對伊丹萬作、伊丹十三父子,大家有哪些有趣的看法?

最初從橋本忍知道伊丹萬作,又牽連出伊丹十三。先後看了「國士無雙」、「無法松的一生」、「赤西蛎太」、「葬禮」、「蒲公英」,橋本忍「複眼的映像」(對伊丹萬…
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谈一谈伊丹十三。

伊丹十三的作品,不论是电影还是文集,对于中文世界都是比较陌生的;而中国人对他的研究就更少。事实上,出于各种原因,现存关于伊丹十三的各类资料,哪怕日文的都少的可怜,更加经不起互相参照。

下面先给出一张我总结的伊丹十三年表。

1933年五月十五日出生于京都。本名池内岳彦。

十一岁时作为神童选入特別科学教育学级,被当做未来的科学家培养。同学中有汤川秀树和貝塚茂樹的儿子。

1946年,也就是在十三岁的时候,导演父亲伊丹万作去世。一个人留在京都读初中。

1949年下半年起,野上照代作为监护人,照顾伊丹十三了大约一年多。不过野上照代也在书里说,那时候的伊丹十三是怎么找到吃的并活下来的,她也不完全清楚。据大江健三郎后来回忆,这时候的伊丹十三跟着野上照代参加文艺界的聚会,学会了喝酒。

1950年,十七岁的伊丹十三从京都退学后回到家乡松山,和母亲及妹妹寄住在当地的一间寺庙里。当时的伊丹十三已经可以用法语读原文的兰波。在高中期间结识大江健三郎,成为朋友。几年间大量阅读西方哲学家和心理学家的作品,并和大江健三郎一起研究父亲伊丹万作关于美学的随笔集。

野上照代曾经说过“岳彦虽然不好好读书但是成绩一直很好”,但实际情况并不如此。伊丹十三在第一所高中因故留级两次,其中一次就是因为成绩太差。在转入第二所高中之后成绩依旧不理想,直到二十岁才高中毕业。

后报考京都大学失败,成为自由职业者,做过广告策划,字体设计,评论家以及插画家。

1960年1月,26岁的伊丹十三从舞台艺术学院毕业,进入大映。

永田雅一给其取艺名 伊丹一三。

同年五月,经野上照代介绍,认识川喜多長政的长女川喜多和子。交往两个月后闪电结婚。

之后开始参演电影。

1962年与和子合作,名义上执导了人生中第一部影片“橡胶枪”。

1966年与川喜多和子协议离婚,并在1967年与宫本信子开始约会。同年改名为伊丹十三。

1969年与宫本信子结婚。

接下来的十年里,伊丹十三开始受到现代派的影响,并作为演员开始不断获奖。期间合作的导演有市川昆,井上芳夫,大岛渚以及森田芳光。

1984年,执导处女座“葬礼”,拿了三十多个奖。

1992年,电影 民暴之女 公映后,受到黑社会袭击,面部两侧被刀割伤,休养了三个月。

1997年12月20日,从东京麻布的公寓楼顶跳楼自杀,享年64岁。

以下写的关于伊丹十三的一切,都以这张时间线作为基础。

1. 伊丹十三之死

作为伊丹十三的粉丝,必然逃不开要谈及伊丹十三的突然自杀。

官方的说法,伊丹十三是用死亡来证明自己的清白。在此之前,小报上报道了伊丹十三的婚外情以及他出现在SM Club的新闻以及照片,并在娱乐圈引起热议。伊丹十三在跳楼前用打字机留下了几份遗书,其中一份大致这么说:“事到如今,只有用死亡来洗刷这件子虚乌有的事。”

这个官方说法被认为有几个疑点。

一个是死亡时间的蹊跷。前一部电影刚刚公映,几天前也才公布了下一步电影的内容,对之后的工作也定了明确的计划,似乎不像是准备自杀的样子。当然,人要是突然想死也不是没有可能。

