也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。
──張愛玲，〈紅玫瑰與白玫瑰〉
年少時，曾被張愛玲的這一段文字攪擾得心神不寧，因為拿不定主意，也就立不堅志向：自己究竟要開成一朵紅玫瑰？抑或是白玫瑰呢？
戀愛中，卻發現自己根本沒得選，因為早被主流價值分配好了角色，僅剩無法自主的情慾、討好的生存手段，再加上感情忠誠的自我約束，讓明明時效僅有一暝的青春，卻硬是蹉跎成對方的「久而久之」。猛然被紋有「家世階級」的黑手一拍，再赤誠的心都被迫壯烈殉情成白牆上的蚊子血；自己那「端不出牛肉」的未來，是僅供對方填飽婚前空檔的白飯，不僅食之無味，更容易被他無視輕忽地掉落，成了更惹人厭的那粒飯黏子。
婚姻裡，無止盡的偽單身（親）的暗黑深夜，才發現對愛情的幻夢氤氳成床前明月光，積蓄日久的清冷卻肆虐成強烈大陸冷氣團的寒潮來襲，竟凍得保鮮、延長了寂寞的賞味期；當年於戀愛中「不被選擇」的陰影猶如黑色素細胞，鬼影幢幢地在挫敗的親密關係中疊加成團為心上的痣。所謂硃砂不過是眼紅他人幸福的濾鏡效應，早就經久異變成惡性黑色素瘤，竟還愚昧地循著「痣圖」猜測此去的愛情運勢，卻全然不顧癌變的致命危機。
半百後，即使不再以色示（恃）人，卻仍惦念年少時的那一方愛情花園，揣想是否仍能綻放出玫瑰？卻意外發現，玫瑰鏗鏘有力地訴說心蕊蘊藉的芬芳，緩緩療癒自己身為「前任」的哀傷。
我們既有前任，也是他人的前任
近期引發收視熱潮與討論的《不夠善良的我們》， 劇中溜著直排輪勉力保持平衡不摔倒的Rebecca（許瑋甯飾），於撞見前任的那一刻當場瞬間「石化」，直至被孩童撞倒跌在地上的那一刻，猛然感受到身心粉碎地接連兩聲喊出「好痛！」
同樣的，夢中「換妻」的何瑞之（賀軍翔飾），清晨甦醒流下的兩行清淚，無意識洩漏出與前任未竟的愛與傷，即使將前任Rebecca的手機號碼標示為「忘了」，卻如同意欲飲遍忘情水，越想忘卻忘不掉、解不了的前任「情結」。
隨著兩位互為前任的淚水滑落，我也慌亂地哭了，大概華語世界的相對濕度，瞬間飆升至95%，人人心上發霉的觸角早已攻城掠地，叛變了硬撐多年與前任的不見與自持。
很痛，並非只在意外撞見前任的那一刻，卻是轉身後於日常非想、非非想的分秒中凌遲。只不過Rebecca驚見前任而失神摔倒在地的這一畫面，既殘酷又真實地具象了分手的創傷，失戀無論過了多久始終疼痛難癒，只是我們都擅長自欺，將「故作堅強」收編為生存防禦的盔甲，儘管長久風吹雨蝕下盔甲盡朽，但還是執抝披掛上身，完全沒自覺被破銅爛鐵嚴重拖絆了人生腳步，周身敏受的肌膚更被鐵鏽刮成血河暗流，落得顫顫巍巍又唯恐失衡地行走人世，卻得衍生出「石化無感」做為另一重防衛保護。唯有生命意外被碰磕、撞擊，才摔落一身過時無用卻又沉重自虐的防衛，驚見粉身碎骨的自己，以及喊出很痛的那一刻，這樣的病識感才是療癒的起始。
分手的痛，或許是將某個自己給大卸八塊切割、拋棄，或者任由存在的某個部分被前任的偶發溫柔給綁架，台語的「有體無魂」大概最能形容那種掏空感。我們往往忘記了，自己既「有」前任，也「是」他人前任的雙重傷痕，以及感情無解，對方亦然，所以如何能希企藉由重逢得到答案與解鎖？
無可否認的是，經諸多親身實驗證明，任何東西都可以「失物招領」，換來皆大歡喜；唯獨前任，卻是千萬必須失「勿」招領，方能成全一別倆寬，在歲月裡各自療癒。
歲月中，被遺留在失戀現場的自己
分手多年後的見與不見，乃至見了之後對過去、現在或未來，愛與不愛的核實與願景，都不是沉疴創傷的終極救命仙丹，換言之，與前任之所以只能失「勿」招領，因為我們該尋找、認回的並非前任這個人，卻反倒是當年分手轉頭之際，那個丟失在前任身後，被他拖曳陰影死死絆纏、束縛的自己。
真實探究分手後來的人生，乃至找了另一個人填補婚姻空洞，之所以活得虛無、乏味與孤寂，甚至失去愛人與愛自己的能力，說穿了是因為丟失了那個還徘徊失戀現場，仍勇敢、直心去愛的青春女孩（男孩），而不是前任；至於午夜夢迴對前任的思念，甚至在社交媒體上窺視前任，幻想復合或將自己代入他當前的日常生活，其實只是自心深度渴望將當年愛戀中的青春女孩（或男孩）給認回來，好完整自己的生命，並重新讓這份單純天真與熾熱的「愛人」原型與能量，重新滋養我們太世俗而乾燥的生命。
