公寓春光：那块缺失的部分

這是一個沒有敘述好的故事，不知道是受限於劇目的製作模式，還是受限於篇幅長度所限，總感覺有一些話明明到了欲言又止的地步，卻缺少脫口而出的直白。即便如此，我還是讀明白了它想要表達的意思。它說的故事其實很簡單，那就是每個人內心裡面都有一個缺失的部分，那個部分是最柔軟的地方，也許有人會看見，也許一輩子埋在心靈最深處的地方。但這並不重要，重要的是那個缺失的部分如何在生命裡找回來，至於尋找回來後可以擁有多久並不重要，重要是尋找的過程。

思子心切、青春不在，又有點那麼一點點偷窺欲望的房東阿嬤，兒子在美國，娶了洋妹生了不會叫阿嬤的孫子，生活只剩下她一個人，她被孤獨和蒼老淹沒了，於是在聽到她一句又一次日落，又一餐的感慨，總覺得特別心酸。同樣是思子心切，人格分裂成樸素無助的吳素珍以及妖嬈美艷的Maggie，每天給自己的電話答路機打電話，一直向自己敘述自己的不安。同樣顯得那麼孤獨無助的劫匪，最終達成了自己的夢想，給兒子買一餐M記漢堡，不惜命喪黃泉的代價。還有少女夢、愛情迷思以及處在青春路口的三個年青人，躁動不安的青春戀歌。所有的人心里都有缺失的那一部分，都在寻找，虽然有点病态，未曾不是人生的常态。

劇作有那麼一點點黑色幽默的意思，但又缺乏表達的誠懇，所以有些場景顯得一點點尷尬。楊雅築、郭彥鈞、張博涵這三位雖然宣稱是新演員，但也有幾位已經是出現在大銀幕上的老面孔了，楊雅築如果我沒有記錯的話，應該曾經獲得過某個影視獎項的新人獎提名，張博涵也是大銀屏的老面孔。扮演劫匪的曾經是紅極一時偶像團隊“紅孩兒”的主唱張克帆，時至今日看到“滿腹豬腩肉”真是令人唏訏不已。偶像們都已經老去了，我們剩下的青春也所剩無已。

製作播出這部劇作的媒體是台灣的公視。公視是一家傳播學理論上的“公共電視台”。公共電視台是一個與商業電視台相區別的概念，在有些國家，也是與政黨電視台或者政府電視台相區別的概念。在西方媒體中這樣概念的媒體比較常見一些。所謂的“公共電視台”是，粗略地理解大概就是這些電視台主要靠一些公眾基金會的資助來製作節目，這些媒體通常不播放任何商業廣告，也不靠廣告收入來支持其正常的運營。在台灣媒體的生態環境當中，相對其他電視台的政黨色彩或者商業色彩，公共電視台在公眾心目中口碑還是豐常不錯的，這一點在台灣電視圈的最高獎項“金鍾獎”的得獎名單中常常可以看到公視的名字，而這一部叫作《公寓春光》的劇作，製作和播出的平台便是常常獲獎的“人生劇展”。在這個欄目的呈現方式上有點類似於央視六套投拍的一些數字電影的概念。

文本的作者是許正平，這個名字同樣也是《盛夏光年》的原著者。一直覺得他一個喜歡在文本裡面運行意象概念的作者，但這次的影像作品顯得更脆弱一些。