用量化体系来评价歌手在华语流行乐坛的历史地位?邓丽君?周杰伦?张学友?

对这个体系的最根本要求:量化的结果起码保证不会出现常识性错误,我能想到的点 1协调纯歌手和创作歌手 2具有开创性的推动乐坛发展的歌手要有加分 3用此体…
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排除唱功,喜好,感動,青春等無關要素,以專輯指標性,棒紅藝人,獎項含金量,傳唱度,影響風潮,銷量,競爭力等作為綜合衡量標準。此外,歷史地位可以參考很多資深歌手對地位甚高歌手的評語

羅大佑,許冠傑,劉家昌,李壽全,李宗盛,蘇芮,劉文正,張學友,周華健,王杰等老歌手

陶喆說過羅大佑是“音樂的燈塔”;伍佰說過“羅大佑太猛了,我聽了他音樂,發覺這輩子,我不可能當羅大佑”;周華健第19屆金曲獎說過” 每一個大哥上面都有一個大大哥, 我不是大哥,我後面才是大哥(李宗盛),再後面是大大哥(羅大佑)“,羅大佑出現後,李周二人表現像個乖孫子般刷琴,刷椅,讓他先唱歌

這幾句話說出他們仨真實地位,業內一致公認。論銷量及傳唱度,羅李二人未必比周強,但差距在李是周華健師傅,羅是以專輯影響整個樂壇風貌。可見專輯指標性及棒紅藝人對樂壇發展重要性。

周華健素有國民歌王,天王殺手之稱,其銷量,競爭力之高,跟張學友是瑜亮之爭,傳唱度也不低於四大天王,隱藏的歌手中黎明曾提起四大天王時順帶提過他,陳昇在天天向上自稱滾石二哥,並肯定當時周滾石一哥的地位。90年代中期在香港及東南亞是以這兩人競爭最激烈,當然張略勝一籌

張學友不必說,縱四大天王是香港媒體為避免許冠傑等前輩退出造成真空而造出來的神,至少他對業內貢獻還是顯著的,論棒紅藝人: 棒紅鄭中基,王菀之,高慧君等藝人,論獎項含金量:蟬聯95-96年世界音樂獎,金針獎2001年,金曲35週年榮譽大獎;論影響風潮:鄭中基,王力宏,周杰倫,胡彥斌,林俊傑,陳奕迅等嗓腔都深受他影響;論銷量:吻別,祝福,真愛等多張國語專輯雄踞當時華語樂壇,甚至我醒著做夢在這唱片淪亡期能賣出10白金;論傳唱度更不言而喻;論競爭力,面對三大天王,周華健等都佔上風。至少地位不低於蘇芮等人之下

李宗盛不能勝過李壽全,劉家昌是事實,他們三人性質類似,屬於為歌手量身定位的製作人歌手,劉家昌70年代棒紅劉文正,費玉清,甄妮,尤雅,黃鶯鶯,江蕾,林青霞等紅星;李壽全棒紅李建复,王海玲,楊耀東,蘇芮,王杰,黃大煒,王力宏等歌手,在百大專輯75-93年以搭錯車,天天天藍壓著宗盛排名最高的生命中的精靈;且80年代台灣是以羅大佑,蘇芮風潮為主,齊豫潘越雲蔡琴費翔等為副,而宗盛當時棒的是比他們較次的鄭怡,就算80年代末成為百萬製作人,未必勝過李壽全等的高度,何況他心中尊稱李壽全為老師

伍佰是繼羅大佑,李宗盛,周華健等後有大哥級稱號的歌手及音樂人,被譽為在台語歌注入西方音樂元素的重要人物,且五月天,蘇打綠等地下樂隊出身的都深受他影響而崛起,滾石更以周華健,任賢齊跟他並稱滾石三太子作宣傳,同時他有兩張入選93-05年百大專輯裡前10名,同時他出現帶來後輩唱歌咬字模糊化影響,如莫文蔚,周杰倫等;兼且康熙來了提到他時候的口氣與眾不同,縱貫線組隊時最初人選本有他份兒,可見其影響力之大,但考慮上面陳昇只承認當時滾石一哥是周華健的關係,地位至少不低於張宇,張信哲等人的檔次。

