遇上1982年的香港新浪潮女孩林碧琪
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（本文结合电影《靓妹仔》+《靓妹正传》+林碧琪本人经历有感而写。）
這是十五歲的Becky成為“魚蛋妹”（意為在色情場合從事各種性服務的未成年小撈女）的第一次出臺，坐在空氣狹窄密不透風的小小套間，滿腹心事的她為一個面目可憎的歐吉桑提供了手淫服務……
夜深了，歐吉桑帶著心滿意足的飽嗝沈沈睡去，痛苦不堪的Becky狼狽逃出。大街上熙來攘往的人群中沒有誰會註意到一個有家歸不得的少女滿懷悲愴地在磅礴大雨中漫無目的的狂奔流連。
Becky心裏直犯惡心、眩暈、倚靠在戲院外的墻壁上嘔吐，內心翻江倒海，卻面上無淚。她覺得自己很臟，臟透了，即使全身被雨水淋濕，似乎也不能洗去今夜的“工作”加在她身上的恥辱。
茫然無措的Becky坐在路邊發呆，腦海裏回蕩著“下海”前女伴的那句話“想吃魚就別怕腥，又要賺錢，又怕丟臉。”雖然她如願以償得到了購買溜冰鞋所需要的錢，但卻非常地不快樂。
也正是在同一座城市同一個時間同一個地段，和Becky一樣年輕的張慧珊收到了人生中第一部參演的電影《擁抱》補拍夜戲的通知，不知其中有變的慧珊在匆忙趕去開工的途中受到了好友前男友阿力胡攪蠻纏的追逐，惱羞成怒的她甩手就進了片場。不料黑心的監制卻強迫她拍攝暴露床戲，拒不服從的她被打得嘴角流血。
在外守候的阿力情急之下沖入片場，卻被監制的手下們揍得面目全非。在劇組一片“打死那小子”的威脅聲中，張慧珊吃掉了工作人員提供的致幻藥物，衣衫褪盡，赤身裸體，淚流滿面地拍完了那場床戲。
收工後，在尖沙咀的地下通道裏，兩個遍體鱗傷的年輕人相互依偎，慧珊親吻著阿力受傷的手背，為他拂拭臉上的血痕，喃喃自語“對不起……”下水道的水流順著地下通道的石板潺潺流過，天橋下，兩顆受傷的心，在今夜，如此靠近。
這註定是個不平靜的夜晚，某警局的警員們正在勸阻一位年長的男人。
原來居住在混亂貧民窟裏的一戶普通袁姓人家，一個月前收到了離家出走和男友Fred私奔已一月有余的女兒袁碧琪從中國大陸寄來的信，來信稱自己很快樂，將有意在上海長住，而且永遠不會再認自己的父母。但不久後碧琪的父親在街頭偶遇Fred摟著一陌生女孩，上去追問下，女方聲稱碧琪已被“掟咗”（丟棄）。
情急之下袁父立刻報警，社會新聞版面的記者聞風出動，警方不得不阻止這位思女心切的父親想要舉行新聞發布會尋找女兒的念頭，但十七歲的袁碧琪失蹤的消息還是上了第二天的社會版。
1982年，三個被遺棄女孩的命運在十字路口轉折點處交叉重疊了。
————獻給她。
簡單回首八十年代風起雲湧的香港新浪潮“電影女神”，也許是夏文汐身著貼身泳衣，坐在高高的救生觀察椅子上，眼戴特大黑超墨鏡攝魂心魄的嫣然一笑； 《烈火青春》
也許是繆騫人在越南小酒館裏遊刃有余地穿梭於各種不同國籍、年齡嫖客間的淡定自若，做著和心愛的男人一起逃到美國要繼續當漂亮的媽媽桑，一直幹到60歲的憧憬；《投奔怒海》
是揮霍青春，恣意放縱的莊靜而在迪斯科內獨自熱舞時的水下幻境；《彩雲曲》
是顧美華在鄉村探親小道上的獨自漫步和斜靠在麥草垛上的甜美微笑……《似水流年》
是林珍奇、鐘楚紅、馬斯晨、徐傑、翁靜晶、葉童、周秀蘭、陳佩茜、利玉娟、林青霞……
還有一生只有這一次，永遠的“靚妹仔”林碧琪。
「 青春在我雙手裏頭，人想到走應要走，何必理得失與否？」
林碧琪是誰？是什麽樣的力量讓一個17歲的女孩，在八十年代初的香港電影圈引發陣陣風波。歷經多年，卻仍舊被港人津津樂道，成為坊間一個不朽的話題？
這一切，要從一出名為《靚妹仔》的香港新浪潮電影說起……
前因——
1978年，電視臺編導出身的嚴浩和原警務人員（棄戎從影）的陳欣健共同拍攝的《茄哩排》掀開了轟轟烈烈的香港電影新浪潮序幕。隨後幾年內，許鞍華、徐克、譚家明、蔡繼光、翁維權、章國明等從海外歸來的“知識分子”型導演紛紛加入其中，以《瘋劫》、《蝶變》、《喝采》、《行規》、《點指兵兵》等名噪一時的佳作讓“新浪潮”的概念在香港影壇深入人心。嶄新的面貌、獨特的拍攝手法和層出不窮的好點子幾乎革掉了一大批從邵氏嘉禾大片場時代樹立起來的舊時觀念。而一些成名已久的大導演，甚至被電影雜誌公開譏諷“占著茅坑不拉屎”，該讓位給更加年輕有為的青年人啦。
1980年，當新浪潮的號角在香港影壇遍地開花，風行一時之際。一個15歲的女孩袁碧琪，因無心向學，被其所在的篤信中學勸退。本應乖乖在校讀中一的她，卻已沒有像同齡人般的學業壓力，而是在家幫忙打理家務。
經營家私修理的父母，對於年幼的女兒失學在家，並沒有太過放在心上，對於女兒開始經常性的夜不歸家舉動，更是沒有精力去嚴加管教。碧琪頭上有一個哥哥兩個姐姐，下面還有一個弟弟和一個妹妹，家裏已經有六個小孩，排行第四的碧琪尷尬地處在了一個不討好的中間位置，很難再從眾多兄弟姐妹的爭奪中再去爭取到來自父母更多一點的關愛。
更何況，他們一家八口，還要面臨一個相當嚴峻的生存壓力。與之相比，乖乖女碧琪的“墮落”在家人眼裏也便算不了什麽了。
這個壓力即是來自於袁家所居住的——九龍城寨，袁家當年所居住的住址，正是九龍城寨龍津路10X號D七樓。
說起已經消失了的九龍城寨，相信會是香港人心中一段特別的記憶——這座現實中位於啟德機場北面，占地6英畝，約3公頃，卻共有350棟樓宇，擁有10000多個家庭人口，最高峰時約居住著35000人，號稱“沒有天空的城市”，是全世界人口最密集的地方。九龍城寨是中英日三國政府的歷史遺留難題題，最早可追朔到19世紀末香港是英屬殖民地時便已存在。由於皇家香港警察、殖民地政府無權進入，中國的政權又拒絕管理，九龍寨城頓成罪惡溫床、貧民區，更以“三不管”（即中國不管，英國不管，香港不管）來形容當地的管轄權問題。
1949年中華人民共和國成立後，大批難民從華南地區湧入香港，並聚居於九龍寨城，港英政府最終完全放棄管理，寨城淪為三合會活躍地帶，成為販毒、賣淫、賭博等非法行為的溫床，最“著名”的色情場所、賭場、鴉片煙館、海洛英館、犬肉食堂等四處林立。七十年代中期香港警察曾派出3000人強進寨城，鏟除寨城內的黑幫勢力。
但此後九龍城寨的治安情況並未得到改善，鋼筋水泥房屋如雨後春筍般建成，非法擴建、僭建嚴重，街道狹窄如走廊。居民用水來自八條公家的水管或水井。由於建築完全不經規劃，寨城環境衛生惡劣。1980年代初期，有推算寨城居有35,000人，而罪案率也比香港平均數字高得多。
生活在城市整齊劃一，治安有序裏的居民們，單是從外表便對九龍城寨望而卻步，認為裏面的人生活在地獄之中。然而也有另一種觀點認為，九龍城寨提供最便宜的飲食、最便宜的服務、最低的消費，它能讓低下的人過好生活。居住在裏面的人與“香港人”不一樣，要求很低，但也很快樂。對於大多數人，那是一個只有現在，只有今天，沒有明天的地方，所以“自求多福”。
在這樣復雜的環境中成長的小孩，很難想象會不因家庭和外部的生存壓力而改變純真的自己，香港攝影師梁廣福講述過一個城寨妓女的故事：她自從13歲進入九龍城寨，被賣做妓女，只出過城寨一次，是被老板帶著去尖沙嘴接客，去廟街買衣服時路過半島酒店，在車上看了一眼那閃爍的霓虹，那是她對城寨外的香港最後的記憶。
攝影師遇見她時，她已60多歲，仍然是一名妓女。
而由於城外的人對城寨犯罪自由情形的無限想象，更是把吸毒犯罪等活動形象地稱呼為“追龍追龍”。
“追龍”，據說在城寨是一件很普及的“非義務教育”。
如果15歲的袁碧琪後來沒有成為林碧琪，沒有遇到黎大煒和麥當雄，會擁有怎樣隨波逐流的命運？
