重構記憶，出賣感情 ──《金雞2》
導演：趙良駿編劇：阮世生、林愛華、胡耀輝演員：吳君如、杜汶澤、張學友、黃秋生、黎明、鄭中基、田蕊妮 六十年代出生的阿金（吳君如飾），經歷七十年代的展翅起飛，渡過八十年代的繁華璀璨，再滾下九十年代的經濟斜坡，性工作者的生活經歷隨香港發展起起落落；《金雞》的故事因而動人，因為我們可以看到地鐵通車、樓市暢旺、六四事件、移民浪潮、九七回歸、金融風暴、科網爆破……林林總總的片段，滿載豐盛的香港記憶，讓人緬懷。即使風光不再，然而感情依舊。 《金雞2》的故事在2046年展開，由八十歲老邁阿金重述過去，故事可塑性仍高，結果卻比預期令人失望。我不介意故事承接不了上集，完場時阿金在2002年收回近百萬欠債卻在今集2003年不翼而飛；更不介意電影忽然跳到2046年卻只能回憶2003的片段，畢竟我們剛踏入2004年，編劇阮世生、導演趙良駿未能為未來四十年的香港事蹟堆砌故事。問題是，2003年既然是令人感觸的一年，豐富的題材卻來得零星落索，創作人對香港記憶的取捨篩選，確實可圈可點。 重構部份經歷 正如阿金對戲中失戀的杜汶澤說：「回憶的感覺是很好的。」的確不錯，《金雞》的賣點，正在於把香港人的集體記憶一一道來，在悲喜中和應共鳴，因此首集成功，亦成為續集的借鏡，集中處理2003年的點點滴滴。問題是，觀乎續集的內容，主導箇中的事件卻只得沙士肆虐；高官犯錯消失，只有高調請辭曇花一現；政局變天隱沒，只有七一遊行閃瞬消逝；其他如張國榮逝世、廿三條立法、維港匯爛尾、失業率持續、溫家寶到訪、自由行造勢等諸如此類的事件，對香港都極之有決定性，卻沒有在影片中提及，當然，這可能是由於電影拍攝時間所限，未能將靠近年尾的大事盡數包括在內，但將高官以至七一的事件始末調節到只餘下片言隻字，難免令人忖度用心。 在《金雞》中，我們會見到回歸後的金雞因金融風暴洩氣，亦因科網急瀉破產，電影剪接了董建華的含糊其詞，更有阿金當眾直斥李澤楷，極盡嘲諷意味，卻又反映香港人對政局有不滿，與商人有距離。相對來說，《金雞２》卻少了這份大膽，醫療衛生以至個人操守，政局連番變天，卻不被帶到電影，可見續集縱有借鏡前作，對香港人來說，卻只重構部份經歷，出賣集體記憶。 內地同胞打救 究其原因，可能千絲萬縷，卻不能排除避重就輕，有意隱藏敏感課題，尤其當電影以眾多人物左穿右插，縱有黃秋生飾演的失意茶餐廳老闆，以及黎明飾演的疲憊抗沙士醫生，能與時局相關之外，其他的痴情丈夫和癲狂獸醫，姑且不批評兩者與時局毫不相干，卻拖延了主線發展，才待至阿金前傳部份表哥張學友的出現。 張學友的角色尤其加深了創作人的避重就輕，他的出現刻意為阿金補足前事，返回過去，減弱2003年的敘事過程，此一描繪尚可原諒，但若說當中是一次突顯避重就輕的證據，卻非同小可；電影中所見的表哥是內地來港新移民，凡事以錢為上，六親不認，很有八十年代《表姐你好嘢》及《合家歡》，又或九十年代《丐世英雄》及《創業玩家》等對內地人的貪錢卻又蠻勇的負面想像。然而結局表哥返回香港，迎娶阿金，但卻繼續詐騙，在詐騙背後仍然高調連番將「血濃於水」掛在口邊，更以近千萬存款讓阿金不用為下半世憂心，由此可見內地人的負面想像已轉化成「我貪錢但我重感情」的豪情壯語，創作者以一個內地人的情誼作為完結，與上集胡軍的劫匪角色遙遙呼應，港人忽然要依靠「同胞」支持的含意呼之欲出，卻留有一點感慨。 獲內地同胞打救，是兩片的結尾調子，又構築起一幅中國人團圓的圖像。可以這樣說，兩集《金雞》的目標觀眾都不單是香港人，而更是擁有廣大市場的內地或海外中國人，所以中國人的氣魄高高在上；香港的政情幻變，相對小市民的逆境悲歌，可能只有沙士最能在銀幕上「示眾」，當然，我們不會看到阿金像狠罵李澤楷般鬧楊永強，更不會見到阿金像到勞工署排隊般到七一場地守候出現，因為諸如此類，創作人自我檢視，隱惡揚善。沙士令香港蒙上污名，但這不單是香港問題，說起來比較容易「脫身」。 隱惡揚善帶來的隱憂 我有一個隱憂。看到這種隱惡揚善的檢視，是一種意識形態，在背後挑撥著創作人的神經，所以我們會見到《無間道》、《PTU》或《大隻佬》有香港及內地雙重版本。但更大的問題是，創作人在下筆前已預設了因政局而來的準則，取捨篩選。我不肯定《金雞2》的創作過程如何，卻可以肯定它在重構香港2003年集體記憶的同時，令觀眾感到缺少了甚麼，曾經肉緊過的日子被化為烏有。 For English version, please click here.
