如何评价韩剧《顶楼》？

荒诞派戏剧鼻祖尤金·尤奈斯库如是说：

“戏剧从来就只是现实主义和侦探的。所有剧本都是被引向一个好结局的侦探。一个谜底在最后一幕向我们揭晓。”

如何评价韩剧《顶楼》第二季？ - 白袍杜立德的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/445181194/answer/1782856491

原帖 《 荒诞派戏剧<顶楼>,金顺玉编剧牛逼在何处，待我给各位慢慢分析》

原创声明：未经授权不得转载！谢谢知友提醒！

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首先要为这部剧正名。盆友们，《顶楼》绝不是什么庸常媚俗的狗血闹剧，而是一部精彩纷呈、充满现实隐喻的荒诞派大戏。

其实因为第一集就堪称疯狂的剧情和人物，观看体验极其糟心，差点将这部作品草草归为老式韩剧的狗血套路。但扶额看完第二集，再次被唐突剧情和不靠谱人物折磨到七荤八素，我却忽然发现，看似疯癫荒谬的大俗编排，暗藏深意。

事情绝对没那么简单，编剧的格局远远超出了我们当下的想象。

单从主演的强大卡司，我们已经可以一窥此剧的野心。究竟是什么样的立意，需要动用几乎全员主演级的卡司来支撑呢？

先看几位前辈演员，女主演，李智雅、柳真、金素妍 ，个个都是能独自撑起一部大女主剧的资深演员；男主演，严基俊，屡获演技大赏的实力派演员；奉太奎，MBC演技赏，青龙，百想提名的个性演技派男演员；剧中不得不提的大配角申恩庆，出道即青龙奖影后,绝对实力派。。。

后辈演员：金贤秀，陈智熙，赵秀敏都是童星出身的小戏骨，金永大，韩智贤，等等都是外形优越引人注目的演员新秀。。。这里要特别提到恩星的扮演者崔艺彬，她诠释的角色性格发展令人惊喜，尤其第八集后的眼神转变，让人直起鸡皮疙瘩。

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先跟大家粗略分享一下网上可查的、关于

“荒诞派戏剧”的理论要素

谈论人生的荒诞性，早就见诸古代西方戏剧。自希腊悲剧开始，就对人类的命运、生存条件的残酷与荒诞性表示出关注。20世纪的存在主义文学家、戏剧家萨特和加缪在他们的小说和剧本中，从理性出发，揭示了人存在的荒诞性。而荒诞派戏剧家则更进一步对人生的荒诞性表示强烈的反感和深刻的讽刺，为了揭示世界的不合理性，人命贱如蝼蚁、微不足道，他们除了借助语言，更借助各种戏剧的外化手段去表现，使荒诞性表现为感官上的夸张和戏剧化。为表现人生的荒诞不经，荒诞派剧作家拒绝用传统的、理智的手法来反映荒诞的生活，而是用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。

荒诞派戏剧的特点在本剧中有以下几个体现：

用象征、暗喻的方法表达主题；

用夸张非理性的情节使观众产生世界荒谬的共情；

用轻松的喜剧形式来表达严肃的悲剧主题；

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之所以说这是一部精彩纷呈的，充满隐喻的荒诞派大戏。因为剧中所有的人物、场景、情节设定都有深意。

先说人物和主要场景。九集播完，基本可以判断这是一部偏重女主的剧作。最激烈的戏剧冲突都围绕主人公们居住的名为赫拉宫殿的顶级豪宅展开。而赫拉（希腊语：Ἥρα、英语：Hera），是古希腊神话中的婚姻与生育女神和第三代天后，奥林匹斯十二主神之一。第二代神王神后克洛诺斯（Kronus）和瑞亚（Rhea）的女儿，与宙斯（Zeus）分享权力的共治者，宙斯的姐姐和第七位妻子。她的名字在古希腊语中为“贵妇人”、“女主人”、“高贵的女性”的意思。从这个设定，我们就能得知此剧中的女性角色，拥有与男性权威分庭抗礼的力量，是顶楼真正的女主人。

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剧中几位女性角色的身份设定如下，出身高贵的富N代女继承人，教育、医疗跨领域财阀二代歌唱家，婚嫁上位的女主播，骄横跋扈的富商太太，出身平凡命运多舛的单亲妈妈。。与之对应的男性角色则是，房地产巨富，精英医生，法政世家出身的律师，神隐的跨国公司富商，连姓名都没有的落魄无能失足摔死的男人。。加上在剧情中起到穿针引线作用的几位配角，自裁离世的室长，贪财好色的议员，助纣为虐的声乐老师，贪婪毒辣的孤儿院长。

从社会底层到金字塔顶层，资本社会最具代表性的身份都精准覆盖到了。

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再给大家分享一个有趣的背景故事，也是希腊神话中重要的承前启后事件：金苹果事件。

事发人间英雄佩琉斯（Peleus）与海中女神忒提斯（Thetis）的婚宴。由于婚事直接由天神宙斯撮合，当时邀请了一批神级较高的神祇赴宴。据一些史诗记载是因为金制的名贵餐具有限——当然也不排除其本身不受欢迎的因素——管辖纠纷的女神厄里斯（Eris）未被邀请。觉得受到冒犯的厄里斯不请自来，一言不发，在宴席上留下一个硕大华丽的黄金苹果，上面刻有“καλλίστῃ”（kallistē（i）/ Kallisti）的字样，意思是“献给最美丽的女神”。

在场神级最高、同时也最为美艳的三位女神：雅典娜、阿佛洛狄忒（Aphrodite） 和赫拉卷入了金苹果所引致的纠纷，她们要求宙斯评判谁可以获得金苹果。

这个故事是不是隐隐指向剧中的女性角色以及她们之间的微妙情感和残酷竞争。

作为本剧真正的主角，女人们无论身份贫富高低，登场无不伴随惊涛骇浪，轰轰烈烈。编剧用精彩流畅的插叙，回溯了她们从少女时代就血雨腥风的残酷往事。昔日青涩莽撞的少女如今都已磨练成身经百战的女斗士。命运的轮盘转动，等待着下一个被吞噬的对象。前情铺垫之下，观众再看这群人的子女，会不由自主感觉揪心：依旧是贫穷的孩子勤奋与天赋兼具，富有的孩子技不如人恼羞成怒，倔强执拗者的女儿狂热执拗，孤独清高者的女儿聪慧孤独，暴力者的儿女暴力，骄横者的女儿跋扈。强烈的悲剧宿命感笼罩在每个家庭上空。上一代的命运就要在下一代身上重演。甚至因为阶级鸿沟的进一步加深，财富地位更加巨大的差距，命运的交锋变得更为惨烈。在人物命运的相互厮杀中，角色之间的微妙关联千丝万缕环环相扣着。男主人公们因为罪恶和利益结盟，因为情感恩怨，地位差别又相互撕咬。女主人公们有的随时结盟随时内讧，有的一个愿打一个愿挨，皆为各取所需。

剧中资本游戏的核心的玩家可谓一目了然：霸占妻家财势与政客勾结的地产开发商；与文化界媒体人联姻的法政世家子；与跨领域财团联姻的医学精英。这是一个重要的隐喻，地产+法律+医疗，这三者的勾连，实现了财阀阶层对社会财富的巧取豪夺，贪婪攫取。在编剧笔下，这三个男人组成的兄弟会，不但狼狈为奸疯狂敛财，行径更是荒淫丑陋，几无下限；他们乔装作恶，杀人灭口，抛尸纵火，无恶不作。

金编剧对这三个男人的设定都带着巧妙而犀利的讽刺：地产商靠心狠手辣、谋杀强娶从平凡出身起家，用妻子的地位品格粉饰他肮脏的来路；律师是个肉麻无能的妈宝男，靠传统文化名人母亲过着滋润的生活；医生依附妻家的医疗财团，成为青雅医院院长候选人。无论他们在社会上多么耀武扬威，也无非靠女人上位靠女人吃饭的一介鼠辈。

