如何评价香港艺人郑裕玲？

香港文化人林奕华早在90年代便说过：“郑裕玲难写。“他建议消闲杂志的编辑招考新记者可出题《访问郑裕玲》。

郑裕玲难写，她仿佛跳出红尘外，不在五行中。

什么戏都能演，什么地方都能去。有太多例子，电影、电视、主持、司仪、配音、舞台剧、综艺和游戏节目……

郑裕玲，人称DoDo姐，她的灵魂里到底蕴藏了多少能量和色彩，可以令得这个一人千面、口齿伶俐的女子在任何场合中都能挥洒自如，淡定微笑。永远look forward，never say never。披起一件衣裳就是一种新的风景，换一副表情就是另一种截然不同的风情，抓起一件行李，便是头也不回的新的人生。

怪不得黄霑要说：“全世界只有香港有我们郑裕玲。”

文字来源：公众号八卦山海经

No.1

似是故人来

作为广东地区长大的90后，小时候看郑裕玲，只道是无线的金牌司仪，台庆这种重大场合必出现扛起大局的阿姐级主持人。

大一点之后，经常在电视上重播的香港老电影里看到她：经常戴着眼镜，要么黑长直梳着较为淑女的空气刘海，要么是款式多变的短发。角色很多，从中环精英人士到香港师奶再到土里土气的大陆四川女公安。

印象最深的，则是一部女性群像戏《月亮星星太阳》。里面主要女性角色有三个，钟楚红正当好年华，美艳不可方物，在其中扮演为筹钱救坐牢的负心丈夫下海的红颜薄命大美人；以及青春玉女的张曼玉，稚嫩得仿佛刚刚出壳的雏鸟。

郑裕玲则饰演一个中国城的过气舞女，一张口便是久谙社会的泼辣，饱尝欢场的心酸，嬉笑怒骂起笑行止都能尽兴撩拨到世俗大众情绪张力。影片中郑裕玲对着钟楚红和张曼玉说：“以后你们要监督我，我要是再说脏话，你们就他妈的骂我！”

因此后来才知道她凭借这不到三分之一的戏份拿下当年的台湾电影金马奖影后，也完全不震惊。当年的评委许鞍华都忍不住感慨，称赞她那一届入围金马影后的作品不止一部，每一部角色设定都大相径庭，完成得都极好。

那是1988年，有十部郑裕玲同时参与演出的电影上映，票房累计1.5亿元，是当年香港电影女星票房累计的冠军得主。

因为接戏量极大，通告繁忙到一天要跑九个剧组，得到一个响亮江湖的外号“郑九组。”（后郑裕玲亲自说明是一周九个剧组，并非一天）

轧戏轧出个金马影后，足见郑裕玲小姐冰雪聪明。其对角色的理解透彻，那种举重若轻的天赋和掌控能力可见一斑。

香港电影里的郑裕玲，有一个很突出的特性：不像关之琳、王祖贤、钟楚红等人总是卷发红唇吊带裙，一个眼波过去便裙下之臣众多，她的角色经常是不被爱的女人。

小时候只当她是万花丛中一点独特的颜色，不够靓，不能只靠皱皱眉头轻颦浅笑便能吸引到各界的爱。便另辟蹊径，做足戏，各种生猛盏鬼，在喜剧中作大笑姑婆状。

当年香江繁华，电影产业如火如荼至死方休。寻常美人只用把眼睛睁得大大的，扭着性感的身体，郑裕玲小姐拿着枪，说着四川话，带着侄子从内地来香港办案。纠正侄子不要往地上吐痰：“你才他妈的呢！痰啊，不是往地方吐的，要吐，吐到窗外去嘛！”说着郑小姐便麻利地开窗吐痰。

活该郑裕玲凭这个角色让刘嘉玲晚拿影后二十年。

每当网上有人为《阿飞正传》的刘嘉玲错失1991年香港电影金像奖最佳女主角而叫屈，便忍不住晒笑：“如果看过《表姐你好嘢》，绝对不会如此发言。”