但人生沒有假設，碧琪退學一年後，一顆未來的種子正悄悄地埋入土中，亟待生根發芽……
1981年4月初．一出西德青少年問題電影《墮落街》（又名：一個少女的自白）的上映在歐洲轟動一時，影片根據真人真事改編，電影主人公原型克裏斯蒂娜·F在一個離異家庭中成長，和母親、妹妹一起居住。一日妹妹收拾包袱離家投奔去了父親處。母親遂光明正大地把情夫領進家門尋歡。失去親人關懷的克裏斯蒂娜無心向學，終日在地下夜總會和地鐵通道內流連忘返，與一群不良少男少女廝混、聽大衛鮑伊的演唱會、吸食迷幻劑、偷竊商店財物。她愛上了其中一個男孩德特勒，德特勒以向同性戀出賣肉體維持吸毒的經濟來源，在他的影響下，無人管教的克裏斯蒂娜也逐漸走上了吸毒、賣淫之路……
克裏斯蒂娜·F是因為出現在了某個戀童癖的審判法庭上才令編劇留意到了她的故事，電影采用半紀錄片寫實手法拍攝，部分未成年孩童自殘、性愛、吸毒的場景極富沖擊力，尤其是吸食海洛因的多個場景，觀眾明知只是為了作戲需要，畫面真實得仍令感官倍感不適。
這部電影在歐洲不僅獲獎無數，更是打破了當時的西德票房紀錄。擅長跟風的香港電影人自然不會錯過這次觀摩+借鑒的學習機會，而這條德國的《墮落街》被“移植”到了香港後，便被改頭換面為當時社會上熱門的問題少女靠出賣性服務換取錢財的“魚蛋妹”題材。
而在《靚妹仔》之前，其實已經有《夜車》、《失業生》、《忌廉溝鮮奶》、《IQ爆棚》等片出現了“魚蛋妹”的小角色，但既為配角，自然也非故事的主線，只稍微帶過。《靚妹仔》，是正式以這個群體做為主角的第一部主流電影。
——編劇文雋：“這位小姐，我想看看你的樣子，不介意吧？”為她點上一支煙
“有什麽好看的！”女孩推開客人的手。
“看看有什麽關系？你長得很不錯。”稱贊
“啰嗦什麽，快點啦。”解開上衣扣子
“誒你不要誤會，我沒這意思。我看還是先讓我自我介紹吧。我是一位編劇，想請問你一下，你幹這行有多久了？”
“你怎麽這麽煩呢！一個禮拜。”
“其實有別的很多事情可以做，例如在商店做店員，也可以賺錢的。”
“你有病！那麽低點錢，夠我幹嘛！”
“哦你要養家啊，還是有人逼你啊~~~”
“餵你夠了啊，你是來幹嘛的？”
“咳咳，我只是想跟你談談你的故事。”
“談談談，回家找你媽去談好了 ……”遂起身離席
——泰迪羅賓：“你的外形很不錯，我想請你來新藝城為我們的下一部新片《彩雲曲》試鏡。”
——黎大煒：“年輕人，下午記得來‘新香港’的辦公室見面！”
“當我推開‘新香港’的大門時，我留意到所有的人都在向我行註目禮。我以為自己已帥得如天上的龍，誰料見到黎大煒後不禁自嘆不如，黎導演穿一套淺灰色的西裝，系一條粉紅色的領帶，濃眉大眼，看上去任何一方面都比我感覺好。我們似乎惺惺相惜，導演也把我從頭至腳、從腳到頭上下看了一遍。他笑道‘嘖嘖，你簡直就是《靚妹仔》男主角的化身！’”
這兩次試鏡的機會為這個初出茅廬年輕人帶來了一點希望，可惜事與願違：《彩雲曲》的男主角一角因年輕人不願按照新藝城的要求更改藝名，而花落臺灣小生吳少剛，只撈得一個連片尾名字都未署上的小配角；《靚妹仔》則選擇了跟他一樣同為新人的麥德和，黎大煒抱歉地對年輕人說：“我們最後還是決定起用麥德和做為《靚妹仔》的男主角，理由並不是誰比誰好，或誰比誰差，問題在於我們拍的是一部半紀錄式的電影，你本身跟電影的角色太像，恐怕觀眾看了會有作戲的感覺，失去寫實片的意義。”
山水有相逢，兩年後，年輕人還是得到了和這間電影公司合作的機會，主演《毀滅號戰車》、《停不了的愛》等片。十多年後，年輕人成為了四大天王之一，不計前嫌地和當年將其“淘汰”的黎大煒合組天幕電影公司攜手拍片，他就是劉德華。
1981年，“麗的三雄”（另兩人是 屠用雄、李兆熊，皆是麗的的監制）之一的鬼才麥當雄因公司被大財團收購而離開了工作長達十一年的麗的電視臺，轉向電影圈發展，成立“麥當雄制作有限公司”，在獲得珠城電影公司資金合作後，立馬組建團隊開拍電影，並決心以半紀錄片的寫實手法，現場收音，真實音效，實景燈光，為當時公式化流水線的香港電影界註入全新的拍攝手法。
為了追求電影的真實質感，不僅編劇和其他工作人員親自出動，去街坊、夜店探訪時下一般青年人的生活狀態，甚至深入“魚蛋妹”們工作的場所進行調查，在材料的收集過程中，劇組愈發堅定了使用新人面孔來拍攝電影的信念。
正因如此，雖是男新人，卻已是TVB小熒幕常客劉德華的落選自是情理之中。
女主角方面，當紅的歌手劉美君和露雲娜也因各自的氣質或年齡問題紛紛落選，監制麥當雄並不因為這是自己離開電視臺之後的第一部電影便啟用大卡司陣容博取票房，而是自信要完全憑借紮實的劇本和新人的表演來征服觀眾。出品人梁李少霞時隔多年後回憶當年，仍忍不住地豎起大拇指：「整個製作都好狠，可以說是孤註一擲，對劇本、選角，阿麥完全自信心爆棚！」
最早進入麥當雄視線的，是溫碧玉。當時年僅14歲的溫碧玉自幼喪父，12歲就出來玩的她較為早熟，在油麻地與尖沙咀這兩個地區便已經很有名，經常在夜總會、酒吧、的士高、電子遊戲中心等地和不同的人群廝混，油尖區的CID和在該區域行乞的人大多數都認識她。
一番詳談後，麥當雄認為溫的年紀雖然小，但外表與心態都比實際年齡大得多，飽經世故，如果在電影方面發展一定很有前途。多方遊說後，不顧母親哭著阻止的溫碧玉一口答應願意拍片。同時編劇文雋為她取了一個新藝名：溫碧霞（有向當時的紅星陳秋霞、林青霞的“霞”字借光之意）。
此時，改變袁碧琪命運的關鍵時刻終於降臨了。
「 我想好似海鷗飛 飛萬裏
邀遊在天上遠飛
我願遠飛
我想飛到天邊的 盡處
夕陽下千萬明媚
世上樂園地”」
——余安安《自由在我手》/電影“靚妹仔”主題曲
跟溫碧霞一樣，碧琪，也是在街頭混混的聚集地裏被挖掘出來的，這個慧眼識珠的人，是黎大煒。
此時距離碧琪綴學，已有一年多了，無人管教的她，度過了一段放任自流的時光，爆粗打群架，有家不想歸，昏天暗地日夜顛倒，可謂任性妄為。
看起來，碧琪和她的夥伴們擁有了那麽多相比較同齡人渴望而不可及的自由，無拘無束，應該更高興不是麽？
可是，碧琪時常會覺得莫名的不開心，這種難以排解的空虛感令她不停地吸煙、四處遊蕩。
即使這樣，內心無助的情況還是沒有得到任何改善。她們就像《墮落街》裏迷茫孤獨的一群孩子，享受當下，不屑明天，找不到真正的自我，也根本不明白自己想要的東西究竟是什麽。
少年們身無分文，唯一寶貴的財富，便是青春。
「 Peter：你在哪間學校念書？
Becky：別提了，念書有什麽勁~
Peter：K書拿獎學金啊
Becky：哎我覺得人生好乏味啊。。。順手操起Peter放在車上的一支煙點燃它：“有沒有加‘料’啊？”
………… 」
當黎大煒邀請袁碧琪出演《靚妹仔》時，她只提出了一個要求：非女主角不演！
如獲至寶的黎大煒一口答應下來，並連同電影裏的角色一起命名為“碧琪” （Becky）。
從此，小太妹袁碧琪變成了大明星林碧琪。
雖然是第一次拍電影，可對於16歲的林碧琪來說，這出戲只是在“做自己”，表演對她而言難度不大。在片場結識的四個年齡相仿的女孩（溫碧霞、蘇佩芳、梁美瓊、葉璇）因為“臭味相投”，大家很快成為朋友。
同為新人的她們，會彼此鼓勵，暗中也會各自較勁，互相在戲份和表現上競爭一番。不過因為女孩們的年齡全都是未成年，個性一個比一個反叛倔強，對劇組的管束根本不放在眼裏，也不同劇組裏的人玩兒。做什麽事都順著自己的性子來，有時齊齊玩失蹤；有時開工的時間是早上八點，她們會因為前一晚在迪斯科玩得太盡興而睡過頭到中午十二點才出現在片場，氣得導演“ 生 蝦 咁 跳” 。
溫碧霞是其中年紀最小的一位，卻和碧琪最要好，兩人當時幾乎出雙入對，無話不談。
