　　馮小剛，1958年出生，中國電影編導、導演、演員。自幼喜愛美術、文學。高中畢業後進入北京軍區文工團，擔任舞美設計。後參軍，轉業後，到北京城市建設開發總公司當了工會文體幹事， 1985年，他調入北京電視藝術中心成為美工師，先後在《大林莽》、《凱旋在子夜》、《便衣警察》、《好男好女》等幾部當時很有影響的電視劇中任美術設計。馮小剛作品風格以京味兒喜劇著稱，擅長商業片、在業界享有賀歲片之父的美譽。
《遭遇激情》是他與鄭曉龍聯合編導的第一部作品，後被夏剛拍成電影，影片獲中國電影金鷄獎最佳編劇等四項提名，他與王朔聯合編劇的電視系列劇《編輯部的故事》使他成為家喻戶曉的人物。
1992年，他再次與鄭曉龍合作寫了電影劇本《大撒把》，搬上銀幕後，又獲第十三届中國電影金鷄獎最佳故事片、最佳編劇等五項提名。
1994年，他又幹起導演，處女作是《永失我愛》，这也是一部城市題材的影片，馮小剛還兼做美工。
1997年，他推出電視劇《月亮背面》。近幾年，又連續推出賀歲電影《甲方乙方》、《不見不散》、《没完没了》，票房成績不俗。他的《一聲嘆息》在圈裏圈外更是掀起了很大的波瀾。
馮氏喜劇被人熟知，而馮小剛之所以能够成為又一个大片導演，仍是因為他導演的這些賀歲片。與張藝謀、陳凱歌這些被著名電影獎項肯定過的導演相比，馮小剛是以普通觀眾的口碑建立起自己的電影風格，也是唯一一直在商業領域打滚的導演。
作為中國商業片最成功的導演，馮小剛我行我素的言行在媒體和觀眾心目中頗受爭議，褒貶不一。在中國，大多數電影導演都可以把他歸類，或者幾句話就能作出基本的評價，可他卻不是，有很多反差很大的風格或者習慣都能在他身上體現。因此他是具有個性的、另類的。

2009-06-11 07:35:59

497315039 心理一廖小麗

馮小剛擅長設計, 自幼喜愛美術、文學。高中畢業後進入北京軍區文工團，担任舞美設計。後參軍，轉業後，到北京城市建設開發總公司當了工會文體幹事。1985年，他調入北京電視藝術中心成為美工師。雖然學歷尚淺，但憑借自己對美術方面的天賦和執着，馮小剛受到了注意。在《大林莽》、《凱旋在子夜》、《便衣警察》、《好男好女》等幾部當時很有影響的電視劇中任美術設計。對美的追求和理解，馮小剛和其他大導演有很大不同，從後來他的《冤家父子》、《天生膽小》、《一生嘆息》等影片中我們能够看出，導演更擅長的是當代都市的色彩，以黑白色略顯昏暗為主，擁有着一種現代知識分子的審美感覺觀。
其次，馮小剛是大陸少數從電視劇導演成功轉型成為電影導演的一員。曾經的馮小剛拍攝了許多家喻戶曉的電視劇。20個世纪九十年代，馮小剛與鄭小龍合作的《編輯部的故事》、《北京人在纽约》两部電視劇在大陸風靡一時。相比競爭不够激烈的大陸電影市場，能够在眾多電視劇中脫穎而出也并非易事。
再次，馮小剛具有出色的編寫劇本的能力。早期的電視劇《編輯部的故事》，以及處女作品《遭遇激情》，加上後來的《大撒把》，後兩部電影更獲得了金鷄獎最佳編劇。而在馮導所執導的影片中，如《永失我愛》《天生膽小》《不見不散》《冤家父子》《一聲嘆息》《大腕》等都是他自編自導的。
最後就是他擅長商業片。相比美國或香港等地成熟、發達的商業電影，大陸電影市場在20世纪九十年代時還沒有商業片這一概念。而從某種角度來说，馮小剛不僅是拍攝了許多成功的商業電影，而且是大陸商業電影的先行者，他和他的團隊的出現，帶動了商業電影的發展。因為他讓內地的眾多電影公司和導演看到了票房的誘惑、商業的價值，所以大家一擁而上，才出現了當下國產商業大片盛行一時的局面。

2009-06-11 07:36:32

497315039 心理一廖小麗

生涯歷程:
導演生涯:
2008 《非誠勿擾》
2007 《集結號》
2006 《夜宴》
2004 《天下無贼》
2003 《手機》
2001 《大腕》
2000 《一聲嘆息》
1999 《没完没了》
1998 《不見不散》
1997 《甲方乙方》
1994 《永失我愛》
演員生涯:
2007 《破事兒》
2005 《童夢奇缘》
2004 《功夫》
2001 《誰說我不在乎》
2000 《冤家父子》
1997 《甲方乙方》
1994 《甲方乙方》