在80、90年代香港电影黄金时代，《表姐你好嘢》是罕见的高票房大女主商业电影，成片质量全靠郑裕玲的表演撑起。第一部便进入年度票房前十，更直接开了系列“表姐”系列喜剧电影，跟风之作更多如过江之鲫。拍足三部续集。尽管续作质量遵守定律，一蟹不如一蟹，但票房收益依然是傲人成绩。

于是在进入90年代的头两年，郑小姐红到发紫，顺利拿下本土的影后奖，自然也是一种本土一姐的登基典礼。

很多时候，年轻的郑裕玲小姐还经常出入窗明几净的维港海景办公室，踩着高跟鞋拿着公文包，穿着西装走在中环的大街上。仿佛下一秒就要戴着假发上court，开口辩论做足气势，掷地有声。

不禁让人幻想：假若郑裕玲小姐没有踏入演艺圈，那么她真的应该去做律师。

那时候没有概念，但也知道，郑裕玲小姐和香港其他女演员相比，是很不同的。不仅仅是因为她比别人红，比别人票房成绩好，或者她早早就拿奖，她永远在群戏里占尽风头。

现在才看懂，郑小姐是一人千面，她有着和香港同样斑斓艳丽的魂魄，同样博大精深的心灵，才可以容纳那么多种不同的人生和性情。

No.2

Miss Mo与郑裕玲

作为最了解郑裕玲的人之一，林奕华曾说，如果郑裕玲的面孔换成天生的林青霞，他敢肯定，我们不会有《表姐你好嘢》看了，《男亲女爱》的毛小慧也看不到了。因为美人之所以让观众买账，本事最多排第三，第一是美貌，第二还是美貌。

看到这句话，我眼皮都跳了一跳。不知道该庆幸郑小姐不是所谓的“美人”（尽管她在我心中非常之美，是职业扮相里最有魅力的香港女星），还是感恩当年高中毕业后因家境原因无力继续学业的郑小姐，肯入演艺圈这行，让我有毛小慧可以看。

90年代中期后，香港电影红利吃完，进入衰退期。郑裕玲亦追随移民热潮，移民加拿大短暂休息。却很快发现移民并不适合自己。

在温哥华的冷空气里打了一个转，回来的郑裕玲，剪了短发，穿衣品味也越发less is more，走起老钱品味来。电影方面接片量大幅度减少，在1993年的《大富之家》后，她长达十年未再接触电影。

郑小姐摇身一变，变成《星夜倾情》访谈节目主持人。想来也不出奇，早在80年代，她便经常主持无线的代表性综艺节目《欢乐今宵》。

郑裕玲做访谈节目那一年，气质已然不是女演员的气质。不说她的名字，说这是一个北美电视台的华人新闻女主播，也毫无违和感。这样郑裕玲小姐也仿佛从另一种角度实现了自己读书时的夙愿：出国留学，像偶像宗毓华那样当一个新闻女主播。

看《星夜倾情》，不禁摇头感慨，以郑小姐的采访功底，只有她令别人倒个底朝天的份，任何主持人都休想从她这里占到半分便宜。

事实也如此，十年后郑裕玲小姐上《志云饭局》，令李嘉欣在节目里畅谈第三者狐狸精话题的陈志云，被郑裕玲反客为主。

只有资历更深一层的沈殿霞，敢在节目里问郑裕玲，她和黄子华拍《男亲女爱》时的绯闻。

90年代的郑裕玲，是功成名就后的买东西不用看价格的松弛；是空气中挂一个“阿姐在此，生人勿近”的牌子的底气；不用再向任何观众交代郑裕玲应该是什么样子，早已精明到把自己保护得百毒不侵一刻千金。　　