在头两集的剧情中，编剧展现出强大的布局野心，为了将戏剧张力挤压到极致，作出了对观众而言最荒诞残酷的故事铺陈。一开场就在华美如力士沐浴露广告的背景下，用少女的喋血给观众的感官一记重拳！一面紧锣密鼓的安排似乎贫富阶层间的矛盾冲突，一面又毫不留情的揭示，人不分贫富贵贱，在极度挣扎极度渴求的状态下都会变得疯狂和暴虐，连传统意义上的受害者也一副失去理性不择手段的丑陋嘴脸。于是观众们呆掉了，大家失去了习以为常的是非判断，对剧情感到荒谬，对角色感到厌恶。这时编剧老师恐怕躲在剧本后面冷冷一笑，她的目的达到了，贫富善恶的机械是非观被搅得分崩离析，观众们目瞪口呆却欲罢不能，那么现在她可以开始讲故事了。

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利用具体的角色人物关系隐喻资本社会的阶层更迭和权力制衡，是金编剧在人物设计上的巧妙之处。

极致绚烂的初登场，让顶层女主人秀莲的地位非常直观的呈现在我们眼前，秀莲所代表的是血统最优秀的oldmoney世家，是金字塔顶端被仰视同时也被觊觎的位置；秀莲的丈夫周丹泰则代表了不择手段、通过谋杀、欺骗、诡计、掠夺金钱与oldmoney联姻，终于跻身上流社会的财富阶级新血（坏血），他们既是阶层突破的胜利者又是旧体系的破坏者，更是资本游戏新的掌舵人。这两者之间既相互依存又彼此提防，是新旧权力间的牵制利用和共生。

吴允熙所代表的是城市下层中产，受过比较良好的教育（与千瑞珍同校），有美丽的容貌，有艺术才华和工作能力。丈夫过世后她独自养育女儿，也至少能生活无虞小有积蓄。本想忘掉企图心安守本分的吴允熙，却在现实面前再次备受刺激。因为女儿露娜在教育资源的争夺中，遭遇比她当年更加严苛的打压和侵害。可以说是在千瑞珍的步步紧逼下，吴允熙才痛下决心，凭借自身聪明才智与沈秀莲联手，由房地产投机生意切入，快速吸纳财富，带领女儿跨入上流社会的门槛。

吴允熙的初恋夏允哲，也是城市中产的典型代表，他有着和吴允熙相似的客观条件，帅气的外表，聪慧的头脑，良好的教育，不够优越的家庭出身。和吴允熙不同的是，他选择了另一种方式实现阶层跨越。他在审时度势之下放弃了真爱，以优秀的个人基因和专业技能作为交换条件，通过婚姻拿到了步入社会上层的金钥匙。

由此也可以看出，作为财阀二代的千瑞珍，对夏博士除了与吴允熙的婚育竞争，更有对他专业技能上的需求，她需要丈夫的专业技能帮助自己在财团内部挣得一席之地，稳固自己的继承权和财富地位。也正因如此，千瑞珍更加警惕下一代在教育资源上的竞争。

吴，夏，千，三人之间的矛盾纠缠，正是中产阶层和社会上层相互需求，竞争，牵制的关系写照。

再来看千瑞珍与顶楼夫妇的纠葛。作为财阀二代且掌握教育资源的千瑞珍，她在赫拉宫殿所隐喻的上流社会阶层中地位颇高，但依然无法与秀莲代表的顶端阶层平起平坐。资本的本质就是贪婪，因此千瑞珍的本能就是通过各种手段不断抢夺他人实现自己的野心。在抢夺完吴允熙母女之后，她时刻瞄准的正是顶楼女主人所拥有的一切。有盆友在评论区提问，千与周之间有真感情吗？我的回答是，有，这是两个一样的铁石心肠在彼此惺惺相惜，他们同样的嗜血本性中，野性的荷尔蒙在彼此吸引。周丹泰残暴冷酷，而千瑞珍不但狡诈冷血更诡计多端嗅觉灵敏，是极其危险的存在。他们两人的苟合，体现的正是新资本和财阀之间互通有无、相互勾结，以实现对社会资源的进一步垄断。

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更新

作为千瑞珍的丈夫和同盟者，我们不难发现，夏允哲与千在本质上还是有差别的。夏允哲身在上流社会权利核心，却总有那么一点游离之感。在对权钱的贪念下，似乎尚存着一丝真情。无论是对千还是吴，夏允哲都给予过真心。在察觉妻子出轨前，他倾听了女儿恩星的烦恼，决心修复和千瑞珍的感情，并立即付诸行动。得知妻子已与他人有染之后，尽管他羞恼不已，却一直不曾说破。在内心深处，他开始怀念当初的美好时光和真挚情感，心向着吴允熙不断倾斜。对权势金钱的追逐和对幸福的渴望将这个人撕裂成两副人格，也许他身上体现出的这种痛苦和矛盾，就是所谓“中产阶级的纯情”吧。

再来讲讲本剧中让人无法忽略的一个角色，猥琐肉麻的妈宝男李律师。

为什么说戏份不算多的他是让人无法忽略的存在呢？在千瑞珍对吴允熙的竞争侵害中，是他颠倒黑白，用恶意诉讼将受害人硬生生诬陷成施暴者，并索取巨额赔偿金；在周丹泰妄图掠夺吴允熙所投资的房产时，是他出面买通房产中介，合谋用诡计骗得吴即将升值的房产（然鹅命运在关键时刻忽然向着吴允熙逆转，简直爽爆）；当允熙与秀莲合力拿下周丹泰倾全力投资的地块，李律师再次出手，带打手劫持吴允熙，用暴力和女儿的安危胁迫她出让合法投标成果（此处省略夏博士的英勇事迹五百字）。

这个李律师所扮演的角色，正是资本背后干脏活的打手——流氓律师，他们玩弄法律，利用法律漏洞，任意歪曲事实混淆是非，威胁打击一切妨碍资本牟利的障碍，甚至通过恶意诉讼直接掠夺社会财富。

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在第一集里，闵雪雅不幸被人从赫拉宫殿的中庭推下，坠落至巨大的女神雕像怀中，鲜血染红了喷泉水池。矗立于赫拉宫殿大堂，守护这座权势之城的女神像，背上生着有力的双翼，衣袂飞扬于身后。她神态悲悯，注视着怀中的可怜少女，仿佛用伟大的爱包容了世间所有悲伤。

从造型神态和故事背景推测，这尊美丽的女神像，极可能是希腊神话中的彩虹女神伊里斯。

伊里斯也是赫拉的信使，经常与赫拉相伴出现。众神和人类都因为伊里斯的友好和爱心而喜欢她。如果赫拉或宙斯希望人类知道他们的某些想法，伊里斯就会飘然飞入尘世，化作人形或以她原本的女神面貌现身。她的原貌是长着一对翅膀的美丽女神。她为人类传递着爱的信息。虽然伊里斯在大部分时候给予的都是帮助和关怀，但她不仅是赫拉的信使，还经常帮助赫拉实施复仇的计划。彩虹女神伊里斯意味着和谐与合作的力量。她告诉我们真正的幸福来自内心的善良和宁静。

看到这里，大家是不是和我一样，不由自主联想到唯一对闵雪雅释放过善意善的吴允熙和悄然掌握全局的复仇女神沈秀莲，她们的联手正是合作力量的体现。

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12.3更新 《第十集，是时候聊聊这部剧的理性了》

这是一部室内场景为主的电视剧，华丽浮夸的布景和夸张表演，很多瞬间都会让观众产生类似戏剧舞台的观剧体验。而戏剧舞台又非常适于表现一个被观察的，极端、荒芜、非理性的局部世界。

在前面的探讨中，我将这部剧归为荒诞派戏剧，但其实无论它的情节多么极端，人物行为多么癫狂多么愚蠢，我们都可以看到，在这个被割裂出的独立世界之外，始终存在着明确理性的上游规则，疯狂和失控被限制在这一方孤立的结界内。

那么意味着理性的结界究竟在哪呢？

首先是人物设定，与商人勾结的最高级别政治人物只不过区区议员，对最低阶层的人物设定也不过是尚有机会接受良好教育的城市下层中产。

其次是游戏规则，经管资本的把戏已经非常疯狂，但从周丹泰口中，还是可以看出：舆论、国家法律、私有财产、契约仍需忌惮。

有盆友在评论区问我，剧情难道要走向玛丽苏吗？我还真不能否认剧情设定中的玛丽苏套路，但有趣的是，这部电视剧里的玛丽苏带着对玛丽苏本身的自我嘲讽，每个堂而皇之的玛丽苏情节上空，隐约自带三个大字：你真的信了吗？

