《溏心風暴》收視高企，連日佔據著報章雜誌的一大版篇幅，這無疑為TVB注入強心針，來迎接對台亞視易主後的挖角大戰。除此以外《溏》劇更將處於弱勢的港劇重拾朝氣，令如箭在弦的電視台風波増添緊張的氣氛。
我承認是個懶人，喜歡在家中看電視，甚於出外進戲院看一齣電影。身於草根階層的我亦順應地愛好追電視劇集，也許是因為追看港劇不用每個分鏡、剪接逐一細量般那樣講究，觀眾最終要求的，只是簡單的故事劇情。鑑於自己成長於TVB壟斷電視業的八九十年代，因而無緣見證過麗的與無線兩間電視台之間的劇鬥（據說當時麗的劇集的質素更勝TVB），在長期缺乏競爭的情況下，TVB劇集的製作質素亦變得良莠不齊、創作欠深度，縱有一定的觀眾人數支持，網上討論中卻只見得網民批評多於讚賞，再加上觀乎近十年外購劇、遊戲節目、資訊綜合節目、足球賽事直播等多元化選擇，港劇製作明顯已失去強勢的主導性。
但說到底，電視台最主力的節目製作仍舊是拍攝連續劇，近日的《溏心風暴》証明了港劇於坊間的滲透性有多強，在筆者「飲TVB奶水」的十多個年頭裡，也出現過一些出色的港劇製作，以下則是本人的精選：
《居者無其屋》（1993）
除了本人，應該再沒有人記得這部劇吧！可能是卡士疲弱的關係，《居者無其屋》是一部雪藏了兩年（1995年）才放在午間時段作首播的倉底劇。筆者當年前往上學之前例必追看《居者無其屋》（當時就讀小學下午校），還險些弄至遲到被校方處罰。《居》劇吸引我追看的地方，乃劇中透過平靜的細節刻劃出一份城中小人物的生活質感，並引用香港的房屋政策，呈現出港人長久以來群居密集的生活狀況：陳秀雯的未婚夫溜掉去，居住的單位被逼收回，苦無對策下只好暫住好友張鳳妮與其丈夫廖啓智的住宅內，過些寄人籬下的生活。
《居》劇的故事很易教人聯想起經典日劇《悠長假期》（但前者的製作比後者還要早兩年），陳秀雯入住後，廖啓智隨即交上霉運：工作面臨解僱、老婆跟上司有染而鬧分居等等。但同是因為陳秀雯的開朗性格，改變了廖啓智性格上的缺憾，使困境一一克服，而這所幾乎毀裂的家，亦由於女屋主的易換才散發出一般完整家庭所遺落的溫暖。在樓價太貴、組織家庭太難的社會型態面貌之下，確實有不少幾戶集居一家的實例，像《居者無其屋》一類非戀愛而起的同居故事則因應社會環境而衍生，由昔日張堅庭的《表錯七日情》、張艾嘉的《新同居時代》、鍾楚紅的《秋天的童話》、日劇《悠長假期》、處境劇《男親女愛》以至韓劇《浪漫滿屋》等等這種「先相處、後相愛」或「先冤家、後情人」充滿流行元素的小情小趣，更能貼合時下觀眾胃口，滿足他們的浪漫憧憬。
《流氓皇帝》（1981）
若嫌《阿甘正傳》摸不著癢處，那1981年出品的TVB經典劇《流氓皇帝》明顯更勝一籌。在當時古裝武俠劇流行的風氣下，《流》劇的荒誕詼諧再帶點卡通（片頭亦用上卡通動畫）的民初片種風格起了一個顛覆突破的作用，劇中主角鄭少秋所飾演的朱錦春再不是正氣大俠，反而是個村鎮裡游手好閒的小混混，糊里糊塗地當過軍閥大帥、劇團明星、舞廳老闆，甚至還充當末代皇帝溥儀，但經歷過歷史動盪，逃難到香港的朱錦春只是一個衣衫襤褸的流浪漢，藉著一個屢數起跌的風流人物見證著近代史轉變的故事，刻劃出中華民族大悲大喜的民族宿命。在資本社會的火速發展下，朱錦春在行人馬路中進退失據，這樣的描寫比起大吹美國主義、傻有傻福的Forrest Gump來得更加傳奇；衝襲著故人重逢情節而來的插曲《愛在心內暖》亦為全劇畫龍點睛，堪稱港劇經典場面之一。另外值得一提的是，《流》劇是編導王晶早期得意之作，單是《流》劇裡的筆觸和功力，可見「橋王」之銜絕非虛名。