齊豫地位要比蔡琴高,其專輯在百大專輯75-93年排名經常高於她,橄欖樹專輯更帶領香港城市民歌興起,後來擔任製作人也頗有聲色,但她也沒有蘇芮般終結鄧麗君唱腔壟斷性,所以地位在準絕頂級。潘越雲在80年代跟齊豫齊名,且百大專輯為入選最多的女歌手,到後來只王菲才能達到,專輯排名要比蔡琴靠前,足見其地位不低於齊豫。

齊秦地位在大陸雖高,對羽泉,李健,張亞東,老狼有深遠影響,也開組虹樂團,棒紅提攜劉天健,涂惠源,徐德昌,江健民等日後成幕後主要骨幹,尤其劉天健在提攜棒紅動力火車,熊天平及SHE等的貢獻,但在港台就不如他姐姐,百大專輯75-93年排名明顯不如,加上他對樂壇不具備統治性,也勝不過王杰,上限不過她的級別。

王杰在台灣被譽為繼劉文正後的巨星級別的歌手,飛碟公司跟形容他 「昨日的浪子 今日的巨星 明日的傳奇」,陳昇更在天天向上提過自己被他擊敗的經歷,張信哲第一張專輯的模仿對象 。雖欠缺統治級,仍在銷量,傳唱度等曾直逼譚詠麟等統治級歌手,此外主演七匹狼,養子不教誰之過等影視也因為他票房收視率大增,今生無悔這頂級經典電視劇更以他年輕時的故事為藍本,曾被有意邀約主演,可見他受歡迎程度。94年病痛休養5年後復出發片仍能跟張學友銷量呈伯仲之間,可見他地位要在張信哲,張宇等之上。

童安格論銷量不如王杰,也沒有齊秦在拉動幕後成為日後骨幹,但能跟他們並稱台灣四大天王,自然地位不會差多遠,至少在一流強級或以上。

黃鶯鶯不算統治級的歌手,未如蘇芮般終結鄧麗君唱腔壟斷局面,但能繼鄧氏,江蕙,鳳飛飛等女歌手獲得金曲特別貢獻獎,這獎獲頒的泰半是作曲,填詞及製作人,甚少歌手獲得,可見她地位不低於齊豫

甄妮同不算統治級歌手,亦未如蘇芮,但70年代能跟鄧麗君瓜分台灣東南亞市場,81年創立公司推動香港獨立音樂發展,更跟許冠杰、温拿,鄧氏等成為最早批於紅館落成後開唱歌手,00年獲得加州州長訂立2.20為甄妮日,03年獲得紐約年度亞洲最佳藝人獎,可見地位不遜於齊豫。

劉文正被高曉松形容為“女學鄧麗君,男學劉文正”的內地流行音樂啟蒙,庾澄慶更說過前羅大佑時期台灣是以他為主的清亮嗓子作審美標準,且他提攜方文琳,裘海正,伊能靜,巫啟賢,霍正奇等新人。而他在台灣也被認為是王傑之前的巨星,他84年不出唱片後,84-87年便出現斷層,可見他地位至少不在蘇芮之下。

蘇芮不用多說了,搭錯車被譽為里程碑專輯,75-93年百大專輯排第2,被認為首位華語樂壇融入靈歌的歌手,終結鄧麗君唱法壟斷,張惠妹,那英,羅琦,黃綺珊等歌手都深受她唱腔影響,且張惠妹,那英在她面前也不敢造次,也讓wax club興起,庾澄慶,趙傳等歌手都受她影響而投身樂壇,所以地位至少要在張惠妹之上。

張惠妹被認定為跟周杰倫並稱的台灣樂壇雙峰,被封灣灣之光,論銷量,一度逼近張學友,論競爭力,面對李玟,許茹芸,那英等競爭仍佔上風,論棒紅藝人,棒紅了Boxing樂團,Alin等藝人,,在唱片淪亡期仍能靠阿密特專輯在亞洲賣出一百萬張,並能達到藝術上突破,她掀起現象更被登上美國報章新聞,兩次被CNN等媒體報導,僅僅出道五年就已經有"總統級"待遇,但也因此而事業一度停滯,同時她也人氣最高峰時的2000年度台灣風雲人物票選活動沒能打敗被台封殺多年並的費翔 ,且後來面對孫燕姿等崛起也沒有展現統治級優勢,並一度被她們蓋過,地位大概在準絕頂級。