正如刚刚我提到的，在赫拉宫殿舞台之外，那道欲语还休的理性与规则的结界，是编剧对资本世界还存有幻想，或是揭示的笔手下留情，还是为荒诞设定的上限？

在我看来，这更像是一种点到为止的言下之意，一种为心知肚明而作的冷笑的留白。

吴允熙终于搬进了赫拉宫殿45层，她的野心才刚刚展露端倪。秀莲望着欣喜若狂的允熙对她说：你还可以继续向上，45层，60层，甚至千瑞珍所在的85层。说到这里沈秀莲微微一笑，意味深长的说道，也许最后你会想去这栋大厦的顶楼。

刚刚在楼里回复一位姐妹，所有的光鲜背后都有难以预料的故事。

45层贵妇，珍妮妈妈的秘密开始暴露在观众眼前。赫拉宫殿仿佛黄金铸就的坚硬外壳，似乎被吴允熙激烈坦荡的自白所撼动。夏允哲、女主播、珍妮妈妈、甚至李奎镇和赫拉宫殿的其他居民，可谓突兀的忽然被吴允熙的不幸遭遇激发出朴素的共情。

也许他们中的每一个人，在追逐浮华的沉醉中都有过片刻的清醒，但那转瞬即逝的情绪又能改变什么呢？我并不知道。所以我万分期待金顺玉老师接下去会怎么讲这个故事。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～12.4 更新

回复楼里一位姐妹对周丹泰身份的疑惑。

先顺便说说李律师，从三人帮的某次对话里得知，李奎镇压根没有继承律师事务所的能力，因此还在靠他父亲给些业务来混饭吃。再说周丹泰，前面的剧情中有提到他白手起家。我的推论跟楼里一位小伙伴提出的比较一致：周丹泰绝非正经财阀出身，至少跟沈秀莲苗正根红的家世相比提不上台面；很可能是财阀私生子，或是秀莲父亲公司颇受赏识的青年才俊。所以他不惜一切手段要娶到沈秀莲，极可能他目前经验的公司就是秀莲继承的财富之一。关于沈秀莲家族的背景故事相信后面会逐步展开。

大家可能也注意到了，这部剧中的富人们，但凡有来自财阀家庭的荫庇，都有所交代。剧情从未提及周丹泰的家族背景，这也说明他很可能缺乏深厚家族背景。还有一个细节也很耐人寻味，就是周丹泰对一切带有贫贱气息的东西极度厌恶，到了洁癖的程度。我相信这也是对他的身世作出侧面诠释的重要伏笔。

2020/12/1 11:41

我的帐号终于结束禁言，恢复自由了。欧耶！欢呼！

然而剧中的人们仍陷于命运的牢笼中，锁住他们脖颈的铁镣将他们牵连羁绊在同一根绳索上。挣扎？自由？企有那么容易？

整个第十一集，最痛苦挣扎的莫过于夏允哲，为避免太早剧透，我想晚一点再来好好写他。

评论区有不少盆友对秀莲家的双胞胎很感兴趣。

他们是赫拉宫殿顶楼的王子与公主，美丽富有，聪慧有才能，但也最刻薄最残暴。其实当秀莲并非双胞胎生母的秘密被揭开，另一个更重要谜团就浮出了水面：从各种迹象看来，周丹泰应该是双胞胎的生父，那么他们的生母又是谁？沈秀莲是怎么嫁给周丹泰，成为这两个孩子的母亲的呢？双胞胎的亲生母亲如今在哪，让周丹泰得以隐瞒这个秘密直到现在？关于周丹泰与沈秀莲之间的爱恨情仇，包括这场婚姻的真相，编剧都埋下了重要伏笔，等待后面的揭晓。恐怕许多真相连身在第十一集的秀莲都尚不知晓。

有朋友很好奇锡勋和锡京这对双胞胎兄妹之间颇为特别的关系。

无论是在艺术作品还是现实生活中，双胞胎都是非常特别的存在。他们彼此是世界上的另一个自己，是两个人互为镜像的存在。有的面貌相似，性格却截然相反，有的心灵相通，亲密无间如同一人。编剧对锡勋和锡京的设定，最显著的关键词就是双面。他们俩像同一颗心灵的分裂出的两副肉体，一半是男性一半是女性，一样外貌出众，一样桀骜不驯，又一样的扭曲和脆弱。在父亲的暴虐管教下，他们只能拼命的相互依靠，有时不惜牺牲自己保护对方，就如同守护自己身体的一部分。父亲的暴力惩戒和母亲温敦的教养撕扯着双胞胎的性情。两个孩子残暴起来，铁石心肠，让人恨得咬牙切齿；偶尔流露友善，又让人难以相信。尤其哥哥锡勋，对闵雪雅残忍的伤害和侮辱，对同学习以为常的霸凌，像只服从自己内心准则的冷血动物。这样一个冷漠无情的人，对妹妹却呵护备至，甚至甘愿替她承担过失，进入父亲的密室接受可怕的虐罚。包括后期对裴露娜，锡勋也渐渐流露出温情和关爱，为帮助露娜他不惜顶下他人的黑锅。

许多人不理解也不相信锡勋会喜欢上露娜，但我却觉得他们彼此的好感发生得很自然，也很合理。

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12.6更新

露娜对锡勋而言是怎样的存在呢？

父亲周丹泰的冷漠、暴力，母亲沈秀莲因为心系植物人女儿或多或少的心不在焉，让兄妹俩的家庭生活犹如一个表面华美实则空洞冰冷的玻璃球。在这个世界上他们除了彼此，与任何人的关系都是疏离而缺乏共情的。在富家子包括学校的青少年群体里，锡勋因为自身条件和家庭背景，天然坐拥王子的地位。再加上高傲淡漠的性格，让他与人群之间形成了厚厚的隔膜，因此他从未尝试过与他人建立任何有温度的关系。但是裴露娜跟他身边的所有人都不一样。她美丽热情，直率莽撞，对出人头地的追求那样野心勃勃，在成年人设下的棋局里横冲直撞绝不放弃，在孤立无援的状态下，她仍然勇敢的呼喊和反抗。她是如此的与众不同，她的温度如此炙热，她的生命力如此顽强蓬勃。这样美丽而生动的一个人，对于锡勋来说就像黑暗与冰冻中的一团火焰，让他不由自主想要去关注去靠近。

好吧好吧，我必须和大家说说编剧这个职业。我的朋友里就有编剧。不要把电视剧的剧本创作想得跟小学生写作文那么简单（小学生表示不服 )成名的编剧都是团队作业，从故事框架人物设定到矛盾冲突节点推进节奏，都经过了反复的推敲讨论修正。何况金顺玉这个级别。所谓专业，是普通人根本无法想象的，对一个领域的深入探索和持续实践。且不说韩剧编剧在全世界范围内的水准，只说金顺玉，2014最佳编剧大赏，从强手如林的韩国编剧群体里拿到最佳是什么概念？我不是她的粉丝，也从来不好她这口，但《顶楼》的确让我叹服。尤其回看她过往的作品，能感受到她在剧本的创作上仍在继续探索和上升，这样的编剧不牛逼谁牛逼？

评论区有姐妹质疑金顺玉创作的思想深度，把我的回复也搬运过来好了。

思想深度这个东西其实是观众赋予的，来自观众对作品理解的映射。金顺玉的故事就是给得简单粗暴猛烈直接。顶楼的故事看小说或转述起来也都很有意思。再好的故事讲的人没有说故事的口才，听者都会味如嚼蜡。慢慢释出剧情线索是所有影视作品的基本规则和客观存在，这是三维世界中人类接受信息的物理原理决定的。就算一次把21集播完，也要顺时间线慢慢看慢慢获取信息。至于剧集一小时一小时的节奏把握是导演的功劳，编剧抢不走。