二是遗书。伊丹十三是有名的手写党,为自己的一手好字而自豪。山本嘉次郎当时说,伊丹十三的宋体字不但是日本第一,还是天下第一。他平时喜欢用纸来写字记事工作,几乎不碰打字机。伊丹十三身边的熟人都认为他不可能用打字机来写遗书。坊间不少人都认为是黑帮因为十三的电影内容将其杀死了。据说有记者从地下世界得到消息,后藤组派了五个人绑了伊丹十三,然后把他从楼上推下去。

黑帮仇杀这种推论,在2010年的时候曾经重新占据过报纸。有两个电视台就伊丹十三之死做了专题报道,幕后黑手隐隐指向创价学会。于是创价学会就果断的跳起来把这两个电视台告了。最后因为证据不足,电视台败诉,赔了80万日元。

那个被认为直接杀害伊丹十三的后藤组组长,退休后在10年写了一本书,揭露了创价学会的不少违法行为,政府借此抓了六十多个人进去。

第三点,说起来好笑。因为伊丹十三这个人,仅仅在女人方面,是完全不值得为他洗地的。

为什么呢?

因为“日常生活的冒险”这本小说的主人公斋木犀吉,就是用伊丹十三做的原型。

是的,就是那个风流成性,嗜酒如命,眼高于顶的斋木犀吉。

当然,大江健三郎笔下的伊丹十三,有很多地方是不能信的。一方面是因为大江自己的写作风格,总是有着过度的浪漫主义;另一方面是大江对伊丹的感情,除了爱慕、愧疚之外,还有一点嫉妒。所以,大江健三郎是完全不介意故意在书里一些地方来黑一黑伊丹十三。但通过对比所有大江健三郎对伊丹十三的描写,有一些深埋着的东西是反复不断出现的,值得引起注意。

那么,大江健三郎眼中的伊丹十三,在两性方面又是怎么样的呢?

主要讲三件事。

第一,是在“被偷换的孩子”里提到,伊丹十三总是“结交不三不四的女人。”

事实上,“被偷换的孩子”这本书,本质上讲了一个“人人都想睡伊丹十三”的故事,对于伊丹十三本人进行了许多虚化和神话。包括在大江健三郎的很多书里,都把伊丹十三写成了一个花花公子。参照伊丹十三本人的散文作品以及电影语言,这些书中关于伊丹十三的艺术风格以及一些价值观还是进行了准确的描述。大江健三郎和伊丹十三在两性意识上都属于绝对的先锋派,作品中都有着满满的色气。虽然没有足够资料证明伊丹十三是否真的私生活弭乱,但伊丹十三本人绝不会是在两性方面束缚自己的卫道士,要那么在乎外遇不外遇的事情。

第二,是大江健三郎的故事里,泄露了伊丹十三至少一次的外遇。

“被偷换的孩子”里面提到,伊丹十三在演完“北京五十五日”之后,跟着剧组去美国进行宣传,在此期间认识了一个来自加利福尼亚的五十岁女影评人。伊丹十三在连续许多天受到采访后,在道别前和女影评人睡了一次,还和大江健三郎说起这个女人在床上多么难搞定。两三个月后他们在西班牙又见了一面,二十四小时里干了四次。

这个故事在我看来,真实性应该是很高的。凭着伊丹十三的性格,没必要在大江健三郎面前编故事。就算不完全真,也不至于完全假。

但重点在于时间。北京五十五日是1963年拍的,那时候的伊丹十三正处于第一段婚姻关系中。这一次的交往,不管出于什么目的,应该归类于婚外情。

大江健三郎对伊丹十三的两段婚姻的态度也十分有趣。

“日常生活的冒险”里,斋木犀吉为了在演艺界获得资源,咬着牙娶了一个长相如河马,性欲和控制欲都极强的有钱老女人。这个人物的一部分原型,就是来源于伊丹十三的第一任妻子川喜多和子,也就是电影大师川喜多長政的长女。但这个人物不仅不丑,还比伊丹十三要年轻七岁。两人结婚后,也确实周游列国,研究外国的先进舞台表演经验,并且合作拍电影神马的。