張雨生論銷量,傳唱度,自身競爭力等不比他徒弟牛,但像上面提到周華健李宗盛那樣,師父地位是不能低於徒兒,自然地位不低於準絕頂級,況且他在卡拉OK,台北,我等專輯融入前衛曲風,雖商業成就失敗,也在音樂多元化頗有促進作用。若非早逝,可能成為下一個李宗盛級別的製作人歌手。

張清芳被台灣90年代譽為東方不敗,台灣把她,王菲,張惠妹和林憶蓮當作銷量最賣座的天后,錢櫃雜誌94.98年天后票選兩次把她放到冠軍位置,在銷量,競爭力方面多次佔陳淑樺,林憶蓮等歌手上風,縱然後來張惠妹,李玟等後進上位,仍無法掩蓋其鋒芒,更是張惠妹之前的女歌手能在台灣最高領導人面前高歌,無論復出與否都能惹起極大關注點。所以她地位至少不低於張惠妹之下。

李玟地位不如張惠妹,面對孫燕姿等後起之秀崛起聲勢也被蓋過,縱然如此,她仍可在歐美重要場合演唱,證明她在國際上獲得一定聲譽,至今歌曲影響力仍不減,且形像打扮,嗓音,跳舞讓蔡依林,Selina,蕭亞軒及05年以後不少選秀歌手尤其張靚穎,何潔,艾夢萌,徐海星等21世紀的歌手效仿,可見地位至少在超一流級,未必低於孫燕姿蔡依林等。

許茹芸就比張惠妹,李玟弱些了,不像張惠妹歌曲靠原住民風格及身份穩固一大批台灣歌迷,也沒有李玟外語流利,唱歌,舞技等綜合能力高明,面對孫燕姿,蔡依林等後起之秀也聲勢不再,但好歹復出開唱仍保持一定聲勢,地位頂多一流強級。

許美靜星途比張惠妹,李玟,許茹芸更弱,在於被台灣本土市場不如張惠妹穩固,綜合能力不如李玟,加上台灣入境風波,病痛等因素,但能跟許茹芸在96-00年前並稱上華賣座歌手,足見她地位不會弱於許茹芸多少,約莫一流級左右。

那英雖前期靠晚會曝光,但跟了台灣唱片公司後,在1995-2003年保持高傳唱度代表作,高銷量,雖不是華語一姐,但在跟田震,陳明,張惠妹,李玟,許茹芸等強大女歌手競爭仍屹立不倒,02年退休八年後復出仍能舉辦巡迴演唱會,地位至少也有超一流級。

陳明跟許茹芸類似雖94-00年活躍期一度無論傳唱度,銷量,競爭力跟那英,田震等爭鋒,但隨著00年以後孫燕姿等後起之秀崛起,她迅速不如以前,也沒有那英復出後能維持一定聲勢,所以地位不會比許茹芸高。

田震乃跟那英等早期並稱的歌手,其銷量,傳唱度,競爭力之強,可說是達到跟她互相撕逼的程度,從84年靠翻唱走紅,多次退隱復出,仍沒有讓她聲勢有所下滑,所以地位至少超一流級。

彭佳慧比張惠妹,李玟,許茹芸,許美靜她們更為弱勢,雖唱功跟張惠妹難分伯仲,同許茹芸00年以後面對後起之秀的情況一樣,不過許也一度被封后,00年代前也被認定是張惠妹競爭對手,而彭連跟她們競爭資格也沒有,所以地位也不會高過張韶涵,頂多一流弱級。

莫文蔚論歌壇地位不算多高,雖在台灣97年出道,但當時封后的是張惠妹,李玟,許茹芸這仨,而她當時地位頂多跟彭佳慧差不多。且後來孫燕姿,蔡依林00年代崛起後她也在銷量,競爭力等也無法跟她們相比。縱然如此,她仍能保持高傳唱度歌曲,並能成為首位華人在西班牙,意大利開唱,號召聲勢仍沒多大變動,可見她地位大概徘徊一流至一流強級。

費翔在台灣不是統治級歌手,但86年以前出道僅僅四年間在台灣活躍期間能跟劉文正等歌手在銷量,傳唱度等諸方面於台灣,東南亞地區平起平坐,被封殺及睽違臺灣多年後仍能在00年風雲人物票選跟張惠妹等當紅天后平起平坐,另外他對大陸民眾引入百老匯有一定作用,其表演也被音樂劇教父安德魯韋伯認可, 兩次成為專場音樂會主唱之一,在美國多個城市作巡演,更被評為激情四射的耶穌,可見其地位之高,至少不低於王杰,周華健之流。