拍攝之初，劇組上上下下的氛圍可謂一派和氣，大夥兒齊心合力，一心要拍好電影，打響麥當雄進軍電影業的第一炮。
多年後回憶往事，黎大煒感慨萬千：「我們一直不明確公開誰是主角，讓她們去競爭，以滿足她們的虛榮心。」他說當年拍戲初始對五個小太妹（（林碧琪、蘇佩芳、溫碧霞、梁美瓊、葉璇））都言明她們是主角，以防止她們因戲份的多寡而爭執。
在激烈競爭壓力下，碧琪，還是贏了！
也許一開始並未明確誰才是《靚妹仔》真正且唯一的女主角，但外形驚艷、天資奇佳、氣質清冷的她，愈來愈受到劇組的青睞，麥當雄更認為林碧琪是“詹姆斯•迪恩和山口百惠的結合體”。即使當時沒有對外聲明。拍攝工作一天天進行下去，女主角的天平已經逐漸向她傾斜。
就在一切順利之時，愛神讓兩顆叛逆不羈的靈魂相遇了。
今生今世——
1982年7月7日，一場特殊的官司在香港新浦崗區的兒童法院開庭，原告是一對夫妻，狀告女兒林碧琪與其男友，要求法庭裁定她接受社署監管，等待審訊過程中，林碧琪由馬頭圍女童院看管，心不在焉，神情冷漠，面露不屑。新蒲崗裁判署僅用55分鐘時間就裁定她歸由父母看管。散庭時，袁父主動對碧琪的男友Fred說：“我們以後好好相處啦！”然後上前欲招呼女兒，不料卻被林碧琪冷冷地將其手打掉，並說出一句令父母天旋地轉的話“我說過我永遠不會再認你們，也不會再回家。而且，我已經懷了孕。”
「 Becky和Peter的初次邂逅來得有些措手不及。雖然在迪斯科裏Peter瀟灑的熱舞看得一旁的Becky目不轉睛，但她很快便返至自己和女伴的天地裏狂歡，在燈紅酒綠的電子迷樂中反復旋轉，盡情享受當下，忘卻家庭帶給她的煩惱。不一會兒場內有人起了沖突，被攪了興致的Becky和Peter在洗手間前再次遇見，這一次Peter清清楚楚地看到了她。
好奇的Becky尾隨Peter而去，目睹了他們的非法交易。Becky對潛在的危險渾然不知，看得入神。察覺了她的視線的Peter並沒有因為被人撞破而如臨大敵，只輕輕起身關上了門，還友好地對偷窺的Becky眨眨眼。很少感受到他人善意的Becky情不自禁地露出了微笑，又很快失落地離去。她不知道還有沒有再次遇見這個看上去頗為友善的大男孩的機會。 」
1982年年初，為《靚妹仔》忙得不可開交的麥當雄和黎大煒終於感受到了頭疼和壓力，並非是因為劇組的開支遇到了什麽困難。最大的麻煩，居然來自此前被他們一致看好的女主角林碧琪。
“我很喜歡Fred，遇到他是我的幸運。認識他之前，我很幼稚，不知自己在做什麽，和從前的朋友在一起，我總是不開心又抽煙。認識他後，他教我許多，也改變了我很多……”
——林碧琪《明報周刊》專訪摘錄
林碧琪在拍攝《靚妹仔》間隙通過姐姐認識了玩音樂的中菲混血兒Fred Carpio，他大她兩歲，當不良少女遇上搖滾青年，戲裏戲外，屬於女孩真正的故事開始了。
「 十五歲的Becky從來都不喜歡回家——自從父親因外遇和母親離婚，母親居然包養了一個只會玩音樂卻不事生產的肌肉佬與其同居。三個人的生活時時刻刻劍拔弩張，一刻也不得安寧。Becky痛恨周遭的一切，唯一令她在乎的人是依舊疼愛她卻不得不寄人籬下的爺爺，她最大的心願是將來長大後自食其力，可以把親愛的爺爺從父親和後母那兒接出來。
白天在學校裏的Becky已經不是小時候的好學生，和朋友們經常作弄老師取樂。
路人偶爾會看到去派對吸食帶著迷幻劑的煙之後神誌不清的Becky，在路邊的噴水池邊隨意地捧起清水將臉洗幹凈後才孤零零地回到她所憎惡的家。
即使她習以為常地用不同的方法麻痹自己，可每每夜幕降臨後回家看到母親和大只佬鬼混，Becky還是會難過得在房間內偷偷吸煙至嘔吐。
這一切，母親不是不看在眼裏，但精神脆弱得過且過的她已無力去管束任何一方了。
Becky此時認識了Peter，暫時忘卻了因為在超市偷竊而被學校開除的煩惱，看著他在溜冰場上嫻熟溜冰的勃勃英姿，她也計劃著要買下一雙漂亮的溜冰鞋，請他當自己的老師，兩個人一起在溜冰場上同行。
終於有一天，戰爭爆發了——
媽媽：“你還敢撒野！書念到哪裏去了，撒謊，沒禮貌，你有沒有把我放在眼裏！”
Becky：那我呢？我走出去，人人說我媽養男人，養了個野男人。
媽媽：你說什麽！
Becky：我的事他管不著！他問你要錢你就給，我是你女兒，難道你的錢是用來倒貼的嗎？
媽媽：死丫頭！（PIA一巴掌）
這是學生妹從此轉化為魚蛋妹的重要轉折。
也許不給錢尚屬小事，但當著Becky所厭惡的情夫面前被扇巴掌卻大大激化了矛盾，原本心性高傲的Becky終於賭氣般地“下海”，走入了漆黑的夜蒲，為一個中老年男子提供了手淫服務。
Becky到底還是去了和Peter約定的體育用品店，她不打算再買下任何東西。但體貼的Peter察覺到她的不適，不僅脫下毛衣給了渾身濕透的她，更是將那雙Becky向往已久的溜冰鞋親手送給了她。
直到此時，Becky內心的冰山才被融化，她緊緊地抱著那雙鞋，淚光瑩瑩，哽咽地說“多謝。”隨即依偎在peter的懷裏泣不成聲。
那天晚上她沒有回家，她甚至覺得以後永遠都不必再回家了。 」
>>>>>>>>>林碧琪也不想回家。
自從和Fred相愛後，戀愛大過天，她無心再工作，一心追逐著愛情。Fred和此前遇到的那些不諳世事沒見過世面的小男生們完全不同，其家姐是香港歌壇頗有名氣的杜麗莎，被譽為本地殿堂級歌後。兩人均出生於音樂世家，父親Fernando Carpio是六十年代香港鼓王、妹妹查寧（Charing Carpio）、九五年病故 的偉芝（Sandy Carpio）、以及堂妹韋綺珊（Rita Carpio）等，均是出色歌手或音樂人。Fred本人曾就讀於喇沙中學，讀書時期已愛上玩樂隊，他與朋友們在八六年組成水晶迷（Crystal Zone）樂隊，先後推出過多張專輯於多個音樂節上獲獎，音樂上，Fred一直活躍至今。對了beyond樂隊的成員們和Fred也是老友鬼鬼哦。
和Fred在一起的碧琪，漸漸因了這份感情和事業的沖撞，而毅然選擇了愛情。不再像之前一般老老實實地配合劇組拍戲，而是愈來愈反叛，甚至不惜和劇組上下發生激烈的沖突。
父母因為電影公司的積極遊說，對正在拍片的碧琪寄托無限厚望，期待她會一夜成名，當大明星賺錢養家。但對她來講，物質不重要，金錢不重要，名利也不重要，最重要的，是愛情。
那麽，《靚妹仔》劇組當年到底發生了什麽？令碧琪在戲份殺青後馬上和Fred私奔，差點一去不復返呢？
從後來邱禮濤導演於林碧琪這段時期的拍片經歷做為原型的電影《靚妹正傳》中所得知，《靚妹正傳》女主角張慧珊的原型即是林碧琪，她所遭遇的最大風波便是《靚妹仔》中幾場尺度較大的的裸露戲份，這應該就是令林碧琪退縮並想要逃避的主要原因。
在麗的時期的麥當雄，就以強硬的工作作風“無法無天”喧囂一時：拍《十大奇案》時扔小孩進泳池讓他掙紮，差點淹死那孩子；拍《霧夜飛屍》，等火車開來時，突然亮燈，扔“屍體”過去，嚇得司機急剎車，火車差點出軌；《大丈夫》演員王鐘從吊車跳下，弄得海洋公園警鐘響徹……此種劣跡多不可數，但這種搏命也換來了高收視率，戰得“無線”節節敗退。連比林碧琪還要桀驁不馴的新晉小生徐少強，也曾因為《天蠶變》的拍攝而被邵氏教唆和老麥發生糾紛，被沈著的麥當雄巧妙應對而敗下陣來，沒討到本點便宜。
有了此前的“經驗”，因此林碧琪拒不服從部分出位情節的拍攝要求，對於麥當雄來說並不算難事：“先禮後兵”，先是說服碧琪的家人站在了公司的一邊，再著便是好言相勸，如若再不聽說……那麽文章開頭所描寫《靚妹正傳》裏劇組強迫女主角張慧珊拍床戲的情景便不僅僅只是大熒幕上的噩夢而已。