生活本来就狗血啊，比任何荒诞剧作都荒诞，你说生活本身有深度吗？用所谓深度这个词去衡量和描述生活简直尴尬和滑稽对不对？我在这里探讨的话题和所谓深度不在一个维度。

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好吧，还是回复你一下

作为编剧，她就是剧中世界的上帝，这也是编剧职业的乐趣所在。谁规定“好的推理剧会把线索都抛出来，观众也猜不透结果”？（这句话本身就是伪命题 ）何况这也不是什么推理剧，不过是包含悬疑线索的荒诞现实主义作品。谁又规定编剧必须怎样给线索？线索不一口气给完，观众猜不透就是编剧有问题？这什么天皇老子世界第一噼里啪啦嘣的逻辑？让人猜不透的剧情走向，跟真假高智商有毛线关系吗？人类生活的不可预见性和荒诞性本身就很drama，个人命运你逻辑推理一个我看看？

牛逼编剧都很会搞收视率，能玩弄观众的小心脏于股掌本身就是牛逼。编剧逻辑不仅没有硬伤，反而出乎意料的顺畅。塑造人物也利落精准。戏剧作品还需要“有意识加深作品内涵”？苍天大地啊，地球母亲啊…金顺玉原来你还是个初丁？剧情不是通过人物性格自然推动？难道剧情是脱离于人物之外，它想怎么动就怎么动？“挖掘社会问题的职责”？“通过舆论推动讨论社会问题”？看到这些提法我只想扶额喊救命。抱歉，姐妹最后一段文字我真没太看懂想说啥

总体上，按你的评述金顺玉就是个渣渣，混到韩剧编剧高位全是这个行业和观众们不开眼对吧？

优秀的娱乐作品就可以兼容逻辑差，角色塑造差？这个逻辑是在侮辱观众的智商。

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第十一集，编剧精准顺畅的赛点设置你们感受到了吗？好的，现在就从这一集的矛盾中心人物夏允哲博士说起。

前面我已经对这个人物作过简单分析，他来自和吴允熙相似的城市下层中产家庭，个人资质优秀，在千与吴的婚育竞争中，选择了财阀姻亲，逐渐进入资本游戏的内环群体。这一集我们了解了他与千瑞珍结合的前因后果，包括他深陷于财阀家族无法抽身的各种牵绊和无奈。 在夏允哲身上两种人格在不停撕扯，一边是兄弟会里同流合污、贪婪忘形的夏博士，一边是疼爱女儿，对妻子、初恋尚有真情，工作兢兢业业的夏允哲。身在与自己家庭背景悬殊的财阀家族内部，夏允哲的自尊心被长久的压制，他忍耐着妻子对他的轻视，将注意力集中于敛财。但亲眼目睹妻子出轨周丹泰，他受到巨大的冲击，陷入自尊被彻底粉碎的绝望中。他幻想亲手击毙背叛他的两人，幻想血溅当场的痛快，然而这一切并未发生。编剧用女儿恩星的声音给了他败下阵来的借口。他没有杀伐决断对背叛他的妻子和同党做出决绝的报复，但自尊让他再也无法忍受这段被玷污的婚姻。他怒不可遏，向千瑞珍提出离婚，似乎已下定决心与对方的财阀家族一刀两断。但还是那句话，事情绝不会这么简单。

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12.9 更新

妻家对离婚零容忍，而父母赡养、姐妹工作出嫁都需仰赖妻家照应，他自己能否顺利继任清雅医院院长也全在千家掌握之中。他本想一怒抛却所有，意料之中的意外发生了，薄弱的意志力在关键时刻背叛了他的决心。夏发觉妻子与周的奸情➡️羞恼之下锤伤手指➡️向千提出离婚两人争吵➡️夏心神恍惚➡ 千遭父亲责备严禁离婚➡️夏手指受伤➕心神恍惚➡️手术失误险造成医疗事故➡️医院惩戒会要严处夏允哲➡️千瑞珍捏住夏软肋，以前途相挟拒绝离婚……我们不由感叹，时机多么精准，在这个人生竞赛的重要赛点，夏允哲再次因为自己软弱的性格将命运的选择权交到对方手上。

尽管如此，人们似乎也无法苛责被功名利禄所裹挟，良知尚存却意志薄弱，在关键时刻又被千瑞珍扼住脖颈的夏允哲。因为他的软弱不仅属于他自己，是整个中产阶层的软弱；在真情挚爱和攀龙附凤间的痛苦挣扎，在自身价值观和追名逐利间的矛盾撕扯，是力争上游的中产阶层的集体痛苦。在资本世界，尚存的真情和善良本性反而成了去向财富巅峰的绊脚石。多么讽刺。

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12.9 最新两集看完，实在要为编剧和导演的完美配合鼓掌喝彩，不愧是精准把握住观众感性起伏的节奏大师。让多线发展的剧情在绝佳的节点交汇：譬如一方面秀莲迫于洛根李的限时压力，需要尽快查明杀害闵雪雅的凶手；另一方面吴允熙误中周丹泰的圈套，被骗走好不容易赚来的全部身家。编剧借秀莲之手，巧妙利用吴允熙遭遇投资骗局后需要扳回一局的个人动机，给周丹泰千瑞珍二人布下层层圈套，诱导周和千在情绪波动的情况下坦白真相。甚至洛根李也变成秀莲的棋子，周拒接千的电话，被激怒的千在秀莲正中下怀的目送下立刻冲向周的办公室……时间点设置环环相扣，紧凑合理无可挑剔。

在十二十三两集中，编剧充分利用角色之间信息不对等造成的障碍，一方面制造出周丹泰与秀莲间的紧张猜疑、秀莲在洛根李面前有口难言的悲痛和委屈、在洛根李威胁逼迫之下还要加快复仇节奏，时刻提防前功尽弃的惊险，让观众跟与敌共枕的秀莲共同承受来自多方面的情绪挤压，从而产生强烈共情。另方面又通过几次意外突发的信息暴露，（譬如通过洛根李逮住心存不轨的管家，被激怒的千瑞珍急于报复）将更多干扰和不安因素抛至秀莲面前。渐渐的，我们发现看起来总是能深藏不露从容应对，精巧布局似乎棋高一着的秀莲，某些瞬间也会显露出作为痛失女儿的母亲，也并非什么复仇女神，不过是血肉之躯的痛苦、悲伤和无助。编剧让这个人物适当的展现出弱点，才更加丰满了她作为一个人的血肉之躯和真实灵魂，对观众而言，她才更加值得喜爱与同情。

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12.10 更新

说到这里，不能不好好聊一下沈秀莲这个角色。

让我们来看看她是怎样的一种存在。

按剧情设定，开局就高调表现出了她优越的外在条件：无懈可击的富贵出身，高挑性感，容貌美丽；气质优雅雍容，还拥有绝佳的审美品位；除却外在，沈秀莲还同时具备显著的内在魅力：性情温柔良善，待人真挚宽厚，处事端正公允，持家贤惠有方；随着剧情发展，在意识到自己的真实处境后，她逐渐显露出各种隐藏技能和全面而优异的个人素质：包括艺术才能、经营才能、用人之道；在重重围困下孤军奋战的强大心理素质；在与对手的较量中，始终保持冷静的缜密思维；可以说她的每一次精巧谋略都令人拍手叫绝。为了复仇，她压抑心中的悲愤，忍辱负重与敌共枕，深藏不露的城府甚至有点令人生畏。

被赋予了我们可以想到的几乎全部优点的沈秀莲，却仍然具有人性魅力，可谓是趋近完美的角色。

观众不禁要问，难道编剧是出于玛丽苏的设定才赋予了她绝对的优秀吗？

显然不是。这样由内至外全方位的优秀，其实是对沈秀莲深厚家族背景的持续引申描述。她的优秀绝不仅仅缘于自身，更是她的富N代身份所指向的朝鲜贵族宗室，在历经世代的权势斗争中形成的家族智慧，是oldmoney阶层在时代更迭中胜出的传承下，已深植于后代血液和骨髓的优胜者基因。

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12.11更新 《被嫌弃的吴允熙/裴露娜/闵雪雅的一生》

这部剧有个非常奇特的现象，无恶不作的施暴者还不如被欺负得一塌糊涂的受害者招人讨厌。评论区被讨厌的前三名：裴露娜、吴允熙、闵雪雅。（后期加上了具虎东 ）奇怪，为什么招人厌烦的偏偏都是穷人？并没有伤害他人的这几位为什么反而更让观众无法忍受？那些坏到骨子里的恶棍为什么相比之下反而没那么招观众讨厌？