譚健常如上面所說,師父地位不能低於徒兒費翔,所以地位不低於準絕頂級。(他跟李壽全一樣,有多次公開演唱,所以也算是製作人歌手一類)。

周傳雄論銷量,競爭力,跟同輩的張宇,張信哲等頗有差距,創作能力未必比游鴻明,林隆璇等差不多類型的歌手牛,論創新意識也不如同期同輩的伍佰,張雨生,以及後來的陶喆,王力宏等創作歌手,按90年代他地位來說未必比張韶涵好,但00年代後傳唱度回升,並一度跟周杰倫並稱四大金剛,並棒紅5566組合及許韶洋,縱後來也沉寂了。所以地位較張韶涵等為優,大概在一流強級。

費玉清,陳昇,蔡琴,陳淑樺,鄭智化,張宇,張信哲雖無法像周華健,王杰,張惠妹等人跟統治級歌手爭霸,仍是中流砥柱,屬超一流級別歌手

Beyond論銷量,競爭力實際在香港不算甚高,頗不如譚張梅,四大天王等統治級歌手,甚至不如林子祥,徐小鳳,溫拿樂隊等元老,論藝術成就,既沒許冠傑,羅大佑,崔健,周杰倫對樂壇造成審美觀翻天覆地變化。即便如此,他們早期有另類音樂上的嘗試及苦勞,其歌曲到現在影響力仍然存在,且紀念主唱忌日延續到現在,2011年TVB的天與地電視劇更疑似影射他們,劇中多次播放他們音樂,而眾多頗有名望的歌手如王杰,五月天,羽泉,周華健,趙傳,陶喆,林憶蓮,張惠妹,李玟,任賢齊,齊豫等翻唱其歌曲表示致意及尊重,可見他們地位至少不低於超一流級,不低于林憶蓮。

林子祥地位雖不如譚詠麟般84-87年保持瓜分雙十大歌曲獎項,仍強於林憶蓮,Beyond之類,自他開始追求爆發力,炫耀氣息唱法成為審美,形同苏芮在唱法方式影响一样,只是影響力遜於她而已,此前所有华语男歌手以柔声唱腔为主;且串燒歌風潮一直影響至張學友的友情歌,巫啟賢的湊熱鬧,古巨基的勁歌金曲系列,所以地位下限至少在準絕頂級。

谭咏麟组温拿乐队时期就已名气遍及东南亚和台湾,而80年代中期至87年间更瓜分双十大颁奖礼的歌曲奖项,可见他80年代统治程度,在当红期间影响到如小生怕怕,大家乐,阴阳错等电影票房大卖,更能有跟台湾一线女明星如林青霞,林凤娇,胡冠珍等搭档的机会,虽国语歌大碟发行较小,内地名气不如四大天王,但对内地一线歌手如孙楠,李健影响仍不小,足见他在并非只影响粤语乐坛,地位要比林子祥胜过,上限在苏芮左右。

許冠傑論銷量,獎項含金量及傳唱度,他不比譚詠麟,張學友牛,但他終結國語英文歌壟斷,讓粵語歌成為主流音樂,並使溫拿樂隊,林子祥,羅文,徐小鳳等英語歌和國語歌陣營個個以唱粵語歌為榮,且第一位在紅館落成後開唱的歌手(當時作品影響度要甚高才能在館內開唱,不像現在毫無門檻);第一位拿金針獎的創作歌手,打破以往中文金曲不頒給歌手的慣例(以往是頒給那些作曲人填詞人),且羅大佑在香港開唱時以他的歌曲作為香港精神喚醒觀眾,可見他地位至少不低於羅氏。

張學友說過”在Sam面前,沒人是巨星“,不止一次說自己地位不如他。王杰性情高傲,不服四大天王,但說過”我的夢想是,有一天像我的偶像Sam哥哥一樣。“Beyond不喜香港樂壇,但說過”我們不唱別人的歌,但這次唱別人的歌是向大哥Sam歌神致敬“。周華健說過”我的偶像是許冠傑,從他學了許多各方面的東西....輪到我踏上紅磡這舞台時,我其實是對他一種致敬“。從這些王杰,beyond對四大天王互相瞧不起對方的認可度,但一致認可許氏,可見許氏地位集體認可程度之高。

