《回到未來》@圖博館|PChome 個人新聞台
2011-06-29 08:51:42| 人氣6,875| 回應6 | 上一篇 | 下一篇

《回到未來》

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  網搜《回到未來》時,發現:穿越時空之戀/少女/~作品何其多!
  另參本館《時空旅人之妻》

維基百科:回到未來系列

回到未來系列https://www.youtube.com/watch?v=bZQimuHz1wA

回到未來系列(Back to the Future trilogy)是一部以時間旅行為題材的美國科幻電影,導演為羅柏?賽米基斯(Robert Zemeckis),製片為史蒂芬史匹堡。《回到未來》系列共分為三部,第一集《回到未來》於1985年上映、第二部《回到未來II》於1989年上映、第三部《回到未來III》於1990年上映。電影上映後獲得極佳的票房,並將主角米高?J?霍士推向青少年偶像巨星的地位。
   主要演員
米高J霍士 (Michael J.Fox),飾演馬蒂?麥夫萊 (Marty McFly)
克裏斯多福洛伊 (Christopher Lloyd)飾演愛默布朗博士 (Dr. Emmett Brown)
湯瑪士?威爾森 (Thomas F. Wilson),飾演畢夫?譚能 (Biff Tannen)
克勞蒂亞?威爾斯 (Claudia Wells),飾演珍妮佛 (Jennifer Parker)
克裏斯平?葛洛華 (Crispin Glover),飾演父親喬治 (George McFly)
莉亞?湯普森 (Lea Thompson),飾演母親羅蘭 (Lorraine Baines)
《回到未來I》,1985年奧斯卡最佳音效剪輯獎。
《回到未來II》,1989年英國電影金像獎最佳視覺特效獎。

   《回到未來I》(Back to the FutureI)(1985)
故事發生在1985年的美國,主角馬帝?麥佛萊 (Marty McFly),是一個居住在加州山谷市保守家庭裡的十七歲的高中生,立志成為搖滾樂團巨星。但馬帝的家庭環境並不那麼好:馬帝的父親喬治(George McFly)是個懦弱的小上班族,常受上司畢夫?坦能 (Biff Tannen)的刁難;母親羅蘭性格迂腐保守,看不慣任何新生事物。此時,馬帝正計劃著與女友珍妮佛(Jennifer)於週末時開家裡唯一的破車到湖邊露營;某天深夜,陪同與他交好的鎮上怪人-布朗博士 (Emmett "Doc" Brown)及博士的愛狗愛因斯坦,一起進行由DeLorean跑車改裝而成的時光機測試,並負責攝影紀錄的工作,但不巧遇上利比亞恐怖份子向博士追討用於驅動時光轉換機的鈈,甚至槍殺了博士,馬蒂為了躲避恐怖份子追殺,跳入時光車企圖逃離,但意外間開啟了時光機穿梭功能,回到了30年前。
當馬帝回到1955年之後,不經意地幹預了他懦弱的父親喬治 (George)追求母親羅蘭 (Lorraine Baines)的過程,讓母親轉而愛上了自己,改變歷史的結果是,馬蒂及其兄姐都不會出生,並開始從皮夾裡的照片中消失,若不幫助他父親成功追求到母親的話,所有人都將從世界上消失無蹤……
在此同時,馬蒂也與30年前的布朗博士取得聯繫,說明事情原委後,布朗博士大感驚訝之餘,決定幫助馬蒂取得足夠能量回到1985年,但拒絕馬蒂告知所有關於未來的一切事物,包括自己的身亡,以避免造成「時空錯亂」,進而改變未來的歷史進展。
在馬蒂幫助父親的同時,也遇到無論何時都是最大麻煩的人物:畢夫?譚能 (Biff Tannen)。畢夫自從青年時期起就是鎮上惡霸,四處欺負同學、鄰居乃至小朋友,也瘋狂的愛著馬蒂的母親,誓言將她娶為妻子,並不斷阻撓喬治與羅蘭產生愛情的任何機會。
基於馬蒂對父母相戀史的了解與熟析,他計劃讓父親在校園舞會夜晚演出一場「英雄救美」的戲碼,以協助喬治擄獲羅蘭的芳心,並讓歷史重新回到軌道,過程中意外遇上畢夫的介入幹擾,眼看功敗垂成之時,卻激發了喬治的鬥志,一拳打敗了畢夫,成功解決一場危機。
但因為舞會演奏的結他手為了解救受困的馬蒂而傷到手指,舞會隨時有取消的可能,喬治與羅蘭則將失去初吻的機會;為了讓計劃得以繼續,馬蒂臨時上臺客串,並演出拿手的結他彈奏,就在馬蒂即將消失的時候,喬治終於與羅蘭相吻,馬蒂終得避免消失,狂喜之餘的馬蒂以一曲《Johnny B. Goode》畫下句點,而無意之中令當時正在「尋找新的聲音」的查克?貝利獲得靈感。
經過一番策劃、巧合與運氣,馬蒂總算成功打敗畢夫、讓父母親墜入愛河,也與布朗博士合作,利用打壞鐘樓的那一擊閃電提供足夠電力給時光機,成功的讓他回到未來。布朗博士在讀過馬蒂留給他的信之後也成功避免了被殺的命運。
回到1985年的馬蒂意外地發現未來因為自己的幹預發生了變化:父親喬治變得自信了,並成為了一名成功的科幻小說作家;母親則變得更加開放;而本來不成器的哥哥和姐姐也都變成了成功人士。至於原本趾高氣揚的畢夫,成了給麥夫萊家擦車的傭人。
正在馬蒂高興之時,博士又回來了,他說未來有了麻煩需要他幫忙,不由分說將馬蒂和珍妮佛拉上了時間機器,飛往了2015年。

   《回到未來II》(Back to the Future Part II)(1989)
這次,博士和馬蒂說2015年,他的兒子將發生危機,於是他們來到了科技先進的2015年。原來,馬蒂的兒子小馬蒂?麥夫萊(Marty McFly Jr.)在未來即將因為與畢夫的孫子格裏夫?譚能(Griff Tannen)惹是生非而遭受牢獄之災,為了避免這一切,博士決定讓馬蒂化裝成小馬蒂的樣子去阻止這一切的發生,經過和格裏夫的一番爭鬥,總算是避免了讓小馬蒂坐牢的命運,卻引起了老畢夫的注意。在書店,馬蒂買下了一本記載著1950到2000年的所有體育比賽結果的體育年鑒,意圖回到過去時以此為參考去買彩票,被博士發現後訓斥了一番,並將年鑒扔進了垃圾桶。
但這時,昏睡的珍妮佛卻被警察發現而送到了30年後馬蒂的家。為了避免珍妮佛和中年的自己碰面而引起麻煩,馬蒂和博士又馬不停蹄地趕往馬蒂在未來的家去接回珍妮佛。而醒來的珍妮佛驚訝地看到了30年後馬蒂一家的情況:馬蒂由於30年前的一場車禍受傷而無法再彈結他,也放棄了成為歌星的夢想,成為普通的上班族——此時,由於無法忍受別人叫他「小雞」(美國俚語,指「膽小鬼」)而對老闆發作的馬蒂慘遭解僱,「You are fired!」(你被解僱了!)的傳真出現在了馬蒂家的每個角落。就在珍妮佛剛剛遇見中年的自己而暈倒時,博士和馬蒂及時趕到並把珍妮佛帶走,返回1985年。
回到1985年,兩人驚訝地發現一切都變了:Hill Valley變成了犯罪橫行、暴徒肆虐的地獄,畢夫成了有權有勢的巨富,父親喬治已經在1973年死去,而母親則被畢夫強娶,過著牛馬般的生活。他們發現原來又是畢夫搞的鬼:2015年的老畢夫拿走了博士扔掉的體育年鑒並偷走時光機將年鑒給了1955年的自己,畢夫以此通過彩票發家最終成為富翁。馬蒂在向畢夫確認事件發生地點後,為了將偏離的歷史拉回正軌,他們又來到了1955年,這一回,馬蒂不僅要設法從畢夫手中追回年鑒,還要避免和正在撮合父母的另一個自己相遇。一番追逐之後,馬蒂終於將年鑒奪回並燒毀。但在最後要回去的時候,一道閃電擊中時間機器,時間機器帶著博士消失無蹤。
馬蒂正在茫然無措時,一個郵遞員送來了一封信,居然是博士在1885年寫的,時間機器被閃電擊中回到了1885年,信中告訴了馬蒂時間機器所在的位置,並交待他去找1955年的博士尋求幫助。這時,在鐘樓剛剛送走前一個馬蒂的博士看到另一個馬蒂又出現在面前,不禁昏倒在地……

   《回到未來III》(Back to the Future Part III)(1990)
馬帝與博士的三度時光旅行,這次來到1885年的老西部時代,《回到未來》三部曲完結篇。
在第二集的結尾,馬帝依據博士在七十年前留下的信,馬帝和1955年的博士找到了藏在礦穴中的時間機器。馬帝無意間發現在1885年的博士在寄信後不久就將被殺,於是又乘著時間機器趕往1885年。馬帝成功抵達,但油箱卻不慎破損。馬帝遇上了他的祖先威廉並受到照顧,他化名「克林特?伊斯特伍德」來到了建立之初的小鎮,卻遇上了畢夫的祖先「瘋狗」布福德?譚能(Bufford Tannen),並受到迫害。在危急之際,博士救下了馬帝。博士得知了將要發生的事情並準備和馬帝一起回到未來,但油箱的破損卻使時間機器無法行駛到所需的速度。博士想出了利用火車的方法,並在實地勘測時救下了女教師克萊兒,兩人一見鍾情。
隔天,在晚會上,馬帝從譚能手下救出了博士,但他卻接受了與譚能決鬥的挑戰。博士與喜歡科幻小說的克萊兒感情日深,但必須返回未來一事卻使他頗傷腦筋。在返回未來的前一天夜裏,博士去與克萊兒告別。在克萊兒的追問下,博士說出了時間旅行的秘密,卻被克萊兒誤解。博士萬念俱灰,前往酒館欲借酒澆愁,而傷心的克萊兒也要離開小鎮。馬帝醒來後找到了博士,但正要離開時博士卻因醉酒而暈睡,使馬帝面臨與譚能的決鬥的危機。馬帝弄醒博士後想逃之夭夭,但博士卻落入了譚能的手裏。馬帝急中生智,利用鐵板護身,打敗了譚能。
馬帝和博士開始實行他們的計劃,而克萊兒在火車上得知了博士對她的真情後,也趕來尋找博士。博士的計劃順利實施,但克萊兒趕到後卻陷入了危境。為了救克萊兒,博士錯過了回到未來的時機。時間機器成功地把馬帝送回了1985年,但卻不幸被毀,馬帝無法再去接回博士。他找到了女友珍妮和她一同出遊,由於時間旅行的經歷改變了馬帝的急性子,使馬帝避免了未來的災難。馬帝和珍妮來到時間機器被毀的地方,對博士無法回來而感到憂傷,但就在此時,博士卻駕著新的時間機器出現在馬帝和珍妮面前。他已經和克萊兒結了婚並有了兩個小孩……

   《回到未來二》的一些破綻 
《回到未來二》(Back to the Future Part II) 我已經看過很多次了。一九八九年它上映的時候我就曾在戲院看它;記得當時年紀小,從未想過一些哲學的問題。三年前它的套裝 DVD 上市,我買了,所以在十四年後又再看了它兩、三次,真的覺得這是一部很怪的片。兩個禮拜前我又在 HBO 看到它,終於,乾脆寫一篇網誌討論它好了。
看《回到未來二》最好要有《回到未來第一集》的基礎。《回到未來第一集》講 1985 年的 Marty McFly 不小心跑到 1955 年,Marty 為了要回到 1985 年,所以他跑去找 1955 年還算年輕的 Doc;這是第一集的劇情。
《回到未來二》的設定很奇怪:1985 年的 Doc 他自己好奇心作祟,先跑到 2015 年,發現 Marty McFly 的兒子犯罪,所以 Doc 他跑回來 1985 年告訴 Marty 要趕快去 2015 年解決危機。危機雖然解決了,但因為老年的 Biff 從中搞了鬼,導致他們回到的 1985 年已經不是原版的 1985 年,而是 1985 年 2.0 版本。哇,問題全出在 1955 年被動了手腳,所以 1985 年的 Marty、Doc 一起再回去 1955 年。但是,怎麼會 1985 年的 Marty、Doc 回到 1955 年時,會再碰到一個 1985 年過去的 Marty(姑且稱之為 1985 年的 Marty 的 beta 版)?
另外一個問題是:1985 年的 Marty、Doc 曾經帶著 Jennifer 去 2015 年。當他們誤以為危機已經解決了,他們把 Jennifer 送回她的家。但是,既然這已經是 1985 年 2.0 版本,根據第二集它自己的邏輯,其實也應該要有在 1985 年 2.0 版本的 Marty、Doc 才對。這一段沒有演出來其實才算正常,不正常的是到了 1955 年居然讓 1985 年原始版本的 Marty 撞見 1985 年的 Marty 的 beta 版。
其實,如果周星星我一直維持著 1989 年的周星星 beta 版,憑那一位「1989 年的周星星 beta 版」的心思形態,應該不會想到哲學問題,應該只會覺得劇情變得很有趣。
但是,當 1985 年的 Doc 居然因為被閃電擊中而回到 1885 年時,所有 2006 年的周星星式的問題全冒出來:1985 年的 Marty 又跑去找 1955 年的 Doc!
整個《回到未來》系列只有一個精神不變:敘事觀點永遠只以 1985 年的 Marty 為主。但是這一句話也是在第二集出現之後,會讓第一集出現破綻。也就是說,第一集的 1985 年的 Marty 到了第二集居然變成 1985 年的 Marty 的 beta 版?OK,這是第一個破綻。
再來,當 1985 年的 Doc 居然因為被閃電擊中而回到 1885 年,而一直是敘事中心的 1985 年的 Marty 又跑去找 1955 年的 Doc,導致 1955 年的 Doc 又再浮出水面成為 1985 年的 Marty 的搭檔,原來的 1985 年的 Doc 因為被困在 1885 年而馬上退居幕後。因此,關於 Doc 的主體性的問題,很值得辯論。
《回到未來三》的故事是 1955 年的 Doc 再幫一次 1985 年的 Marty 忙,讓 1985 年的 Marty 他一個人跑去 1885 年跟 1985 年的 Doc 再相會。於是,1955 年的 Doc 除了在第一集有非常吃重的地位外,他在第二集、第三集都只是工具性的角色而已。但是,正是因為 1985 年的 Doc 曾經提出一個理論:「你如果改變了過去,它也將改變未來。」所以,人還困在 1955 年的 1985 年的 Marty,以及活生生 1955 年的 Doc,他們都沒被跑到 1885 年的 1985 年的 Doc 影響到,頗是奇怪。
我實在忍不住要從《回到未來二》的結尾為整個《回到未來》系列找破綻。最明顯的是:如果連第一集的 1985 年的 Marty 都會在第二集變成是「1985 年的 Marty 的 beta 版」,那麼當「1985 年的 Marty 的 beta 版」再回到 1985 年,然後又再重複一次《回到未來二》的劇情,不是馬上又會出現「『1985 年的 Marty 的 beta 版』的 beta 版」?
《回到未來》系列似乎創造出一些平行存在的世界。假設《回到未來》系列要給一個最完美的結局,我實在不知道最原版的 1985 年的 Marty 回到 1985 年後,該如何面對「1985 年的 Marty 的 beta 版」他存在的事實。所有的一切都會變成漩渦,懂嗎?例如,我們讓「1985 年的 Marty 的 beta 版」跑去 2015 年(重演第二集的劇情),結果這個「1985 年的 Marty 的 beta 版」還會遇見第二集的 1985 年的 Marty,以上這兩位也可能會碰到 2015 年的 Marty,我真不知到時候要以哪一個 Marty 當第一人稱的敘事觀點。
玩這個找破綻的遊戲,到底好不好玩?周星星我認為好玩極了。但我玩這個遊戲的目的是要告訴大家:任何編劇都會安排一些工具性的手法,它可以為劇中的角色解決問題,可以解釋一些劇中的問題(但提供的卻是似是而非的答案)。如果《回到未來二》它把第一集演過的劇情當作從未發生過,讓所有的人純粹在 1955 年搶一本《運動大紀錄 1950-2000》,或許趣味性就會降低很多。
周星星我仍認為《回到未來二》是有趣的作品:★★
http://blog.yam.com/jostar2/article/4651468

