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八、九十年代，香港開埠以來三大頭號通緝犯葉繼歡、張子強和季炳雄，連環持械行劫、綁架首富又組織犯罪集團，各自的犯罪王國足以隻手遮天，香港治安敗壞如此。九七殺到，三位賊王的犯罪事業也因為政治前景而逐漸受到威脅，《樹大招風》就是這一代省港旗兵九七窮途末路的絕望寫照。

八十年代麥當雄、麥當傑兄弟所拍的《省港旗兵》系列，對「大圈仔」犯案的手法，叫觀眾看得嘖嘖稱奇，更引起一陣奇案片熱潮。回歸近廿年，鮮浪潮的發起人杜琪峯撐起三位新導演許學文、黃偉傑及歐文傑，來拍三位大賊回望大茶飯年代，由任賢齊飾演葉國歡（影射葉繼歡）、林家棟演季正雄（季炳雄）和陳小春演卓子強（張子強）。三位賊王自身故事娛樂性高，他們所犯的案離奇複離，《樹大招風》並非旨在還原犯罪或歸案的血腥現場，而是踏入九七政局對人物內心細微變化。

歐文傑曾獲第二屆鮮浪潮「鮮浪潮大獎」及「最佳電影」，是《十年》的導演之一，亦是三位導演之中為銀河映像效力的一子（《單身男女》與《高海拔之戀II》編劇）。他拍的是鼎鼎大名的葉國歡，把任賢齊塑造成的斯文商人，決定卸下AK47，奔波攏絡關係做走私生意，為上岸、為兄弟、為將來而改變。首屆鮮浪潮「最佳電影」得主許學文拍季正雄，林家棟的演出沉鬱大賊，要靠昔日兄弟（姜皓文飾）接濟落腳，想找班底斟大茶飯，現實生活比起作案更難得多。曾獲鮮浪潮「最佳攝影」獎的黃偉傑，就拍愛出風頭的綁匪卓子強，他自由出入香港首富之家，在黑白兩道大搖大擺，為了找季正雄與葉國歡同做大茶飯甚至開設專線，陳小春目中無人的浮誇演出，與江湖傳聞中的張子強相比，幾可亂真。神隱的葉國歡、季正雄或許演得不夠兇惡，但與惡名昭彰的卓子強比較，三位人物各自反映出奇案世界中現實與想像的莫大相比。

《樹大招風》籌備多年，三位新導演獨立創作，分別拍各自的段落，出來的作品是經梁展綸和David Richardson之手剪接而成。各段劇情發展簡單直接，運鏡樸實無華，演出寫實到位，全片寫實的氛圍就如回歸的倒數，拍出三位主角逐漸步入義無反顧的絕望感。三條並行的人物和故事，很多情節一筆帶過；全片沒有個人戲劇化的偶然決定，如葉國歡走佬時見大飛而放棄劫匪生涯，季正雄把槍械放在接小朋友放學的書包，卓子強最後一刻也沒有放棄撿地上的炸藥──每位人物的描繪都是點到即止，甚至索性完全留白，故事起伏中帶出緊湊感。當中有很多值得細味的小情節，如用花瓶代表賄賂、夢寐以求的馬會彩金等等，深刻刻劃出多層次的社會矛盾，這些都比大圈仔打打殺殺的情節，來得更可怕。

《樹大招風》最有趣的一個觀點，是時而勢逆的中港關係。在《省港旗兵》的年代，香港五光十色，內地居民來港探親不易，回歸後金舖大開中門，歡迎自由行同胞來港掃貨。《樹大招風》中儘管葉國歡回港一上岸就要找回做賊的尊嚴，季正雄敗露行蹤被重重包圍，卓子強仍一心想著炸掉回歸大典，九七前風光已不復再，三位大賊殊途同歸，風水輪流轉，中港關係何嘗不如此？

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