1982年3月7日，林碧琪結束《靚妹仔》的拍攝工作，卻沒有回到家中，而是馬上離家出走。在此後的工作中拒絕配合電影公司的一切宣傳要求，不肯拍照，任誰苦苦相勸也無用。
一整個四月，對抗的情緒在林碧琪和電影公司中蔓延，就算氣憤的麥當雄公開對外界聲明要全力打造比她更加聽話的溫碧霞，碧琪仍然倔強地在一次記者見面會上表示：不喜歡！以後也不會再拍戲了！我心裏牽掛著一個人，沒有心情再配合你們拍照。《靚妹仔》將會是我的最後一部電影。
四月中旬，碧琪的失蹤和《靚妹仔》上映的消息同時占據了媒體的大版面。
「 Becky離家出走和Peter同居已經有一段時間了。Peter是她深愛的男人，她甚至還去紋了個和Peter的胸膛上一模一樣的蛇形紋身。可惜好景不長，為Peter蹲監獄的前女友出獄了。兩女爭一男，醜態百出，心生厭惡的Peter趁機離去。無處可去的Becky只得又去找回老友們，也終於正式下海當上了“小姐”。
Becky再也不是天真無邪的十五歲，期間她幾乎經歷了人生絕大部分的痛苦和掙紮：不願隨前來尋人的母親回家、爺爺去世、朋友之間反目成仇、最好的姐妹因為男友的拋棄而跳軌自殺……在歡場人前賣笑，人後千般滋味心知肚明。
在一次和其他小姐的爭風吃醋大打出手中，她和久未見面的Peter再度重逢，恍如隔世。Peter念及舊情出手趕走了毆打Becky的小姐。內心的堅冰終於融化，傷痕累累的Becky奔向Peter，倚著他的肩膀盡情地釋放壓抑許久的淚水。
“揮揮手為我的自由 今天與你分手
不必要眼中有淚流 人總有分別時候
遙遙長路我不會回頭 不需替我擔憂
青春在我雙手裏頭 人想到走應要走
何必理得失與否”
兩個年輕人為了成長而付出了生命的代價。目送著奄奄一息的Peter被推入醫院的急救房。失魂落魄的Becky面對母親“跟我回家吧，我們可以重新來過。”的懇求，低下了倔強的頭“媽……”」
>>>>>>>>>我很快樂
五月初，已經失蹤了半個多月的碧琪托表妹給父母帶去了一封信，信上稱自己很快樂，將有意在上海長住，而且永遠不會再認自己的父母。
原來，林碧琪失蹤後是和Fred一起私奔去了上海，Fred的母親正是上海人。鞭長莫及，碧琪的家人焦急萬分卻又無可奈何。
比他們更加焦急的，是電影公司。《靚妹仔》的上映取得了巨大的成功，制作成本僅一百多萬，票房卻大破一千萬！縱然題材因涉及青少年的犯罪問題而引發了不小的爭議甚至招致教育系統專門開辦研討會來批評，但成功就是成功，相比較另一部同期上映的電影《彩雲曲》因票房失利而導致導演和女主角的雙雙隱退，初出茅廬的林碧琪得到了外界極高的贊譽————
影迷點評：
最令我驚呆的，是女主角林碧琪。
這個林碧琪，她的驚艷簡直令我的眼睛在個半小時中不能離開她的容貌。樣子甜美卻又不失成熟韻味，一個笑容可殺死所有觀眾，當她憂郁的眼神出現時又我見猶憐，可想而知，她的出現，驚為天人。她的角色又符合電影中的性格，倔強﹑自我，卻又寂寞憂傷﹑追求愛情慰藉又傷得體無完膚。她仿佛融入了主角當中，根本不是在演戲，而是實實在在有這麽一個可憐少女，迷失在青春歲月中。她的演出完全忘我，激烈床戲照樣可演，大膽程度根本不像個新人。
編劇文雋感慨："找林碧琪拍《靚妹仔》真不知是她的造化，還是我們的幸運。總之，她帶給香港影壇的光芒，就恍如一劑反叛的血脈，刺激得使所有人都震驚。反叛不單流註在她的血液裏，還充塞著她蘊藏豐富的戲劇細胞中。"
大導演李翰祥：“現在大家都在說林碧琪是中國的山口百惠，我想有一天，人們會說山口百惠是中國的林碧琪。”
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林碧琪的高傲與叛逆在《靚妹仔》中表現得淋漓盡致，令人對這位稚嫩的少女從戲裏戲外都心生愛憐。無數的電影公司和導演都迫不及待地要和她合作，大把的支票隨即送到了麥當雄面前要求“借將”。
一向被外界公認辦法多多的老麥苦笑著一一婉拒，林碧琪的逃跑令他根本無所施其技：
“我自己與她簽了兩年合約，一樣沒有辦法，她口口聲聲說不願再做明星，不願拍戲。雖然，我已經有了新的劇本，找她開拍，但暫時還是沒有辦法說服她，連雜誌找她拍照做專訪也未能安排好，哪有辦法找她外借呢？”
七月中旬，消失許久的林碧琪出現了，此時的她，大腹便便，身懷六甲。
在此之前，Fred家和袁家，就已經因為她的歸屬到底應該屬於誰而多次發生糾紛並鬧上警局。
為了利益，電影公司當然也希望碧琪老老實實地聽話回家。
一場官司不可避免地開庭了。
苦苦尋找女兒的袁父終於在兒童法庭上見到了一直拒不露面的女兒。散庭後，盡管法官認定碧琪的監護權屬於父母，但不肯回家的林碧琪獲準在弗烈家中待產，並每月到社署見感化官聆聽教誨。
盡管不為世俗所接受並祝福，但碧琪得到了Fred家人的全力支持，Fred的媽媽不僅給了她最貼心的照顧，還教她織毛衣。Fred為她買了小狗，還常常帶她去逛公園，讓她什麽也不必擔心，安心等待孩子出生便立刻結婚。
這是長期飽受周遭壓抑的碧琪最為匱乏的人情溫暖。她不僅不再拍攝電影，拒絕復出，更是堅決地與電影圈的一切斷絕了所有聯系（甚至包括曾經要好的溫碧霞）。
一年後，林碧琪和Fred的第一個女兒出世，此時她僅僅只有十八歲。
再見，靚妹仔！再見，林碧琪！————
其實故事說到這裏，應該可以告一段落了。但……
雖然林碧琪對拍電影嗤之以鼻，但是電影界卻並未真正地忘記她，那之後各類靚妹仔式的太妹電影層出不窮，其中一出《快樂的小雞》，同樣講述失足賣淫女孩的故事，甚至直接讓李麗蕊和李麗珍飾演的角色分別叫“林碧生”和“林碧琪”，卻未能再重塑她當年一片成名的輝煌。
就連第二屆的香港電影金像獎，也在碧琪消失快滿一年且沒有出席頒獎禮的情況下，從馬斯晨 繆騫人 鐘楚紅 張艾嘉幾位實力演員的重重包圍中將“最佳女主角”的影後獎杯頒給了她（由一同入圍的好友溫碧霞代領）。她也因此成為了金像獎史上最年輕（獲獎時年僅十八歲）和只憑借一部作品便成功封後的先例，不僅空前，後來者也難以比肩。如果換做現在，跟電影公司的公開對抗又多次上了社會版的不良少女，是會被視為任性妄為的壞孩子而被千夫所指的吧。
對比同屆的雙黃蛋影帝麥嘉和洪金寶，可見組委會對她的充分肯定。
值得玩味的是，那麽多人趨之若鶩的影後頭銜，叫碧琪得知後，只換來全家人的焦慮和不安，勾起不愉快的往事……
組委會的“一廂情願”並未引得碧琪再戰影壇，如同曾經喧囂一時的“新浪潮”也未能承載香港電影的未來，沒過幾年，新浪潮導演便出國的出國，去教書的教書，做生意的做生意……曾和林碧琪大為不快的麥當雄現在也已棄影經商多年，不問江湖世事。至今仍堅持在第一線的“新浪潮”導演，僅剩徐克、許鞍華等寥寥數人。
驚鴻一瞥的林碧琪就此銷聲匿跡，和Fred以及兩個女兒過得平靜恬淡的生活，任憑外界的重金邀約也不為所動。時光永遠停留在了1982年，仿佛世上從未出現過這等奇女子。
1987年中國政府和英屬香港政府達成拆除九龍城寨的協議，並開始居民的搬遷工作。
1990年在九龍城寨居住的最後一位居民遷出，這個占地只有3公頃，卻共有350棟樓宇，住有10000多個家庭，共三四萬人生活和工作的地方，終於變成一個死城。
1993年，九龍城寨被完全拆毀，之後被改造成為供居民遊玩的九龍寨城公園。
命運到底對碧琪是垂憐的，給她一段轟轟烈烈的青春，又送她一生細水長流。
大廈已傾，落英繽紛，從此世間再無林碧琪。
（文/遊牧人·芳汀）
特別收錄：为使大家更加方便了解本事件中各位人物相关背景和故事脉络，以下是我從八十年代初至今的香港《明報周刊》《大公報》《香港工商日報》《華僑日報》等本地報紙整理出來的所有關於林碧琪的報刊報道：