「回到過去」和「去到未來」

以下只是我純粹幻想,把「回到過去」和「去到未來」合理化。
首先,我相信時間是不會逆行的,但我相信時間會「不行」 --- 時間不行就是指,時間定在某一位置不前進,世界停頓,我記得黑洞最終點 (也就是最終加速度無限大) 就是時間完全停止,代表在黑洞內過無限長時間,黑洞外卻沒過個一秒!
很久前我看過某個報道,美國太空總署為了證實愛恩斯坦對速度和時間的理論,特意把一個電子鐘放在穿梭機上,當穿梭機以極快的速度升空後,電子鐘顯示 --- 機倉內的時間和外面的時間不同,機倉內的時間慢了。
那讓我想到,如果過去的事情已發生,無論如何都是已發生不能改變 --- 但如果我坐在超速的機器上,機器內外的時間不一,我在機器內過了一分鐘,外面的世界實際上過了五分鐘,當我從機器內出來時,實際上我就到了比我早四分鐘的未來。
相同情況下,如果機器能使內部時間過得比外部時間快,坐上去後就會「回到過去」,我在機器內過了四天,外面時間只過了一天,我出來時就等於回到三天前的過去 --- 在這一天裏,大家也只是看到我在機器裏,絕對不會有另一個「我」出現在大家面前,或者可以改變現實;而我在機器裏比平常人多過了三天,出來時也不會有另一個「我」,因為我一直在同一空間內。
所以,我們沒有真的回到過去,只是順著時間流動,而我們就流得慢了,其他人流得快了。
這將會使任何因為時間旅行而出現的問題都合理化 --- 因為我們是不能「回去」改變任何已發生的事實,但我們能拉慢或拉快自己的時間去調整外面世界的時間。
http://www.gamebase.com.tw/forum/38008/topic/80326366

《生死時空》縱橫交錯的生命旅程>曉龍       

        導演尊麥貝尼大玩時間與空間的循環交錯,使用大量交叉剪接的技巧接駁相異的時間與空間,包括二十世紀九十年代男主角安哲倫保迪身處的精神病院,他在之前波斯灣戰爭中頭部中槍的現場,他被誣告殺害警察的案發現場,以及他在二十一世紀內與積姬聯手改變命運的未來世界。創作人喜歡玩複雜的拼圖遊戲,左拼右湊地以不同的時間與空間訴說一個簡單的故事,依靠其急速轉換的畫面表現強烈的「印象主義」色彩,藉此敘述縱橫交錯的生命旅程。
        過去、現在與未來大兜亂的情節,在多年前的荷裏活電影《回到未來》系列中屢見不鮮,《生》未算屢創新猷,但整齣電影最突出的地方,在於其穿梭時空的過程中為男主角帶來的不安和迷惘,他的處境就像一個四面銅牆鐵壁的迷宮,在前後左右的四個方向中仍找不到自己的出路,只好依靠其對過去的搜尋和摸索,對未來的尋求和預測,以建構完整的自我身分和空間。例如他失憶後著意尋找自己在昔日世界內的種種經歷,希望重獲自己舊日的社會地位;他又喜歡在幻想國度內走到未來世界,銳意改變積姬一家的命運,運用自己的能力扭轉「劇情」,使原來十分悲慘的結局產生變化,重塑未來。       
        由此可見,《生》以男主角為劇情開展的起點,他憂鬱的眼神,與其顛倒不定的生命歷程互相配合;哀怨的神情,又與迷失自我的悲慘境況互相配合;木訥的臉容,更與無奈而不知所措的心境互相配合。沒有安哲倫保迪,便沒有《生》表達的人生道理;沒有他的眼神、神情和臉容,便沒有《生》的感情色彩,更缺乏其佔據觀眾心靈的廣闊空間。
http://hkfca.mocasting.com/p/24235/1/0

科幻:六大元素引人入勝

  科幻片是電影家族的一支主流,也是票房大戶。顧名思義,科幻是根據既存的科學進行合理的假設,再作“幻想”——這不同于《指環王》、《哈裏?波特》等魔幻題材,需要一定理論基礎使人信服。上世紀六七十年代登場的科幻三巨頭——斯坦利?庫布裏克、喬治?盧卡斯、史蒂文?斯皮爾伯格的經典作品,相信大家都耳熟能詳:《漫遊太空2001》、《星球大戰》系列、《E.T.》……
  近日,面對美國大片《蜘蛛俠2》、《後天》、《凡?海爾星》、《我,機器人》、《異形大戰掠食者》的來勢洶洶,威尼斯電影節的影評人們針對科幻片進行了專門研討,總結出六大制勝要因:
  1、機器人  代表作:《終結者》
  從壯漢形象的T-800到陰險的液態金屬人T-1000再到凶殘而性感的冷血魔女T-X,票房霸主詹姆士?卡梅隆奠基的《終結者》系列塑造了3個經典的機器人形象,這不僅成就了一位加州州長阿諾德?施瓦辛格,更爲電影公司賺得盆滿缽溢。
  機器人成爲科幻電影的熱點其實非常自然:機器人功能強大,獨特的形象十分搶眼,這都是很好的賣點。更因爲SF小說關于機器人的經典理論中存在著巨大的悖論。
  其實除了上述三位機器殺手之外,機器人中也不乏溫情的角色,譬如今年上映的由影後妮可?基德曼主演的《複制嬌妻》就相當另類。當然,還有《星球大戰》系列中那位專職搞笑的3-PO。
  2、人工智能  代表作:《A.I.》
  把人工智能從機器人裏分離出來理由很簡單,機器人就是令行禁止服從程序照章辦事的機器,而人工智能則有自己的心理活動,是人創造的“人”。
  三年前的暑期大作《A.I.》對人工智能揭示得非常深刻,他們不僅有思維而且有情感。當大衛曆盡千辛萬苦只爲尋求把自己變成人的方法,而最終被告知這一切只是個騙局的時候,人性在最尷尬的真實中在一個人造人身上得到了前所未有的體現甚至是爆發,故事也在少年沮喪的自殺中升華——難道此時你不承認他是個活生生的人麽?
  回想二十年前的一部電視電影《霹靂五號》,就不難想見人類對人工智能的恐懼,雖然五號與大衛獲得智慧的途徑不同,但他們的結局殊途同歸。人類一方面想制造完全替代自己的永恒的奴隸,另一方面卻因被取代的憂慮與恐懼而惶惶不可終日,真是辛辣的諷刺。今年,威爾?史密斯的大片《我,機器人》再次涉及該題材。
  3、時間機器  代表作:《回到未來》
  妄圖在時間上做文章是人類多少年來的夢想,這應該歸功于愛因斯坦,如果沒有相對論爲這一設想提供科學依據,真不知還會不會有那麽多善男信女對時間機器如此執著。
  以時空旅行爲背景的科幻片無非要解決兩個問題:1、哪來的回哪去(如《時光在線》);2、怎麽來的怎麽回去(如《時間機器》);看似簡單卻往往由時間錯位、大爆炸、空間扭曲之類百年不遇的突變造成。也只有浪漫的法國人能在《現代的中世紀騎士》裏顛覆一番,讓現代的回到過去,過去的既來之則安之。
  4、外星生物  代表作:《星球大戰》
  這一類大概被炒得最火——機器人我們今天已經能造出來了,而外星人卻千呼萬喚還猶抱琵琶。早在1977年《星球大戰》裏,形形色色的外星人就已經讓觀衆大飽眼福,片中的尤達大師更堪稱有史以來最知名最德高望重的外來人口,盡管累壞了美工和化妝,但外星人的形象卻開啓了科幻電影的又一座金礦。
  那麽,外星人究竟是敵是友呢?雖然有《E.T.》裏那個神奇友善的小精靈的形象,但我們似乎更願意“享受”滿懷敵意與殺機的怪獸。極大滿足這種欲求的首推《異形》,凶殘醜陋、黑色金屬質、迅猛龍骨架形狀的嗜血天魔成爲形形色色外星敵人的鼻祖。
  還有專以外星人爲賣點的《黑衣人》,模擬了另一套生物演化模式的《進化》,科幻電影爲人類創造了各種宇宙危機,當然,這得感謝編劇與藝術指導,他們是真正的英雄。
  5、災難  代表作:《駭客帝國》
  《龍卷風》、《未來水世界》、《彗星撞地球》……到今年的《後天》,各種災難始終存在于不那麽遙遠的未來。如果說這些天候災難固然可怕,那麽,人爲的災難——計算機,則早被電影“妖魔化”了。
  1999年《駭客帝國》徹底顛覆了科幻片,甚至威脅到了人類社會。試想,如果有一天你被告知周圍的一切環境都是假的,一切聲音、圖象、氣息、味道、事物……通通是計算機在你腦袋裏虛擬出來的……是不是不寒而栗?
  《駭客帝國》三部曲從“本無湯勺”的唯心思辯,到“生存即合理”的存在主義,再到“我毀滅,我的敵人也毀滅”的矛盾論。沃卓斯基兄弟始終將各家各派的宗教哲學玩弄于股掌,並中和得一塌糊塗。尼采、黑格爾他們斷然想不到幾百年後會有人如此戲謔自己的理論,並以此瘋狂地斂錢。
  6、人  代表作:所有科幻片
  科幻電影歸根結底是歌頌(美國?)人的,機器人也好外星人也罷,再所向披靡再凶神惡煞終究逃不過爲他人做嫁衣裳——無論是生是死,總要成就人類。
  越是科幻電影,英雄主義越容易展現——人類自相殘殺尚且不亦樂乎,對付外敵就更不會手下留情,有時候甚至讓人感慨,怎麽咱們自己怎那麽喪心病狂呢?
  且不說《獨立日》裏無處不在的“美國萬歲”情結、或《星球大戰》裏一個個俊朗魁偉的絕地武士、還有《駭客帝國》那位漂亮到不毀容不踏實的救世主,單憑《終結者》系列、《異形》系列塑造的兩位女強人,就不難看出英雄崇拜在科幻片裏的壟斷地位。畢竟,誰願意看到人類滅亡呢?(畢成功)
 http://ent.sina.com.cn/r/m/2004-09-12/1228501887.html