編劇生涯:
2008 《貴族》
2004 《天下无贼》
2001 《大腕》
2000 《冤家父子》
2000 《一聲嘆息》
1998 《不見不散》
1994 《永失我愛》
1994 《天生膽小》
1993 《大撒把》

製片人:
2007 《集結號》
2006 《第601個電話》
2005 《求求你,表揚我》
2003 《卡拉是條狗》
2003 《手機》

電影背景:
電影編劇劉震雲告訴記者說，《手機》關注的是人們每天所說的話。這個話題，早在寫《手機》之前，他就在心裏思索了很久，但一直找不到一個載體，而靈感實際是緣於和馮小剛等人一次偶然聊天，“當時在聊的時候不斷地有人在打手機，讓原本討論的一個話題沒辦法繼續下去，我就覺得手機好像自己有生命，它對使用手機的人產生一種控制，而馮導也覺得這是一個很好的切入點”。
他認為，《手機》探討的是“說”對“想”的背叛，“嘴”對“心”的背叛，“通過說話這件事，通過以說話為生的人，反映出了話語對人與人關系的改變，包括心與心之間的扭曲”。
《手機》是中國第一部真正的以城市化为題材的電影，它不只生動形象具體地反映了城市生活，更深刻地演示了城市化過程中社會主體的心理歷程。

2009-06-11 07:37:04

497315039 心理一廖小麗

貳. 電影概要
30年前，還是個山裏娃的嚴守一操着濃重的鄉音第一次潑通了長途電話，30年後的他卻成為“靠嘴巴吃飯”的著名電視節目主持人，主持着一檔叫做《有一說一》的電視節目。一天，嚴守一去台裏做節目時“不慎”將手機忘在了家裏，這個小小的失誤卻讓妻子于文娟發現了他與一個女人之間的秘密……
為了蒙蔽妻子，嚴守一謊稱在電視台與特約策劃人費墨先生開會，實際上卻是與情人、某出版社編輯武月幽會，這些都被于文娟識破。與武月幽會的證據確鑿，一切都不言自明，嚴守一與于文娟離了婚……
沈雪，戲劇學院台詞課的老師，在主持人台詞短訓班上做嚴守一等“名嘴們”的老師。半年的短訓班结束了，沈、嚴二人的關係也發生了微妙的變化。經過比較，嚴守一還是覺得沈雪好，甚至打算娶她。
于文娟離婚後，生下了她和嚴守一的孩子，嚴守一為了聯絡方便，給文娟買了部女士手機，沈雪發現後，與嚴守一大吵一架，二人之間出現了裂痕。不久，嚴守一、沈雪和武月三人在西餐廳的相遇，讓沈雪懷疑二人舊情復發。從此，嚴守一對手機和日常的談話產生了嚴重的恐懼……
誰料到，向來循規蹈矩的、大道理張口就來的費墨也“後院起火”，因婚外戀情導致家庭危機……，交往的過程中頻頻出現因為手機的鈴響、對話、簡訊而讓沈雪想著自己是不是也一直處於被“蒙騙”之中，後來傳來了封簡訊加圖片讓沈雪直接死了心，最後武月要求要當上一說一話主持人，兼具面對和沈雪面臨破滅的戀愛關係，在多方而來的壓力下使嚴守一不得不面對說謊的苦果。
最後，嚴守一在姥姥去世時將手丟進火堆燒毀，也對新科技手機代言堅決拒绝。電影後續，嚴守一回到北京後就沒想再用手機，患了感冒，導致聲帶發炎，像似他少年時變聲時一樣，他請假半年回家養病，半年間，武月當了《有一說一》的主持人，費墨去愛沙尼亞杳無音信；除夕時與沈雪分手了。

2009-06-11 07:37:45

497315039 心理一廖小麗

參. 人物分析
嚴守一
外遇之人，說一套做一套，在螢幕面前教大眾要誠實面對身旁的人，實際上自己卻是一個為了隱藏自己外遇而撒謊的人。

費墨
嚴守一的上司，原本只是一位外遇的旁觀者，沒想到自己後來也陷入外遇的困擾之中，既是幫兇也是兇手，在影片中是關鍵人物，說出一些值得思考的話。

于文娟
嚴守一老婆，賢良淑德的傳統女性。當自己丈夫外遇被手機暴露出來的時候，她選擇離婚。而且當時她已經懷了嚴守一的孩子，但是她始終沒有半分妥協和原諒。與一度維持婚姻假相的嚴守一相比，這個堅強的女人對自己的忠誠是一面讓男人羞愧的鏡子。