造成这种现象的原因是多方面的。

从社会层面来说，在消费主义被主流化的今天，大众的普遍心态趋向于“慕富”、“慕强”。在成功的定义被单一化的世代中，拥有巨额财富被更大程度的与成功划上等号。富有，意味着人生幸运顺遂，意味着有头脑有能力有人脉有过人之处，意味着自由自在随心所欲，意味着不会被人欺压反而可以压人一头，意味着高朋满座呼风唤雨，意味着俊男美女锦衣玉食……最重要的是，富有意味着强大，而每个人都渴望有钱就能解决一切烦恼的爽感。所以剧中最大的恶人们用富有-成功驯服了人们的是非判断，将心狠手辣粉饰成行事果决，把厚颜无耻强扭成坦荡率性，把阴谋诡计歪曲成头脑过人，连狼狈为奸也变成了兄弟齐心。当然，对富人的羡慕崇拜并非造成本剧这种现象的最主要原因，只是观众们有意无意的一层观念底色。

接下来讲讲编剧设定的这些糟糕的穷人们。

先说吴允熙，这个一出场就快把我搞崩溃的角色。自负，冲动、头脑简单，暴躁易怒；遭遇不公正时毫无应对策略，只会莽撞的正面硬刚，无意义的吵闹厮打。要智慧没智慧，要情商没情商，论狠毒也狠不过千瑞珍，结果毫无悬念的一败涂地，人生跌至谷底。在编剧的设定中，她这样小有才貌的普通人家子女，是最接近大多数人，又是大多数人最不愿成为，甚至最恐惧沦为的存在：本来还拥有一些东西，但因为自己的无能和愚蠢（其实是没有自知之明想抗争却被强者践踏）而反而失去一切。被这种恐惧支配的心态，让人们急不可耐的要与之划清界限，包括我自己在内也是如此。

其实说是穷人，她们也并非真正意义上的穷人，至少有房有车，正常受教育，有工作有收入。但是编剧故意将她们放在与财阀相比巨大的贫富悬殊之下，即便是城市中产，也显得贫穷而卑微。

继续来说吴允熙的蠢。当露娜也遭遇到教育资源的抢夺和霸凌时，她为女儿心痛不已，但早已经历过一切的她，应对手段却毫无进步，要么是无用的争吵喊叫，要么下跪求饶。情绪像精神病患一样大起大落，一会歇斯底里一会软弱沮丧，对解决问题却无能为力。我们知道这是编剧有意为之的设定，但这样无能的母亲，却和现实中的许多母亲一样，在人生困境中手足无措，拼命想保护自己的孩子，却显得愚蠢而无能，让人嫌弃。

再说裴露娜，从开播到现在，遭遇炮火最集中的角色。为什么大家如此讨厌她，她究竟错在哪？

我在本评论区另个帖子里和大家分享过，编剧的人物设定在有意瓦解观众的惯性是非观。弱者不温顺纯良，反而野心勃勃；穷人不勤劳质朴，反而贪慕虚荣，向往荣华富贵；遭遇教育不公的人，不仅不是完美的受害者，反而狂热偏执暴躁；下定决心抗争到底的人，却毫无头脑，轻信他人，随时脆弱崩溃…… 恶心，太恶心了，评论区里许多姐妹都大呼忍无可忍。可是怎么办，我们中的许多人就是她这个样子，也许看起来没有裴露娜那么狂热和冲动，但在心底，我们的愤怒无奈，不甘心的嘶吼和泪水跟她一模一样。我们幻想着自己变成延禧攻略里的魏璎珞，但其实我们连裴露娜都不及，她还会挥舞拖把反抗，而我们只能默默的识时务。

这样的一对母女，几乎一模一样的弱点，轮回般的命运重演，看似性格决定命运，其实是社会阶层固化的定律使然。因为反抗，人生被践踏得七零八落，卑微受气被嫌弃的吴允熙，她的人生又投射到了裴露娜身上。除非有什么奇迹发生，否则命运的轮盘必定将裴露娜吞噬。然而这个奇迹真的发生了。但这个奇迹是由另一个女孩的生命换来的。

很多时候，人的改变需要的就是一个机会，一个对当事人来说如同奇迹般的机会。哪怕是另一个人的悲惨死去，对另一个而言却是命运转折的开始……

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12.13更新

等更的日子，来聊聊剧中除了资本游戏和命运博弈以外，另一团笼罩在女性角色头顶的巨大阴霾。

那就是韩国社会从朝鲜时代延续至今的父权。

之前有姐妹提出疑惑：周丹泰为什么能跟财阀出身个人条件顶配的沈秀莲订婚？而且沈秀莲另有所爱之人，又怎么会与周丹泰早早订下婚约？当时我们的探讨尚且停留在周丹泰这个人的身份来历，以及他和沈家的渊源之上。还没来得及思考，这桩奇怪的婚事何以发生；足智多谋，心性通透的沈秀莲怎么会被蒙在鼓里，甘心嫁给并不相爱的周丹泰。我们知道，时至今日韩国社会仍存在承袭我国传统礼教中“父母之命，媒妁之言”，女子“从父从夫从子”思想的深层伦理道德观；尤其上层社会，商业婚姻政治婚姻更是屡见不鲜。（这种婚姻观家族观在韩国影视作品中已经有很多表现）因此，哪怕出身优越如沈秀莲，在婚恋问题上反倒更加身不由己，即使已经有自己心爱之人，婚姻大事仍不得不受命于父母（一般来说主要是父亲的意志）。可以说秀莲与爱人（雪雅生父）的悲惨故事，正是由父权对女性婚姻自主的干涉所衍生而出的。

再来看奸诈狠毒、人前强大无比的千瑞珍。

倨傲不逊目中无人的她，一回到娘家，面对父亲，立刻变得唯唯诺诺、气势全无。在父亲面前她表现得小心翼翼，言行稍有不慎就会遭到父亲的责斥和贬低。千父在看似随意的言语中，时常以同胞姐妹间的继承权竞争刺激千瑞珍，让她时刻处于家族地位的危机感中。相信这也是千瑞珍之所以虚荣善妒、争强好胜、心狠手辣，为达目的不择手段的重要成因。

在父亲处于绝对权威和权力掌控的家族内部，千瑞珍作为女性子嗣的自尊感是极低的。她需要通过不断的证明自己来赢得关注和认可。这些迫切的自证就成了她不顾一切践踏掠夺他人的根本动机。她也将这些极端的自证需求和焦虑心理投射在恩星身上，不断训练她逼迫她，让她小小年纪就深陷比起母亲有过之无不及的嫉妒、恐慌和痛苦中，几近疯狂。

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12.14 更新

今晚更新前先跟姐妹们聊下千瑞珍的爱情观婚姻观。

楼里姐妹们在千瑞珍是否愿意跟夏博士离婚的问题上，有不同见解，有的认为夏博士提出离婚她求之不得，有的认为她慑于父亲家族颜面不容抹黑的原则，并不愿意离婚。

我觉得大家说的都很有道理，千瑞珍对自己的婚姻存续的确正在权衡利弊、观望摇摆中。

她的心态可以一分为二来看待。

当千瑞珍与周的私通被夏允哲撞破后，比起普通夫妇出轨事件中过错方的慌乱心虚，千简直不要太冷静。就像李圭镇律师说的，为什么她出了轨还这么理直气壮。因为夏允哲全家受惠于千氏家族，以及他相对软弱的性格，因此在千瑞珍面前他长期处于地位低下的被动状态。千与夏在恋爱初期和婚姻早期应该是恩爱过，但随着时间推移，千瑞珍的轻视和霸道渐渐让两个人之间出现了裂痕。千以为自己拥有丈夫的绝对支配权，是离是合都凭自己的意愿。可是没想到一向缺乏魄力的丈夫在撞破她奸情后，不惜舍弃一切，也要和她离婚。千从敷衍到震惊到恼羞成怒，怎么也无法接受由夏允哲主动开口抛弃自己。毕竟是自己曾经相爱过的丈夫，恩星的父亲，还是从吴允熙手里抢来的战利品，而且一旦被离婚，她也将被家族不容，失去继承财团的资格。所以她一时间还无法果断割舍。

另一方面，随着千瑞珍与周丹泰之间感情关系的发展，她开始明目张胆的觊觎顶楼女主人的位置。一边是丈夫的冷淡厌恶，一边是周丹泰的花言巧语秉性相投，千瑞珍顺势沉醉于跟周丹泰的关系，因为从未品尝过真正爱情的滋味，让她在与周丹泰的亲密关系中逐渐倾注了真情，开始对周抱有了幻想。于是屡次向周丹泰提及离婚，试探对方心意。