時空穿梭
 
  時間旅行,人們長久的夢,失落的夢想。
  背景介紹:小說中虛構的人物林昭從未來回到了1945年改變了曆史(當然到現在爲止在小說裏還沒直接的指出)。而時間旅行可以說是這幾十年來科幻界(包括一些科學家)的終極夢想,無數的小說都是從這方面入手的。同時人們也創造了很多的理論。那麽讓我們分別從科學和杜纂的角度來看看這個問題吧。
   1.科學理論
  首先讓我們來看一個新聞,事情發生在2002年4月,標題是“任意穿梭過去未來?美國教授今秋啓動時光機器”。美國康涅狄格大學物理學教授馬利特10歲時承受喪父之痛,他的父親是一名煙民並死于心髒病。因此他一直希望能發明出一部時光機,回到過去提醒父親“吸煙危害健康”。
  馬利特便醉心研究黑洞、蟲孔和其它跟時間有關的理論,最近甚至著手制造一部時光機。47年後,馬利特認爲自己已找出時光旅行的秘密。他正在制造一部時光機,用來將物體傳送到將來或過去,他聲稱這部機器可以將一個原子以至一個人的任何東西傳送。他希望在秋天能造出時光機的原型,然後著手進行實驗。馬利特計劃在實驗中,用時光機傳送一個亞原子粒子。他認爲激光束光環可以扭曲環內的空間,引力會迫使中子側向一邊旋轉。馬利特說若增加能量,另一個中子將會出現,這粒中子是第一粒中子由未來前來探訪過去的自己。
  時空穿梭理論上可行。看來似乎有些荒誕。但導致了這些科學家如此瘋狂的正是愛因斯坦的相對論給他們提供了理論上的支持。愛因斯坦在相對論中指出,在我們的宇宙之中,時間與空間是相互交疊的,當物體的質量與速度不斷增加,其存在的時間和空間也將隨之變化。以前一些實驗,亦證明了它的真確性,其中科學家利用一個粒子加速器把粒子加速到接近光速,便發現這些粒子要比在實驗室放著的其它粒子衰減的慢。
  在愛因斯坦的相對論中提到了一種新的空間結構--四維空間,它在我們傳統的三維世界之上又增加了一維,傳統的三維空間論裏,我們可以給任何物質以一個相對參照系內的坐標,以表明它的空間位置。這是我們可以理解和接受的,就象理解長寬高一樣。但是在此之上再加一維,我們恐怕難以理解和接受。而愛因斯坦也沒有就此事留下足以讓人充分肯定的說明和“樣板工程”,而相反,他給我們留下了足夠的想象和探索的空間。在愛因斯坦的相對論裏,光速是一個非常重要的元素,質能轉換的公式,和尺縮鍾慢以及時光倒流理論等等,光速及其等量數值都有身影在其中。“當我們以接近光速的速度移動時,我們的標尺將會縮短、時鍾將會變慢”愛因斯坦在相對論裏爲我們描述“當我們以光速移動時,時間將不再流動;而我們開始以超越光速的速度移動時,時光將會倒流!”
   2.時空理論的發展史
  自從威爾斯提出“時間機器”的設想以來,許多科幻作家都對超時間旅行這一題材感興趣。當然,除了威爾斯的啓發之外,還有很多因素促進了這類科幻作品在本世紀的繁榮。首先,愛因斯坦所提出的相對論根本改變了傳統的時間觀念,使人們意識到時間的非線性,懂得時間可以壓縮和延伸。天體物理學、物質結構學等領域的一系列重要發現,也推動著人類時間觀念的變革。
  英國物理學家泰勒指出:“宏觀和微觀的時間概念是迥然不同的”;另一位物理學家弗裏特喬夫?凱普拉的解說更簡單——時間“在宇宙不同的部分,流速不同”。據說,在黑洞附近的瞬間,可能相當于地球上的萬古永世。由于我們居住的星球和宇宙其它地方存在不同的規律,可能還有複數的“時間”。這些見解,和科幻作品中對多時軌的描寫有密切關系。“時光倒流”,這種科學上被認爲不可能出現、作爲論據以否定物體可被加速到比光運動得還快的現象,則爲科幻作家所津津樂道。
  第一本時間旅行的小說,大概是馬克?吐溫(1835~1910)寫的《一個在亞瑟王廷的康州美國人》(AConniticutYankeeintheCourtofKingArthur,1889),故事是一個人在被擊昏後,醒來時已在古代英格蘭,還遇上了亞瑟王、梅林等人。這故事十分有名,造成類似的“回到過去”式故事風潮不斷,至今不少電視劇在沒題材時都會搬來再用,舊的比如MacGuyver(馬蓋先),新的如EarlyEdition(未蔔先知、拯救未來),都幹過這種事。
  當時,“前往未來”式的故事不受注目,直到H.G.威爾斯寫出《時間機器》(TheTimeMachine,1895),自從1960改編同名電影後,並將主角改爲威爾斯本人之後,“威爾斯駕駛時間機器”的點子一直被重複使用,包括電影AfterTime(兩世奇人,1979,根據KarlAlexander于1976年同名小說改編),還有電視劇LoisandClarke:ANewofSuperman(新超人,1993~96)。 在小說中,我們得到了一個關于時間旅行的定義定義。牛頓將時間比諭爲“時間之箭”,只有不斷前進。那麽什麽叫時間旅行呢?一般上,是“從當下的時間到達另一個不連續的時間”。《時間機器》的主人翁說:“時間與其他三個向度(長、寬、高)沒什麽不同,只除了們的意識乃沿著它前進。”
  (There is no difference between TIME and any of the three dimensions of space except that our conciousness moves along it.)上,我們每一個人都是時間旅行者,不斷往“未來”旅行。 接下來就讓我們看看由無數先驅者提出的各種理論吧。
  3.各種時空理論
  Relativity(相對論): 愛因斯坦發表的相對論中,假設“光速絕對不變”,即使你的速率逼近光速,你所觀測到的光依然以光速進行,你絕對追不上它,因爲你的長度變短了,你本身的時間也變慢了。因此,進行光速宇宙旅行會是永不回頭的時間旅行,就像電影“人猿行星”(PlanetoftheApes,1968。最近有重拍版)一般,太空人光速旅行了一段日子,地球卻已過了數千年。
  TheBigCrunch(大崩墜):宇宙自大霹靂創生之後,不斷膨脹,如果宇宙是封閉的(密度大于臨界密度),根據廣義相對論,膨脹將停止,並開始收縮,時空逆轉,于是一切發生過的事都會像倒帶一般重來一遍?答案是不可能,因爲“時間之箭”雖然回頭,但一切條件經已不同。BlackHole(黑洞):根據相對論,宇宙中應有一種天體,連最高速的光線也無法自它的重力場逃脫。黑洞的超高重力導致了空間扭曲,它的出口可能是“白洞”,之間以“蟲洞”(wormhole)連系,而出口之外可能是宇宙的另一處,也可能是另一個“子宇宙”。小說“接觸”(Contact,1985,電影“接觸未來”1997)便是利用蟲洞進行宇宙旅行。如果黑洞中時間也扭曲了呢?于是,以黑洞進行時間旅行也不無可能。
  QuantumTheory(量子理論)∶理論中,粒子有可能在有限機率下發生“穿隧效應”(Tunneleffect)或稱“量子跳躍”(Quantumleap),因而穿透不可滲透的障礙物。利用這個理論,美國電視影集QuantumLeap(1989~1993,不輸不知道怎麽翻譯)讓主角身體的粒子“穿隧”的機率增加,終于發生了時間旅行。
  RelativeTime(相對時間)orTheUniversalTimeFactor(宇宙時間系數)∶時間單位是咱們人類劃定分割的,對宇宙而言並沒意義。當你命令時間機器“回去五月八日上午十一時正”,它會搞不懂,除非你要它倒數“回去一萬五千八百六十七秒”以前如此你需要一部能夠分隔“時間”(這裏指一個空間向度)的超級電腦,否則就只好眼睜睜看它運算過熱而燒毀。如果要去未來呢?“前往六千秒後!”很好,當電腦帶你去到那個未來,你會發覺你的手表也正好走了六千秒。
  TheAbsoluteDensityoftheUniverse(宇宙絕對密度)orTheBucketFactor水桶系數)∶整個宇宙有一個密度,和諧而平穩。當你去到另一個時間,兩個時間的宇宙都同時發生密度變化,現代宇宙少了一點,另一個宇宙多了一點,于是乎,發生失衡,轟! 這是主要的集中理論,當然對錯與否,你是否認爲是種僞科學,就智者見智了。
  4.因果律時間旅行故事
  最吸引人的是“因果律”,一旦時間旅行發生,因果律必定被擾亂。例如你回到太古時代,殺了一尾魚,而它正好在演化樹上是人類祖先,于是,現代社會中有一整批人消失了。時間旅行對因果會發生什麽影響呢?理論有四:
  理論A-Fate事實(CircularCausation循環因果):你企圖回到過去拯救一個人的命,卻發覺那人仍是無可避免的死了,甚至更糟的是,你回到過去的此一行爲正是導致他死亡的原因!這個理論是四個理論中較合理的。
  理論B-AlternateUniverse平行宇宙:回到過去,去救了一個人的命,結果回到現代時,發現其實一切都沒改變!“量子理論”中,每一個可能的機率都可能産生另一個含有那個機率的宇宙,于是有許多“平行宇宙”。當你回到過去救了那人的命,你只不過創造了另一個平行宇宙,在那個宇宙中那人是活下來了,可是在你的宇宙中他本來就還是死的。但在最近李連傑的電影theone裏似乎不是這麽定義平行空間的,在其他宇宙的“我”死了能量由其他的“我”平分。關于平行空間,大家由興趣的話可以去找找蘇毅平的小說看。(一套有無數多本的,自成體系,叫網狀時間理論)
  理論C-Success成功:回到過去,而且殺了你的曾祖父。你真的成功殺了他嗎?如果你成功了,你就不可能出生,因此也不可能回去殺了他,因此他就不會死,因此你會出生...?這是一個矛盾的理論,也是其中最不合理的。
  理論D-ObserverEffect觀察者效應:回到過去,並且成功改變了曆史,但只有時間旅行者本身知道曆史改變前後有什麽不同。這個矛盾是在于,旅行者本身爲什麽不受影響?在這種情形下,當他回到已經改變後的現代,他可能成了一個陌生人。比如他回到過去殺了曾祖父,回到現代時,發現沒有任何能證明他自身存在于這個世界上的紀錄。
  此外,還有一種說法,即滅亡論:對于現實,人們會問:“根據理論A和B,時空穿梭的存在是合理的,但是爲什麽我們從來沒有遇到從未來來訪的人呢?”人類的時間如果有足夠多,或者說人類的曆史足夠長,那麽很有可能人類最終能夠掌握時空穿梭的技術回去影響曆史,但事實上並沒有看到這種迹象,爲什麽呢?有一種原因,即人類並未發展到掌握時空穿梭技術的文明程度就已經滅亡了;更糟的是,任何文明物種在並未掌握到時空穿梭的技術都滅亡了(恐怕任何文明物種都對曆史有一種難以抗拒的好奇心,希望親身前去看個究竟);也許,這項技術的掌握是一個過于漫長的過程,任何一個延續的文明都沒有足夠的時間來完成它。當然,曆史發展的可能性有很多,或許未來人類已經到過我們的曆史中,只是被人們當成了怪物或外星人。單就人類滅亡這種情形而言,並非沒有可能,現代,來自人類自身的,如核威脅,以及人類行爲之外的如行星撞地球,大火山噴發等威脅,隨時都有可能將人類的時空穿梭之夢化爲灰燼。這真是個令人沮喪的說法,但不用過于擔憂,我相信現在凡致力于時空穿梭研究的科學家都不會贊同這個設想,否則他們後面的研究還有什麽意義?
  現在讓我們集合一些事實(其實就是些電影)來分析一下:電影Terminator(1984,“終結者”)中,未來巨型電腦“天網”(Skynet)派機器人來現代,爲的是殺死人類義軍領袖的母親,同時該領袖也派了部下來拯救母親,沒想到該部下與他母親發生關系,懷孕了他這是理論A,不但沒改變曆史,反而完成了曆史。在第二部(1991)中,前一部的機器人留下的手臂,引起高科技公司研究的興趣,開發了“天網”的雛型。這也是理論A天網不但促成了反對它的人誕生,也造成了它自己的誕生。但是,故事最後,那只手臂被毀了!這馬上成了理論C,手臂毀了,因此不會有天網誕生,也不會有人類義軍,所以也不會有人派人來現代拯救母親,那義軍領袖也不會出生可是他們全都還存在!而且知道發生了什麽事!所以,這也是理論D?因果法則或許成爲內在限制,然而,人類想象力的無遠弗屆卻也是你我的特權。
  我們可以將此種“替人生作弊”的電影類型(無論劇中人物是否回到過去)加進時空理論的玄想,或許勉強可發現一扇較爲合理的窗口。假設時空並非單一,有幾種“預先”的可能。如果你選了A,展現在你眼前的將是A的人生;如果你選了B,B世界將立刻蹦現。這原是人類自由選擇後的必然後果,每一次的“選擇”都會在生命中展現某種“關鍵性”的作用;然而加進時空元素後,所有“必然性”的過去曆史都在瞬間化爲“可能性”,只要回到過去改變了一些重要事件,時空的連鎖異變會從A曆史轉換爲B曆史,而且普遍于所有人,因爲整組“記憶”在瞬間從A記憶轉爲B記憶;且這種記憶又預設了B的“真實”發生,因爲關鍵人物亦可回到B曆史的過去,甚至加以幹涉。然而即使如此,邏輯矛盾似乎仍然存在。問題在于:過去中的“某一點”在那一點上究竟是往A亦或往B?因爲同一點可能會被“未來”的某個力量幹預,那麽到底在“當時”的真相爲何?其實,若依上述的非單一時空理論,我們可以這麽說:不管當時的曆史往A或往B,反正一定是往“某個方向”,而這個方向卻非必然,因爲人可以回到過去加以“幹預”;而一旦幹預成功,曆史雖會轉換跑道,卻仍往“某個方向”進行,且這個方向表現在受影響者的記憶中。
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  一些推薦看了上面的東西,是不是覺得有點暈了。暈的還在後面了。事實上這幾十年間有很多作家在因果律方面做了很多的藝術嘗試,這裏做一些推薦。
  (1)改寫曆史在美國作家羅伯特?西爾弗伯格的科幻小說《絕不通融》裏,二十八世紀時空保衛局的首腦馬勒毫不留情地將數千名時間偷渡者送到月球上去禁閉,以防止他們所攜帶的病菌作亂,因爲這一時代已經消滅了疾病,人們也相應喪失了對于任何病菌的抵抗力。當時人們還不能夠進行雙向時空旅行,可是,有一天馬勒卻意外地發現一個偷渡者使用的是雙向時間裝置。他好奇地擺弄這個裝置,結果被送到過去一個可怕的時代。他好不容易才利用同一裝置回到二十八世紀,卻被時空保衛局的自動追蹤器盯上了,被送往局長室,而坐在局長位置上的正是馬勒,這個“絕不通融”的人自然會把任何偷渡者送往月球。可這個輪回究竟是怎麽開頭的呢?成了偷渡者的馬勒百思不得其解。
  (2)自我定位讀讀美國作家羅伯特?海因萊恩發表于一九五九年的科幻小說《“你們這些回魂屍——”》是有益的。作者設想一九九三年位于美國洛基地下城的時空勞工總部的一個工作人員(“我”),利用美國制造的坐標變換器來到一九七○年的紐約,結識了一個寫懺悔故事的人,他二十五歲,本來是個雙性人,當姑娘時的名字叫珍妮,未婚而有孕,生下的女嬰被謊稱爲其叔的人偷走了,自己卻動了手術變成男性。“我”答應幫助“未婚媽媽”找到玩弄過並抛棄了她(他)的男子。于是他們來到一九六四年的時空,“我”從醫院的育嬰室裏偷走了嬰兒,將她送到一九四五年的一家孤兒院。然後,“我”又到一九六三年的時空裏找到了那個玩弄珍妮的男子,將他送到一九八五年的洛基地下城,要那兒的軍士招募他參加工作。最後,“我”回到一九九三年的總部休息,說明“我知道我是從什麽地方來的了”——原來,“我”就是珍妮!不僅如此,“我”也是一九四五年那家孤兒院裏的嬰兒、一九六三年那個未婚而受孕的姑娘、一九七○年那位寫懺悔故事的男子。更有甚者,“我”同時是竊走嬰兒的“叔叔”,是玩弄了珍妮的男子,是被押送到一九八五年的洛基的那個家夥。因此,在角色的意義上,我既是母親、父親,又是兒子、女兒。這些矛盾糾葛,都是在“我”所扮演的不同角色之間發生的。荒謬固然荒謬,但是,“我知道我是從什麽地方來的了——可是你們是從什麽地方來的呢,你們這些回魂屍?”加了著重點的引文,是作者借主人公之口的發問,答案自然是要由讀者來作出的。
  (3)互相作用在時間中旅行的人,很可能會遇到以往的自己、將來的自己,作爲第三者觀看甚至幹預以往的自己同周邊環境的互動,或者作爲第三者窺見甚至幹預將來的自己和其環境的相互作用。而這樣做本身是否會影響到現在的自己呢?美國作家羅恩?克拉特的《逆時旅行尋根記》則描寫莎蕾?坦布魯克小姐租用時間機器人“螺螄殼”,帶上男友蒂姆,回到過去的時空裏探寶。當他們發現了藏寶的地點之後,再回到現在的時空裏來探尋。這些作品都肯定不同時代的自我相互影響的可能性。以上分析中所說的“自己”,也可以替換爲“他”,換言之,我們同樣可以進入過去或未來的時代旁觀甚至參與當時的人們的生活,這樣做本身會不會改變當事人的命運呢?諸如此類的問題,對于在高度理性的教育下成長起來、充滿務實精神的人來說,自然不成問題,因爲它們目前根本不存在;但是,二十世紀高科技以及科幻小說所熏陶出來的新一代人,熟悉這類問題並且對它們津津樂道,就沒有什麽好奇怪了。
  (4)時空漏洞南斯拉夫作家戈蘭?赫德克的科幻推理小說《戒指》卻是別具匠心的。作者回避了時間旅行的具體手段,卻利用時間旅行的可能性構想了這樣的情節:主人公“我”作爲科學家,不僅擁有並能駕駛時間機器,而且利用新技術五分鍾內就在計算機幫助下學會了古荷蘭語,回到十七世紀,在調味品與黃金等值的阿姆斯特丹,以一品脫的幹胡椒就換得了一枚鑽石戒指,將它帶回二十世紀。“我”不願在尋找新的珠寶商這件事上費心思,于是總是去找同一位珠寶商,只不過每次都比前一次提早一小時,這樣,對“我”來說,這位珠寶商自然是熟悉的老交情,而對珠寶商本人來說,來買戒指的“我”每次都是新顧客。而且,“我”每次來,都是買同一種(准確地說,是同一個)戒指,而同一個戒指居然可以售出多次!回到二十世紀之後,“我”同時銷出了九十四個一模一樣的鑽石戒指,發了大財,而對此大感懷疑的檢察官即使得知真相,也對“我”無可奈何。通過時間旅行來從事“投機”買賣,算是致富新方吧!
  6.結論
  時間旅行至今還沒有顯露其現實可能性。盡管如此,提出這一觀念是了不起的。總的說來,人類雖然還缺乏超時間旅行的實踐,但卻已經在幻想中暢遊時間的長河,由此而産生的科幻作品就其內容而言是豐富多彩的。當然,從幻想到現實之間,而我們已知的任何主體都是一個過程(因爲生命本身就有過程性)。換言之,旅行者本身存在于時空之中,並隨著時空的改變而改變,如果旅行者超越自然時間的節拍而向未來世界運動,必然立即以相應的加速度趨于衰老,並在超過一定界限後死亡;如果旅行者逆轉時間的方向而向過去世界運動,那麽,必然立即以相應的速度變得幼小,甚至進入誕生前的狀態。這樣,旅行者就不再是原來意義上的主體,也就無法完成相應的旅行。從威爾斯提出關于“時間機器”的設想以來,人們並沒有在制造這種機器方面取得任何實質性進展。與此相應,科幻作家們在自己的作品中對此往往也語焉不詳。事實上,這類機器本身同樣擺脫不了時移法則的制約。人們是否能夠克服上述難題而使自己不僅能在空間自由旅行、而且獲得超時間旅行的自由,曆史的發展終將給出答案。