http://movie.douban.com/review/6139494/
這是十五歲的Becky成為“魚蛋妹”（意為在色情場合從事各種性服務的未成年小撈女）的第一次出臺，坐在空氣狹窄密不透風的小小套間，滿腹心事的她為一個面目可憎的歐吉桑提供了手淫服務……
夜深了，歐吉桑帶著心滿意足的飽嗝沈沈睡去，痛苦不堪的Becky狼狽逃出。大街上熙來攘往的人群中沒有誰會註意到一個有家歸不得的少女滿懷悲愴地在磅礴大雨中漫無目的的狂奔流連。
Becky心裏直犯惡心、眩暈、倚靠在戲院外的墻壁上嘔吐，內心翻江倒海，卻面上無淚。她覺得自己很臟，臟透了，即使全身被雨水淋濕，似乎也不能洗去今夜的“工作”加在她身上的恥辱。
茫然無措的Becky坐在路邊發呆，腦海裏回蕩著“下海”前女伴的那句話“想吃魚就別怕腥，又要賺錢，又怕丟臉。”雖然她如願以償得到了購買溜冰鞋所需要的錢，但卻非常地不快樂。
也正是在同一座城市同一個時間同一個地段，和Becky一樣年輕的張慧珊收到了人生中第一部參演的電影《擁抱》補拍夜戲的通知，不知其中有變的慧珊在匆忙趕去開工的途中受到了好友前男友阿力胡攪蠻纏的追逐，惱羞成怒的她甩手就進了片場。不料黑心的監制卻強迫她拍攝暴露床戲，拒不服從的她被打得嘴角流血。
在外守候的阿力情急之下沖入片場，卻被監制的手下們揍得面目全非。在劇組一片“打死那小子”的威脅聲中，張慧珊吃掉了工作人員提供的致幻藥物，衣衫褪盡，赤身裸體，淚流滿面地拍完了那場床戲。
收工後，在尖沙咀的地下通道裏，兩個遍體鱗傷的年輕人相互依偎，慧珊親吻著阿力受傷的手背，為他拂拭臉上的血痕，喃喃自語“對不起……”下水道的水流順著地下通道的石板潺潺流過，天橋下，兩顆受傷的心，在今夜，如此靠近。
這註定是個不平靜的夜晚，某警局的警員們正在勸阻一位年長的男人。
原來居住在混亂貧民窟裏的一戶普通袁姓人家，一個月前收到了離家出走和男友Fred私奔已一月有余的女兒袁碧琪從中國大陸寄來的信，來信稱自己很快樂，將有意在上海長住，而且永遠不會再認自己的父母。但不久後碧琪的父親在街頭偶遇Fred摟著一陌生女孩，上去追問下，女方聲稱碧琪已被“掟咗”（丟棄）。
情急之下袁父立刻報警，社會新聞版面的記者聞風出動，警方不得不阻止這位思女心切的父親想要舉行新聞發布會尋找女兒的念頭，但十七歲的袁碧琪失蹤的消息還是上了第二天的社會版。
1982年，三個被遺棄女孩的命運在十字路口轉折點處交叉重疊了。
————獻給她。
簡單回首八十年代風起雲湧的香港新浪潮“電影女神”，也許是夏文汐身著貼身泳衣，坐在高高的救生觀察椅子上，眼戴特大黑超墨鏡攝魂心魄的嫣然一笑； 《烈火青春》
也許是繆騫人在越南小酒館裏遊刃有余地穿梭於各種不同國籍、年齡嫖客間的淡定自若，做著和心愛的男人一起逃到美國要繼續當漂亮的媽媽桑，一直幹到60歲的憧憬；《投奔怒海》
是揮霍青春，恣意放縱的莊靜而在迪斯科內獨自熱舞時的水下幻境；《彩雲曲》
是顧美華在鄉村探親小道上的獨自漫步和斜靠在麥草垛上的甜美微笑……《似水流年》
是林珍奇、鐘楚紅、馬斯晨、徐傑、翁靜晶、葉童、周秀蘭、陳佩茜、利玉娟、林青霞……
還有一生只有這一次，永遠的“靚妹仔”林碧琪。
「 青春在我雙手裏頭，人想到走應要走，何必理得失與否？」
林碧琪是誰？是什麽樣的力量讓一個17歲的女孩，在八十年代初的香港電影圈引發陣陣風波。歷經多年，卻仍舊被港人津津樂道，成為坊間一個不朽的話題？
這一切，要從一出名為《靚妹仔》的香港新浪潮電影說起……
前因——
1978年，電視臺編導出身的嚴浩和原警務人員（棄戎從影）的陳欣健共同拍攝的《茄哩排》掀開了轟轟烈烈的香港電影新浪潮序幕。隨後幾年內，許鞍華、徐克、譚家明、蔡繼光、翁維權、章國明等從海外歸來的“知識分子”型導演紛紛加入其中，以《瘋劫》、《蝶變》、《喝采》、《行規》、《點指兵兵》等名噪一時的佳作讓“新浪潮”的概念在香港影壇深入人心。嶄新的面貌、獨特的拍攝手法和層出不窮的好點子幾乎革掉了一大批從邵氏嘉禾大片場時代樹立起來的舊時觀念。而一些成名已久的大導演，甚至被電影雜誌公開譏諷“占著茅坑不拉屎”，該讓位給更加年輕有為的青年人啦。
1980年，當新浪潮的號角在香港影壇遍地開花，風行一時之際。一個15歲的女孩袁碧琪，因無心向學，被其所在的篤信中學勸退。本應乖乖在校讀中一的她，卻已沒有像同齡人般的學業壓力，而是在家幫忙打理家務。
經營家私修理的父母，對於年幼的女兒失學在家，並沒有太過放在心上，對於女兒開始經常性的夜不歸家舉動，更是沒有精力去嚴加管教。碧琪頭上有一個哥哥兩個姐姐，下面還有一個弟弟和一個妹妹，家裏已經有六個小孩，排行第四的碧琪尷尬地處在了一個不討好的中間位置，很難再從眾多兄弟姐妹的爭奪中再去爭取到來自父母更多一點的關愛。
更何況，他們一家八口，還要面臨一個相當嚴峻的生存壓力。與之相比，乖乖女碧琪的“墮落”在家人眼裏也便算不了什麽了。
這個壓力即是來自於袁家所居住的——九龍城寨，袁家當年所居住的住址，正是九龍城寨龍津路10X號D七樓。
說起已經消失了的九龍城寨，相信會是香港人心中一段特別的記憶——這座現實中位於啟德機場北面，占地6英畝，約3公頃，卻共有350棟樓宇，擁有10000多個家庭人口，最高峰時約居住著35000人，號稱“沒有天空的城市”，是全世界人口最密集的地方。九龍城寨是中英日三國政府的歷史遺留難題題，最早可追朔到19世紀末香港是英屬殖民地時便已存在。由於皇家香港警察、殖民地政府無權進入，中國的政權又拒絕管理，九龍寨城頓成罪惡溫床、貧民區，更以“三不管”（即中國不管，英國不管，香港不管）來形容當地的管轄權問題。
1949年中華人民共和國成立後，大批難民從華南地區湧入香港，並聚居於九龍寨城，港英政府最終完全放棄管理，寨城淪為三合會活躍地帶，成為販毒、賣淫、賭博等非法行為的溫床，最“著名”的色情場所、賭場、鴉片煙館、海洛英館、犬肉食堂等四處林立。七十年代中期香港警察曾派出3000人強進寨城，鏟除寨城內的黑幫勢力。
但此後九龍城寨的治安情況並未得到改善，鋼筋水泥房屋如雨後春筍般建成，非法擴建、僭建嚴重，街道狹窄如走廊。居民用水來自八條公家的水管或水井。由於建築完全不經規劃，寨城環境衛生惡劣。1980年代初期，有推算寨城居有35,000人，而罪案率也比香港平均數字高得多。
生活在城市整齊劃一，治安有序裏的居民們，單是從外表便對九龍城寨望而卻步，認為裏面的人生活在地獄之中。然而也有另一種觀點認為，九龍城寨提供最便宜的飲食、最便宜的服務、最低的消費，它能讓低下的人過好生活。居住在裏面的人與“香港人”不一樣，要求很低，但也很快樂。對於大多數人，那是一個只有現在，只有今天，沒有明天的地方，所以“自求多福”。
在這樣復雜的環境中成長的小孩，很難想象會不因家庭和外部的生存壓力而改變純真的自己，香港攝影師梁廣福講述過一個城寨妓女的故事：她自從13歲進入九龍城寨，被賣做妓女，只出過城寨一次，是被老板帶著去尖沙嘴接客，去廟街買衣服時路過半島酒店，在車上看了一眼那閃爍的霓虹，那是她對城寨外的香港最後的記憶。
攝影師遇見她時，她已60多歲，仍然是一名妓女。
而由於城外的人對城寨犯罪自由情形的無限想象，更是把吸毒犯罪等活動形象地稱呼為“追龍追龍”。
“追龍”，據說在城寨是一件很普及的“非義務教育”。
如果15歲的袁碧琪後來沒有成為林碧琪，沒有遇到黎大煒和麥當雄，會擁有怎樣隨波逐流的命運？
但人生沒有假設，碧琪退學一年後，一顆未來的種子正悄悄地埋入土中，亟待生根發芽……