周杰倫 王力宏 陶喆 孫燕姿 蔡依林 梁靜茹 蕭亞軒 SHE 五月天 林俊傑等00年代歌手

周杰倫可說是00年代後集合各方面第一的歌手,論專輯指標性:融合中外古典音樂開啟新音樂風格,影響時下及以後曲風走向;論棒紅藝人:棒紅溫嵐,桂綸鎂,曾愷玹,袁詠琳,浪花兄弟,南拳媽媽等藝人。論獎項含金量:04.06-08年世界音樂獎;論影響風潮:歌曲進入教科書,其口頭禪"屌“,”哼哼哈嘿“成為時下年青人的日常用語,甚至後弦,許嵩等都因為靠他的創作風格而爆紅,為尋找周杰倫,頭文字D,不能說的秘密等電影帶來高票房。論銷量:整00年代以後華語第一。論競爭力:無論跟陶喆,王力宏,林俊傑,或是刀郎,光良,阿杜等競爭對手都能穩佔上風.從各方面指標來看,絕不遜於許冠傑,羅大佑之流。

孫燕姿雖無法跟他相比,但00年代頭幾年跟他主導唱片銷量,掀起孫燕姿現象,雖蔡依林後來居上且08年後她半退休狀態,復出後聲名仍然不墜,她們至少有超一流級別,即便如此她們地位也超不過超一流級的李玟。蕭亞軒作為00-05年孫燕姿的對手,可見她地位下限也有一流強級,梁靜茹能並稱四天后在於04年開始頂替星途停滯不前的周蕙上來的,所以她地位不能超過蕭亞軒,即便如此,她們也比張韶涵等地位要高些。

江美琪地位不如孫蔡蕭梁四大天后,但能成為維京公司繼蕭亞軒後能賣出唱片的歌手,並一度能跟她爭鋒,可見地位大概在一流中。而周蕙雖然03年以後沉寂了,但在早期能跟孫蔡蕭三天后並稱,可見她地位大概在一流弱至一流中檔次。

SHE,羽泉改變華語演唱較單一方式(羽泉以一剛一柔雙重音色,SHE以高中低三重音色),促進多元化,五月天在台灣銷量一直跟四大天后伯仲,且能把演唱會拍成電影,後更紅到日本去,撐起華語樂隊一直積弱不振局面,他們地位至少在超一流級。

王力宏,陶喆不如周杰倫般另起爐灶及統治性,但他們在引入歐美音樂貢獻仍比林俊傑好,陶發片不頻繁,卻乃第一位製作R&B的歌手,掀起老歌新唱風潮,影響後來胡彥斌,李榮浩,tank等改編方式,其音樂元素及靈感影響到周杰倫王力宏,並棒紅tension組合,所以地位至少不低於超一流級,雖08年後漸不受歡迎。王在chinked-out方面專輯突破,且提升偶像歌手應有的綜合實力高度,尤其在創作及演唱方面,為華語偶像歌手作出極大典範,要知道華語樂壇薄弱的其中一環是大部分歌手的長相跟演唱實力反差較大。

林出道時候卻只打著R&B旗號賣小清新,且在03-07年他跟周王陶,孫蕭梁蔡四天后五月天,SHE他們在台灣銷量有一定差距,不見得勝過潘瑋柏張韶涵之流,林的地位肯定超不過陶,當然他10年以後擁有“移動CD”口碑才較以前地位好些,所以地位大概一流強級。