  【蟲洞】
  60多年前,阿爾伯特?愛因斯坦提出了“蟲洞”理論。那麽,“蟲洞”是什麽呢?簡單地說,“蟲洞”是連接宇宙遙遠區域間的時空細管。它可以把平行宇宙和嬰兒宇宙連接起來,並提供時間旅行的可能性。
  早在20世紀50年代,已有科學家對“蟲洞”作過研究,由于當時曆史條件所限,一些物理學家認爲,理論上也許可以使用“蟲洞”,但“蟲洞”的引力過大,會毀滅所有進入的東西,因此不可能用在宇宙航行上。
  隨著科學技術的發展,新的研究發現,“蟲洞”的超強力場可以通過“負質量”來中和,達到穩定“蟲洞”能量場的作用。科學家認爲,相對于産生能量的“正物質”,“反物質”也擁有“負質量”,可以吸去周圍所有能量。像“蟲洞”一樣,“負質量”也曾被認爲只存在于理論之中。不過,目前世界上的許多實驗室已經成功地證明了“負質量”能存在于現實世界,並且通過航天器在太空中捕捉到了微量的“負質量”。
  據美國華盛頓大學物理系研究人員的計算,“負質量”可以用來控制“蟲洞”。他們指出,“負質量”能擴大原本細小的“蟲洞”,使它們足以讓太空飛船穿過。他們的研究結果引起了各國航天部門的極大興趣,許多國家已考慮撥款資助“蟲洞”研究,希望“蟲洞”能實際用在太空航行上。
  宇航學家認爲,“蟲洞”的研究雖然剛剛起步,但是它潛在的回報,不容忽視。科學家認爲,如果研究成功,人類可能需要重新估計自己在宇宙中的角色和位置。現在,人類被“困”在地球上,要航行到最近的一個星系,動輒需要數百年時間,是目前人類不可能辦到的。但是,未來的太空航行如使用“蟲洞”,那麽一瞬間就能到達宇宙中遙遠的地方。
  據科學家觀測,宇宙中充斥著數以百萬計的“蟲洞”,但很少有直徑超過10萬公裏的,而這個寬度正是太空飛船安全航行的最低要求。“負質量”的發現爲利用“蟲洞”創造了新的契機,可以使用它去擴大和穩定細小的“蟲洞”。
  科學家指出,如果把“負質量”傳送到“蟲洞”中,把“蟲洞”打開,並強化它的結構,使其穩定,就可以使太空飛船通過。
  蟲洞的概念最初産生于對史瓦西解的研究中。物理學家在分析白洞解的時候,通過一個阿爾伯特?愛因斯坦的思想實驗,發現宇宙時空自身可以不是平坦的。如果恒星形成了黑洞,那麽時空在史瓦西半徑,也就是視界的地方與原來的時空垂直。在不平坦的宇宙時空中,這種結構就意味著黑洞視界內的部分會與宇宙的另一個部分相結合,然後在那裏産生一個洞。這個洞可以是黑洞,也可以是白洞。而這個彎曲的視界,就叫做史瓦西喉,它就是一種特定的蟲洞。
  自從在史瓦西解中發現了蟲洞,物理學家們就開始對蟲洞的性質發生了興趣。
  蟲洞連接黑洞和白洞,在黑洞與白洞之間傳送物質。在這裏,蟲洞成爲一個阿爾伯特?愛因斯坦—羅森橋,物質在黑洞的奇點處被完全瓦解爲基本粒子,然後通過這個蟲洞(即阿爾伯特?愛因斯坦—羅森橋)被傳送到白洞並且被輻射出去。
  蟲洞還可以在宇宙的正常時空中顯現,成爲一個突然出現的超時空管道。
  蟲洞沒有視界,它只有一個和外界的分界面,蟲洞通過這個分界面進行超時空連接。蟲洞與黑洞、白洞的接口是一個時空管道和兩個時空閉合區的連接,在這裏時空曲率並不是無限大,因而我們可以安全地通過蟲洞,而不被巨大的引力摧毀。理論推出的蟲洞還有許多特性,限于篇幅,這裏不再贅述。
  黑洞、白洞、蟲洞仍然是目前宇宙學中“時空與引力篇章”的懸而未解之謎。黑洞是否真實存在,科學家們也只是得到了一些間接的旁證。當前的觀測及理論也給天文學和物理學提出了許多新問題,例如,一顆能形成黑洞的冷恒星,當它坍縮時,其密度已然會超過原子核、核子、中子……,如果再繼續坍縮下去,中子也可能被壓碎。那麽,黑洞中的物質基元究竟是什麽呢?有什麽斥力與引力對抗才使黑洞停留在某一階段而不再繼續坍縮呢?如果沒有斥力,那麽黑洞將無限地坍縮下去,直到體積無窮小,密度無窮大,內部壓力也無窮大,而這卻是物理學理論所不允許的。
  總之,我們對黑洞、白洞和蟲洞的本質了解還很少,它們還是神秘的東西,很多問題仍需要進一步探討。目前天文學家已經間接地找到了黑洞,但白洞、蟲洞並未真正發現,還只是一個經常出現在科幻作品中的理論名詞。
  蟲洞也是霍金構想的宇宙期存在的一種極細微的洞穴。美國科學家對此做了深入的研究。目前的宇宙中,“宇宙項”幾乎爲零。所謂的宇宙項也稱爲“真空的能量”,在沒有物質的空間中,能量也同樣存在其內部,這是由愛因斯坦所導入的。宇宙初期的膨脹宇宙,宇宙項是必須的,而且,在基本粒子論裏,也認爲真空中的能量是自然呈現的。那麽,爲何目前宇宙的宇宙項變爲零呢?柯爾曼說明:在爆炸以前的初期宇宙中,蟲洞連接著很多的宇宙,很巧妙地將宇宙項的大小調整爲零。結果,由一個宇宙可能産生另一個宇宙,而且,宇宙中也有可能有無數個這種微細的洞穴,它們可通往一個宇宙的過去及未來,或其他的宇宙。
  旋轉的或帶有電荷的黑洞內部連接一個相應的白洞,你可以跳進黑洞而從白洞中跳出來。這樣的黑洞和白洞的組合叫做蟲洞。
  最後,即使蟲洞存在並且是穩定的,穿過它們也是十分不愉快的。貫穿蟲洞的輻射(來自附近的恒星,宇宙的微波背景等等)將藍移到非常高的頻率。當你試著穿越蟲洞時,你將被這些X射線和伽瑪射線烤焦。蟲洞的出現,幾乎何以說是和黑洞同時的。
  物理學家一直認爲,蟲洞的引力過大,會毀滅所有進入它的東西,因此不可能用在宇宙旅行之上 。但是,假設宇宙中有蟲洞這種物質存在,那麽就可以有一種說法:如果你于12:00站在蟲洞的一端(入口),那你就會于12:00從蟲洞的另一端(出口)出來。
  黑洞和黑洞之間也可以通過蟲洞連接,當然,這種連接無論是如何的將強,它還是僅僅是一個連通的“宇宙監獄”。
  蟲洞(Wormhole),又稱愛因斯坦-羅森橋,是宇宙中可能存在的連接兩個不同時空的狹窄隧道。
  蟲洞有幾種說法
  一是空間的隧道,就像一個球,你要沿球面走就遠了但如果你走的是球裏的一條直徑就近了,蟲洞就是直徑
  二是黑洞與白洞的聯系
  三是你說的時間隧道,根據愛因斯坦所說的你可以進行時間旅行,但你只能看,就像看電影,卻無法改變發生的事情,因爲時間是線行的,事件就是一個個珠子已經穿好,你無法改變珠子也無法調動順序
  到現在爲止,我們討論的都是普通“完美”黑洞。細節上,我們討論的黑洞都不旋轉也沒有電荷。如果我們考慮黑洞旋轉同時/或者帶有電荷,事情會變的更複雜。特別的是,你有可能跳進這樣的黑洞而不撞到奇點。結果是,旋轉的或帶有電荷的黑洞內部連接一個相應的白洞,你可以跳進黑洞而從白洞中跳出來。這樣的黑洞和白洞的組合叫做蟲洞。
  白洞有可能離黑洞十分遠;實際上它甚至有可能在一個“不同的宇宙”--那就是,一個時空區域,除了蟲洞本身,完全和我們在的區域沒有連接。一個位置方便的蟲洞會給我們一個方便和快捷的方法去旅行很長一段距離,甚至旅行到另一個宇宙。或許蟲洞的出口停在過去,這樣你可以通過它而逆著時間旅行。總的來說,它們聽起來很酷。
  但在你認定那個理論正確而打算去尋找它們之前,你因該知道兩件事。首先,蟲洞幾乎可以肯定不存在。正如我們上面我們說到白洞時,只因爲它們是方程組有效的數學解並不表明它們在自然中存在。特別的,當黑洞由普通物質坍塌形成(包括我們認爲存在的所有黑洞)並不會形成蟲洞。如果你掉進其中的一個,你並不會從什麽地方跳出來。你會撞到奇點,那是你唯一可去的地方。
  還有,即使形成了一個蟲洞,它也被認爲是不穩定的。即使是很小的擾動(包括你嘗試穿過它的擾動)都會導致它坍塌。
  後,即使蟲洞存在並且是穩定的,穿過它們也是十分不愉快的。貫穿蟲洞的輻射(來自附近的恒星,宇宙的微波背景等等)將藍移到非常高的頻率。當你試著穿越蟲洞時,你將被這些X射線和伽瑪射線烤焦。蟲洞的出現,幾乎何以說是和黑洞同時的。
  在史瓦西發現了史瓦西黑洞以後,理論物理學家們對愛因斯坦常方程的史瓦西解進行了幾乎半個世紀的探索。包括上面說過的克爾解、雷斯勒——諾斯特朗姆解以及後來的紐曼解,都是圍繞史瓦西的解研究出來的成果。我在這裏將介紹給大家的蟲洞,也是史瓦西的後代。
  蟲洞在史瓦西解中第一次出現,是當物理學家們想到了白洞的時候。他們通過一個愛因斯坦的思想實驗,發現時空可以不是平坦的,而是彎曲的。在這種情況下,我們會十分的發現,如果恒星形成了黑洞,那麽時空在史瓦西半徑,也就是視界的地方是與原來的時空完全垂直的。在不是平坦的宇宙時空中,這種結構就以爲著黑洞的視界內的部分會與宇宙的另一個部分相結合,然後在那裏産生一個洞。這個洞可以是黑洞,也可以是白洞。而這個彎曲的視界,叫史瓦西喉,也就是一種特定的蟲洞。
  自從在史瓦西解中發現了蟲洞,物理學家們就開始對蟲洞的性質感到好奇。
  我們先來看一個蟲洞的經典作用:連接黑洞和白洞,成爲一個愛因斯坦——羅森橋,將物質在黑洞的奇點處被完全瓦解爲基本粒子,然後通過這個蟲洞(即愛因斯坦——羅森橋)被傳送到這個白洞的所在,並且被輻射出去。
  當然,前面說的僅僅是蟲洞作爲一個黑洞和白洞之間傳送物質的道路,但是蟲洞的作用遠不只如此。
  黑洞和黑洞之間也可以通過蟲洞連接,當然,這種連接無論是如何的將強,它還是僅僅是一個連通的“宇宙監獄”。
  蟲洞不僅可以作爲一個連接洞的工具,它還開宇宙的正常時空中出現,成爲一個突然出現在宇宙中的超空間管道。
  蟲洞沒有視界,踏有的僅僅是一個和外界的分解面。蟲洞通過這個分解面和超空間連接,但是在這裏時空曲率不是無限大。就好比在一個在平面中一條曲線和另一條曲線相切,在蟲洞的問題中,它就好比是一個四維管道和一個三維的空間相切,在這裏時空曲率不是無限大。因而我們現在可以安全地通過蟲洞,而不被巨大的引力所摧毀。
  那麽蟲洞都有些什麽性質呢?
  利用相對論在不考慮一些量子效應和除引力以外的任何能量的時候,我們得到了一些十分簡單、基本的關于蟲洞的描述。這些描述十分重要,但是由于我們研究的重要是黑洞,而不是宇宙中的洞,因此我在這裏只簡單介紹一下蟲洞的性質,而對于一些相關的理論以及這些理論的描述,這裏先不涉及。
  蟲洞有些什麽性質呢?最主要的一個,是相對論中描述的,用來作爲宇宙中的告訴火車。但是,蟲洞的第二個重要的性質,也就是量子理論告訴我們的東西又明確的告訴我們:蟲洞不可能成爲一個宇宙的告訴火車。蟲洞的存在,依賴于一種奇異的性質和物質,而這種奇異的性質,就是負能量。只有負能量才可以維持蟲洞的存在,保持蟲洞與外界時空的分解面持續打開。當然,狄拉克在芬克爾斯坦參照系的基礎上,發現了參照系的選擇可以幫助我們更容易或者難地來分析物理問題。同樣的,負能量在狄拉克的另一個參照系中,是非常容易實現的,因爲能量的表現形式和觀測物體的速度有關。這個結論在膜規範理論中同樣起到了十分重要的作用。根據參照系的不同,負能量是十分容易實現的。在物體以近光速接近蟲洞的時候,在蟲洞的周圍的能量自然就成爲了負的。因而以接近光速的速度可以進入蟲洞,而速度離光速太大,那麽物體是無論如何也不可能進入蟲洞的。這個也就是蟲洞的特殊性質之一。
  但是蟲洞並沒有這麽太平。前面說的是在安靜的相對論中的蟲洞,在暴躁的量子理論中,蟲洞的性質又有了十分重要的變化。
  我們先來看在黑洞中的蟲洞,也就是史瓦西喉和奇點周圍形成的子宇宙。
  黑洞周圍的量子真空漲落在黑洞巨大引力的作用下,會被黑洞的引力能“喂”大,成爲十分的能量輻射。這種能量會毫不留情地將一切形式的蟲洞摧毀。
  在沒有黑洞包圍的蟲洞中,由于同樣的沒有黑洞巨大引力的“喂養”,蟲洞本身也不可能開啓太久。蟲洞有很大幾率被隨機打開,但是有更大的幾率突然消失。蟲洞打開的時間十分短,僅僅是幾個普朗克時間。在如此短的“壽命”中,即使是光也不可能走完蟲洞的一半旅途,而在半路由于蟲洞的消失而在整個時空中消失,成爲真正的四維時空組旅行者。
  而且,在沒有物體通過蟲洞的時候,蟲洞還比較“長壽”,而一旦有物體進入了蟲洞,如果這個物體是負能量的,那麽還好,蟲洞會被撐開;但是如果物體是正能量的,那麽蟲洞會在自己“自然死亡”以前就“滅亡”掉。而在宇宙中,幾乎無時無刻不存在能量輻射通過宇宙的每一個角落,而這些輻射都是正能量的,因此幾乎可以肯定,在自然情況下是不存在蟲洞的。
  旋轉的或帶有電荷的黑洞內部連接一個相應的白洞,你可以跳進黑洞而從白洞中跳出來。這樣的黑洞和白洞的組合叫做蟲洞。
  白洞有可能離黑洞十分遠;實際上它甚至有可能在一個“不同的宇宙”--那就是,一個時空區域,除了蟲洞本身,完全和我們在的區域沒有連接。一個位置方便的蟲洞會給我們一個方便和快捷的方法去旅行很長一段距離,甚至旅行到另一個宇宙。或許蟲洞的出口停在過去,這樣你可以通過它而逆著時間旅行。總的來說,它們聽起來很酷。
  但在你認定那個理論正確而打算去尋找它們之前,你因該知道兩件事。首先,蟲洞幾乎可以肯定不存在。正如我們上面我們說到白洞時,只因爲它們是方程組有效的數學解並不表明它們在自然中存在。特別的,當黑洞由普通物質坍塌形成(包括我們認爲存在的所有黑洞)並不會形成蟲洞。如果你掉進其中的一個,你並不會從什麽地方跳出來。你會撞到奇點,那是你唯一可去的地方。
  還有,即使形成了一個蟲洞,它也被認爲是不穩定的。即使是很小的擾動(包括你嘗試穿過它的擾動)都會導致它坍塌。
  最後,即使蟲洞存在並且是穩定的,穿過它們也是十分不愉快的。貫穿蟲洞的輻射(來自附近的恒星,宇宙的微波背景等等)將藍移到非常高的頻率。當你試著穿越蟲洞時,你將被這些X射線和伽瑪射線烤焦。蟲洞的出現,幾乎何以說是和黑洞同時的。
  物理學家一直認爲,蟲洞的引力過大,會毀滅所有進入它的東西,因此不可能用在宇宙旅行之上 。黑洞和黑洞之間也可以通過蟲洞連接,當然,這種連接無論是如何的將強,它還是僅僅是一個連通的“宇宙監獄”。
  蟲洞不僅可以作爲一個連接洞的工具,它還開宇宙的正常時空中出現,成爲一個突然出現在宇宙中的超空間管道。
  蟲洞沒有視界,踏有的僅僅是一個和外界的分解面。蟲洞通過這個分解面和超空間連接,但是在這裏時空曲率不是無限大。就好比在一個在平面中一條曲線和另一條曲線相切,在蟲洞的問題中,它就好比是一個四維管道和一個三維的空間相切,在這裏時空曲率不是無限大。因而我們現在可以安全地通過蟲洞,而不被巨大的引力所摧毀。
  蟲洞的存在,依賴于一種奇異的性質和物質,而這種奇異的性質,就是負能量。只有負能量才可以維持蟲洞的存在,保持蟲洞與外界時空的分解面持續打開。
  根據參照系的不同,負能量是十分容易實現的。在物體以近光速接近蟲洞的時候,在蟲洞的周圍的能量自然就成爲了負的。因而以接近光速的速度可以進入蟲洞,而速度離光速太大,那麽物體是無論如何也不可能進入蟲洞的。這個也就是蟲洞的特殊性質之一。
  我們先來看在黑洞中的蟲洞,也就是史瓦西喉和奇點周圍形成的子宇宙。
  黑洞周圍的量子真空漲落在黑洞巨大引力的作用下,會被黑洞的引力能“喂”大,成爲十分的能量輻射。這種能量會毫不留情地將一切形式的蟲洞摧毀。
  在沒有黑洞包圍的蟲洞中,由于同樣的沒有黑洞巨大引力的“喂養”,蟲洞本身也不可能開啓太久。蟲洞有很大幾率被隨機打開,但是有更大的幾率突然消失。蟲洞打開的時間十分短,僅僅是幾個普朗克時間。在如此短的“壽命”中,即使是光也不可能走完蟲洞的一半旅途,而在半路由于蟲洞的消失而在整個時空中消失,成爲真正的四維時空組旅行者。
  而且,在沒有物體通過蟲洞的時候,蟲洞還比較“長壽”,而一旦有物體進入了蟲洞,如果這個物體是負能量的,那麽還好,蟲洞會被撐開;但是如果物體是正能量的,那麽蟲洞會在自己“自然死亡”以前就“滅亡”掉。而在宇宙中,幾乎無時無刻不存在能量輻射通過宇宙的每一個角落,而這些輻射都是正能量的,因此幾乎可以肯定,在自然情況下是不存在蟲洞的。
  蟲洞的自然産生機制有兩種:
  其一,是黑洞的強大引力能;
  其二,是克爾黑洞的快速旋轉,其倫斯——梯林效應將黑洞周圍的能層中的時空撕開一些小口子。這些小口子在引力能和旋轉能的作用下被擊穿,成爲一些十分小的蟲洞。這些蟲洞在黑洞引力能的作用下,可以確定它們的出口在那裏,但是現在還不可能完全完成,因爲量子理論和相對論還沒有完全結合。
  7.時間因果論
  一切在瞬間中發生,又是在瞬間中過去的,真正的“現在”則是處于這兩著之間,這與我們生活中所說的現在是完全不同的,生活中所指的是在某一時段中的現在,比如“現在要好好讀書”之類的,(我現在在打這段文字)但是這並非真正意義上的現在...不知道你有沒有想過我們的一切是因什麽而起的?就拿我來說,我今天的這個時候爲什麽會在打這段文字,你是否會想到這與我昨天有關?與我的環境有關?(環境也是造就了我想法的産生的原因)你是否會想到與我的父母、家庭有關?你是否會想到和我母親生我有關?再接著你會想到和我的父輩母輩有關?接著你會想到和新中國的誕生有關?......你會想到和我所知道的科學理論有關?然後你是否又想到和那些科學家有關?........你會想到與戰爭有關?你是否會想到和古代中國有關?你會想到和世界有關嗎?接著你是否會想到和人類的誕生有關?你是否會想到和生命的誕生有關?然後你是否又會想到和地球的誕生,太陽系的誕生有關?與銀河系的誕生有關?你是否會想到最終的原因--就是與宇宙的誕生有關?
  同樣 你也可以根據這來想想你的一切與什麽有關...
  相反的,宇宙誕生了......産生了銀河系等...接著産生了太陽系,地球,然後經曆了好一段時間,地球的生命産生了,接著又産生了人類,然後相對中國來說,中國産生了,以及世界的其他國家産生了,中國的産生.....然後我的祖輩産生了,導致我的産生,同時科學發展...導致過去的我知道了一系列理論等....最後導致了今天的這個時候我在這打這些文字....看到這你是否明白了什麽?一切都是必然的不覺得嗎?你有沒有想過,我們人類的整個整體的一切也是一種規律?你本人,還有其他的科學家們,哲學家們等,在研究事物時是否有想過到底爲什麽導致了去研究,其實我們都是一個規律,人類的整體是一個規律,而這規律的産生又要聯系到宇宙的産生,我們也是宇宙的産物,宇宙的産生導致了我們的産生,我們的産生又導致了其他的産生,我們研究宇宙規律的同時,我們本身也是一種規律...人類的一切都是息息相關,由于這種關系太過微妙了,導致了“區分”的産生,比如:“物理,生物,化學,政治,......”但是這些的産生也是必然的,(它們沒産生,我也就不會寫)...
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穿越时空之恋 全文阅读 潇湘书院
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穿越時空的少女 维基百科