人生是一彎小河淌水，將某個部分的自己遺留在失戀現場，如同將生命之流的一段截彎取直，可惜了被棄置、荒敗的河道，往往蘊含最豐富的生態，甚至是位能差異產生的巨大動力，原是全景的一部分沿岸風光被劫奪，壞了風水不說，更危險的是，埋伏的即是哪天情緒爆衝的洪水禍患。
簡而言之，人可以不完美，但不能不完整，療癒未竟戀情的創傷，首要任務即是認回前任的自己，接通生命之流。
繼而，當我看到劇中Rebecca過往故作堅強，於看著夾在自己與母親之間的瑞之離去時，那種張惶、崩潰，卻又不知所措的模樣，我也不住淚流滿面，只因為童年創傷的焦慮依附問題，總將對方當成拯救者，也曾在巷口如此無助地爆哭，卻又患得患失地驚惶度日。但時過境遷才終於明白，自己終究是倖存了下來，因為內在男子的陽性能量慢慢甦醒，沒人有義務成為我的超人，而我的確是可以自我保護的，並且持續惕勵、深化發展陽性的多元面向：武士強力自我捍衛，驅逐那些缺乏邊界感的人，不讓他們再隨意傾軋我的存在尊嚴；國王設定自我國度的價值系統，加值自性的天真、單純，無須因他人的評斷而信心崩盤；魔術師以感恩的煉金術，將過去的羞辱轉化為待人對己的慈悲。
唯有將自己內在陽性能量復甦、進化，才不至於讓自己因脆弱，而被虛偽的愛給看似接住，實則踐踏，就像Rebecca被渣男上司操控，一不小心成了壞女人的自我罪咎。
可怕的「男友的媽」，其實是集體受傷的陰性能量
最後，每一位女孩、女人心中，皆有位如劇中的何母（陸弈靜飾），那巫婆般的「男友的媽」，可以無視「個資法」與他人尊嚴地全面進行三代身家調查，自家世背景、財力、學歷、長相、身材無一不嫌棄，乃至守候多年都要被說成對她兒子死纏爛打，必定是貪圖她家的錢財。反正就是一開始打了負1,000分，即使努力再多，頂多只是拚個掛零的辛酸，如同Rebecca所言：「被討厭是一輩子的事！」
我常嘲笑說自己正是婚姻市場的低端弱勢，就連最慈悲的福利與扶貧條款也拯救不了我，近年我母親竟還數落我下巴太尖「無新婦材」（台語，面相不夠福泰當媳婦），難怪被人嫌棄。所以，當我看見Rebecca卑微又無奈地對何母哀求：「請問我可以跟何瑞之結婚嗎？」霎時崩潰地流下憋屈了幾乎40年的眼淚，那是18歲的我的創傷，以及54歲的我的悲憫。
事實上，女孩們的養成過程中總會遇到這些來自「男友的媽」，甚至也包含親媽的女性惡意，他們不見得是刻板印象中某些特定性格扭曲與變態挑刺的老女人，卻是象徵集體受傷的陰性能量，因為長期被禁錮，所以才會無意識地從父權與沙文主義受害者，黑化成加害人與共犯結構。集體無意識中的負向陰性力量，藉由「男友、先生的媽」說出口，所形塑的傷，常讓女孩們自卑，經久將這些貶抑內化，轉變成自我厭惡、罪咎與憎恨，因而導致許多飲食失調與身心問題，甚至更嚴重的是，經年累月之下，當年受害的年輕女孩也可能隨時間黑化成「可怕的存在」──「男友的媽」。
共情Rebecca自恨的苦，半百的我學習原諒自己的「不夠好」，以及當年熬了與中國抗戰一樣久，卻再也努力不下去的挫敗。雖然自己已與當年的「男友的媽」同年紀，卻以走過一段艱辛的不捨，警醒、覺察與期許自己別老成「壞掉的大人」，持續解構父權、男性沙文主義的迫害，更將負向陰性力量轉化，自我疼愛，更欣賞青春女孩們的獨一無二價值。畢竟情感路上，莫怪他人不夠善良，只因我們更常分秒自捅補刀，特別是與前任分手後，自心才是真正的殘暴自虐的阿修羅道場。觀看戲中的Rebecca、瑞之，乃至簡慶芬（林依晨飾），以及說不定也能拍出該劇前傳的何母，誰不是丟失人生階段中某個單純、美好的自己之後，既小奸小惡地殘忍向人，更於獨處時加重處分與傷害脆弱的自己？
藉由《不夠善良的我們》的重層視角，我們不要再讓「不夠善良」久而久之下去，特別是對自己。在對劇中人物的共情、投射進行療傷的同時，也得解構集體無意識種種負向的原型能量，這樣才能生命回春，同時開出白玫瑰與紅玫瑰，讓白月光吻去噩夢殘留的淚，也讓愛自己成為時時搔癢的硃砂痣。
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