鄧麗君不用多說,論開創性:被譽為內地流行音樂的啟蒙,在日本被認定彌合演歌及流行歌隔閡。論獎項含金量:台灣金曲獎特別貢獻獎,95年金針獎及勁歌金曲榮譽大獎,3連覇雙料「日本有線大賞」及「日本唱片大賞」等,迄今沒日本歌手打破。論影響風潮:演唱風格影響到李谷一,李玲玉,程琳,朱明瑛,王菲,張靚穎等人,也讓不少“小鄧麗君”靠著其音樂劇及紀念演唱會等獲得一定名氣。夏川里美也是從小唱她的歌,唱法也借鑒不少。論競爭力:能在崇洋排華的日本殺出重圍,並跟美空雲雀等稱為昭和四大歌姬。論傳唱度:月亮代表我的心乃舊中國建國百年十大金曲榜首,辛亥百年動員兩岸票選百年金曲榜首及香港20世紀十大金曲之首。忘記他,漫漫人生路等乃粵語歌經典,任時光從身邊流逝,償還,愛人乃日語歌經典,大部分歌曲傳唱度不低於龍的傳人,高於四大天王,周杰倫等霸主級歌手。論銷量:這最不好說,她活躍那時流行的是盒裝卡帶,且唱片銷量系統未確立。且逝後獲得李登輝等國葬,並獲褒揚令,安葬的筠園成為歌迷朝聖之地,可見地位要比羅大佑,周杰倫等要高。且李宗盛及黃霑評論“其他歌手是奇蹟,而鄧麗君是傳奇”,“像鄧麗君這種級別的是不再需要用獎項、銷量來證明的”,“有華人的地方,就有鄧麗君的歌聲”等評語及上面諸方面來說,鄧的地位至少要在周羅許三人之上。

由此可見地位大致這樣,以100分為滿分來計算:

Bug級(99分):鄧麗君>

絕頂上級(97分):周杰倫=許冠傑=羅大佑>(略勝)

絕頂中上級(96分):劉家昌=李壽全=李宗盛>(略勝)

絕頂級(95分):譚詠麟=張學友=蘇芮=劉文正>(略勝)

準絕頂級(85-94分):黃鶯鶯=甄妮=王杰=齊豫=潘越雲=林子祥=周華健=譚健常=費翔=張雨生=張惠妹=張清芳>=齊秦>(略勝)

超一流級(75-84分):費玉清=蔡琴=陳淑樺=鄭智化=伍佰=張宇=張信哲=陳昇=林憶蓮=李玟=那英=田震=孫燕姿=蔡依林=王力宏=五月天=Beyond=SHE=陶喆>=羽泉=童安格>(略勝)

一流強級(65-74分):林俊傑=周傳雄=許茹芸=蕭亞軒=梁靜茹>=陳明=莫文蔚(略勝)

一流級(55-64分):張韶涵=江美琪=許美靜>=周蕙

一流弱級(45-54分):彭佳慧

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首先先打个预防针,我的评价体系很简单,甚至几乎可以当成一句废话看,但要展开又可以谈得很开——影响力决定历史地位。


先厘清概念,影响力主要分为两个维度:

第一个维度是单纯的市场影响力(演唱会、唱片销量、传唱度)

第二个维度是对华语流行音乐历史进程的影响力(贡献)


先行论证,为什么直接谈影响力,以及两个影响力何者更重要。


很多人的习惯是把歌手的技术(唱功、创作)当成地位的凭据。实际上非常不妥。


把技术当成凭据会有两个最大的局限性:

1.与歌手实际地位出入太大,谈唱功,李克勤有CD勤之称,庾澄庆在唱功评级中是90分的怪物,硬功完爆太多我们熟知的华语巨星。按技术排,张学友的唱功未必比两人高明,但如果排历史地位,张学友必然远高于两人。

2.当A的唱功技术强于B,而B的创作技术强于A,无法判断。假如当成学科考试,唱功和创作都换算成分数,那创作歌手又天然完爆唱将,意义不大。例如林俊杰的唱功和创作绑一块必然完爆邓丽君,但地位差远了。


所以直接谈影响力的意义就在于,它既可以涵盖技术(因为其他变量不变,技术更强本身更容易获得更大的影响力),又不会忽视流行度、贡献等。


那上面所列举的两个影响力,它们的重要性是一样的吗?也不是。

对华语流行音乐的影响力(简称“贡献”)>市场影响力


为什么?

其一从技术的相关性来说,要对流行音乐产生影响力,需要实实在在的技术,但市场影响力却可以得益于包装,例如四大天王的其中三人。

从不可替代性来说,对华语流行乐历史进程能产生巨大影响的只寥寥几人,但每个时代都必然会有很多市场上受欢迎的歌手。



所以根据以上考虑,试举五人谈论历史地位

邓丽君>周杰伦>罗大佑>李宗盛>张学友


根据该评判体系评判过程如下:

对华语流行音乐的影响力:邓丽君>罗大佑=周杰伦>李宗盛>>>张学友

对市场的影响力:邓丽君>张学友=周杰伦>>>罗大佑=李宗盛

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