https://www.youtube.com/watch?v=jrsrpV5rp1c

《穿越時空的少女》(原題:時をかける少女)是日本小說家筒井康隆於1965年創作的青少年取向短篇科幻小說,曾多次被改編成電視劇、電影與動畫電影。台灣中文版授權譯本則於2009年5月由獨步文化發行,大陸中文版於2009年7月由上海譯文出版社出版。
  原作概要
本作在筒井的作品中,屬於罕見的正統派青少年小說。發表後40多年來至今依然擁有高知名度,並曾多次映像化。然而作者筒井本人與兒童向作品可說是資質不合,在他的著作《半憤怒日記》(腹立半分日記)中所收錄的當時日記裡,就曾經提到「寫得只有痛苦」。
1965年,於「中学三年コース」1965年11月號開始連載,至「高一コース」1966年5月號結束(全7回)。當時的插畫由石井治擔任。
1972年,於鶴書房盛光社的「ジュニアSFシリーズ」中刊行,後來於鶴書房的「SFベストセラーズ」書系中刊行。插畫為谷俊彥。
1976年,角川文庫版推出(ISBN 4041305101),之後改版。插畫則由鶴書房盛光社版的谷俊彥重新繪製。
1997年,於「ハルキ文庫」(角川春樹事務所)書系刊行(ISBN 4894563061)。
2006年,角川書店推出新裝文庫版(ISBN 4041305217)。挿畫由當年上映的動畫版人物設定者貞本義行擔任。
2009年,角川書店推出「角川つばさ文庫」版。封面插畫為いとうのいぢ,內頁插畫由清原紘擔任。
故事大綱
中學三年級的芳山和子,與同學淺倉吾朗、深町一夫在打掃理化教室時,突然在聞到一股薰衣草香味之後昏迷了。三天後,和子身邊發生了一連串怪異的事件。由於深夜的地震,吾朗隔壁鄰居家中發生了火災。而第二天,和子在與吾朗一起捲入車禍的瞬間,竟然回到了事發的前一天早晨。發現同一天過了兩次的和子,把這件怪事告訴了一夫與吾朗。兩人最初並不相信,但在和子預言了之後發生的地震與火災後,終於相信了和子的說法。聽到三人說明事情經過的理科老師福島,認為和子擁有了「跳躍時空」的能力,福島老師並表示為了探索事實真相,就得回到四天前的理化教室。
終於能以自我意志進行跳躍時空的和子,來到四天前的理化實驗室裡,等待著身分不明的來訪者,而出現在當場的竟然是深町一夫。一夫表示自己是來自西元2660年的未來人「肯·索格爾」,是來採集在他的時代已經無法取得的薰衣草,製造能跳躍時空的藥品。他並且還對和子與周遭的人們運用了催眠術,植入關於「深町一夫」這個身分的假記憶,實際上和子與一夫相處的時間卻僅僅只有一個月。但在這一個月間,一夫卻開始對和子產生了好感。但完成了跳躍時空藥品的一夫,必須回到自己的時空去,但他臨走前與和子約定,終有一天會在她眼前以另一個人的身分出現。
為了保護跳躍時空的秘密,一夫將和子等人腦中關於他的記憶都消除了。但在和子心中,卻仍然殘留著這樣的記憶:有個人曾如此相約,將會在某一天再度與自己相逢。
  改編作品
  電影
1983年:《穿越時空的少女》(角川春樹事務所)
原田知世、高柳良一主演、大林宣彥執導,為本作最著名的改編版本,也是大林宣彥的「尾道三部曲」電影之一。
合演:尾美利德、岸部一德、根岸季衣、高林陽一、上原謙、入江たか子
1997年 《穿越時空的少女》[1](角川春樹事務所)
主演:中本奈奈、導演:角川春樹,本片為黑白拍攝作品,並由1983年版女主角原田知世擔任片中旁白。
2010年:《穿越時空的少女》
導演:谷口正晃 主演:仲里依紗、中尾明慶、安田成美、勝村政信、石丸幹二、青木崇高
主角設定為原作主人翁芳山和子的女兒,由曾為動畫版女主角配音的仲里依紗飾演。2010年3月13日於日本上映。
電視劇
1972年:連續劇《時空旅行者》(タイムトラベラー)、《時空旅行者續集》(続 タイムトラベラー)
主演:島田淳子、木下清
本作第一部映像化的作品,亦為NHK自70年代開始播出的「少年劇場」系列電視劇首部作品,續作則為電視劇的原創。但本劇母帶已全數亡佚,映像現僅存第一作的完結篇(來源為當時觀眾於自家錄下的舊式規格錄影帶)。
1985年 《穿越時空的少女》(富士電視台單元劇,於「月曜ドラマランド」時段播出)
主演:南野陽子、中川勝彥、伊藤康臣、土田早苗、白井貴子、三浦リカ、浜村純、本田博太郎
1994年 《穿越時空的少女》[2](富士電視台仿效「少年劇場」系列的「ボクたちのドラマ」系列作品之一)
主演:內田有紀、袴田吉彥、河相我聞、安室奈美惠等
原作者筒井康隆也參與演出。
2002年 《穿越時空的少女》(TBS)
主演:安倍夏美
   動畫電影
2006年 《跳躍吧!時空少女》(動畫電影)
製作:「跳躍吧!時空少女」製作委員會、發行:角川電影、導演:細田守
配音:仲里依紗、石田卓也、板倉光隆、原沙知繪、谷村美月、垣內彩未、關戶優希
   PS版遊戲(未發售)
原預定於1998年夏季由萬代發售的PlayStation遊戲《穿越時空的少女》,在《電擊PlayStation》刊載3次特集介紹後[3][4][5],最終並沒有發售。
遊戲基於原作小說改編為現代風格,時代設定在1991年夏天[5]。遊戲類型為多結局AVG。主要角色有芳山和子(川上倫子配音)、淺倉吾朗(松野太紀配音)、深町一夫(草尾毅配音)、神谷真理子(天野由梨配音)、幽靈少女(平松晶子配音)。人物設定為漫畫《守護女神月天》的作者桜野みねね,插入動畫由Studio Deen製作,編劇為山口宏[3]。遊戲主題曲使用1997年電影版主題曲「時のカンツォーネ」,由松任谷由實翻唱自己提供詞曲給原田知世的1983年電影歌曲〈穿越時空的少女〉[4]。
雜誌最後一次介紹到南鎌倉高等學院和南鎌倉町的區域地圖和遊戲畫面[5],之後再也沒有下文,成為夢幻的遊戲。
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%A9%BF%E8%B6%8A%E6%99%82%E7%A9%BA%E7%9A%84%E5%B0%91%E5%A5%B3
 
《時空旅人之妻》

還好!不是先讀No.1的《時空旅人之妻》(商周,2007年廿刷),而是先讀No.2的《安魂曲》,不然就不會說商周的【i Fiction宣言】:「跳過理論,越過主義,這是個能使人流連忘返,渾然忘我,埋首愛上的小說樂園」,非虛言了。
怪了!你的品味怎老與人不同,奧黛麗.尼芬格(Audrey Niffenegger)的《時空旅人之妻》可是叫好又叫座:
相遇那年,她6歲,他36歲;
結婚那年,她23歲,他31歲;
離別後再度重逢時,她82歲,他43歲。
如果生命是一場旅行,亨利的旅程肯定比常人更迂迴且深刻,只因為他罹患了時空錯置失調症,當基因時鐘偶爾重起,他就會不由自主地消失,現身在某段曾經,或即將遭遇的時空場景。不得不一再體驗曾經遭受的經歷,他只能旁觀、重複品味那些快樂、悲傷、痛苦。而與克萊兒的愛,是支撐他的唯一動力。
  「亨利和克萊兒輪流述說這個故事,他們歷經了種種考驗,但他們之間的聯繫依然十分深刻。一個科幻假設造就了一個盪氣迴腸、很具原創性的愛情故事。」
——《人物》(People)雜誌(年度十大好書)
「一個充滿靈性的故事……尼芬格在她的時空鏡廳裡玩得出神入化,令人嘆為觀止。」——《紐約客》(The New Yorker)
「對那些宣稱已經沒有新穎愛情故事的人,我誠心推薦他們閱讀《時空旅人之妻》,這是一本很吸引人的小說,精心編織,想像力非常豐富,也浪漫得令人目眩神迷。」——知名小說家史考特.杜羅(Scott Turow)
「讓人縈繞於心,很有原創性,構思巧妙每每令我嘆為觀止……總之,這是我有認真讀完的極少數幾本書之一,而且我很嫉妒,我真希望這本書是我寫的。」
——裘蒂.皮科(Jodi Picoult)
  都是書商的宣傳啦!不如從敘述雜亂、冗長、反覆、無趣且厚達五百多頁的原著中,順著時序重抄些稍具文字藝術的片段,較能釐清作者想表達啥:
  <序曲>亨利:這種滋味如何?這種滋味如何?
  有時候你會突然覺得,就好像閃了個神。手裡的書、身上帶有白色鈕釦的紅色棉質格子襯衫、腰下最喜歡的黑色牛仔褲、腳後跟破了個洞的紫紅色襪子、偌大的客廳、廚房裡正要煮開發出聲響的水壺……所有一切都在瞬間消失,你頓時杵在不明鄉村路邊的溝渠裡,恍如松鴉般渾身赤裸,冷水淹到腳踝。你等了一分鐘,想說也許會啪的一下回到你的書本、你的公寓裡;但在連續五分鐘的咒罵、顫抖、深切盼望能就此消失後,你開始漫無目的地行走,直到看見一戶農家。此時你有兩個選擇:偷竊或者解釋。
 有時候就算你已經躺在床上、在半夢半醒之間,發作起來還是會有一種太快起身的錯覺:你會聽到血液往頭頂猛衝,世界天旋地轉,手腳一陣刺痛、好像不見了似的;又來,你不知道自己身在何方,一切全都發生在轉瞬間。
有時候,會有一股幸福感油然而生,萬事萬物昇華至崇高的氣氛當中;突然,你會很想吐,然後你就不見了。你吐在郊外的天竺葵上、你爸的網球鞋上、三天後的自家浴室地板上、大約一九○三年伊利諾州橡樹園的木製步道上、五○年代美好秋日籠罩的網球場上,或是你自己光溜溜的腳上,你吐在各式各樣的時間和空間裡。
 這種滋味如何?
 這種滋味完完全全像是那類夢境中的一種,在夢中,你在完全沒有準備的情況下就要開始考試,而且身上一件衣服都沒穿,甚至連錢包也放在家裡。
 而我在另一個時間裡被轉化為可怕的版本:變成一個賊、一個流浪漢、一隻只會躲藏和逃跑的動物,讓老太太和小孩受到驚嚇,我是上天開的玩笑、是如此地不可思議,但我確實存在。
  這些來來去去的經歷、這混亂的一切,究竟有沒有邏輯或規則可循?我能不能被牢牢地固著在當下、擁抱當下?我不曉得。事情發生前是有一些蛛絲馬跡,就像所有疾病都有些模式或可能性:極度疲憊、嘈雜的噪音、壓力、突然站立、閃光,都有可能牽扯出一段插曲。但是話說回來,我也可以在閱讀週日《紐約時報》、手裡拿著一杯咖啡、克萊兒正躺在床上打瞌睡的情況下,突然回到一九七六年,看著十三歲的自己幫爺爺奶奶割草。有些插曲只維持了片刻,就像在車上聽廣播,就是很難固定在某個電台。我三不五時會發現自己置身於人群中、觀眾裡、暴民間;我也經常獨自一人,在田野裡、房子裡、汽車裡、沙灘上,或午夜時分的中學裡。我很怕發現自己身在監牢裡、客滿的電梯裡,或高速公路的路中央。我不曉得如何解釋自己是從哪裡冒出來?又為什麼全身光溜溜的?我要從何解釋?
  說起來真的很諷刺,所有能讓我感到愉悅的事物,都是居家式的:豪華的扶手椅、平靜喜悅的家庭生活等等。而我所企求的,也都是平淡細瑣的喜樂,像是在床上看推理小說,嗅聞克萊兒剛洗完澡、金紅色還有點溼潤的長髮味道,某位朋友在度假途中捎來的明信片,牛奶在咖啡裡散開,克萊兒胸脯的柔軟肌膚,幾包放在流理檯上還沒打開的購物袋,或是在圖書館常客都回家以後,獨自流連在書庫裡,輕輕撫摸書本的書背。這些,都是時間一時興起,把我從它們身邊奪走後,我最懷念的事情。
 而克萊兒……最讓我記掛的,永遠都是克萊兒。在清晨睡夢中,壓皺了臉龐;把雙手浸到造紙用的甕染料桶裡,拉出模子甩動,甩到纖維融在一起;頭髮披散在椅背上,整個人沉浸在書中;睡前,用止痛藥膏按摩龜裂發紅的雙手。她低沉的嗓音,總是迴盪在我的耳裡。
 我恨身處沒有她的時空裡。但我總得上路,而她永遠無法相隨。