相比银幕上的她，当主持人的DoDo挥洒自如，风趣幽默。她反应敏捷，出口成章，知识阅历，无一不备。

世纪末的郑裕玲，就像世纪末的审美，突然慢了下来。发型是几年不变的中分黑长直，各种经典款西装，在各种综艺节目里大秀口才，但你看不到她演戏，你看到的是“郑裕玲”本人。

于是才有了千禧年的中环巫婆毛小慧。一模一样的口齿伶俐，一模一样的黑长直，一模一样的各色高级套装。

《男亲女爱》和Miss Mo，是郑裕玲的电视剧收官之作。早在我没有机会见证的80年代，她便是无线电视台当家花旦了。在《网中人》、《火凤凰》、《亲情》等经典作品中，和周润发组成的经典荧幕情侣导致多年后宣萱被问起对CP（英文couple的简称）的看法，都表示自己小时候总希望郑裕玲和周润发在一起。

在女丑潜质被开发之前，80年代TVB当家花旦的郑裕玲是苦情戏好手。手无寸铁的DoDo，眸里是丝丝的惶惑和单纯，大眼睛哭起来泪雨滂沱。

转身再回TVB，却是职业套装裁剪得如做人般干净利落。自信满满骄傲，对生活或多或少，都带着防备心理，想要保护自己的中年“恨嫁”女律师Miss Mo。

毛小慧是个非常强大的角色。她是被讨厌女上司的男编剧故意创造出来丑化女强人的。编剧让毛小慧高高在上、刻薄毒舌、刚愎自用、说话伤人，还没有男人爱她。

毛小慧总爱说：“男人靠得住，母猪都上树。”“你这么做就是惯坏了那些低素质的男人。”“我们女人靠自己不好吗？为什么要靠男人？”“我哋系professional来噶嘛！”

结果因为郑裕玲高贵优雅的气质和品味，加上精湛的演技和理解，将毛小慧外表假装很厉害但内心柔软善良、口嫌体正直、口硬心软的一面完全呈现在观众面前。观众看到的不是一个刻板讨厌的女上司，而是一个历经社会却单纯可爱、专业能力突出、人格魅力极其强大的女人。

于是收官之作创下收视纪录，最高收视50点，当年全香港有一半的人看过《男亲女爱》。因为观众反应过于强烈，之后主演郑裕玲和黄子华连开50场《男亲女爱》舞台剧，场场爆满。

郑裕玲也凭毛小慧这个角色拿下了视后，成为香港第一个影后、视后大满贯。

从毛小慧之后，她似乎成为外面很刻薄内心很善良，表面能干中年女强人实际上是爱幻想做梦的小女孩的最佳代言人。似乎所有这类角色都找上了她。郑小姐对此干净利落，巅峰是无法超越的，那更不能做无谓重复。

从此封刀再也不演戏。事了拂衣去，不留功与名。郑裕玲说到做到，这二十年来，她从来没有离开过大众视野，却是以司仪、主持人、电台主播的身份。成绩也都漂亮：主持无线的《一笔out消》击败亚视《百万大富翁》，那一场收视之战赢得惊心动魄。主持的旅游类综艺节目收视和奖项兼有，做电台采访也是最高收听率。

郑裕玲绝不是一个喜欢回忆过去的人。她曾说过，过去只能提供一些experience，如果整天重复看，看看自己当年有多后生，有多靓女，这有什么意思呢？

所以任何人慕名去看《男亲女爱》，无法自拔地爱上郑裕玲时，她已经将黑长直漂染，额前刘海剪碎，不再是各种high class套装，不再是Miss Mo。

当你爱上郑裕玲时，她已将昨日今日明日打扫得干干净净，永远在下一个彼岸等候你。你无法在原点和她再次相遇。

No.3

大女主郑裕玲

郑裕玲曾经说过，《男亲女爱》里的毛小慧就是她自己，都是性格倔强的女强人，两者之间唯一不同的是，毛小慧很“恨嫁“，但她却不想结婚。

她还经常说过同一段话，“可能很多事情在今天看来是做错了，但有一件事永远不会做错，就是不结婚不生孩子。”