只可惜，周丹泰哪怕对千瑞珍有一些真情，也敌不过他对金钱地位的欲望，就像姐妹们说的，他只爱他自己。

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12.18 更新

第十五集，观众们被千瑞珍的扮演者金素妍炸裂的演技折服，有朋友在评论区写道：“第十五集是属于千瑞珍的，这是千瑞珍的故事”。金素妍表演的感染力多么强大可见一斑。让我们从第十四集开始，接着聊千瑞珍。

这一集新的赛点出现了：为庆贺双胞胎成为清雅代言人的盛大派对上，洛根李进一步向沈秀莲发难，倒数一分钟逼迫她当众坦白自己是闵雪雅的母亲。秀莲情急之下走向周丹泰，正准备开口说些什么，在这个极可能导致功败垂成的千钧一刻，千瑞珍的嫉妒和狂妄却给了秀莲扭转局面的绝佳机会。如果说千是进攻型选手，那沈秀莲就是防守反击的高手，一番较量之后，秀莲成功控制住局面，千瑞珍反落得颜面尽失，尊严扫地。

要么说编剧牛掰呢，人生的大起大落给千瑞珍安排的环环紧扣，明明白白。一边是声名扫地，一边是情场得意惺惺相惜；她不愿意离婚，夏博士就出医疗事故、授之以柄；刚打定主意离婚，那边夏博士就被人追债上门；刚喜获父亲任命、飘然云间，转眼就被吴允熙拉进泥泞；本以为得到父亲无条件的庇佑，其实却遭到彻底抛弃。从天堂到人间再到地狱，十五集最后一幕，千瑞珍仿佛已坠入无间地狱，成为面目狰狞的恶鬼。

不断掠夺他人制造他人不幸的千瑞珍，其实自己也从未幸福过。因为父亲极端的竞争教育，她内心毫无安全感，一直极度渴求被爱。嫁给门不当户不对的夏允哲，委身于有妇之夫周丹泰都受到这个因素的驱使。千的悲剧是必然的，从父辈对金钱权势的追逐（父亲倾尽一生创立了清雅财团）和对子女扭曲的教育，真情和正直早就被贪婪和执着踏的粉碎。

千与夏离婚后的握手道别，当握住的手松开彼此时，千指尖的犹豫流露出她内心的一丝不舍。包括夏坚决不同意离婚拂袖而去时，千在他身后若有所思的自言自语“真的会是这样吗？”而后夏允哲果然因为负债接受了离婚，相信笑着结束一切的千瑞珍心中仍有一股寒意升起，尽管这种冰冷的滋味她最熟悉不过了。

与丈夫彻底结束后，千将周丹泰视作了自己的男人，两人约会也不再避讳。千瑞珍在周丹泰耳边告白“我爱你”，可以视作千对周的彻底交付；而此时周的脸上不是感动共鸣却是狡黠，和征服的高潮至顶后的回落。（心痛千瑞珍一秒）

千对周的感情有着明显的“慕强“属性，在千的自述中，她有着超强的自尊心，除了父亲她不曾向任何人低过头，但其实对周丹泰她也逐渐示弱，甚至展现出寻求关爱和保护的姿态。

千瑞珍真的如他自己所说那么强大么？千的强仅仅体现在她对权力地位毫不退让的争夺上；在爱情婚姻中，在家族父权面前，在骑墙的舆论之下，她其实都虚弱不堪。

因为千的丑事败露，暴怒的千父毫不留情的将她驱逐出家族，千跪倒在地，声泪俱下向着父亲绝望的自白：”这都是因为父亲，不停的比较！竞争!””因为父亲我才忍耐了十七年…… 我从来都没有得到过爱！”“我太渴望被爱了，才找了别的男人……“

虽然千瑞珍罪有应得，但我们无法忽略在韩国仍盛行的男权社会价值观重压下，即便是千瑞珍这样的女性财阀继承人，仍无法摆脱家族和社会对女性道德规范的迂腐苛求与不公，稍有不检动辄失去一切，甚至生命。

在雷雨交加的夜色中，千父亲手养成的恶魔终于被释放出来，她双手染血跌跌撞撞逃回赫拉宫殿，逃到她朝夕与共的钢琴跟前。她用沾满鲜血的手指弹奏着，被鲜血污染的琴键发出悲怆的乐音，像是在为父亲和作为人的千瑞珍之死，安魂。

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12.22更新

先插播两段评论区讨论内容，后面聊聊凶手。

A.怪医杜立德：姐妹说的人物“智商忽然不在线”这类问题我非常理解。其实给剧中人物加上局限性，在电视剧和其他戏剧创作中都十分常见。在剧情推进中有意将部分信息对当事人屏蔽，制造信息缺失、信息不对等的矛盾，正是引发戏剧冲突发生的重要手段。拿《罗密欧与朱莉》举例，罗密欧在发现假死的朱丽叶之后悲痛欲绝，他为何没有追问爱人之死的来龙去脉，为何不仔细确认爱人是否真的死亡，就轻率的结果了自己的生命？因为戏剧所要表现的，正是人类在许多处境下不是被理性反而是被感性所支配的现实。而现实世界中自发形成的人生剧情，其戏剧化和突兀更远超编剧的笔。在现实世界里，一个凡人，一个真实的人，ta对自身处境的认知往往比剧中角色更加片面，获得的信息更加碎片化，（即便是周丹泰洛根李这样翻云覆雨的人物也难免百密一疏，被蒙蔽被戏弄）；人类的言行与自身真情实感之间的错位也时常存在，在情感挤压下会更加严重。当我们感到剧中人物出现奇怪的bug，先不要急于质疑编剧的设定，可以从现实出发结合戏剧化的编排去理解。（当然前提是像金顺玉这么牛掰的编剧笔下）

关于“为什么洛根李明明知道闵雪雅希望秀莲幸福还要威胁报复她”，我的看法如下：因为闵雪雅对母亲的情感是矛盾的，洛根李在知晓雪雅悲惨经历后不能轻易放过和信赖他认为遗弃了雪雅的秀莲。因此他在对沈秀莲观察中，有意的先提取了雪雅对母亲的怨恨，采取了一些威胁行动（并无实质性报复）这也是对沈秀莲人品的试探。这应该就是洛根李前期为难秀莲的动机。后面揭晓完整录音，是他开始了解到秀莲的真实处境和想法，为联手埋下伏笔。

B. @阿白66:另外洛根李的角色很微妙，他的海外家庭以收养名义漂洋过海借用孤女的骨髓为他续命，然后再抛弃，像极了经济危机中差点被吃干抹净的韩国。洛根现在回来，虽然出于愧疚展开复仇，但是貌似没有发挥什么实质性作用，而且他也永远不会把枪口对准海外的父母家人。莲根拔起的cp我也是磕到了，但也就脑补一下就算了，两个人如果最后复仇成功，本土和海外之间的清算也会一触即发。

@怪医杜立德：莲根拔起哈哈哈哈，朋友你太会了。昨晚看完更新我还在冲击中，有太多感受一股脑冲上头，等我冷静一下慢慢梳理。你说的很有道理啊，洛根李这条海外线真的很值得推敲，他归国的高姿态、掌握的财富资源之巨大完全驾临于周这样的新财阀之上。而为他续命的闵雪雅，还是国内旧资本的血脉，妙啊

看看，网友的分析能力也是杠杠的，大赞！！

第十六集应该是赛点被千拿下后的过度段落，节奏相对平缓，但可以看到，由千父殒命引发的一系列效应正在酝酿发酵中。

这集播完，朋友们纷纷留言，希望分析预测杀死闵雪雅的凶手究竟是谁。

我们已经看到的是本集的一个反转，即吴允熙酒后赴秀莲之约来到47楼—-闵雪雅坠楼的现场。恍惚间她记起当时所目睹的场景：周丹泰正打算将闵雪雅从47楼推落、她慌乱之中打碎花盆吓走周；可是她发现原来自己才是杀害闵雪雅的凶手。