  一九七三年六月七日星期四(亨利分別是二十七歲和九歲)
 「亨利,我不想一個人時空旅行,跟你在一起比較好,你不能永遠陪著我嗎?」
  他背對著我站著,我們望著鏡子裡的彼此。可憐的小亨利。孩提時的我,背很薄、肩膀像刀刃般突出,就像剛發育的翅膀。他轉過身來,等我回答;而我知道我必須 告訴他,也就是我自己一些什麼。我伸出手,輕輕把他轉過去,帶他站在我的身旁,這樣一來我們就肩並肩了;我蹲下來,這樣我們的頭就一般高了。我們面對著鏡子。
  「看。」我們研究鏡中的映像,帕爾莫飯店的浴室裝潢華麗,還鍍上了金,看起來輝煌燦爛,鏡子中的我們看起來就像對雙胞胎。我們的頭髮都是深咖啡色的,眼睛都是黑色,我們玩弄彼此的耳朵,根本就是一個模子印出來的。我比較高,比較強壯,而且得刮鬍子;他比較苗條,比較難看,一副發育不全的樣子。我伸手把我臉上的頭髮往後撥,露出車禍留下來的疤。他下意識模仿我的動作,觸摸自己前額上同樣的一塊疤。
 「跟我的一樣,」小時候的我說道,「你的傷是怎麼來的?」
 「跟你一樣。這是同樣的傷,我們是同一個人。」
  這若即若離的半透明時刻。另一個我原先搞不太清楚,然後就懂了。就像現在這樣,我看著這件事情發生,希望同時成為我們兩個,希望再次感受那種迷失自己的感覺,希望再一次感受第一次看到未來和現在夾雜在一起的感覺。但是我已經太習慣、太熟悉這種感覺了,所以我只能當個局外人。我想起我九歲時的驚訝,我那時突然了解:我的朋友、導師兼哥兒們,就是我。我,就只有我。這種感覺真寂寞。
 「你就是我。」
 「但你比較老。」
 「可是……其他人呢?」
 「其他的時空旅人嗎?」
 他點點頭。
 「我不認為還有別的時空旅人。我是說,我從來沒碰過其他人。」
  有顆淚珠凝聚在他左眼眼角。當我還是個小鬼頭時,我想像有一大群時空旅人,而亨利,也就是我的老師,是一名使者,被派來訓練我;而我最後也能加入這個友好的大圈子。我到現在依然覺得自己就像個被世人遺棄的人,是某個曾經繁榮族類中碩果僅存的一個人。這就好像魯賓遜在海灘上發現了人類的足跡,但後來發現那是他自己的腳印。那個我自己,那個小得像片樹葉、薄得像水的自己,哭了起來。我抱住他,抱住自己,久久不放。

  一九八八年十二月二十四日星期六(亨利四十歲,克萊兒十七歲)
 「我跟妳說過我母親的事情嗎?」
 「沒有。」
 「好吧。很久很久以前,我有個媽媽,也有個爸爸,他們彼此深愛,然後生下了我,我們過著幸福快樂的日子。他們倆在工作上的表現都很出色,尤其是我媽媽,她真的超優秀的,我們以前經常旅行,我看遍了世界各地的旅館房間。但是就在聖誕節快到的時候……」
 「哪一年的聖誕節?」
 「我六歲那年。聖誕夜那天早上,當時我爸人在維也納,因為我們快搬過去那裡了,他先去幫我們找房子。所以原本的計畫,是爸爸那天會飛回來,我媽媽和我開車去機場接他,接著我們就一起去奶奶家過聖誕節。
 「那天早晨的天氣很陰沉、還下著雪,街道上佈滿薄冰,天氣實在糟透了,幾乎什麼都看不見,這輛車的除霜功能又不是非常好。我們穿過猶如迷宮般的社區道路,然後就開上高速公路了。尖峰時間已經過了,可是因為天候和假期的關係,路上還是很塞。
  「我們開在一輛卡車後頭,沒有靠得很近。經過一個出口時,有一輛紅色的雪佛蘭跑車跟了上來,就開在我們後頭。駕駛是一名牙醫,有一點點醉,那時是早上十點半,他開得有點太快了,因為路上結冰的關係,又沒有辦法馬上慢下來,所以他就撞上我們的車。如果是平常的天候,雪佛蘭會撞毀,而堅固福特的擋泥板就會彎 掉,不會造成太嚴重的後果。」
 「可是天候實在太差了,路上滑溜溜的,所以當大家一路慢下來時,雪佛蘭撞上我們的車,導致我們的車加速前進。我們前面的卡車開得很慢,我媽猛踩煞車,但一點用也沒有。」
 「那輛卡車上面裝滿了廢鐵。我們撞上它的時候,有一片很大片的鋼鐵從卡車後頭飛出來,飛進我們的擋風玻璃裡,把我媽斬成兩半。」
 克萊兒閉上眼睛。「不要啊。」
 「這是千真萬確的事。」
 「可是你也在車裡啊!不過你個子太小了!」
  「不是的,不是這樣,那片鋼鐵就嵌進我的座位裡,嵌進應該是我前額的地方。我前額有一塊疤,那是鐵片劃過我前額時留下來的。」我指給克萊兒看。「鐵片嵌在我的帽子上。警方百思不得其解。我所有的衣服都留在車裡,都在座位上和車子底下,我是在路邊被人發現的,被發現時全身光溜溜的。」
 「你時空旅行了。」
 「對,我時空旅行了。」我們安靜了好一會兒。「那是我第二次時空旅行。我不知道發生了什麼事情。我看著我們的車撞上那輛卡車,接著我人就在醫院裡了。事實上,除了受到很大的驚嚇之外,我幾乎毫髮未損 。」
 「這是……你想這是怎麼發生的?」
 「純然的恐懼所造成的壓力,我想我的身體玩了它唯一會玩的把戲。」
 克萊兒轉過頭來看我,她看起來很難過、很激動。「這……」
  「就是這樣。我媽媽死了,而我活下來了。我們那輛福特前頭都被壓扁了,方向盤插進我媽胸口,擋風玻璃早碎了,她的頭飛出擋風玻璃外、落到卡車後部,到處都是血,多得要命。而我……我有十分四十七秒的時間完全不在現場,我不記得我去哪裡了,對我來說就只是一、兩秒鐘的事情。救護車從三個不同的方向開過來,試圖接近我們,但交通完全打結了,醫務人員只好跑著過來。我出現在路肩上。唯一一個目擊我現身的,是一個小女孩;她坐在一輛綠色的雪佛蘭商旅車後座,嘴張得大大的,一直瞪著我看。」
 「可是,亨利你,你說你不記得了。但不管怎麼說,你怎麼知道這一切?你怎麼知道是十分四十七秒?怎麼這麼剛好?」
 我沉默了一會兒,思索著該用什麼方式來解釋最好,「妳知道地心引力是怎麼一回事吧?一個東西愈大,質量愈大,引力就愈大;它會把比較小的東西拉向它,而這些比較小的東西,就會一直繞著它運行。」
 「對……」

  二○○六年十二月二十四日星期五(亨利四十三歲,克萊兒三十五歲)
我醒得很早、太早了,房間在接近破曉的光線照射下呈現藍色。我躺在床上,聆聽克萊兒深沉的呼吸、林肯大道上偶爾傳來的車輛聲,烏鴉彼此叫喚著。暖氣爐已經 關了,我的腿很痛;我從枕頭上撐起來,在我這一側的床頭櫃上找到一瓶止痛藥,吞了兩顆,用沒氣的可口可樂把它們沖下去。
我再度鑽進毯子裡,面朝我那一邊。克萊兒趴著睡,雙手護著頭。她的頭髮埋在被子下面。沒有頭髮圍繞的克萊兒顯得比較年輕。她讓我想起了小時候的她,睡著的 時候臉上帶著小時候才有的天真無邪。我努力回想我有沒有看過孩提時代的克萊兒睡覺。我發覺我從來都沒有看過,想到的盡是阿爾芭。光線在變換。克萊兒動了 動、翻了個身,面朝我這邊。我仔細端詳她的臉,眼角和嘴角有幾條模糊不清的線條,這只不過是克萊兒開始邁入中年時期的暗示罷了。我永遠也看不見她那樣的 臉,我覺得很痛惜,那是克萊兒沒有我也會繼續活下去的臉,那是我再也吻不到的臉,那是屬於一個我不知道的世界的臉,我會成為她的回憶,最後被貶謫到她的過去。
今天是我母親逝世三十七週年的忌日。這三十七年來,每一天我都很想念她,我想我的父親也是幾近永止無盡地在思念她。如果熱烈的回憶可以讓死者復生的話,那我母親就會是我們的尤麗黛了,她會像拉撒若夫人一樣從她頑固的死亡中復活來安慰我們。但我們的哀慟逾恆都沒有辦法讓她的生命多增加一秒,讓她的心多跳動一下,多呼吸一次。我唯一能夠辦到的一件事,就是把我帶到她身邊。我走了之後,克萊兒怎麼辦?我怎麼捨得下她?

  二○○七年二月二日星期五(克萊兒三十五歲)
我最親愛的克萊兒:
當我寫這封信時,我就坐在臥房裡、我的桌子前面,望著窗外的工作室,後院裡積滿了藍色的夜雪,一切都因為冰的關係顯得粗硬、光滑。萬籟俱寂。這是那些個冬夜之一,每一件大大小小的事物,因為寒冷讓時間慢了下來,就像沙漏狹窄的中心,時間從中流過,卻緩緩、緩緩地流過。我有種熟悉的感覺,就像置身在時空之外,像是浮在時空之上,就像一個胖婦人放鬆地漂浮在時空的表面。我今晚一個人待在家裡(妳去參加艾莉西亞在聖路濟亞教堂舉辦的獨奏會),我突然有股衝動想要寫信給妳,突然想留下點東西給未來。
克萊兒,我想再跟妳說一遍我愛妳。我們的愛是穿越迷宮的一條線,是高空鋼索底下的那張網,是我這離奇古怪的一生裡,唯一真實的東西、唯一可以信任的東西。今晚,我對妳的愛變得比對我自己的更濃稠了,彷彿在我死後,它還會久久逗留不去,環繞妳、支持妳、擁抱妳。
每次想到妳的等待,都讓我痛恨萬分。我知道妳這一生都在等我,永遠都不確定這回得等多久。十分鐘、十天、一個月。我是一個多不可靠的丈夫啊,克萊兒,我像名水手,像是遭到大浪打擊、獨自一人的奧德修斯;有時候詭計多端,有時候不過是諸神的玩物……。
夜幕籠罩,我非常疲憊。我永遠愛妳。時間,微不足道。
    亨利
  不只上述「稍具文字藝術的片段」吧,網上有人評道:
奧黛麗.尼芬格的時間旅人之妻靠的只是一個簡單的構想:透過時空旅行所產生的各種變化與可能性,緩緩道來一段充滿遺憾的美好愛情。但在過程中,尼芬格巧妙把一開始讓人有些困惑的敘事轉為嚴謹,各個片段不僅環環相扣,尼芬格更利用留白/補完的手法,讓小說在越來越豐富的過程裡,同一件事情的兩面可以給人帶來完全不一樣的感受…同樣的技巧多次運用,造成故事雖然以較慢的步調展開,讀者卻完全不會感到冗長或重複,而是在數不盡的細節裡獲得更大樂趣與驚喜。…在描繪小說中心:克萊兒與亨利間的感情上,尼芬格的寫作顯得優雅且細膩,有如打開一本陳年的好書,每翻過一頁都害怕太快會讓紙張在手裡粉碎,同時看著百看 不厭的故事在眼前展開。如同織工緊實的絲質壁毯,所有的人物,從克萊兒,到亨利,到他們的家人、朋友、過往,每個角色與細節尼芬格都用心去撰寫,不僅書中每個角色都顯得立體,就連一些原先以為較支微末節的部分都可以在最後看出作者的用心。http://blog.yam.com/rorschach/article/2812145
  但也有人認為:
看完了《時空旅人之妻》,從第一頁到最後一頁,我有過為書中人惆悵的時刻、因為親情的無條件,因為生命更迭的神奇,而感嘆的時刻,但是,我無法為這本書闡述的愛情心痛、流淚。即使看了許多讀者與網友的好評。時空旅行的片段、離去與等候,一次又一次的延伸、重複,讓整本書變得冗長,結構變得鬆散,甚至讓我到了書的中途,幾度想放下,而不覺得錯過什麼。當然,我還是堅持下去了,只是可惜,我的堅持還是無法帶來感動。
http://mypaper.pchome.com.tw/souj/post/1295903367

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阿楨
羅馬浴場 Thermae Romae 2012

導演: 武內英樹
編劇: 山崎麻里
演員: 阿部寬 上戶彩 市村正親 北村一輝
  影片短評
超難看..不僅無劇情,演員演技僵硬過於用力,只打著阿部寬的小屁股打轉,完全不推薦
輕鬆幽默的片子,又帶出一些讓人省思的點,推薦!
  影評
《羅馬浴場》羅馬不是一天造成的 開到荼蘼花事了
《羅馬浴場》原來這就是日本與歐洲的最大共通點 雀雀
《羅馬浴場》讓扁臉族笑嘻嘻的溫馨小品 Joannewang
《羅馬浴場》向扁臉族學習! 卵生水筆仔
羅馬浴場:瞎掰憑實力 藍祖蔚
《羅馬浴場》抄襲的藝術,裸體的文化 馬來魔

《羅馬浴場》影評 (80分) 文化差異笑翻天,劇情後半變失色

日本票房突破59億的年度大作終於在香港上畫,故事前半段大玩日本和古羅馬文化差異,主角正經地搞笑超幽默精彩,面對自動清潔馬桶一幕更是神來之筆,但下半段變成以古羅馬為舞台的普通劇情片,帶點找戲來做感覺相形失色。阿部寬形神兼備由頭帶到尾是全劇靈魂,上戶彩可有可無北村一輝更屬打醬油。整體加上創意搭救還是值得一看,同時討論香港版字幕過於粗俗的問題,有需要把羅馬浴場變成低俗喜劇嗎?
http://kenshin.hk/2012/10/08/