1981年4月初．一出西德青少年問題電影《墮落街》（又名：一個少女的自白）的上映在歐洲轟動一時，影片根據真人真事改編，電影主人公原型克裏斯蒂娜·F在一個離異家庭中成長，和母親、妹妹一起居住。一日妹妹收拾包袱離家投奔去了父親處。母親遂光明正大地把情夫領進家門尋歡。失去親人關懷的克裏斯蒂娜無心向學，終日在地下夜總會和地鐵通道內流連忘返，與一群不良少男少女廝混、聽大衛鮑伊的演唱會、吸食迷幻劑、偷竊商店財物。她愛上了其中一個男孩德特勒，德特勒以向同性戀出賣肉體維持吸毒的經濟來源，在他的影響下，無人管教的克裏斯蒂娜也逐漸走上了吸毒、賣淫之路……
克裏斯蒂娜·F是因為出現在了某個戀童癖的審判法庭上才令編劇留意到了她的故事，電影采用半紀錄片寫實手法拍攝，部分未成年孩童自殘、性愛、吸毒的場景極富沖擊力，尤其是吸食海洛因的多個場景，觀眾明知只是為了作戲需要，畫面真實得仍令感官倍感不適。
這部電影在歐洲不僅獲獎無數，更是打破了當時的西德票房紀錄。擅長跟風的香港電影人自然不會錯過這次觀摩+借鑒的學習機會，而這條德國的《墮落街》被“移植”到了香港後，便被改頭換面為當時社會上熱門的問題少女靠出賣性服務換取錢財的“魚蛋妹”題材。
而在《靚妹仔》之前，其實已經有《夜車》、《失業生》、《忌廉溝鮮奶》、《IQ爆棚》等片出現了“魚蛋妹”的小角色，但既為配角，自然也非故事的主線，只稍微帶過。《靚妹仔》，是正式以這個群體做為主角的第一部主流電影。
——編劇文雋：“這位小姐，我想看看你的樣子，不介意吧？”為她點上一支煙
“有什麽好看的！”女孩推開客人的手。
“看看有什麽關系？你長得很不錯。”稱贊
“啰嗦什麽，快點啦。”解開上衣扣子
“誒你不要誤會，我沒這意思。我看還是先讓我自我介紹吧。我是一位編劇，想請問你一下，你幹這行有多久了？”
“你怎麽這麽煩呢！一個禮拜。”
“其實有別的很多事情可以做，例如在商店做店員，也可以賺錢的。”
“你有病！那麽低點錢，夠我幹嘛！”
“哦你要養家啊，還是有人逼你啊~~~”
“餵你夠了啊，你是來幹嘛的？”
“咳咳，我只是想跟你談談你的故事。”
“談談談，回家找你媽去談好了 ……”遂起身離席
——泰迪羅賓：“你的外形很不錯，我想請你來新藝城為我們的下一部新片《彩雲曲》試鏡。”
——黎大煒：“年輕人，下午記得來‘新香港’的辦公室見面！”
“當我推開‘新香港’的大門時，我留意到所有的人都在向我行註目禮。我以為自己已帥得如天上的龍，誰料見到黎大煒後不禁自嘆不如，黎導演穿一套淺灰色的西裝，系一條粉紅色的領帶，濃眉大眼，看上去任何一方面都比我感覺好。我們似乎惺惺相惜，導演也把我從頭至腳、從腳到頭上下看了一遍。他笑道‘嘖嘖，你簡直就是《靚妹仔》男主角的化身！’”
這兩次試鏡的機會為這個初出茅廬年輕人帶來了一點希望，可惜事與願違：《彩雲曲》的男主角一角因年輕人不願按照新藝城的要求更改藝名，而花落臺灣小生吳少剛，只撈得一個連片尾名字都未署上的小配角；《靚妹仔》則選擇了跟他一樣同為新人的麥德和，黎大煒抱歉地對年輕人說：“我們最後還是決定起用麥德和做為《靚妹仔》的男主角，理由並不是誰比誰好，或誰比誰差，問題在於我們拍的是一部半紀錄式的電影，你本身跟電影的角色太像，恐怕觀眾看了會有作戲的感覺，失去寫實片的意義。”
山水有相逢，兩年後，年輕人還是得到了和這間電影公司合作的機會，主演《毀滅號戰車》、《停不了的愛》等片。十多年後，年輕人成為了四大天王之一，不計前嫌地和當年將其“淘汰”的黎大煒合組天幕電影公司攜手拍片，他就是劉德華。
1981年，“麗的三雄”（另兩人是 屠用雄、李兆熊，皆是麗的的監制）之一的鬼才麥當雄因公司被大財團收購而離開了工作長達十一年的麗的電視臺，轉向電影圈發展，成立“麥當雄制作有限公司”，在獲得珠城電影公司資金合作後，立馬組建團隊開拍電影，並決心以半紀錄片的寫實手法，現場收音，真實音效，實景燈光，為當時公式化流水線的香港電影界註入全新的拍攝手法。
為了追求電影的真實質感，不僅編劇和其他工作人員親自出動，去街坊、夜店探訪時下一般青年人的生活狀態，甚至深入“魚蛋妹”們工作的場所進行調查，在材料的收集過程中，劇組愈發堅定了使用新人面孔來拍攝電影的信念。
正因如此，雖是男新人，卻已是TVB小熒幕常客劉德華的落選自是情理之中。
女主角方面，當紅的歌手劉美君和露雲娜也因各自的氣質或年齡問題紛紛落選，監制麥當雄並不因為這是自己離開電視臺之後的第一部電影便啟用大卡司陣容博取票房，而是自信要完全憑借紮實的劇本和新人的表演來征服觀眾。出品人梁李少霞時隔多年後回憶當年，仍忍不住地豎起大拇指：「整個製作都好狠，可以說是孤註一擲，對劇本、選角，阿麥完全自信心爆棚！」
最早進入麥當雄視線的，是溫碧玉。當時年僅14歲的溫碧玉自幼喪父，12歲就出來玩的她較為早熟，在油麻地與尖沙咀這兩個地區便已經很有名，經常在夜總會、酒吧、的士高、電子遊戲中心等地和不同的人群廝混，油尖區的CID和在該區域行乞的人大多數都認識她。
一番詳談後，麥當雄認為溫的年紀雖然小，但外表與心態都比實際年齡大得多，飽經世故，如果在電影方面發展一定很有前途。多方遊說後，不顧母親哭著阻止的溫碧玉一口答應願意拍片。同時編劇文雋為她取了一個新藝名：溫碧霞（有向當時的紅星陳秋霞、林青霞的“霞”字借光之意）。
此時，改變袁碧琪命運的關鍵時刻終於降臨了。
「 我想好似海鷗飛 飛萬裏
邀遊在天上遠飛
我願遠飛
我想飛到天邊的 盡處
夕陽下千萬明媚
世上樂園地”」
——余安安《自由在我手》/電影“靚妹仔”主題曲
跟溫碧霞一樣，碧琪，也是在街頭混混的聚集地裏被挖掘出來的，這個慧眼識珠的人，是黎大煒。
此時距離碧琪綴學，已有一年多了，無人管教的她，度過了一段放任自流的時光，爆粗打群架，有家不想歸，昏天暗地日夜顛倒，可謂任性妄為。
看起來，碧琪和她的夥伴們擁有了那麽多相比較同齡人渴望而不可及的自由，無拘無束，應該更高興不是麽？
可是，碧琪時常會覺得莫名的不開心，這種難以排解的空虛感令她不停地吸煙、四處遊蕩。
即使這樣，內心無助的情況還是沒有得到任何改善。她們就像《墮落街》裏迷茫孤獨的一群孩子，享受當下，不屑明天，找不到真正的自我，也根本不明白自己想要的東西究竟是什麽。
少年們身無分文，唯一寶貴的財富，便是青春。
「 Peter：你在哪間學校念書？
Becky：別提了，念書有什麽勁~
Peter：K書拿獎學金啊
Becky：哎我覺得人生好乏味啊。。。順手操起Peter放在車上的一支煙點燃它：“有沒有加‘料’啊？”
………… 」
當黎大煒邀請袁碧琪出演《靚妹仔》時，她只提出了一個要求：非女主角不演！
如獲至寶的黎大煒一口答應下來，並連同電影裏的角色一起命名為“碧琪” （Becky）。
從此，小太妹袁碧琪變成了大明星林碧琪。
雖然是第一次拍電影，可對於16歲的林碧琪來說，這出戲只是在“做自己”，表演對她而言難度不大。在片場結識的四個年齡相仿的女孩（溫碧霞、蘇佩芳、梁美瓊、葉璇）因為“臭味相投”，大家很快成為朋友。
同為新人的她們，會彼此鼓勵，暗中也會各自較勁，互相在戲份和表現上競爭一番。不過因為女孩們的年齡全都是未成年，個性一個比一個反叛倔強，對劇組的管束根本不放在眼裏，也不同劇組裏的人玩兒。做什麽事都順著自己的性子來，有時齊齊玩失蹤；有時開工的時間是早上八點，她們會因為前一晚在迪斯科玩得太盡興而睡過頭到中午十二點才出現在片場，氣得導演“ 生 蝦 咁 跳” 。
溫碧霞是其中年紀最小的一位，卻和碧琪最要好，兩人當時幾乎出雙入對，無話不談。
拍攝之初，劇組上上下下的氛圍可謂一派和氣，大夥兒齊心合力，一心要拍好電影，打響麥當雄進軍電影業的第一炮。
