一路向西 (2012) (DVD) (精装特别版) (香港版) DVD Region All

情色外衣下的港男成长记——评《一路向西》

2011年4月，萧若元、萧定一父子监制，孙立基导演、胡耀辉编剧的《3D肉蒲团》在香港取得了约4400万港元的票房，并掀起了一股到香港看情色片的热潮；如今，由孙立基监制、胡耀辉导演的《一路向西》也于9月20日正式登陆香港影院，基本上保留了原汁原味的将向西村上春树的网络文学改编为电影，用情色、3D的外衣，喜剧、文艺的元素，共同包装这个港男的成长记。

情色、3D：

尽管情色片始终不是香港电影的主潮，但七十年代以来陆续有李翰祥导演的《风花雪月》、李丽珍主演的《蜜桃成熟时》、叶玉卿主演的“卿卿我我三部曲”等。近几年香港电影越来越以合拍为主，反而是一些纯港片，试图以情色作为包装噱头来杀出血路，甚至采用了3D方式，如去年的《3D肉蒲团》、最新的《一路向西》。

《一路向西》可以说是男性版的“蜜桃成熟时”——后者通过李丽珍扮演的蜜桃的一次次性爱关系而带出了人物的成长、蜕变的过程，前者则是男生Frankie的性史与成长史，从小时候的生活在刻板、老化的家庭，到中学时醉酒之下与男人婆上床而成为笑话而转学，工作后遇到女友Zeta却两人在性方面过得很不融洽，再到北上东莞寻欢作乐却也明白了爱情、性欲之间的微妙关系，明白了多年来父亲的心思，于是长大成人……

影片最为香艳的一段，则是Frankie与小思在房间里的那一夜，因为Frankie并不知道各种名词分别代表了什么，又不愿意表示自己的不懂，而将菜单上的所有性服务项目全部勾选了一遍，于是银幕上还出现了“空中飞人”等男欢女爱的场景。对于这一幕为什么要比较完整的呈现，监制孙立基在接受笔者采访时表示，因为不少的香港女性想要知道她们的男人为什么喜欢北上寻欢，再加上这段戏让男主人公成长并面对自己的女友Zeta，所以场景很长而完整。

至于影片的3D，也是包装成长的外衣，何况前不久北野武在威尼斯电影节上还表示，3D只适合于制作情色片。

爱情、文艺：

爱情是每一个人都曾经经历或者正在经历或者所向往的，包括这部《一路向西》中的男主角Frankie。其实他中学时代开始也只是想要一段纯真的爱情，只是遇到了一次次的挫折，而遇到纯爱的Zeta之后却又发现情与性难以两全，迷惘里他跟随着好友王静北上……影片的原著小说《东莞的森林》，有着村上春树的《挪威的森林》的影子，实际上作者的网名“向西村上春树”也是为了向村上春树致敬，而影片《一路向西》整体上弥漫着《挪威的森林》式的忧伤，如《挪威的森林》的开场时是作者在机场无意中听到一首歌而陷入对于往事的怀念与伤感中，而《一路向西》的结尾时，Frankie既心存着对于Zeta的愧疚，又对小思有着难以释怀的伤感之情。

而《一路向西》还充满着文艺的味道。比如朱自清的散文《背影》，是一篇描写父子情感的感人至深的美文，在影片里则多处的出现——Frankie在读中学时是所学的课文之一，只是在他跟同学们的眼里父亲爬过月台的那一幕，既滑稽可笑又不可思议，但当他长大以后，他的父亲为了他而穿过月台买橘子的那一幕，让他突然的明白了父爱的含义；又如Frankie问小思的名字时，“是哪个思？是‘十年生死两茫茫，不思量，自难忘’的那个思吗？”而小思的回答是“就是思考那个思”，即使在寻欢时依然如此的文绉绉，可以看出影片的文艺化处理，何况Frankie与Zeta的相识、交往也是在张小娴、张爱玲的交错里进行。

另外，影片还夹杂着周星驰式的无厘头喜剧。

港男、港片：

2009年三月，无线新闻部《星期日档案》陆续播出了《港男·讲（港）女》(在粤语方言中，港与讲同音)、《港女·讲（港）男》两辑特别节目，其中后者由港女代表黎洁莹以现身说法的方式数落对方的“极丑恶真面目”，如“出街比钱时扮冇带/唔见银包,请女食饭要女用肉偿”、“钟意叫鸡”等，当年迅即引起网络上的论争。

而《一路向西》也不难看出当年港女对港男批判的影子，比如Zeta在影片里就指斥Frankie的沉迷于性，又比如Frankie的父亲化名“魏君子”在网络上发寻欢作乐的文字等。只是《一路向西》不仅是停留在这些港女所说的港男“81宗罪”上，还借鉴了《记得……香蕉成熟时》中的邓一君，即塑造了Frankie这个外表斯文俊朗、内心稚嫩懵懂的少年，而一次次的性促使着他由懵懂青涩少年郎成长，类似于《挪威的森林》般，有点伤感又让人刻骨铭心，这也难怪曾以“爱情三部曲”闻名为“港男港女”导演的叶念琛，评价本片《一路向西》为“讲出了这一代香港男人的伤感”。

而《一路向西》，也与《低俗喜剧》、《喜爱夜蒲2》等一起，构成了近期的纯港片风景。如果说，今年上半年的《大追捕》、《桃姐》、《春娇与志明》都还是在合拍片的背景下努力的平衡合拍片与香港电影之间的差异，那么，《一路向西》、《低俗喜剧》等则是一心一意的制作纯港片，力图以纯粹的港味、市民文化、小男人等赢得本土观众的共鸣，同时还迸发出强韧的生命力。香港金像奖主席陈嘉上曾说过，“港片从来不是文化”，但“香港电影代表了平民文化，香港电影从来不高级，不是拍给知识分子看的。它在最强的时候，是知识分子在拍，可是它的受众是谁呢？是平民”。《一路向西》、《低俗喜剧》则都是这代表。

文／阿木﹙中國﹚ 〔原文出處︰阿木的聲色時光〕