关于电影背后的一些故事
这篇影评可能有剧透
我是这个电影的编剧欧阳十三，第一次接触这个项目是在2019年。
当时有个制片人发过来个百度百科，关于街舞少女席嘉琪的，他说看你写蛮多非虚构作品的，应该对现实题材有兴趣？
当然有兴趣！
那是我第一次知道嘉琪和她妈妈的故事，一下被打动了，立马动手做了改编方案的思路阐述，几轮回合之后，对方告诉我说，投资人还是希望找个有点阅历、年纪的编剧来做这个故事。
那时候的我资历尚浅，没有几个署名作品，未婚未育，综合来看确实不是合适的人选。
2020年，因为《我和我的第二故乡》这个项目，我认识了刘迪洋导演，他说我这有个现实题材的项目，你要不要看一下。
我打开文档，嘉琪的故事又回到了我的面前。
我想，这可能就是缘分吧。
它也是我埋藏心底多年的愿望，做一个关于母女情感的故事。
后面剧本打磨的那一年时间，曲折而漫长，但我和安坤、刘导还有其他小伙伴的合作出乎意料的顺利，那是我第一次感受到了团队作战的快乐。
刘导是个包容心很强的人，不光是包容我情绪化的工作风格，对每一个人的想法和意见，他也都会认真倾听，我想真正热爱电影的人，姿态都是谦和的吧。
在这个团队我感受到了彼此尊重，齐心协力。
2021年4月18号，《有你真好》（当时叫掰头）在长沙顺利开机。
这期间有几个画面我印象特别深：
1、剧本围读的时候，创作组的正在讨论嘉嘉知道母亲病情的那场戏，席嘉琪突然忍不住嚎啕大哭着跑出去了，那一刻我才从创作者的角色里抽离出来，意识到，故事里面的人就是她自己啊，这对她来说确实很残忍。
郝蕾老师说，你们这群艺术家就喜欢往别人心口上扎刀子，痛给观众看。
现实和故事的交织，时常让我心惊，也很惶恐，害怕辜负了别人的信任。
2、郝蕾老师对剧本的要求挺高的，有一场戏涉及到人物肢体冲突，她读了许多遍，跟我说，我觉得角色的情绪并没有到那个程度，它还差点东西。跟她围读剧本，我真的学到了很多。
3、马苏老师跟郝蕾老师在医院的那场对手戏，拍了很多遍，直到自己满意了才停下。在这个故事里，她把“尧知音”那个风风火火的性格刻画得入木三分。
我是带着私心来塑造这个角色的，因为尧知音这个名字，是我妈妈离家出走后，用了二十多年的化名，她叫尧知音的那段人生是我陌生的，我希望那一段拥有自由的日子她是快乐恣意的。
4、剧中的尧知音因为跟客人喝酒，被女儿误解，尧知音伤心又愤怒。
当时她的那句台词是：“我是清白的！”
我提了反对意见，说一个已经离婚的女人，可以跟任何男人约会喝酒，不需要在女儿面前自证清白，她是母亲，也是女人，这个台词矮化她了。
感谢刘导和其他小伙伴们最终都理解、接受了我的“带刺”，类似的细节还有很多，我想这也是女性视角叙事的敏感性被重视、肯定的很好的开始。
5、刘导合作的美术、摄影、灯光等工作人员，几乎都有上十年的默契了，他们都是一群特别可敬的前辈。工作会上我惊讶地发现，几乎每一个人都对剧本倒背如流，哪一场戏有哪几个角色，什么台词，涉及到什么道具，他们清清楚楚。
我以前见过只记自己那几场戏的演员，在这个剧组，也见到了能把整个剧本记在心里的场记。
2024年4月12日，《有你真好》终于上映了。
时隔快四年，回过头来再看这个故事，当然还是有很多的遗憾。
安坤跟我说，如果让现在的我们来做，一定会更好，但当时的我们都尽了自己最大的努力。
当郝蕾在河边大喊，“我不后悔做你的妈妈”时，我忍不住泪如雨下。
我想，尧知音也一定不后悔做我的妈妈，
正如我从未后悔过，做妈妈的女儿一样。
希望在天上的妈妈，能听到我的声音。
希望此刻的你们，都健康快乐。
（四颗星给所有努力过的我们，一颗星留给自己不断努力！）