多年後回憶往事，黎大煒感慨萬千：「我們一直不明確公開誰是主角，讓她們去競爭，以滿足她們的虛榮心。」他說當年拍戲初始對五個小太妹（（林碧琪、蘇佩芳、溫碧霞、梁美瓊、葉璇））都言明她們是主角，以防止她們因戲份的多寡而爭執。
在激烈競爭壓力下，碧琪，還是贏了！
也許一開始並未明確誰才是《靚妹仔》真正且唯一的女主角，但外形驚艷、天資奇佳、氣質清冷的她，愈來愈受到劇組的青睞，麥當雄更認為林碧琪是“詹姆斯•迪恩和山口百惠的結合體”。即使當時沒有對外聲明。拍攝工作一天天進行下去，女主角的天平已經逐漸向她傾斜。
就在一切順利之時，愛神讓兩顆叛逆不羈的靈魂相遇了。
今生今世——
1982年7月7日，一場特殊的官司在香港新浦崗區的兒童法院開庭，原告是一對夫妻，狀告女兒林碧琪與其男友，要求法庭裁定她接受社署監管，等待審訊過程中，林碧琪由馬頭圍女童院看管，心不在焉，神情冷漠，面露不屑。新蒲崗裁判署僅用55分鐘時間就裁定她歸由父母看管。散庭時，袁父主動對碧琪的男友Fred說：“我們以後好好相處啦！”然後上前欲招呼女兒，不料卻被林碧琪冷冷地將其手打掉，並說出一句令父母天旋地轉的話“我說過我永遠不會再認你們，也不會再回家。而且，我已經懷了孕。”
「 Becky和Peter的初次邂逅來得有些措手不及。雖然在迪斯科裏Peter瀟灑的熱舞看得一旁的Becky目不轉睛，但她很快便返至自己和女伴的天地裏狂歡，在燈紅酒綠的電子迷樂中反復旋轉，盡情享受當下，忘卻家庭帶給她的煩惱。不一會兒場內有人起了沖突，被攪了興致的Becky和Peter在洗手間前再次遇見，這一次Peter清清楚楚地看到了她。
好奇的Becky尾隨Peter而去，目睹了他們的非法交易。Becky對潛在的危險渾然不知，看得入神。察覺了她的視線的Peter並沒有因為被人撞破而如臨大敵，只輕輕起身關上了門，還友好地對偷窺的Becky眨眨眼。很少感受到他人善意的Becky情不自禁地露出了微笑，又很快失落地離去。她不知道還有沒有再次遇見這個看上去頗為友善的大男孩的機會。 」
1982年年初，為《靚妹仔》忙得不可開交的麥當雄和黎大煒終於感受到了頭疼和壓力，並非是因為劇組的開支遇到了什麽困難。最大的麻煩，居然來自此前被他們一致看好的女主角林碧琪。
“我很喜歡Fred，遇到他是我的幸運。認識他之前，我很幼稚，不知自己在做什麽，和從前的朋友在一起，我總是不開心又抽煙。認識他後，他教我許多，也改變了我很多……”
——林碧琪《明報周刊》專訪摘錄
林碧琪在拍攝《靚妹仔》間隙通過姐姐認識了玩音樂的中菲混血兒Fred Carpio，他大她兩歲，當不良少女遇上搖滾青年，戲裏戲外，屬於女孩真正的故事開始了。
「 十五歲的Becky從來都不喜歡回家——自從父親因外遇和母親離婚，母親居然包養了一個只會玩音樂卻不事生產的肌肉佬與其同居。三個人的生活時時刻刻劍拔弩張，一刻也不得安寧。Becky痛恨周遭的一切，唯一令她在乎的人是依舊疼愛她卻不得不寄人籬下的爺爺，她最大的心願是將來長大後自食其力，可以把親愛的爺爺從父親和後母那兒接出來。
白天在學校裏的Becky已經不是小時候的好學生，和朋友們經常作弄老師取樂。
路人偶爾會看到去派對吸食帶著迷幻劑的煙之後神誌不清的Becky，在路邊的噴水池邊隨意地捧起清水將臉洗幹凈後才孤零零地回到她所憎惡的家。
即使她習以為常地用不同的方法麻痹自己，可每每夜幕降臨後回家看到母親和大只佬鬼混，Becky還是會難過得在房間內偷偷吸煙至嘔吐。
這一切，母親不是不看在眼裏，但精神脆弱得過且過的她已無力去管束任何一方了。
Becky此時認識了Peter，暫時忘卻了因為在超市偷竊而被學校開除的煩惱，看著他在溜冰場上嫻熟溜冰的勃勃英姿，她也計劃著要買下一雙漂亮的溜冰鞋，請他當自己的老師，兩個人一起在溜冰場上同行。
終於有一天，戰爭爆發了——
媽媽：“你還敢撒野！書念到哪裏去了，撒謊，沒禮貌，你有沒有把我放在眼裏！”
Becky：那我呢？我走出去，人人說我媽養男人，養了個野男人。
媽媽：你說什麽！
Becky：我的事他管不著！他問你要錢你就給，我是你女兒，難道你的錢是用來倒貼的嗎？
媽媽：死丫頭！（PIA一巴掌）
這是學生妹從此轉化為魚蛋妹的重要轉折。
也許不給錢尚屬小事，但當著Becky所厭惡的情夫面前被扇巴掌卻大大激化了矛盾，原本心性高傲的Becky終於賭氣般地“下海”，走入了漆黑的夜蒲，為一個中老年男子提供了手淫服務。
Becky到底還是去了和Peter約定的體育用品店，她不打算再買下任何東西。但體貼的Peter察覺到她的不適，不僅脫下毛衣給了渾身濕透的她，更是將那雙Becky向往已久的溜冰鞋親手送給了她。
直到此時，Becky內心的冰山才被融化，她緊緊地抱著那雙鞋，淚光瑩瑩，哽咽地說“多謝。”隨即依偎在peter的懷裏泣不成聲。
那天晚上她沒有回家，她甚至覺得以後永遠都不必再回家了。 」
>>>>>>>>>林碧琪也不想回家。
自從和Fred相愛後，戀愛大過天，她無心再工作，一心追逐著愛情。Fred和此前遇到的那些不諳世事沒見過世面的小男生們完全不同，其家姐是香港歌壇頗有名氣的杜麗莎，被譽為本地殿堂級歌後。兩人均出生於音樂世家，父親Fernando Carpio是六十年代香港鼓王、妹妹查寧（Charing Carpio）、九五年病故 的偉芝（Sandy Carpio）、以及堂妹韋綺珊（Rita Carpio）等，均是出色歌手或音樂人。Fred本人曾就讀於喇沙中學，讀書時期已愛上玩樂隊，他與朋友們在八六年組成水晶迷（Crystal Zone）樂隊，先後推出過多張專輯於多個音樂節上獲獎，音樂上，Fred一直活躍至今。對了beyond樂隊的成員們和Fred也是老友鬼鬼哦。
和Fred在一起的碧琪，漸漸因了這份感情和事業的沖撞，而毅然選擇了愛情。不再像之前一般老老實實地配合劇組拍戲，而是愈來愈反叛，甚至不惜和劇組上下發生激烈的沖突。
父母因為電影公司的積極遊說，對正在拍片的碧琪寄托無限厚望，期待她會一夜成名，當大明星賺錢養家。但對她來講，物質不重要，金錢不重要，名利也不重要，最重要的，是愛情。
那麽，《靚妹仔》劇組當年到底發生了什麽？令碧琪在戲份殺青後馬上和Fred私奔，差點一去不復返呢？
從後來邱禮濤導演於林碧琪這段時期的拍片經歷做為原型的電影《靚妹正傳》中所得知，《靚妹正傳》女主角張慧珊的原型即是林碧琪，她所遭遇的最大風波便是《靚妹仔》中幾場尺度較大的的裸露戲份，這應該就是令林碧琪退縮並想要逃避的主要原因。
在麗的時期的麥當雄，就以強硬的工作作風“無法無天”喧囂一時：拍《十大奇案》時扔小孩進泳池讓他掙紮，差點淹死那孩子；拍《霧夜飛屍》，等火車開來時，突然亮燈，扔“屍體”過去，嚇得司機急剎車，火車差點出軌；《大丈夫》演員王鐘從吊車跳下，弄得海洋公園警鐘響徹……此種劣跡多不可數，但這種搏命也換來了高收視率，戰得“無線”節節敗退。連比林碧琪還要桀驁不馴的新晉小生徐少強，也曾因為《天蠶變》的拍攝而被邵氏教唆和老麥發生糾紛，被沈著的麥當雄巧妙應對而敗下陣來，沒討到本點便宜。
有了此前的“經驗”，因此林碧琪拒不服從部分出位情節的拍攝要求，對於麥當雄來說並不算難事：“先禮後兵”，先是說服碧琪的家人站在了公司的一邊，再著便是好言相勸，如若再不聽說……那麽文章開頭所描寫《靚妹正傳》裏劇組強迫女主角張慧珊拍床戲的情景便不僅僅只是大熒幕上的噩夢而已。
1982年3月7日，林碧琪結束《靚妹仔》的拍攝工作，卻沒有回到家中，而是馬上離家出走。在此後的工作中拒絕配合電影公司的一切宣傳要求，不肯拍照，任誰苦苦相勸也無用。