要知道,大江健三郎写小说,以敢下手著称。他觉得他弟弟仰慕自己的老婆,就写了个弟弟和嫂子通奸然后自杀的事情,到了六七十岁还要不断地提起这个梗。大江是那种捕捉了生活之中的情绪然后到小说中大开脑洞的人,但其所有的脑洞都建立在对那个人那件事的情绪上。

于是,伊丹十三的第一个妻子在故事中被写的种种不堪,而其第二任妻子,也就是宫本信子,从来没有被刻薄的大江黑过,反而带着一些对其的怜悯。这样的态度让我对第一段婚姻的性质也产生了怀疑。伊丹十三川喜多和子到底做了什么,让毒舌的大江健三郎这样加倍的黑他们?而宫本信子又做了什么,让大江健三郎一句坏话都不忍心说?


第三,即伊丹十三可能的同性恋或者/以及SM倾向。

这一点其实细思极恐。伊丹十三出现在大江健三郎书里的时候,次次都有着所谓“性倒错”,

不是隐藏着同性恋倾向,就是受虐倾向。而且书中的伊丹十三总是对此耿耿于怀。早在1967年大江健三郎就把伊丹十三写死过,说他因为对受虐倾向的恐惧而自杀。与之伴随的,是这些故事里,大江健三郎本身的投射也一定伴随着同性恋或者受虐倾向。这到底是因为这种情况真的存在,还是大江健三郎仅仅把自己所害怕的、自身的癖好写在了伊丹十三身上,这点不得而知。但当新闻里真正涉及到“伊丹十三出没于SM Club”的时候,就值得注意了。

此外还有一点有趣的地方。

伊丹十三在自杀前刚刚接受过采访,笑称“我的妻子知道我有外遇。”

而宫本信子在2002年给伊丹十三举办纪念会的时候,非常暧昧的说了一句:“这是他个人的选择,别人帮不上忙。”

这样的话,这件事情就有了一个相对明确的走向。

按照伊丹十三的个性,仅因为外遇事件曝光而自杀,可能性恐怕不大。很多伊丹十三的朋友都表示过,十三不是会自杀的那种人。而大江健三郎在小说里的嘲讽几近呼之欲出:他才不会为了女人自杀呢。

但宫本信子那句话很值得玩味。如果说“坚持与恶势力作斗争”是伊丹十三“自己的选择”,那么“别人帮不上忙”怎么说?

只怕还是抑郁,而SM曝光,是事情的导火索。

在伊丹十三拍完“民暴之女”被黑社会报复之后,猛然发现自己站在了整个电影圈的对立面。尽管他知道自己所做的是正义的事情,但业界的同行对他避之不及。“大病人”的出师不利让他调整了方向,拍摄了“寂静的生活”。现在来看,“大病人”囊括了伊丹十三在那段时间内对生死的思考,以及对“义”的思考。而通过他的电影可以看出,在伊丹十三的硬汉形象之下,其实一直是一个温柔细腻甚至脆弱的人。伊丹十三的妹妹认为他的死多少是“受到心理学的反击”,而大江健三郎则说他因为“被黑帮这种无意义的不讲理的暴力毁坏的部分,以及因这一巨大事故而心里濒临崩溃的自己”无法修复而自杀。

所以我想,伊丹十三还是自杀的。如果走不出那样的精神状态,“マルタイの女”拍不拍怕是没有多大的区别,所以他就这么灌了一肚子的酒,从楼上跳下去了。至于那几封遗书,这时候还是不要用笔来得好。

先写到这儿。之后的其他部分,比如关于伊丹十三的艺术风格等等,都会移到我的专栏里。应该也会写一写大江健三郎。

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自己挖的坑,正好給別人推薦伊丹萬作的《無法松的一生》,回來填一下^_^

電影《無法松的一生》改编自岩下俊作的小說《富岛松五郎传》,在日本电影史上曾四度被电影化,分别为1943年版,稻垣浩导演,黑白标清,阪东妻三郎、圆井惠子主演;1958年版,稻垣浩导演,彩色宽银幕,三船敏郎、高峰秀子主演;1963年版,村山新治导演,三国辽太郎、淡岛千景主演;1965年版,三隅研次导演,胜新太郎、有马稻子主演。

