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這個江湖,我夢到過

去年,金庸老爺子的離世,代表一個時代落幕。

但 “飛雪連天射白鹿,笑書神俠倚碧鴛”,是他留給這個世界的最好禮物。武俠從未結束,並且也將一直以影像形式鮮活存在。

前兩天《倚天屠龍記》開播,又讓我們夢回江湖。

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武林至尊,寶刀屠龍,號今天下,莫敢不從。倚天不出,誰與爭峰。

成書於60年代的《倚天屠龍記》,作為射雕三部曲(《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》)收尾,觀眾基礎很高。

對原著改編的取捨拿捏,重要性不言而喻。

新《倚天屠龍記》去掉原書郭襄、張三豐青年,時間線距離較遠的前兩回。從第三回屠龍刀鍛造、爭奪開始,原著吻合度很高,幾乎把文字影視化。

突然光亮耀眼,一股熱氣撲面而來,只見廳心一隻岩石砌成的大爐子,火焰升騰,爐旁分站三人,分拉三隻大風箱,向爐中搧火。爐中橫架著一柄四尺來長、烏沉沉的單刀。

殷素素兩千兩黃金送鏢,張翠山被陷害滅門案等情節,也都在劇集呈現。

原書近四分之一篇幅,張無忌是年幼成長的非核心主角,但武當七俠上代人愛恨情仇,影響著張無忌的經歷、選擇。相對慢的節奏,保證了故事完整性。

導演蔣家駿2017年版《射雕英雄傳》成功,也讓他有足夠經驗處理同是射雕系列的《倚天屠龍記》,繼承前作貼合原著的優點。

情節進展符合核心脈絡的劇版《倚天屠龍記》,對原著給予了足夠尊重。

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除卻故事本身,金庸書中印象最深刻的,要數令人心折的人物。

《倚天屠龍記》選角,和蔣家駿執導《射雕英雄傳》一樣,核心角色大多選擇年齡貼合的青年演員,有充足可塑性。

年輕陣容中,張無忌飾演者曾舜晞,在《快把我哥帶走》出演時分,展現過他的表演潛力。

飾演趙敏的陳鈺琪,也有過古裝劇集出演經驗。

同時,不少配角也相當臉熟,他們在熒屏的再出現,仿佛奇妙的回憶收割機。

周海媚出演滅絕師太,在歷來影視版本相對年輕的扮相,恰符合原著“四十四五歲年紀,臉如嚴霜,容貌算得甚美”的外形設置。

她在1994年台版《倚天屠龍記》飾演的周芷若,給觀眾留下深刻印象。

1994年台版《倚天屠龍記》周芷若

25年後,同樣故事,周芷若到滅絕師太,同為峨眉派傳承,角色師徒的微妙關係,身份轉變,給人物增添幾分立體感。

飾演“混元霹靂手”成昆的樊少皇,也出演過金庸改編武俠劇。

他在1997版《天龍八部》出演的虛竹,和本劇中成昆雖為一正一邪,截然相反,但實際也有相似,都曾是少林弟子。

1997年版《天龍八部》

老戲骨王德順飾演張三豐,巧的是,他還在2001年《少年張三豐》中有過一角。

出演金毛獅王謝遜的黑子,觀眾最熟悉的銀幕印象,莫過於《西遊記後傳》邪氣十足的“無天”。

武俠如果隻塑造主角,落了下乘。金庸筆下江湖眾生相,每個人物都有個性特徵,有無限可能性。

金庸作品的主人公,更像進入武俠世界的探索者,但並非所有事件的親歷者。驚心動魄的情節,不只發生在主角身上。

人物眾多,並沒有損害故事本身的緊密連貫,反而配角的出彩,不亞於主角。 就像《射雕英雄傳》東邪西毒南帝北丐,《鹿鼎記》天地會陳近南,甚至《天龍八部》四大惡人,都是具象生動的。

無論是承載的信息量,還是人物的厚度,金庸小說都遠高於無數IP作品,《倚天屠龍記》中這種特徵更為明顯。

儘管故事核心是張無忌成長,但書中有魅力的角色不計其數。所有人物故事交織,才構成這座蕩氣回腸的真正江湖。

劇集對這點處理很到位,除張翠山、殷素素等人,就連楊逍的邪魅,成昆的陰毒,形象也相當立體。

人物是珠,故事是線,新《倚天屠龍記》,編出江湖這張珠簾。

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新《倚天屠龍記》的精彩,還在於蘊含一種武俠氣質,嘗試創造身在江湖的沉浸感。

開頭水墨風格的動畫效果,周華健《刀劍如夢》主題曲,情緒在劇集未開,已經投入三分。

金庸小說畫面感極強,甚至有些原書場景直接采取戲劇式寫法、調度,劇中繼承展現這種風格。

張翠山初會殷素素一段,小船、雨夜、詩會,不只複現原著的形,更捕捉了原著的神,蘊含詩情畫意的朦朧美感。

意境十足的畫面構圖、飽和亮麗的色彩質感,實景特效結合的新版《倚天屠龍記》,製作層面令人驚喜。

武打畫面的特殊美感

同為武俠大師,金庸、古龍對打鬥場景描繪很不同。古龍偏向一招製敵,重戰前氣氛情緒渲染,金庸重打鬥過程 ,一招一式描寫詳細。

慢鏡頭中,觀眾清晰看到指法、刀法、拳法、步法,某種層面符合金庸原著細致的描繪方式。

新《倚天屠龍記》將氛圍、情緒寓於場景,徐徐展開一幅江湖畫卷。除惡懲奸、快意恩仇、紅塵滾滾,全被收進畫卷中。

經典影像化,不該限於一定之規,隻把某部經典當教科書模版,畫面、角色應該被詮釋拓展出不同可能。

所有人都有排定最佳的權利,但文學轉變影像,不該隻局限一個版本,一批演員。

一代人,有一代人心中的英雄豪傑。

紅塵眷戀數不盡,人間恩怨道不完。眼前的生活之外,人人心中,都可以有獨屬自己的那座江湖。

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