一整個四月，對抗的情緒在林碧琪和電影公司中蔓延，就算氣憤的麥當雄公開對外界聲明要全力打造比她更加聽話的溫碧霞，碧琪仍然倔強地在一次記者見面會上表示：不喜歡！以後也不會再拍戲了！我心裏牽掛著一個人，沒有心情再配合你們拍照。《靚妹仔》將會是我的最後一部電影。
四月中旬，碧琪的失蹤和《靚妹仔》上映的消息同時占據了媒體的大版面。
「 Becky離家出走和Peter同居已經有一段時間了。Peter是她深愛的男人，她甚至還去紋了個和Peter的胸膛上一模一樣的蛇形紋身。可惜好景不長，為Peter蹲監獄的前女友出獄了。兩女爭一男，醜態百出，心生厭惡的Peter趁機離去。無處可去的Becky只得又去找回老友們，也終於正式下海當上了“小姐”。
Becky再也不是天真無邪的十五歲，期間她幾乎經歷了人生絕大部分的痛苦和掙紮：不願隨前來尋人的母親回家、爺爺去世、朋友之間反目成仇、最好的姐妹因為男友的拋棄而跳軌自殺……在歡場人前賣笑，人後千般滋味心知肚明。
在一次和其他小姐的爭風吃醋大打出手中，她和久未見面的Peter再度重逢，恍如隔世。Peter念及舊情出手趕走了毆打Becky的小姐。內心的堅冰終於融化，傷痕累累的Becky奔向Peter，倚著他的肩膀盡情地釋放壓抑許久的淚水。
“揮揮手為我的自由 今天與你分手
不必要眼中有淚流 人總有分別時候
遙遙長路我不會回頭 不需替我擔憂
青春在我雙手裏頭 人想到走應要走
何必理得失與否”
兩個年輕人為了成長而付出了生命的代價。目送著奄奄一息的Peter被推入醫院的急救房。失魂落魄的Becky面對母親“跟我回家吧，我們可以重新來過。”的懇求，低下了倔強的頭“媽……”」
>>>>>>>>>我很快樂
五月初，已經失蹤了半個多月的碧琪托表妹給父母帶去了一封信，信上稱自己很快樂，將有意在上海長住，而且永遠不會再認自己的父母。
原來，林碧琪失蹤後是和Fred一起私奔去了上海，Fred的母親正是上海人。鞭長莫及，碧琪的家人焦急萬分卻又無可奈何。
比他們更加焦急的，是電影公司。《靚妹仔》的上映取得了巨大的成功，制作成本僅一百多萬，票房卻大破一千萬！縱然題材因涉及青少年的犯罪問題而引發了不小的爭議甚至招致教育系統專門開辦研討會來批評，但成功就是成功，相比較另一部同期上映的電影《彩雲曲》因票房失利而導致導演和女主角的雙雙隱退，初出茅廬的林碧琪得到了外界極高的贊譽————
影迷點評：
最令我驚呆的，是女主角林碧琪。
這個林碧琪，她的驚艷簡直令我的眼睛在個半小時中不能離開她的容貌。樣子甜美卻又不失成熟韻味，一個笑容可殺死所有觀眾，當她憂郁的眼神出現時又我見猶憐，可想而知，她的出現，驚為天人。她的角色又符合電影中的性格，倔強﹑自我，卻又寂寞憂傷﹑追求愛情慰藉又傷得體無完膚。她仿佛融入了主角當中，根本不是在演戲，而是實實在在有這麽一個可憐少女，迷失在青春歲月中。她的演出完全忘我，激烈床戲照樣可演，大膽程度根本不像個新人。
編劇文雋感慨："找林碧琪拍《靚妹仔》真不知是她的造化，還是我們的幸運。總之，她帶給香港影壇的光芒，就恍如一劑反叛的血脈，刺激得使所有人都震驚。反叛不單流註在她的血液裏，還充塞著她蘊藏豐富的戲劇細胞中。"
大導演李翰祥：“現在大家都在說林碧琪是中國的山口百惠，我想有一天，人們會說山口百惠是中國的林碧琪。”
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林碧琪的高傲與叛逆在《靚妹仔》中表現得淋漓盡致，令人對這位稚嫩的少女從戲裏戲外都心生愛憐。無數的電影公司和導演都迫不及待地要和她合作，大把的支票隨即送到了麥當雄面前要求“借將”。
一向被外界公認辦法多多的老麥苦笑著一一婉拒，林碧琪的逃跑令他根本無所施其技：
“我自己與她簽了兩年合約，一樣沒有辦法，她口口聲聲說不願再做明星，不願拍戲。雖然，我已經有了新的劇本，找她開拍，但暫時還是沒有辦法說服她，連雜誌找她拍照做專訪也未能安排好，哪有辦法找她外借呢？”
七月中旬，消失許久的林碧琪出現了，此時的她，大腹便便，身懷六甲。
在此之前，Fred家和袁家，就已經因為她的歸屬到底應該屬於誰而多次發生糾紛並鬧上警局。
為了利益，電影公司當然也希望碧琪老老實實地聽話回家。
一場官司不可避免地開庭了。
苦苦尋找女兒的袁父終於在兒童法庭上見到了一直拒不露面的女兒。散庭後，盡管法官認定碧琪的監護權屬於父母，但不肯回家的林碧琪獲準在弗烈家中待產，並每月到社署見感化官聆聽教誨。
盡管不為世俗所接受並祝福，但碧琪得到了Fred家人的全力支持，Fred的媽媽不僅給了她最貼心的照顧，還教她織毛衣。Fred為她買了小狗，還常常帶她去逛公園，讓她什麽也不必擔心，安心等待孩子出生便立刻結婚。
這是長期飽受周遭壓抑的碧琪最為匱乏的人情溫暖。她不僅不再拍攝電影，拒絕復出，更是堅決地與電影圈的一切斷絕了所有聯系（甚至包括曾經要好的溫碧霞）。
一年後，林碧琪和Fred的第一個女兒出世，此時她僅僅只有十八歲。
再見，靚妹仔！再見，林碧琪！————
其實故事說到這裏，應該可以告一段落了。但……
雖然林碧琪對拍電影嗤之以鼻，但是電影界卻並未真正地忘記她，那之後各類靚妹仔式的太妹電影層出不窮，其中一出《快樂的小雞》，同樣講述失足賣淫女孩的故事，甚至直接讓李麗蕊和李麗珍飾演的角色分別叫“林碧生”和“林碧琪”，卻未能再重塑她當年一片成名的輝煌。
就連第二屆的香港電影金像獎，也在碧琪消失快滿一年且沒有出席頒獎禮的情況下，從馬斯晨 繆騫人 鐘楚紅 張艾嘉幾位實力演員的重重包圍中將“最佳女主角”的影後獎杯頒給了她（由一同入圍的好友溫碧霞代領）。她也因此成為了金像獎史上最年輕（獲獎時年僅十八歲）和只憑借一部作品便成功封後的先例，不僅空前，後來者也難以比肩。如果換做現在，跟電影公司的公開對抗又多次上了社會版的不良少女，是會被視為任性妄為的壞孩子而被千夫所指的吧。
對比同屆的雙黃蛋影帝麥嘉和洪金寶，可見組委會對她的充分肯定。
值得玩味的是，那麽多人趨之若鶩的影後頭銜，叫碧琪得知後，只換來全家人的焦慮和不安，勾起不愉快的往事……
組委會的“一廂情願”並未引得碧琪再戰影壇，如同曾經喧囂一時的“新浪潮”也未能承載香港電影的未來，沒過幾年，新浪潮導演便出國的出國，去教書的教書，做生意的做生意……曾和林碧琪大為不快的麥當雄現在也已棄影經商多年，不問江湖世事。至今仍堅持在第一線的“新浪潮”導演，僅剩徐克、許鞍華等寥寥數人。
驚鴻一瞥的林碧琪就此銷聲匿跡，和Fred以及兩個女兒過得平靜恬淡的生活，任憑外界的重金邀約也不為所動。時光永遠停留在了1982年，仿佛世上從未出現過這等奇女子。
1987年中國政府和英屬香港政府達成拆除九龍城寨的協議，並開始居民的搬遷工作。
1990年在九龍城寨居住的最後一位居民遷出，這個占地只有3公頃，卻共有350棟樓宇，住有10000多個家庭，共三四萬人生活和工作的地方，終於變成一個死城。
1993年，九龍城寨被完全拆毀，之後被改造成為供居民遊玩的九龍寨城公園。
命運到底對碧琪是垂憐的，給她一段轟轟烈烈的青春，又送她一生細水長流。
大廈已傾，落英繽紛，從此世間再無林碧琪。
（文/遊牧人·芳汀）
特別收錄：为使大家更加方便了解本事件中各位人物相关背景和故事脉络，以下是我從八十年代初至今的香港《明報周刊》《大公報》《香港工商日報》《華僑日報》等本地報紙整理出來的所有關於林碧琪的報刊報道：
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