这一系列的伊始,源於伊丹万作(战前日本影坛首屈一指的才智派大导演、伊丹十三〈葬禮、蒲公英、女稅務官等〉之父,桥本忍的编剧师傅)。《富島松五郎傳》被伊丹萬作改为剧本后也由其执导,后卧病才交由其影坛盟友稻垣浩接手制作,即1943年版。43版因制作于二战,被当时的检查机构删去很多高潮戏份,却依旧无损其魅力,上映后即成名作(篠田正浩《赖户内月光小夜曲》中即有放映1943年版《无法松》的鏡頭)。1946年伊丹万作病逝後,电影數度重拍,皆是依照其原版剧本或稍作改编拍摄而成。

关于《無法松》的版本问题,影史上公认经典的是1943年阪东妻三郎版(佐藤忠男心目中的日本電影十佳之一、日本各類電影榜單常客)、1958年三船敏郎版(1958年,在原版剧本稍作改编的基础上,稻垣浩重拍《無法松》,恢复战时被删去的镜头,由三船敏郎、高峰秀子主演,同年获得威尼斯电影节大奖、当年十佳奖第七名,此片曾入選日本名片五十、一百、二百各類名單)。

不过这两部片子哪个更好,也有不同的说法。佐藤忠男认为這部电影是否成功,取决于男主角做人的魅力,能否演活角色,让觀衆相信即使在现实世界,也有如电影中阿松那样看似粗野、心中却散发光明的善人。(佐藤忠男《日本电影大师们》)。基于这点,他认为阪东妻三郎的演出最为精彩,三船敏郎的演出虽也逼近这一点,却没能达到阪东的高度。 持这一观点的还有山田洋次,他認爲同一导演,同一剧本,两部片子却有天壤之别。山田的解释是第二部(三船敏郎版)是稻垣浩懷着舊夢重溫的想法,動用彩色寬銀幕、一流演員製作,其出發點寄託在引人注目這一點上,缺少作家不可缺少的創作衝動(原話:他是用了作家不可缺少的创作冲动以外的其他因素拍成的)。43年版,則是当时年轻的稻垣浩,被伊丹万作的杰出剧本所感动,为作品中無法无天的阿松这位男主人公深深感动而拍攝(山田洋次《我是怎样拍电影的》)。不同於這兩位,香港影評人蔡瀾認爲三船敏郎版最为传神、尤其是配合着高峰秀子細膩的演出、稻垣浩精湛的拍攝技巧與蒙太奇運用,雖没跌宕起伏的波澜剧情,却最能折射出松五郎平淡辛酸的一生。當然,這是各家看法,對於我來說,更喜歡的是43版,不過58版的高峰秀子也是我心目中永恆的女神。

除此以外,《無法松的一生》還留下了一個經典的劇本改編示範。這段在山田洋次《我是怎樣拍電影》、橋本忍《複眼的映像》中都有論述。最初寫作《無法松》的時候,伊丹萬作告訴橋本:“松五郎是個人力車夫,這是一個無教養的粗野漢子,但他的心猶如一顆泥中的寶石,閃閃發光。”劇本寫的是這樣一個角色,但按這個故事,伊丹卻怎麼也寫不下去,因此苦悶了好長一段時間。直到有一天,橋本去看望伊丹,伊丹滿面喜色出來迎接:“橋本君,《松五郎傳》應該是部愛情羅曼史,我想把他寫成人力車夫和一位漂亮寡婦戀愛的故事。”這也就是如今大家看到的《無法松》的故事結構。對此,橋本忍的描述是,伊丹萬作認爲做劇本改編,不應該把主題搞得晦澀難懂,故事必須能用最精煉而又完整的話語描述,如《無法松》,就可以簡單描述爲“一個人力車夫對一個寡婦的奇特戀曲”。這種對主題設定的提議,在當時的編劇界掀起很大波瀾,後來成爲日本電影界乃至當今影視界改編原創小說的重要原則。

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