至于原因，童年阴影占很大因素。父母长期不和，最终离婚，让郑裕玲觉得：“我自认为不如父母聪明，自然不会搞定婚姻这么难搞定的事。”

她认为婚姻不如和对方经营好感情重要。早在90年代，她甚至在一个台湾的采访中开玩笑说，她理想的婚姻是两个人各自住一套房子，一周见一次即可。

有如此底气，也是物质的早早自由决定了郑裕玲的精神和人格自由。

在生命中，谁都曾经历过那段懵懂岁月。只是郑裕玲一出现在我们面前，就已被冠上“孤寒（粤语吝啬的意思）、爱钱、精明”。

郑裕玲到底穷过，也怕过，因为没钱中断学业，1975年入行，考入佳视电视台开设的培训班，却迟迟得不到机会。当几乎终于来临时，电视台却倒闭了。

在原来的工作单位倒闭，直到无线电视台慧眼识珠将她签约进TVB，这几个月时间的心情，后来郑裕玲很少提。提也是迷茫之类的形容词居多。

这些经历让郑裕玲将金钱形容为“安全网”，她毫不避讳自己重视钱：当年香港电影届，很多时候演员因为黑社会因素收不到片酬，但只有她收得到。她带着自己的律师签合约，说一是一说二是二。郑裕玲原籍四川，除了脾气如辣椒，实惠也是表表。

她确是无情，口角锋利，戏里戏外一清二楚，绝不拖泥带水。收人家钱，便演出十二分精力。

她知道自己要什么东西，先是钱，再是爱，然后，是安全感。

但是谁人不爱钱呢？反而更欣赏郑小姐的真诚。

她有底气说爱钱，因为她的钱都是自己赚的。

郑裕玲总是演大女主，从年轻演到中年并非没有道理的：本人做事独立自然也就声音洪亮，即使骄傲，即使眼高于顶，都“恶”得令人拥戴，令观众无法不认为她绝对正确。

要说香港女性的最佳代表，郑裕玲真是当之无愧：香港女性的所有特质，独立自主，专业勤力，熬得住，不愿穷，讲究实际，郑裕玲全部做足。

林奕华曾回忆70年代末的郑裕玲，在她住处的梳妆台无意间瞄到她的书法，龙飞凤舞的“弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧。”

在几十年后的综艺节目里，她依旧写下这句诗。

任凭外界如何对她猜测评价，她的容貌的变化，她没有伴侣的生活，郑裕玲永远不做任何回复，四两拨千斤，仍然我行我素，潇洒自如。除了每周以时薪四万港纸的人工主持几次电台采访，该shopping就shopping，该看书就看书，该追剧就追剧。

郑裕玲身上可以看到很多世界多样性：比如没有背景没有大佬容貌也非绝色的外省籍女人，可以在香港娱乐圈立足脚跟红足几十年，地位还越来越高；中学学历的人的英语口语可以好到接待英王室，同时接受各种外国媒体采访，去新加坡演英文处境剧。英语口语极佳的老年港女前些年追韩剧，追国产耽美剧，追《冰与火之歌》，今年又说，迷上了郭德纲的东北普通话。

郑裕玲从未以女权标榜过自己，也从不出来指导应该怎样做女人。大概在她看来，女人不应该有任何必须活成的样子，never say never，自信，做好本职工作是最重要的。

与其求青春有张不老的容颜，今天刚满65岁的郑裕玲倒以身作则，不如求岁月永不老的少女心和超然不动的地位。

她出道在香港经济腾飞的70年代，她是全香港穿西装最好看的女人，她说话响亮、做事神气、理性与仗义共存，又懂得衣食足知荣辱，她是气质最独立最专业的香港名牌制造，她与香港共进退。

她是郑裕玲。全世界只有香港才有的大女主郑裕玲。