《鹿鼎記》（1984）
中港台的電視製作均有拍攝金庸劇的傳統。在眾多金庸的作品之中，《鹿鼎記》是一部結構最複雜的宮廷武俠著作，它一方面是攻心計多於武力對決的權力鬥爭大藍圖，另一方面又講述君臣、妻妾、師徒、敵我、主僕恩怨相對的厚黑學博論，《鹿鼎記》的重心明確，卻人物繁多，枝節紊亂，拍成連續劇往往破壞觀眾的追看性，韋小寶一角的演繹方式絕對是留住觀眾的關鍵，就如陳小春與張衛健的演繹則叫我看不下去，相對「第一代韋小寶」梁朝偉的市井滑稽的表現，建立起無厘頭幽默風格的雛型，令《鹿》在政治鬥爭的滿清宮廷裡面添上漫畫化的弦外之音。
《妙手仁心II》（2000）
儘管《妙手仁心》系列是衝著外國經典劇《仁心仁術》而來，我還是會給《妙手》系列支持的一票。事實上《妙手》系列較少著墨於燃眉之急的搶救情形及類似日劇《白色巨塔》的醫學業界人事競爭，反而偏重描寫醫護人員的感情私生活，因此這部「白色」劇集在中產的氛圍下，漂染上一種「黑夜」的色彩配調：蘭桂芳、健身室、西餐廳、燒烤場、咖啡室以及唱片店，既鮮明又神秘地呈現整個中產生活的優越。
自首集監製鄧特希離巢，《妙手仁心II》難免有點畫蛇添足，出現了情節犯駁重複等缺點。倘若不介懷上述無傷大雅的小污垢，《妙II》的可取性實在更勝首集：首先，它的覆蓋層面很廣，既從醫生病人的觀點出發，亦有概述家屬、護士所擔綱的份量，提供機會給一些平時全不顯眼的實力演員發揮，好像演院長的張同祖、社工的羅冠蘭、護士的林綺淇、陳淇、蔡慧敏、爛賭醫生戴少民、富商駱應均及護士男友黃德斌，每個角色也有很深刻的描寫，演群戲時倍感投入；再者，《妙II》的小枝節比首集更有神采，蒙嘉慧飾演的千金小姐甘心捨下名流學醫，投身社會，然而有錢女在醫院內所得到的待遇不一，有的奉承有的白眼，藉以蒙嘉慧的貴族身段融入醫院同事的交際圈子，《妙II》明顯有意拋開階級、同化等級，實在地訴說富裕新生代的背後辛酸。
《他來自江湖》（1989）
如果沒有周星馳，《他來自江湖》又會否成為引以頌之的經典劇集，並為八十年代末段的經濟繁華留下美妙的餘韻呢？《他》劇透視了香港兩種家庭社群的生態，一個是李香琴的小康之家，家人相處縱有拗撬（如萬梓良與吳孟達不咬弦、張鳳妮濫藥等），亦勉強相處融洽，至少生活恰好，不用憂柴憂米；而另一類則是關海山的黑勢力富貴之家，擁有權力與金錢，內心則空虛寂寞，兒子黃秋生雖對父親言聽計從，表現恭敬，但其實裡偏偏違反了父親的做事原則。這種貧富懸殊的社會面貌，透過萬梓良這個黑道邊緣人角色來深化兩者間的互利互衝：關海山本來視萬梓良為養子，但萬卻拚棄一切垂手可得的權力與金錢，寧願返回小康之家裡幫手打理麻雀聯誼會生意。倦鳥知返，結局所體現的一家安居樂業的場面，是眾多港人的最終理想。
有了周星馳的個人show off、一眾親切熟悉的綠葉演員以及街坊街里的窮中和諧，《他》劇戲裡戲外也予人一種「家」的溫馨感覺，尤其當時周星馳還未暴發，恰似一個頑童捉弄萬梓良、吳孟達、許紹雄和梅小惠，現時看起來也挺令人懷念。
《大時代》（1992）
