同样是唱跳歌手为什么差距这么大？

用以下幾個面向來回答這個問題吧！

論唱功

蔡依林近年幾場標誌性的LIVE演出展現的是無庸置疑的實力，包含巴黎台灣之夜的演出、江蘇衛視連續兩年的跨年演唱會(特別是16-17年的)、金曲獎24-25屆連續兩年的表演、還有那場全球矚目的MAMA表演等，以及其他大大小小的商演跟演唱會，在在展現他這幾年來堅持全開麥演唱所累積的實力。

仔細在各大場合聽羅志祥的演出會發現，快歌部分大多數的詞合聲的聲音比主角大很多、襯音也比較大，感覺整首快歌他其實唱沒到幾句，主要都在跳舞；慢歌的情緒表現也比較平淡，沒能真正展現出他的聲線與感情，個人私心認為在2005年《催眠SHOW》專輯當中的「力量」是最能感動人的一首，這首後再也沒聽過羅志祥的慢歌當中的感情成分。

論專輯製作

蔡依林真正受到金曲獎的全面矚目其實也就是從《MUSE》專輯開始，《MUSE》專輯在舞曲上更完整了他的歐陸舞曲路線，快歌的編曲上更加豐富，驚喜的是作詞的一眾竟然是吳青峰、許哲珮等一眾小清新掛，專輯後段把各個製作人的風格拿來加上蔡依林的風格，展現出音樂上碰撞的激盪火花。至於《呸》，撇除專輯關注少數族群的情懷部分，整張專輯的完整度夠高，在舞曲部分的詞、曲、編曲、製作都屬上乘，音軌飽滿豐富，曲風多元且豐富，音樂錄影帶也是支支精彩充滿意涵，突破格局是蔡依林近年兩張專輯最令人讚賞的地方。

羅志祥則很可惜的每年都交出大同小異的作品，快歌延續剛剛唱功部分的弱勢，本該在音樂製作上扳回一城，編曲卻也沒能幫忙掩蓋他的弱勢。整張專輯無法完整的表達歌手所要展示的音樂態度，感覺只是把多首單曲放在同一張專輯，缺乏完整度、製作物也不夠精良。個人私心覺得06年的《SPESHOW》是整體素質最高的一次，後面都落入前面的死胡同裡，沒能真正展現歌手的特質。

論歌手企圖心

這邊只談歌手在歌唱事業的企圖心，畢竟樓主問的是「金曲獎」。

蔡依林長期在歐陸電子舞曲的著墨，包含他早在06年的《舞孃》就已經跟世界知名DJ合作過了、即便是專輯質量最差的《花蝴蝶》也還是交出了花蝴蝶、大丈夫兩首高質量的舞曲單曲。後期在曲的選擇上繼續往歐陸電子音樂靠攏，卻在詞的部分實現了和許哲珮、吳青峰、夏宇等優秀作詞人合作，因此有了Dr.Jolin、迷幻以及play我呸這先具有高質量歌詞的舞曲。近年則開始與國際百大DJ如Alesso、Hardwell合作，挑戰自己不同的唱腔，沒有人可以預期他年底的新專輯會帶給大家甚麼，但大家都在期待。

羅志祥最大的詬病當然是他其實挺忙的，一下錄真人秀、一下錄綜藝節目、一下訓練女團、一下演戲，他在綜藝節目和戲劇的部分有目共睹，包含曾提名過金鐘獎的最佳男主角，節目也提名過最佳綜藝節目獎。然而就因為如此，把重心逐漸轉向他處的羅志祥自然無法將更大的企圖心與專心放在專輯身上，這是事實。然而當一眾歌手開始實現更大的合作，如蘇打綠找來管弦樂團現場錄製、張惠妹開發AMIT打造第二個個人品牌、林俊傑開創更新穎的錄音模式、蔡依林將歐陸電子持續引入華語樂壇並積極與世界音樂人接軌的同時，羅志祥自然是原地踏步了。

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唱跳歌手是個假命題，畢竟金曲獎看的是錄製的專輯本體，而沒有人會在錄音室裡面邊唱邊跳的錄音，所以拿這個邏輯來說不重視唱跳歌手是說不過去的。只能說拿不到金曲獎，歸咎於唱功不足、製作物不夠出色與完整，他應該去思考看看自己「為何不能入圍」，而不是如他在節目鼓吹的「增加唱跳歌手名額」或是「唱跳歌手無法被注意」。

當然如果他真的已經把重心轉向了，那也不必那麼在意金曲獎了。

黑粉预警：

朱碧石和淋淋是好姐妹，谢绝挑拨

回答题主问题：华语圈里的男歌手跟女歌手没有任何可比性，所以不要拿两个人来相比，谢谢

朱碧石与淋淋结缘于上班女郎，当时结下了谁先火就帮谁一把的约定，后来舞娘火了，淋淋也履行了约定，并且这么多年二人一直保持着闺蜜关系

二人同样是在曾经最辉煌的时候遭遇了无数的网络暴力，可能淋淋运气比较好一点挺过来了，所以黑粉就不要花心思挑拨两家关系了，谢谢了您

淋淋新专辑预售一天qq音乐就超白金了，看把一些黑粉给急的，请你们善良一点，谢谢

最后祝朱碧石下个月的新专辑也能取得好成绩