羅馬浴場...態度決定一切

電視劇、動漫、小說、電影,近幾年穿越時空的題材還真是夯。像是大陸劇【步步驚心】、日劇【仁醫】、電影【MIB星際戰警3】、又或者經典級的【回到未來】系列,諸如此類,族繁不及備載,但老實說,相似題材看多了,可就一點都不新奇了。當然啦,新奇與否是一回事,作品本身到底有不有趣,我想才是吸引消費者注意的重點所在。
電影版的前半段和漫畫版差異不大,或許一些章節是有被刪減或修改,但整體的走向和原作主軸並無太偏離。節奏方面和以往一些日系電影相比,算是流暢明快許多,廢話不多,更不會拖泥帶水。不過硬要挑缺點的話,那就是張力性略顯不足,就算是後半段難關,照道理要製造些高潮迭起的氛圍,可惜並未如此,沒啥太懸念,緊張感不夠,反正觀眾都猜得出最後會怎樣發展,根本不意外。
http://www.gamebase.com.tw/forum/34001/topic/95211820/1
2013-04-29 11:53:32
版主回應
羅馬浴場(動漫) http://www.fun.tv/vplay/m-100374

羅馬浴場:瞎掰憑實力 by藍祖蔚(楨:若中片、看藍怎批!詳參【圖博館】:《語言與影像的魅力》)

優異的文創點子,都有讓人眼睛一亮的力量,《羅馬浴場》說明了日本漫畫不只是畫筆功夫而已,從澡堂文化找到文創契機,背後的考古工程,功不可沒。
科幻特效未必是科幻電影的必要條件,不花大錢去經營科幻場景,未必就會輸了陣勢。
山崎麻里的kuso點子不只是耍嘴皮子而已,從漫畫到電影,《羅馬浴場》對「創意」有著相當有趣的註解:向高級文明取經。一如日本僧俗曾到大唐帝國見証帝國文明,並且橫向移植了諸多文明智慧,時至今日,大唐古風,只能在日本寺廟中讓華夏子女參拜想見,就是極其讓人感慨的文化滄桑;羅馬設計師來到泡湯帝國─日本,得到諸多澡浴文明的點子,帶回科技「落後」的故國,成就古文明的「先進」建設,不也是言之成理的論述?雖然有點倒果為因,雖然有點時空錯亂,但是這種錯亂的邏輯,卻也提供了科幻點子生根發芽的溫床,見縫插針,口沫橫飛,卻又浩浩湯湯,沛然成章,不也正是kuso文化的強項?
不過,就劇情而言,《羅馬浴場》除了文化對比之外,其他的危機論述就太過單薄了,例如路西斯原本只是面對事業危機(他的浴場設計太老套了),後來面對接班政爭時,卻缺乏了生死一線間的危機轉折,亦即忠臣得著皇帝的信賴,終必化險為夷,這麼簡單的劇情設定,窄化,也限縮了《羅馬浴場》的戲劇空間,讓時空穿梭的技法連玩三次後,已成強弩之末的電影,未能再以更濃烈的劇情危機來創造懸念,帶動日本文化改寫羅馬歷史的趣味論述,殊為可惜。不過,《羅馬浴場》原本就是一部只想博君一粲的輕鬆小品,無需如此強求。
http://eweekly.atmovies.com.tw/Data/361/33610136/

《羅馬浴場》:一把抓的錯亂 hatsocks

前半場趣味性十足、動畫效果頗為出色(古羅馬場景的重現)、演員們表現也夠討喜(阿部寬每次落淚我都會忍不住大笑,他和一堆浴場阿伯們的互動也自然、幽默、逗趣);怎料影片後半段的劇本大崩毀。
我說人不能貪心,電影不過才2小時長,既想要搞笑、想要講跨時空愛情(《尼羅河女兒》來著)、想要順便幫觀眾複習一下羅馬歷史、想要把各式日本浴場文化講盡、想要講父與子、君與臣的關係、想要討論洋溢才華與創意枯竭、想要建立流芳萬世或遺臭萬年的名聲.....,編劇野心勃勃地一把抓起各種議題,啥都講一下點一下的結果,讓電影僅能停留在「還算好看但也不夠深刻」的尷尬情境。
因此,《羅馬浴場》的愛情戲不夠動人、君和臣的相知相惜也不夠動人、時空梗更是玩的超級不過癮;唉,白白浪費前半場讓人爆笑連場的驚喜感受,悶啊!
http://movie.pchome.com.tw/movie_blog/review.htm?no=1323588254&sid=hatsocks75&type=1

羅馬浴場 短評

  到底是韓國人還是日本人創造了羅馬文明改變了世界歷史我都說不清了.
  電影後面的原創劇情無聊死了。
  後半段的時候以為自己開錯頻道在看芒果台的勵志偶像劇。。
  此片為日本文化宣傳片,已經近乎到hard sell的地步了,真是應了裡面的那句話,文化是侵略的最好武器
  日本人的意淫之作,羅馬人說日語顯得很彆扭。不過可以瞭解下日本的浴湯文化。
  影片的觀感就和動畫一樣,一開始不錯,越到後面越讓人感到無聊。
  人物形象單薄,故事平淡,但想像力不錯,可以間接瞭解一下浴場文化~
  日本赤裸裸的炫耀他們才洗浴文化呀。
  笑點太少,沒什麼內容
  全面展現大和民族之面孔、性格特點的一部宣傳片,諸如扁平臉、自戀、怪趣味,也包括團結、所謂的民族自豪感(各種小發明的展示)。
  看的好累,大量的內心獨白很煩躁
  日本人的想像力也真是...軟文化推銷吧,後面比較無聊。
  有點民族主義
  日本人優越的民族自豪感,從洗澡就可以表現出來。
  扁臉族、日本湯,來回穿越多了就拖遝膩歪了
  小日本越來越TMD成為大前研一所說的低智商社會了。極度自大與自卑的分裂個性外,外加一堆胡亂堆砌的經典歌劇唱段,造就了對西方藝術的癡狂和盲目的自我意淫。
  與其說羅馬的偉大,不如借此片表達下日本的自大。
  服裝和佈景可以,但劇情太弱
  比較新穎的題材只是表現手法太平淡了,故事也跟著平淡,和日本人的臉一樣。穿越這戲法一次兩次都還比較有趣,到了後面隨著故事越來越散後,穿越也變得如嚼蠟。
http://movie.douban.com/subject/6037517/comments?start=0&limit=20&sort=new_score
2014-06-14 13:26:49
阿楨
韓劇魅力大 美學者著迷成專家2014-02-16 中央社

「韓流」無法擋,韓星與韓劇的魅力不但橫掃亞洲,連部分西方人也難以抗拒,美國普林斯頓大學教授賴恩哈特甚至在大學網站發表「韓國電視劇概論」,而且戲稱將放棄經濟學,改教韓劇。
南韓「朝鮮日報」報導,賴恩哈特(Uwe E. Reinhardt)是普林斯頓大學威爾遜公共和國際事務學院教授,他是德裔加拿大人,妻子是華人,自2008年開始看韓劇,頗有心得,自詡為「韓劇專家」。
賴恩哈特在大學網站上發表「韓國電視劇概論(Introductory Korean Drama)」,第一句話就是:「最近世界經濟體系瓦解證明,經濟學家根本不瞭解這個世界的運轉原理。我以後要放棄經濟學,改教韓劇。」
會動念發表這篇文章,與賴恩哈特2012年的台灣之行有關。他說,當時他到台灣參加國際會議,和韓國與會人士一邊喝酒一邊聊韓劇,當時還即興發表了演講。「這篇文章可以說是將當時的對話進一步發展的一個禮物。」
談起與韓劇的淵源,賴恩哈特表示,因妻子是華人,「2008年前後在看完中國新聞之後看了韓劇。就像海洛因一樣。總是在關鍵時刻結束。不看下一集根本受不了。」
他月初接受朝鮮日報訪問時,展現對韓劇的熱愛。當時他所住的新澤西州降雪量達30公分,他說:「本來這種情況最適合在家裏看韓劇,但卻一直停電,真是讓人感到難過。」
談起為何偏愛韓劇,賴恩哈特解釋:「女演員非常漂亮。與其去法國羅浮宮看蒙娜麗莎,不如看韓劇,從經濟學角度看,這樣做效率更高。尤其是《善德女王》中的高賢廷,她的個人魅力和表情真是超一流。即使是美國女演員梅莉史翠普來演這部電視劇,也不過是一般水平。」
他對「不滅的李舜臣」、「大祚榮」、「大王的夢」、「善德女王」等古裝劇尤其著迷,並認為韓劇雖然引發了歪曲歷史的爭議,但電視劇本身就是帶有主觀意識,不拘泥於真相。
賴恩哈特也由韓劇深入了解韓國文化,他舉例說:「韓劇裏的母親總是反對子女的戀愛對象。她們穿著外出服躺在床上『哎呦、哎呦』地叫著。她們要麼想方設法把孩子送到美國留學,要麼為了找麻煩而盯梢。即使是用13艘船擊潰日本大軍的李舜臣也要在韓國母親的『戰略』前敗下陣來。

詳參【圖博館】:來去都快的韓流 《浴室的肥皂泡沫》破了
2014-06-14 10:25:17
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首爾大學教授:看韓劇=低收入 旺報 2014年02月27日

據東方網報導,韓國首爾大學教授姜明求的研究稱,青睞韓國與中國台灣地區電視劇的中國觀眾,趨向於低收入和低學歷,而這些觀眾之所以愛看韓劇,是因為部分韓劇邏輯性較差,觀看時無需動腦子,可以單純「感情發洩」。而高學歷、高收入者主要觀看美國和日本電視劇。
  回應
這教授腦子有問題...
這一點應該沒有疑問,問題是低收入和低學歷的人群,在各國的比例都不在少數!

白馬王子胡宇威:「偶像劇,都是假的!」 bella儂儂 2014/04/01

紐約長島出生的ABC,從小練武術、鋼琴、中提琴,在典型亞洲菁英養成方式中長大,23歲在親戚朋友的牽線下,被楊登魁的公司簽下來當藝人,早早就被丟進偶像劇的鍋爐裡磨練,這之中經歷過經紀公司解散、入不敷出的日子,作品浮光掠影地上檔、下檔,胡宇威都沒有在觀眾心中留下太大的印象,直到《真愛趁現在》和《蘭陵王》,他才一舉躍升偶像一哥的地位。
  從紐約到台北,一趟冒險旅程
不難發現胡宇威的中文不論在文法或措辭上,都帶點「卡卡」的趣味,事實上,這是因為他23歲來台發展後,才開始每天搭車到經紀公司,開始ㄅㄆㄇㄈ學中文。從紐約那五光十色的大都會,來到全然陌生的台北,胡宇威面對語言隔閡和文化差異,倒是出奇淡定。他還記得拍完生平第一場戲,完全不緊張,知道以後這條路走定了,不是當明星,而是演員。每個階段,他都比誰還清楚,什麼時候在摸索,什麼時候又入戲太深走不出來,像心頭有個算盤撥了又撥,最後結算出一個最協調的方程式。「我的個性很laid-back,只要合理的事,我都樂意去嘗試。我一路都在學,但我既不是天才,也不是地才,我是中間值。」
  戲劇與現實之間
偶像劇造就了他的名氣,但他比誰都清楚,儘管其中偶有重疊,真實人生應該是獨立在戲劇之外的。「偶像劇都是假的!」他笑說,一半因為自己是打造夢幻的推手之一,太清楚其運作規則,一半因為他親自走過一點也不夢幻的現實人生。「偶像劇刻意呈現大家想看的東西,讓大家愛慕男女主角,其實,你最需要仰慕的人,是自己。
http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_MAIN_ID=255&f_SUB_ID=2109&f_ART_ID=505753

日本少女:沒聽過三星【聯合報2013.08.13

南韓三星電子號稱是舉世最大的消費電子產品製造商,另一家南韓大廠樂金(LG)在歐洲與美國的電視、洗衣機市占率也很可觀。然而在愛用國貨的日本,南韓這些大廠仍是二線品牌。
紐約時報記者在東京街頭詢問了一名剛買了索尼智慧手機的十七歲女學生,問她為何不買三星手機,這個女生和同伴對望一眼說:「三星?沒聽過。」
雖然美國消費者報導雜誌調查後發現,南韓電視、手機、洗衣機、汽車的消費者評比成績,優於許多日本品牌。但日本綜合研究所的經濟學家向山英彥在一項有關日韓雙邊貿易關係的研究報告中指出:「在日本,南韓商品仍無法擺脫『廉價、劣質」的形象。許多特定年齡層以上的日本人仍然保有這種觀念。」

春節票房50億陸電影「最強開局」【聯合報2014.02.07

大陸電影市場在今年春節檔期被稱為創下「史上最強開局」,五天票房達人民幣十億元(約新台幣五十億元)。其中,只拍攝五天的電影版「爸爸去哪兒」,大賣人民幣四億元(約新台幣廿億元)。

柏林影展 大陸片風光【聯合晚報2014.02.16

第64屆柏林國際影展獎項揭曉,中國大陸影十分風光,一共拿到包括最佳影片「金熊獎」在內的三項大獎。
大陸導演刁亦男執導的「白日焰火」奪得這次柏林國際影展最佳影片「金熊獎」。主演這部中國大陸影片的廖凡,也獲得最佳男演員「銀熊獎」。另外,攝影師曾劍也以影片「推拿」獲得傑出藝術貢獻銀熊獎(攝影)。

「甄嬛」太強了 談話節目收視全趴【聯合報 2012.11.15

清朝嬪妃展功力,揮衣袖竟打掛一票比名牌包、比潮、比家務事的綜藝節目。正在台灣第3次重播的「後宮甄嬛傳」,放深夜22、23點談話性節目主戰場時段,2個多月吸走大批觀眾,現收視率高達1.8,各談話節目收視率應聲下挫,「康熙來了」製作人陳彥銘說:「影響很大,所以我們不斷改版,在浪潮中求得站穩腳步。」

上億人民幣挹注,微電影戰争正式開打 文:Easy

微電影正夯,顯示民眾知微見著的功力深厚,這種輕薄短小的新型態媒體,省略傳統電影的門檻:就算是免費的也要花兩小時看完。成本低,往往又有完整故事,容易引起討論焦點,這個新名詞就這樣在(東方)網絡世界蔓延開來。
2014-06-14 10:29:28
阿楨
《來自星星的你》

《來自星星的你》(韓語:별에서 온 그대,英語:My Love from the Star)為韓國SBS自2013年12月18日起播出的水木迷你連續劇,由朴智恩擔任編劇,與《風之畫師》、《樹大根深》導演張太侑聯手打造。全智賢是自1999年《歡樂時光》之後時隔14年復出電視劇場,並且與曾在2012年電影《神偷大劫案》合作過的金秀賢再度搭檔。
  以《朝鮮王朝實錄》中1609年(萬曆三十七年,即光海君執政的第一年)的不明飛行物體相關紀錄為基礎發揮荒誕的想像,講述從外星來到李氏朝鮮的神祕男人就此生活到400年之後的現代,遇見著名女演員並墜入愛河的浪漫喜劇。
  1609年,天空出現了不明的圓形發光物體,乘之而來的是外貌與地球人沒有什麼差別的外星人,他們在地球短暫停留後便離去了,其中一名外星人卻因故無法與夥伴們同行而獨留於此,若想要回到家鄉必須再等待400多年。如今這位外星人仍保持著初來到地球的年輕英俊模樣,400多年來變換過各種身分和姓名,現在是名為都敏俊(金秀賢飾演)的大學教授。距都敏俊離開地球的日子只剩3個月的時間,原本平靜的生活卻因為高傲又無知的韓流明星千頌伊(全智賢飾演)成了他的新鄰居,開始掀起了很大的波瀾……
  千頌伊這種女人正是都敏俊最討厭的類型,但在偶然間看見她兒時的照片,樣貌居然與400多年前認識的那名女子如此神似,早已下定決心不再插手他人之事的都敏俊開始不自覺地關心起千頌伊。某天,千頌伊的死對頭韓宥拉突然身亡,千頌伊將其害死的流言蜚語四處傳開,讓她的演藝事業一夕之間陷入谷底,經紀公司也不打算和她續約,於是千頌伊向都敏俊提議由他來當自己的經紀人……
  相關新聞
來自星星的你 製作費高達一集1762萬台幣
中國開拍《來自星星的繼承者們》

來自星星的你(21集)
https://www.youtube.com/playlist?list=PL4Y79IS4Re2MavIvNE6KCDhJ0vO01J8IL