但事实果真如此吗？我看不见得。

我的观点是：千、吴、周三人都对闵雪雅起过杀心。而周丹泰和千瑞珍真正付诸了行动。闵雪雅的死应该不止一个凶手，很可能两人都做出了杀害闵雪雅的举动。如果编剧最后给出意料之外的第三人我也不会太吃惊，毕竟是金顺玉，你猜得到开头猜不到结局哈哈。

另外，吴允熙自以为杀害闵雪雅凶手后，秀莲对她坦白了自己雪雅生母的秘密，以及自己利用吴向周丹泰千瑞珍复仇的原委。俩人的关系将发生怎样急剧的变化，且看今晚。

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2021.1.1更新

新年快乐各位！

来聊聊十八十九集。这两集里吴允熙的表现将大家好不容易稍微收拾起来的三观再次震碎。随着杀害闵雪雅的真相浮出水面，她与周丹泰之间的情感关系发生变化，吴允熙在心底叛离了带她进入赫拉宫殿的申秀莲。为隐瞒自己就是凶手的真相，以保护女儿为名，她一步步走向申秀莲的对立面，也渐渐萌生了对顶楼的贪念。第十八集，出卖秀莲、与周丹泰的苟合的吴允熙，返回清雅高，利用锡勋的感情打击恩星保护自己的裴露娜，已舍弃自己善良正派的本性，投身浑沌，只剩下“美貌与智慧、勇气与正义的化身”申秀莲明澈如初。（这个设定相当玛丽苏女主光环对吧？我个人更愿意看作对既得利益阶层的暗讽。）

看到这里，观众不由得对申秀莲更加喜爱同情，对吴允熙裴露娜更加失望甚至厌恶至极，但编剧的诉求仅仅是调动观众对角色的两极情感吗？恐怕不只是这样。

认真看剧的观众应该都注意到了：吴允熙对雪雅殒命那晚的记忆是混乱的，通过多次提示和回忆她才拼凑出大致的真相，仿佛对事发当晚的回忆本能的抗拒；在将闵雪雅推落的最后一刻之前，她却是在帮助和保护雪雅；在忆起真相之前，更是大篇幅铺垫了吴允熙因为女儿被抢夺教育资源自暴自弃而陷入自责和绝望的痛苦表现。如此种种，既说明了吴允熙具备杀害闵雪雅的动机，又显示出将谋杀付诸行动是违背她善良本性的。她的挣扎噩梦与害死父亲后虚情假意的千瑞珍相比，是凡人与恶魔的差别。那本性善良的凡人怎么会做出恶魔一样的行径呢？这个罪恶应该、也只能归咎于社会中下等阶层残酷的教育资源竞争，而制造出无比残酷的生死之争的罪魁祸首仍然是千瑞珍所代表的特权阶层。在吴允熙身上我们可以看见，为了争夺教育资源，对抗不公平竞争实现阶级跨越，凡人是怎样堕入黑暗，而堕入黑暗的凡人又是怎样被贪念诱惑终于义无反顾的变身为怪物。

这让我想起《熔炉》中那句非凡的台词，我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变自己。

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2021.1.3 更新

今天不聊那么严肃的内容，来聊点剧中一些有意思的小细节。

姐妹们注意到没有，千与周的不伦关系败露后，玛丽和女主播去找千摊牌，两人分别穿了一黑一白两件同款反色的上衣，像黑白无常一样，看起来相当滑稽。这个细节一定是有意暗讽，这两位见风使舵的骑墙派，表面不同本质上一模一样。她们的言行是不是很像大家熟悉的看戏群众+键盘侠，一会八卦嚼舌一会正义谴责一会又无下限跪舔，简直不要太真实。

还有两集这一季就要完结了，总体来看这部剧的服化道水准在线，制作上颇下功夫。撇开一元特效不说，室内场景做的挺用心，很好的起到了诠释人物的辅助作用。先说申秀莲的起居空间，布置得华丽，低调，雅致，以大面积的米灰作为基调，并非簇新的金色欧式雕花，少量的黑色点缀，低饱和度的紫灰色植物纹样，无不彰显女主人系出名门/优雅从容的好品味；满室郁郁葱葱的绿植和精致的粉色花朵，又透露出沈秀莲温柔善良多情的内心世界。千瑞珍的家居装饰使用金色+白色+暗红组合，黑白分明对比强烈，风格亦极为契合千瑞珍强硬果决的性格和艳丽性感的美貌；放置于最显眼处的黑色三角钢琴更强调了千瑞珍在家族财团中的立足之本。吴允熙的白色钢琴与之相对，显然是这两个人黑白对立的象征。

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2021.1.4 第二十集 评论区又开始骂编剧了。。。

清醒一点啊各位，编剧这故事看得大家心潮澎湃不是应该很过瘾吗？

就知道今天这集编剧要出幺蛾子折腾观众，神婆说过有人会死，但本季最后被献祭的性命恐怕不会是申秀莲。接近尾声的几集埋下不少玄机，周丹泰已经知道保姆和具虎东有联系，又知道了洛根李就是具虎东，周丹泰不做反应不太可能；假意劝说申秀莲离开顶楼，保姆转头就邪魅一笑必有阴谋；洛根李提到申秀莲的奇怪绯闻，双胞胎生母照片解释了这个传闻的起因；吴允熙本来对秀莲暗起杀心，听闻她救过露娜，吴愧疚不已转身离去，诸如此类的每个细节，都可以发展出多种截然相反后续可能。

因此我大胆推测一下哈（ 猜错了大家不要笑我）周丹泰对三个女人的虚情假意申秀莲心知肚明，应该会巧妙利用作为复仇武器；周丹泰听到吴允熙希望申秀莲死，索性与保姆勾结诬陷吴允熙杀害申秀莲，所以吴允熙出现在顶楼应该也是周丹泰设计。双胞胎生母极可能就是保姆，保姆模仿申秀莲衣着打扮出入其他男性居所，远远看去就是申秀莲与他人有交往。（鉴于韩剧一贯的drama属性，另一种可能是申秀莲有双胞胎姐妹，如在书房遇刺死去的真是秀莲，那复仇的接力棒就会交到双胞胎姐妹手中；如果死去的是双胞胎姐妹，那后面的复仇将更加激烈）按申秀莲以往的行事风格，知悉这些信息以后，对周丹泰的反扑不会毫无准备。急救人员抬走申之前给申脸上盖布的动作十分含糊不明，显然是有意制造误解的虚招。第二季秀莲扮演者已经进组，说明秀莲没死，后面还有她的戏份 （希望不是回忆杀）评论区有说秀莲被算计智商下线，其实为了孩子，母亲心急如焚忘记自身安危再正常不过。如果聪明强大如神秀莲都会因此被害，我也完全可以理解，只觉得既悲伤又感动。

二十集最后，洛根李被一辆黑色面包车劫走，如果是周丹泰派去机场的打手，恐怕凶多吉少。

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2021 1.5 更新《罪与罚/牺牲与救赎/充满痛苦、悔恨和遗憾的才是真正的人生》

21集真是了不起的一集！

矛盾 复杂 反复 难以言明的人性被解剖得血肉模糊。

命运的残酷和不可掌握被彰显的淋漓尽致……

善与恶在交锋中，各自走向了极致。

善者至善，恶者至恶。

申秀莲用直到最后都至善的灵魂，宽恕了吴允熙的罪；用自己的死，救赎了吴允熙，制止了她变成和周丹泰千瑞珍一样的恶魔。

因为畏罪焦虑吴允熙暗起杀心，但在秀莲的善良真挚感化下她的良知渐渐被唤醒，偏偏这时秀莲却在她眼前痛苦死去，这让她悔恨万分心如刀割。

命运在吴允熙身边布下重重考验，孤立无援的她稍有不慎就会堕入深渊，要么变成恶魔，要么被恶魔吞入腹中。只有申秀莲，像黑暗的迷雾中一道明亮的光芒，照亮了吴允熙无望的人生。现在这道光却熄灭了。亲眼目睹申秀莲之死，吴允熙仿佛也死掉了，她非常清楚自己落入了周丹泰千瑞珍的圈套，秀莲已死，再没有人可以搭救她，她既悲痛又悔恨又绝望，连女儿也无力顾念。