武月
嚴守一的情人，她是最能洞悉一切的人，這無疑是這個時代最具代表性的女孩子。其實真正讓男人疑惑的是這個時代女孩子和女人是一體的，她們的成熟和年輕不只是身體，還有無法揣摩的心理。武月是最後的贏家，她用身體做資本所進行的有效投資最終得到了相應的回報，當上《有一說一》的主持人。

沈雪
嚴守一在影片中第二個正式的女人，一個兼具現代和古典美德的女子，外表強硬，內心柔弱。其實她的柔弱如彈簧，嚴守一越不老實她就越強，這是一個最終被男人成就的女人，是始亂終棄不知反省的嚴守一親手打造了這個女人的堅強。

李燕
費墨的老婆，原本以為費墨是一位正人君子，沒想到最後也跟嚴守一一樣。
肆. 電影的情感關係
婚姻：在電影裏，嚴守一和于文娟多年來的平淡生活使這段婚姻成為一種習慣，這種習慣可能對於他來說已經超過了愛情所在的範圍，形成了一種責任。他與余文娟之間沒有多少話題，但他們有著共同度過的歲月，有著難以磨滅的記憶，這些足以維持一個家庭。最後卻因平淡使嚴守一追求新刺激令這段婚姻走上句點。

外遇：嚴守一跟武月的外遇可以說完全是為多年平淡生活而尋找的刺激，不論是肉體上還是精神上都需要一些刺激來改變厭倦了的生活，這是為甚麼家花不如野花香的原因。

戀爰：嚴守一離婚後慢慢跟沈雪相處，發現沈雪是個開朗且會先為別人着想的人，這跟情人武月不一樣，武月帶給他的只是肉體上的慰藉，而沈雪帶給他的是心靈的慰藉，這種感受足以另彼此升華成戀爰。

責任：嚴守一得知于文娟有了他的孩子之後，不停的照顧和給她關懷，雖然這種關愛不被于文娟所接受，但嚴守一作為兒子的父親為這件事情上負責任，送來物質和精神上的照顧表達出嚴守一雖然離婚了但仍然對這母子有責任感。

2009-06-11 07:38:18

497315039 心理一廖小麗

伍. 劇情分析
I. 當嚴守一跟費墨一眾人等開會時，大家的手機不停輪流在響，嚴守一把其中一個人的對話加入自己的幻像拿來開玩笑：“你在開會吧？”
“對。”，“說話不方便吧？”，“啊。”，“那我說你聽。”，“行。”，“我想你了。”，“噢。”，“你想我了嗎？”，“啊。”，“昨天你真壞。”，“嗨。”，“你親我一下。”，“嘖。”費墨用手點著嚴守一說：”做人要厚道”。這段對話算是對費墨的一種反諷，對嚴守一說做人要厚道但自己卻遇上外遇，儘管最後怕麻煩沒有上酒店，但婚姻早已毀在他的謊言裏。
II. 當廣告商想找嚴守一做代言人，儘管嚴守一聲音變得沙啞，還是想要找他來代言，但卻不用他說話有人來配音，給人強差人意的感覺。揭示了高度商業化使人感到有壓力，經濟上的利益有時候會剝奪了人們的自由。
III. 電影首尾都播放著「牛三斤，牛三斤…回来嗎？」，口語化的歌顯現出農村地方雖然發展緩慢，可是一切都來得簡單，簡單的愛與關心，簡單的問候，所有情感都來的真切，這與現代社會的人們形成了強烈對比，人與人之間的欺騙不坦誠，利益為前提的愛情，結尾再次播放歌曲算是對理想生活的一種追求。
陸. 電影分析
（1）首屬交往被次屬交往所代替，親屬關係纽帶減弱，家庭的社會意義及功能降低，鄰裏關係消失和社會整合的傳統基礎被破壞。電影中，與主人公嚴守一相處最多的人是費墨；其次是于文娟、沈雪、武月，而家鄉的姥姥卻是難得回去看一次，甚至姥姥臨死前都未能見上一面。家庭、婚姻或爱情面臨危機甚至解體時，朋友都是嚴守一或費墨或他們的配偶的避風港。
（2）個人和社會的關係以及個人在各方面的需求，導致了高度專業化機構的產生白領階層人員數量龐大。《手機》中的主要人物都是從事非體力勞動的電視、報紙、出版等行業的文化人，他们從事的主要是腦力勞動，經濟收入高，工作壓力大。
（3）城市居民的收入和生活成本均高，雖然公共設施眾多，但人们仍需耗費掉自己的大部分收入。電影中反映了城市人為了維持自己的生活，竭盡全力扮演好自己的職業角色，甚至背離基本的做人原則。費墨在欲望與道義中掙扎，“房是開了的，但我沒有上去，主要是怕麻熕”。嚴守一在客觀與主觀中變換，“現在是白天，但我在主持節目時會將它說成是晚上，因人在們有一說一節目是在晚上播出的”。武月將性愛當成一種交易，以換取比出版社工作好的的電視主持人崗位。