詳參【圖博館】:《回到未來》來去都快的韓流《我的野蠻女友》中國式媒體監督
2014-06-14 13:33:15
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《來自星星的你》重新發明了一種男人

對于全球女性而言,有一個永恒的兩難選擇題。
  如果一個男人他有1000萬,只給你100萬;而另一個男人他有10萬,卻給你10萬。
  你選哪個?
  正確答案是:我選那個有1000個億,給我1000個億,長得帥、智商高、并且隨時可以為我去死的。
  這就是《來自星星的你》為什么火爆的原因。這部意淫界神作,充斥著無節操、無底線的幻想和捏造,從頭到尾都帶有超現實主義色彩,但它的本質卻無比貼近現實。它講的就是,當下女性,到底想要什么樣的男人?
  很簡單。他要有20歲的顏和身體,40歲的情商。
  他要有180的身高,180的智商,以及180套房子。
  對了,他最好還是處男,謝謝。
  女。人。真。的。一。點。都。不。貪。心。啊。
  言情劇的最高境界,就是為廣大女性的意淫,創造一個全新的物種。這些年,這么多言情劇,真正能稱得上新物種的,并不多,深入人心有極高知名度的,大概就只有道明寺(頂級富豪)、入江直樹(高智商學霸)和李大仁(青梅竹馬婦女之友)了吧?
  《來自星星的你》最大的突破,不是塑造了一種男人,而是重新發明了一種男人。
  把道明寺、入江直樹、超人等男神放進去,攪拌攪拌,于是,銀河系的新物種誕生了,這就是外星高富帥都敏俊。他滿足了女人最大的貪念。
  他的家就是一座博物館,唯一困擾是,價值連城巔峰古董實在太多了。據不可靠統計,他的資產高達2400億人民幣。他就是比爾蓋茨。
  他動不動拽文言文,扯什么三綱五常,念什么四書五經,穿著騷包的古裝,撩撥萬千女性的春心。他就是嵇康。
  他精通天文、醫學、歷史、地理、文學、哲學、社會學,知識結構全方位無死角。他就是達芬奇。
  他還有瞬間移動、眼神爆燈、讓時間停止等花式絕技,他就是鋼鐵俠。
  古今中外,全宇宙男性所能擁有的最優秀特質,集中到了一個人身上,下手之狠、用力之猛、口味之重,令人發指……你不覺得很眼熟嗎?像不像90后腦殘文?
  但為什么90后腦殘文只能被吐槽,而《來自星星的你》被膜拜成神作?為什么,它可以讓我這種絕經老少女,看劇的時候,一邊說“還能再扯淡點嗎”,一邊默念,“叫獸干巴爹,不要停”?為什么只有都叫獸,可以激發我們地球女性的獸性?
  因為它在扯淡的故事框架之下,陰險地加上了前世今生的設定,它有接地氣的生活場景、文藝范兒的臺詞和正確的三觀。
  都叫獸不是從天而降的,他在地球上生活了400年,從外星到地球,是地理上的跨越,而從古代到現代,是時間上的跨越。他與女主之間,有前世今生的牽絆,他從一個有戀童癖(那個少女版千頌伊,出生年份是,2000年,啊啊啊),順利成長為御姐控。
  歷史感賦予這個角色以厚度,所以,都叫獸有十足的底氣,可以隨時隨地裝逼。他動不動就看書,聊個天引經據典,接個吻都發乎情止乎禮。他絕對是史上最有文化底蘊的韓劇男主,秉持著著儒學時代的價值觀,一副非禮勿視的呆萌樣——他有很多很多的錢,他有很多很多的文化,他有很多很多的萌點,我們不喜歡他?我們是傻子嗎?
  都敏俊既有神性,又有人性。他的神性是拿來保護你的,他的人性是拿來陪伴你的。以前韓劇的男主是非常入世的,他擁有世俗中你所希望擁有的一切。而都敏俊,突破了世俗的局限,人類的局限,他既出世,又入世。真正打動女觀眾的,或許并不是那條條件,而是,他所有的特異功能,只是拿來守護和討好所愛的人。他的超能力都拿來干嘛了?你被勢利小人欺負的時候,他幫你惡整他們;你想吃刺螠的時候,他瞬間移動去海鮮市場買給你;你在質疑愛情、否定自己的時候,他讓你漂浮起來,再強吻你……
  金秀賢長了一張處男臉。他有少男的外型和熟男的氣場。他的禁欲氣質,禁的不僅是性欲,還有物欲,他說不上多么時髦,可是他不俗氣。這個演員特別神奇,可以上一秒演土挫窮的放牛娃,下一秒演高大上的外星人,在鄉非和貴族之間自由切換。他特別擅長演自帶貞節牌坊的男人。在上一部神劇《擁抱太陽的月亮》里,他儼然禁止婚前性行為的宣傳大使,潔身自愛界的典范。作為一國之君,親朋好友、滿朝文武都呼吁他盡快破除,還有個性饑渴的老婆每天對他虎視眈眈,即便如此,為了女主,他一直保留著守宮砂。
  在《來自星星的你》里面,最有趣的就是,每次女主接近他,都有一種逼良為娼的感覺。在言情劇的世界,一臉淫邪的花花公子早就過時了,我們要的是金秀賢這種男人,你長得浩然正氣、顯得一本正經,但老子就是想污染你。他跟千頌伊的弟弟一樣,永遠是月經不調的面癱樣,言下之意就是“姐姐們快來調戲我,騷擾我,對我霸王硬上弓啊”。
…………………
http://movie.douban.com/review/6564793/
2014-06-14 13:34:14
阿楨
網路侵蝕 央視廣告收入露疲態2014-6-4

據經濟之聲《央廣財經評論》報道,大陸隨新興網路勢力的不斷侵蝕,傳統媒體的固有業務發展堪憂。最新調查顯示,大陸電視媒體領頭羊央視,現在也面臨著廣告增速乏力的窘境。資料顯示,去年央視廣告成長14.7%,省級衛視則成長28%; 2012年,央視廣告收入爲269.76億元(人民幣,下同),年增不到15%,而百度廣告收入爲222.46億元,年增53.5%。

娛樂、媒體業 陸將超日趕美

據普華永道2014-6-4在廣州發佈的《2014-2018年全球娛樂及媒體行業展望》,從現在起至2018年期間,全球娛樂及媒體行業的年均復合增長率預計將達到5%,中國娛樂及媒體總支出的年均復合增長率將達10.9%,其中廣告支出的年均復合增長率為11.8%。中國有望超過日本成為僅次於美國的世界第二大娛樂及媒體市場。

中國接管你的眼球 預知電視死亡紀事 財訊 2014/06/04

美國串流媒體與中國視頻網路崛起,嚴重擠壓傳統電視生機。但台灣電視台似乎渾然未覺,普遍存在的失敗主義,讓他們往網路發展的腳步躊躇不前。【文/黃靖萱】
  5月,緯來電視台上檔在南韓已經下檔3個月的《來自星星的你》,首播收視率1.37%,推算相當於有54萬人收看,電視台開心地宣布「開出紅盤」,因為這數字刷新緯來韓劇首集收視最高紀錄。
  早在去年12月這部戲劇於南韓播出時,即使台灣未播,但無論是千頌伊最愛的「炸雞配啤酒」,或穿的服裝,甚至擦的口紅,都已在台灣同步掀起風潮,現在的話題卻反而隨著在台的播出而逐漸淡去。為什麼?
  視頻網站崛起 全球傳統電視業者危機四伏
去年,中國大陸的視頻網站愛奇藝,在買下這部戲劇後,即和南韓幾乎同步翻譯播出,語言文字相通的台灣觀眾,早就已透過大陸的視頻網站,免費追完了這部戲。對照愛奇藝於2月底跟播完這部戲的播放量達13億次,平均一集6000多萬人次收看,目前則累積到近30億人次,台灣電視台1%的收視率顯得有點悲情。
  「以前台灣播《冬季戀歌》都還有到五(收視率),《星星》最高只有二,他們(電視台)靠韓劇賺錢的模式衰退了。因為大家都連到大陸去看視頻,好日子結束了,」一位電視台業者說得很直白。
2014-06-14 13:41:14
版主回應
  當視頻網站崛起,全球的傳統電視業者都感受到極大壓力。
近來,美國零電視(ZERO TV)明顯上升,意指不再收看付費的有線電視、衛星電視等,據收視調查公司尼爾森統計,「零電視」已從○七年的200萬人成長到500萬人,大多是年紀較輕、單身、沒有小孩的人。他們多使用月費不到10美元,就能線上觀看影片的Netflix及Hulu的內容。
  Netflix及Hulu這類的網路電視及串流媒體興起,衝擊有線及無線在內的傳統電視,擠壓傳統電視的生存空間。今年以來,Netflix再增加250萬新用戶,總用戶已經超過4500萬戶,高於今年初美國第一大有線電視業者Comcast和第二大有線電視業者時代華納合併後共4000萬的訂戶數。
  此外,蘋果、亞馬遜等科技、網路巨人,也爭相推出電視盒,要在線上影片串流服務領域較勁。
  電視台危機四伏,敵人來自虛擬的世界,在中國情勢更加嚴峻。
根據工研院產經研究中心(IEK)的報告,中國互聯網絡信息中心的數據顯示,至去年6月底止,網絡影音已經分流了傳統電視劇播過超過50%的收看方式,61.6%的網路影音用戶一週只有一天或完全沒有打開過電視機。
  中國的艾瑞諮詢數據更顯示, 北京地區的電視開機率已下降到30%。在中國,都以此數據紛傳「電視將死」。
  中國預計今年線上視頻的市場規模將達177億人民幣,成長率近4成。因此,就連陸續打造出《超級女聲》、《我是歌手》、《爸爸去哪兒》等熱門節目,影響力僅次央視的湖南衛視都意識到危機,在今年推出新媒體「芒果TV」因應。台長呂煥斌甚至宣布,今後所有湖南衛視的自製節目,將不再授權其他互聯網業者,全部改由旗下「芒果TV」獨家播出。
  然而,台灣呢?
根據NCC(國家通訊傳播委員會)的資料,台灣有線電視普及率,從一○年的64%,一路下滑,到今年第一季來到60.1%,雖下滑幅度不算劇烈,但以絕對數字來看,4年來,有線電視也少了近10萬的用戶。
  有線電視戶下滑,表示系統裡的電視業者的收視群眾在減少,愈來愈多的頻道,爭食愈來愈少的收視,攤開台灣的收視表,週六假日,大家最有時間在家看電視的日子,收視率最高的節目竟然是中視重播再重播的「萬秀豬王」,就算第一,也僅有3%的收視率。而全天各頻道數百檔的節目中,收視率超過1%的居然只有14檔。面對產業現況,見證過台灣影視大起大落的三立電視總經理張榮華也難得語出沉重,「現在有0.5(收視率)就安心、破一就慶功;我們以前沒有三是要去向長官謝罪的!」
  中國大陸的視頻網站,即將全面接管台灣人的眼球。
不知不覺間,這些視頻網站也侵門踏戶到了台灣。去年10月底,主演《蘭陵王》而在台爆紅的馮紹峰來台,出現在機場時,一大群媒體蜂湧而上,數十支掛著搜狐娛樂、愛奇藝、56、優酷、樂視網⋯⋯的麥克風擠到他面前,這些都不是你我熟悉的電視台,現場幾乎看不到一支台灣電視台的麥克風。
  「不管台灣電視台做不做,台灣觀眾一樣能享受到那些服務,」從代理版權到拍攝大量自製劇的克頓傳媒董事李光輝說,透過大陸視頻網站,無論是看美劇、日劇、韓劇等都有中文字幕了,而且更新速度很快,甚至同步播。一位前電視台高層大膽估算,台灣現在至少有三分之一的人是這樣看電視的。
  中國視頻網站入侵 台灣觀眾也愛「翻牆」收看
只是,台灣觀眾如果是透過大陸擁有合法版權的視頻平台如愛奇藝、優酷土豆或是樂視等,有些戲劇因地區版權問題而無法點播,一位大陸視頻網站的員工建議,從台灣可以「網路翻牆」過來大陸看,但他隨即話鋒一轉說,「好諷刺哦,以前我們嚮往自由、真實的世界,才從中國『翻牆』出去。」
  現在,台灣觀眾卻為了「收視自由」而「翻牆」。
「就像淘寶海外最大的市場在台灣一樣,台灣人買東西被中國吸走,現在連看電視也被中國綁走,」一位前台灣電視台高層憂慮地說,這像是一種文化侵略。(楨: 投奔匪區!)
  NCC現正積極推動「一○六年以前有線電視全面數位化彈性資費管理規畫方案」,這方案一旦達成共識推動後,系統業者和有線電視台業者的共生結構,即將被打破,這也意味著,不用中國視頻網站攻擊,台灣電視台的好日子也可能快過完了。
  張榮華坦言,數位化後影響會很大,包括4G、行動載具普及等,直接影響電視台生存的關鍵因素,「我認為2016年會出現黃金交叉,也就是觀眾從行動載具上看電視劇的時數比率會超過從電視上看電視劇,而且這是有效收視率,這對電視台是很大的危機。」
http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=517315
2014-06-14 13:42:12
圖博館
奇怪的她수 상 한 그 녀 (2014)
導演 : 黃東赫
又名:奇怪的女人/可疑的她/ Miss Granny
  劇情簡介
  經營咖啡店的壞脾氣老奶奶吳末順(羅文熙飾)自持有一個孝順的教授兒子(成東日飾)而處處霸道,除了少年時期的老傭人樸老頭(樸仁煥飾)真心對她好,朋友們都討厭她,包括她的兒媳。一次兒媳住院,全家除了孫子智河(鄭真英飾)不同意,別人都覺得該送奶奶去老人院。末順奶奶失落之時想去照相館拍張遺照,沒想到這一拍竟然變成了年輕的模樣。年輕的末順改名吳鬥麗(沈恩敬飾),開始了新的生活,甚至重拾了年輕時的夢想——當歌手。鬥麗特立獨行卻受到了大家的歡迎,甚至吸引了電視台導演(李真旭飾)的傾慕,可是她的身份卻面臨著被揭穿的威脅,該留在20歲享受人生,還是重回正軌面對生活,末順做出了艱難的抉擇。
  獲獎情況 ( 全部 )
第35屆韓國電影青龍獎 最佳影片(提名)
第50屆百想藝術大賞 電影類最佳女主角 沈恩京
第51屆韓國電影大鐘獎 最佳女主角(提名) 沈恩京
  短評 ( 全部36422條 )
看到最後感覺整個片都是為了讓金秀賢跑個龍套而拍的...
先看了《重返20歲》再看這個就很難看進去了,總之,內地版是一次不錯的改編。
  影評( 全部450 )
  誰不想做返老還童的夢
電影其實就是人類的夢,為什麼同樣一部電影,有的人會喜歡,有的人會不喜歡,那是因為人們的生活千差萬別,心裡的夢當然也大不相同。但是有一個夢,......
  謝謝你給我一場羅馬假日
影視返老還童這個題材其實並不新鮮,有《重返十七歲》《本傑明•巴頓奇事》等珠玉在前,如何將這個題材拍出新意成為這部戲的看點之一。但三十六億韓元的投資卻有五百六十億韓元的票房成績並成為韓影史上第二賣座的喜劇片不是單憑題材就能製造的,更多的可能是當中的溫情與感動。.....
  狂風蕩盡深紅色,綠葉成蔭子滿枝
老太太有個大學教授的兒子,炫耀兒子是人生最愉快的事情。老嫗以前也是個女工針線、溫柔賢良的富家千金,那時候就忠心跟隨的僕人老樸到老嘴裡還一直叫著我家小姐,但現在已經不是主僕,成了彼此唯一的朋友。老太太不是一個完美的慈祥老人,碎嘴、有些刻薄,遇到不順心想罵就罵、看見孫子就無條件溺愛,嘮叨起媳......
http://movie.douban.com/subject/24879820/

另詳參【圖博館】:來去都快的韓流《回到未來》《熟男慾望城市》 《熟女》
2015-12-02 23:38:15
日本藤素
很讚的分享!

http://www.yyj.tw/
2020-01-06 08:10:01
是 (若未登入"個人新聞台帳號"則看不到回覆唷!)
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