直到这一刻，她才真正明白，自己永远失去了世上唯一真心待她的无比珍贵的朋友。因此她心灰意冷自认有罪，愿付出一切代价为秀莲之死赎罪，甚至将利器刺进自己喉管为闵雪雅偿命。当她自愿用生命偿还罪孽之时，才真的在忏悔，她的灵魂才真正被救赎。

但申秀莲临死前的告诫一再被重复，她用尽最后的力气对吴允熙说：

“快逃”

她在告诉吴允熙：

“允熙啊，快逃走，不要被周丹泰千瑞珍陷害，活下去，为我报仇。”

吴允熙在法庭宣判之时再次想起秀莲临死前的告诫，幡然醒悟，当庭翻供。

她不能就此放弃自己，她还不能死，她服罪或死去只会遂了恶魔的愿望；露娜需要她，秀莲的血海深仇还需要她去报。

最后一幕，倒在血泊中的吴允熙忆起和秀莲欧尼彼此信赖相互支持意气风发的幸福时光。但她已经永远失去了秀莲欧尼，那艘闪着洁白光晕的邮轮像梦境一样远去，满载着人生无法回头的痛苦、遗憾、和悔恨。

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2021.1.7 更新一点完结感想

这是一个没有爱情线的故事，剧中所有的爱情（包括爱情的萌芽）都因为金钱名利斗争变得不足为道。唯一让人为之感动唏嘘的只有秀莲和吴允熙之间的友谊。

有朋友在评论区告诉我，雪雅坠楼最后死在女神的怀中，这一场景复刻了圣母怜子的形象，深以为然。申秀莲在第一季的表现近乎神性，胸怀博爱，对弱者悲悯，对恶者严惩。相比之下，吴允熙则是一介凡夫，虽然本性善良，但意志不坚，轻易就被贪念玷染，背叛了与秀莲的友情。

但即便如此，直到最后奄奄一息的秀莲也并未抛弃犯下重重罪孽的吴允熙，用尽最后的力气叮嘱她保全自己。秀莲用自己的牺牲与宽恕救赎了吴允熙，这是最令我深受感动的部分。

这部剧的人物群像中，每个角色都是复杂多维的，每个人的身上都可以看到时间的流动，关于他们自身过去现在未来的故事在流动发生着，没有一个人物是扁平化的。善有善的源头，恶有恶的成因，因果循环，宿命轮回。

很多观众对结局感到失望和不满，认为让好人全员倒掉是毁三观。个人以为，在影视作品中，惩恶扬善固然重要，但充分阐明匡扶正义的路途艰辛而漫长且一定会有牺牲，才真正具有现实意义。

金顺玉编剧很了不起，将观赏性娱乐性和现实意义不动声色的融汇，如此精彩的演绎出来，相信具备独立思考能力的观众一定能体会到她创作的深意。

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2021.1.10 更新《 <顶楼> 为三幕戏剧，二十一集不是大结局，是第一幕的终章》

通常三幕劇結構可概括为： 「

触发」、「冲突」、「解决」。

《顶楼》副标题为生命中的战争，编剧设定宏大。因此，请大家不要纠结于第一幕惨烈悲痛的终章。这一反高潮处理，是对剧中正义主角命运的欲扬先抑。

第二幕，赫拉女神申秀莲、彩虹女神吴允熙涅盘重生，矛盾冲突想必会更加激烈，各位还需做好心理准备。

赫拉的复仇在第三幕将迎来真正的高潮。

正义对邪恶的审判将以雷霆万钧之势到来。

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终于找到千瑞珍弹奏的钢琴曲，李斯特交响诗《玛捷帕》选段

十五集结尾处，千瑞珍染血的演奏，这一幕堪称本剧最高潮场面之一，凄凉狰狞，犹如恶魔从地狱的烈焰中解脱，复活于人间。

从此之后再也无人可以阻挡她的去路……

金素妍神级的演技让人暂时抛开人物的罪恶，折服于精彩绝伦的戏剧表演。

以下是百科对这首交响诗的简介。

李斯特这首交响诗以雨果的长诗《马捷帕》为标题，马捷帕是乌克兰民族英雄，年轻时曾在波兰国王约翰·卡吉米尔的宫廷中担任侍卫。后来由于和一个贵族夫人私通，而被贵族发现，被剥光衣服绑在马上，放逐于荒野，垂死之际在乌克兰获救，加入哥萨克骑兵队。因其英勇善战，最终成为英雄。李斯特最早在《12首超技练习曲》和第四曲中使用了《马捷帕》的标题。此交响诗作于1851年，结尾部分加上了哥萨克主题的新部分。此首钢琴曲原作完成于1826年，比雨果的《马捷帕》早完成两三年，应该说彼此并无特别大的联系。1847年出版时，为迎合拜伦和雨果的马捷帕故事，配以标题，并作上变更。此曲以中庸的快板始，在强有力的管弦乐和弦后．以D小调粗犷的三连音符音型描写马捷帕被绑在马上赶到郊外的情景。木管吹出暗示性动机，在低音管和大提琴渲染的恐怖气氛陪衬下，圆号表现马捷帕坚毅性格的动机，由铜管加强，形成气势磅礴，然后转入稍快的快板—极其振奋地，木管吹出极柔和的旋律，增加马捷帕性格中的复杂层次。第二部分为行板，描写在放逐途中，马捷帕垂死的状态，运用了半音阶及令人窒息的短旋律。

第三部分是快板，表现马捷帕奇迹般地活下来和胜利，以进行曲来表现他从苦恼中解脱，获得再生，最后强调他的英雄性格，形成高潮。

这一段正是千瑞珍对自己堕入地狱又死而复生的宣告！

正义邪恶残酷厮杀审判终将到来，莫扎特D小调安魂曲，作品626

《末日经》

震怒之日

歌词：

Dies iræ, dies illa

Solvet sæclum in favilla,

Teste David cum Sibylla.

震怒之日，毁灭之日

天与地皆成灰烬

正如大卫与西比拉之预言

这一节是全曲中最知名的片段。

在音乐逐渐低落后，

合唱团几乎不带旋律地咏唱：

Quantus tremor est futurus,

Quando Judex est venturus,

Cuncta stricte discussurus!

将会有何等的畏怖

当审判者从天而降

不要再纠结于第一幕惨烈悲伤的终章，正义的审判一定会以雷霆万钧之势到来。

创作背景

《D小调安魂曲，作品626》作于1791年，当时一位匿名人士（后来发现该人是瓦尔塞根伯爵要求莫扎特为他撰写一套《安魂曲》。当时莫扎特仍在撰写歌剧《魔笛》，也刚刚接受为神圣罗马帝国皇帝利奥波德二世加冕成为波希米亚国王创作正歌剧（即《铁托的仁慈》）。于是，在八、九月，莫扎特专注在这两出歌剧中；直至十月，才继续完成《A大调单簧管协奏曲》和开始为《安魂曲》及另一首清唱剧起稿。11月20日，莫扎特病倒了，但他仍在床上休养及尽力作曲，一直至12月5日离世为止。

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刚刚发现一个颇有深意的细节：清雅财团徽章上注有醒目的：“since1972”

今天韩国经济最大的特色——财阀经济，起源于日据时期，崛起于朴正熙时代。

1972年末，正是汉江奇迹与财阀经济的崛起元年！

1973年1月12日，朴正熙在新年记者招待会上发表了“重工业化宣言”，宣称韩国在1980年代初人均国民收入将达到1000美元。

同月31日，朴正熙听取了经济第二首席秘书官吴源哲的报告，报告指出，要改造工业结构，扩大工业基础；发展化学工业、造船、机械工业，还包括敏感的原子能等国防工业；引进新技术，建设大型工厂，赶超北朝鲜。

会议持续了四个小时，朴正熙最后下了指示：“要引进必要的外资！”

这是改变韩国命运的一次会议。

朴正熙继承了张勉政府的韩元贬值策略，限制外商投资，建立科技研究院，以提高出口制造的竞争力。

朴正熙的秘书长金正濂和重化工业企划团长吴源哲提出，各领域选定一两个私人企业，在选址、公路、资金等方面给予全力支持。朴正熙政府每个月都会与企业家召开出口政策例会，为出口制造业扫清政策障碍。

这就是韩国财阀经济的开端。

分享第二季第一集结尾天降神兵，武侠CP闪亮登场时的BGM。

伊迪丝·琵亚芙《我无怨无悔》