PHOTOGRAPHED BY LEE SHOU-CHIH，STYLIST STEPHANIE LIU，HAIR & MAKE UP LYNN
電影最後，張榕容飾演的張欣陽在河堤邊獨自奔跑，你不知她要跑到哪裡，可能連她自己也不知道，她只是一直一直的，跑著。
這個畫面找上了我，突然之間，我很想要知道在這個畫面的背後，有著一個什麼樣的故事，於是，有了《陽陽》。
坐在雷公電影的會議室中接受採訪，導演鄭有傑的眼神中，有著一種奇特的不安定感，不是防備或者畏縮，單單純純就是一種不安定，很像是一種習慣的傾斜姿勢。
看電影的啟蒙，是家裡樓下的電影院，小時候最主要的娛樂是電影跟錄影帶；拍電影的啟蒙，是葉斯光導演，1999年拍攝第一部短片時候，什麼都不會，葉斯光導演一手張羅了所有事情；電影語言的啟蒙，是波蘭導演奇士勞斯基的作品《機遇之歌》，在大一的時候看的。之前我從來沒看過影展，也不知道什麼叫做藝術電影，當然更不知道奇士勞斯基是誰，但那部電影所講的，卻正是當時的我一直在想的事情，那讓我覺得很震撼，我竟然可以透過電影，和一個我不認識的人產生強烈的連結，感覺好像多了一個同伴，一個可以理解你的朋友。
不喜歡將人歸類，也不願被歸類，鄭有傑對於「難以定義」以及「曖昧」，有著一種很本質的迷戀，他電影關注的題材，通常是「非大多數」，那些相較於大多數人而言的所謂「異類」，往往能夠引起他更強烈的共鳴。不是在對抗一般人，而是，對抗某一種價值觀吧。
其實不只是人，動物也一樣，總喜歡結黨分派，可結黨的同時，等於是在排斥那些和你不同的人，就像一個團體或者一個班上，總有一個人老是會被欺負，老是會變成邊緣人一樣，但他可能只是很先天性的長得跟別人不一樣，或者個性跟別人不同，他只是和大家習慣的「美感」不同。而因為迷戀這樣的「美」，讓我在拍戲時候，很自然就會拍的跟一般電影長得很不一樣，可能就會讓某些人覺得無法接受甚至產生敵意，就像我關注的題材會遭受到敵意一樣。但我相信，這中間一定會有一個平衡點，我不想要跟任何一方妥協，我希望同時能夠兼顧藝術與商業，這是我接下來的挑戰，很難，我知道，但人一輩子就活那麼一次，就去做吧。撰文許麗玉《陽陽》說的是一段追尋的故事，藉由一個和大多數人長的不一樣的中法混血兒延展著追尋的面貌，而人終究渴望追尋的，無非是愛。
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