八九民運，是港人至今仍未泯滅的心靈創痛。有分析家認為，1992首播的《大時代》是一部滿載六四傷痕的電視製作，當中佔大部份的殺戮、滅門、逼害、傾家蕩產等極為激烈的情節，大膽挑戰電檢尺度來展現一場慘絕人寰的倫理悲劇、極端地刻劃人性百態，被視為本地電視史上最受爭議的劇集。
而事實上，《大時代》跟一般資本家族劇類無異，大致都離不開兄弟反目、三角錯愛、黑幫對壘、因果報應這些老掉牙的劇情，但適逢股票炒賣狂熱，以金融市場做題材的《大》劇大力催化觀眾的神經，對於兩大主角方展博與丁蟹之間的血海深仇，則令人看得更加咬牙切齒。然而筆者獨愛《大》劇講述方展博一家入住公共屋村的一段，有嫌香港的電視劇集拍得太多「私人樓」了，從劇裡方展博與慳妹的邂逅，以及在公屋遊樂場高吭《紅河村》，除可捕捉草根階層實況，亦教人重拾對舊式公共屋村的緬懷。
《情濃大地》
如無記錯，《情濃大地》應該是首批到內地實景拍攝的電視劇，故事講述民國時期農村社會的苦況，因而北上拍攝可大大加強史詩式的寫實感。《情》劇一開始便藉著一名失憶老人重拾往事，來上一課中華民族變遷的歷史堂，並重新確認經濟改革後的社會價值，帶有反思地產霸權利害的背後含義：羅嘉良飾演的失憶老人實際為地產富商，正計劃收購周海媚所持有的地皮，然而他並不知道該大片農田正是他成長的故鄉，每一粒泥沙也滲著自己年少時的汗水……
我未曾完整地看畢《大地恩情》這部亞視的經典史詩劇，故不能說《情濃大地》的野心與製作功架有多大，不過《情》劇的小試牛刀衍生到日後高收視的同類型劇《茶是故鄉濃》與《酒是故鄉醇》的出現，甚至乎去年年底由列尼史葛執導、羅素高爾主演的西片《A Good Year》亦是相似的題材 。另外，綠葉演員艾威與王偉樑的出色演技，是《情濃大地》其中一項重要成份。
當港人的電視文化99%是屬於TVB，那1%的裡頭卻有以下兩齣佳作。
《精武門》（1995）
也許是電視史上最佳動作場面的劇集。姑勿論《精武門》所提到的政治理念不夠深入、所強調的民族精神太過表面，甄子丹的動作與陳十三的改編，無疑把李小龍版本的有限篇幅提昇至劇力萬均的層次。劇情通順，節奏準確，武打連場而層次有序，觀感一流。陳真的強化過程，以致到最後對武術與哲理的完全頓悟，切合了中國傳統悲劇英雄的使命與宿命。
《我和疆屍有個約會》(1999)
對於亞視劇集製作來說，《我和疆屍有個約會》系列一定是引以自豪的大膽創作。
本人頗欣賞陳十三這位亞視編劇，先寫《精武門》後創《我和疆屍有個約會》，縱然前者是倪匡原創，後者又有抄襲成份，陳十三亦可在原定故事內促寫自成一格的筆觸：一份宿命的無奈。而事實上《我》劇中的每個角色也背負上一種不由自主的宿命：馬小靈是捉妖天師後人，卻又愛上一隻疆屍；況天佑為自己的疆屍附體而過份自責，但求一死了之，卻偏又死不去；山本一夫又因孑然一身的空洞感而變得瘋狂；況復生亦為自己長不大的身軀而苦惱……
《我》集合了科幻、武俠、愛情、驚悚、喜劇等多種元素，在奇特時尚的包裝下，整體感觀猶如追看一部連載漫畫，難怪於當時得到良好口碑（收視卻一般），尤以年輕觀眾為甚，在資源和技術有限的情況下，成績已算不錯。然而《我》劇亦犯下港劇普遍的詬病：爛尾。那個狗尾續貂的續集更加不在話下！
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