2009-06-11 07:38:48

497315039 心理一廖小麗

柒. 拍攝手法
語言是人物講出來的話。《手機》影片中有河南方言和四川方言，以及普通話的源頭北京話。范偉和葛優奶奶講的是河南話，以這兩個人為代表的河南農村指向的是以手機為代表的工業文明社會的反面，隱喻的是文明之後我們最可能失去的最初之心。張國立的四川方言活靈活現，是對整部影片的一種反諷，雖然最後張國立用手機撒謊最終也被拆穿，但是很多揭露主旨的話語還是這些四川話語以一種調笑的口氣不經意地露出來的。30年後的葛優早就從河南那個山溝溝裡走了出來，成為了中央電視台著名神聊節目“有一說一”的主持人，他自然要說強勢的普通話，他也用這口普通話拿著手機張口就說謊，最後幾個女人都離他而去，也因為和幾個女人的糾纏，沒有見到奶奶的最後一面，悔恨之下在奶奶的火葬場把手機扔掉燒了。可以說，馮小剛是很好地運用了中國方言來為影片造勢的，這個勢既展示了方言本身的魅力，也著實製造了一些笑料，把他想講的東西在歡笑中表現了出來，怎一個“貧”字了得，走的是馮氏賀歲片的老路。怎麼說方言的運用還可以說是《手機》最大的亮點，但導演的用意顯然不在這裡，他是想拿手機說事兒，就衝方言和笑料你到電影院裡去看看也沒有什麼損失。
捌. 電影揭露的問題
自私與虛偽：手機表達了一個現實人性的自私虛偽的面目，人們總會不甘於平凡總想想得到更多的東西好像電影男主角一樣即使擁有了美好的家庭和工作，但仍然搞上婚外情，這是一個人的本性所在追求更多美好的物質是自私的本源，而這種自私往往會隱藏在虛偽面目之下，我們會不停的用虛假的面具來隠藏內比真實的想法，致使人們不能真正的分清楚自己的本性，且通過手機表達了這個虛偽的面具。
利益與衝突：即使嚴守一跟武月有多麼好的肉體關係，但遇上利益的衝突時，武月還是以自身的利益為首要出發點，拿攝錄帶威脅嚴守一，揭露人們在利益衝突的層面上自私的本性。

2009-06-11 07:39:45

497315039 心理一廖小麗

玖. 《手機》意義與感想
隨着時代的改變，高科技的誕生，手機漸漸的代替了信件和口傳等傳統的傳話方式，成為現今社會的通訊主流，而我們透過手機能在任何地方時間更加的方便找到想要找的人，使互動變得更為頻繁。而手機的起初意義就是使我們能和認識的人即使在不同的地方都能聽到彼此聲音和想法，但現今的人們由於過份的依賴手機，使這種形式的接觸過於緊密難免產生厭倦從而導致謊言的誕生，導致手機不能真正傳達彼此的想法，就像男主角欺騙自己的老婆說自己在開會一樣，其實自己不是真的在開會，只是因為和情人在一起才說謊話，由於手機只能傳送聲音，卻看不到對方的情況。所以手機成了說謊的最好工具，當這種形式成為一種現象之後，手機便失去了其真的意義，傳送的話不再是內心的真實的想法，我們使用這失去意義的東西又有何用？這是最後男主角把手機丟了沒再用的原因，通過手機揭露出出現今人們自私和欺矇的本性的社會現象。

2009-06-11 07:40:12

497315039 心理一廖小麗

老師,這是我們第五組的小說報告跟電影報告,我不停寄給你你還是收不到我只好把所有都POST上來,那同學們也可以看到,謝謝!

2009-06-11 07:41:40

* 回應人：

E-mail：

悄悄話：

否是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)

回應內容：

* 請輸入識別碼：

請輸入圖片中算式的結果(可能為0)

(有*為必填)

中國現代小說與電影課2009下學期A班 4愛的鼓勵 0訂閱站台

第五組報告:馮小剛導演的電影”手機”

中國現代小說與電影課2009下學期A班
4愛的鼓勵 0訂閱站台