日本公认的一流作家都有谁？各自有哪些代表作？

排名不分前后哦

古代

紫式部

《源氏物语》

清少纳言

《枕草子》

• 《枕草子》属于散文集，与《源氏物语》誉为日本平安时代的文学双壁。

近现代

芥川龙之介 (是太宰先生的偶像哦！)《竹林中》《罗生门》《山药粥》《蜘蛛之丝》《地狱变》《某傻子的一生》

• 芥川先生写的短篇小说都特别好，没废话，却非常缜密。我给别人推荐日本文学，基本上都是首推芥川先生的。
• 芥川先生是一个非常有贵族情调的人，在芥川先生的至交好友菊池宽先生给芥川先生写的悼文里提到过，还被菊池先生称为“近乎完美的人”
• 芥川先生死时非常早，在遗书中写到他对未来有一种朦胧的不安。那时候盛行私小说，芥川先生写的私小说并没有先前作品那样获得很高的认可，再加上芥川先生本来就是一个非常喜欢自我否定的人，对自己的作品也就更加厌恶。还有得替家人还债什么的，终于支撑不住，给朋友家人留下遗书后，服安眠药自杀，年仅35岁，芥川先生的才华成就了他，但是也葬送了他，或许我们可以把这种现象认为是天妒英才，上帝想看芥川先生写的小说，就把他传令到天国了，我们还可以把他理解为芥川先生终于可以好好休息了。
• 六年后挚友菊池宽为了纪念他，设立了芥川奖
• 个人认为芥川先生后期作品也是特别特别优秀的，比如我就很喜欢《某傻子的一生》《河童》《侏儒的话》《齿轮》等等。

太宰治 《斜阳》《人间失格》《维荣之妻》《皮肤与心》《女生徒》《奔跑吧梅勒斯》

• 或许有些人会质疑太宰先生的文学地位。虽然说咱们现代没法直接看出来他的作品究竟给当时造成了多么大的影响，但是实际上他的作品在当时引起了非常非常多的共鸣。即使他的作品有一些主人公都是“边缘人”，但是在那个混乱的年代，这样的人还是非常常见的。就比如《斜阳》这本书给当时的人造成了非常大的影响，里面既表达了对战争的厌恶，也让人们意识到自己其实每个人都参与到了这场侵略中国的非正义战争，在战争期间，太宰先生为了安抚百姓，写下了许多有趣的童话。但是原罪意识非常强的太宰先生也把自己归类到“参与战争”的那一部分人里面了(喂喂喂，你也太认真了吧？)，因为他觉得安抚百姓也是相当于涉足战争的。太宰先生写这本《斜阳》的目的就是为了让每个日本人都意识到自己是有罪的，包括自己。在当时，在二战没有胜利前，上至王官贵族，下至平民百姓，几乎个人都在赞美非正义战争，但是在二战战败后，那些支持军国主义的人几乎都转向赞美民主，真是见风使舵……太宰先生因为看不惯这个场景，所以就写下了《斜阳》让日本人好好认识自己犯下的罪。由此可见，他给日本文学史上做出的贡献是不容小觑的。这也是为什么他会被列为战后文学代表之一的其中一个原因。况且他的作品本来就是充满艺术性的，即使不被列为代表作，也值得一读。

综上所述，我认为不管你是喜欢他的作品也好讨厌他的作品也好，都应该认可他的文学地位。

• 太宰先生写的小说许多都是第一人称的，可以说是私小说当中的天才作家了，刻画女性刻画的特别仔细，已经是入木三分的程度，十分推荐太宰先生写的《女生徒》哦。
• 中学时期疯狂迷恋芥川先生，高中时芥川先生来他当时所在的学校演讲，不过三个月后芥川先生就服安眠药自尽了，可以说他们一生并没有交集吧，在芥川奖成立初期，因为当时许多文学前辈都已经得到文坛认可，所以并不屑于得到芥川奖。认真想拿到芥川奖的只有太宰先生，不过三次都没有得到。第一次没有拿到芥川奖是因为当时的评委川端康成认为太宰的个人生活有毛病，自己的才华没有全部发挥出来，所以就不同意太宰拿芥川奖，第二次没有拿到芥川奖，是因为当时发生226事件，本来这一次肯定能拿到的，因为当时的评委佐藤春夫对太宰的作品赞赏有加，结果政变说来就来……第三次没有拿到芥川奖是因为当时新设(没错，就是新设的)了一个规矩“入围两次的人并不计入第三次统计”所以与芥川奖此生无缘。(可怜的娃)

志贺直哉 (是芥川先生和小林先生的偶像哦！)《暗夜行路》《在城崎》

• 志贺先生当时被誉为小说之神，也是一个天才私小说作家。从他的代表作《暗夜行路》中就可以看出他的作品有非常深的文字魅力。(不愧是芥川的偶像，我酸了)
• 芥川和志贺认识十年只见过十次面，但是貌似经常通信。芥川先生曾经给志贺先生寄过一封信，说“到底怎么样才能写出像志贺先生那样的小说？”志贺先生给芥川先生的回信是:“像你那样缜密的小说，我也写不出来。”
• 他的作品被称为拯救型文学，并且材料大多都是从现实中取材，志贺先生写的作品其实是很多，只不过译过来很少……
• 志贺先生与太宰先生有过文学争论，这是无法避免的事，毕竟同为私小说家，作品却是两个极端……太宰先生其实也是喜欢志贺先生的作品的，至于为什么会在《如是我闻》里痛斥志贺先生，有很多的原因:
• 1 因为志贺先生不看八卦，没错，不看八卦，导致他本人并不知道太宰先生当时身体情况和精神状态已经濒临崩溃，再加上他本人说话有点直，所以说出的话就有点太过伤人，以至于让性格敏感的太宰先生非常生气
• 2 是因为太宰先生的挚友——织田作之助，志贺先生他本人并不是只批评了太宰先生的作品，还有坂口安吾和织田作之助，织田作他本人当时身体状况也已经濒临崩溃，当时的志贺先生占据了文坛的主导地位，如果他是否定的东西，那么一些无脑吹肯定也会跟着黑他们，织田作在此之后就必须更加努力写作，甚至达到了昼夜不停的程度，在坂口先生给织田先生写的悼文里面说过，织田先生经常使用兴奋剂，也只喝咖啡，使织田先生原本就不好的身体更差，1947年1月病死，太宰先生因此伤心了很久，悼文里面甚至写到:“杀死织田君的，不就是你们吗？！”
• 3 还有一个原因就是太宰先生的性格也比较别扭吧，这次批评也的确是有一点恼羞成怒了，坂口先生的《不良少年与基督》和檀一雄先生的《小说 太宰治》里都有相关的资料和这两位对这件事的看法，可以去查查。

这件事情告诉我们，不要跟风黑人啊！

坂口安吾 《堕落论》《盛开的樱花林下》还有安吾先生写的推理小说《不连续杀人事件》

• 安吾先生的作品不仅限于纯文学，还有大众文学也写过，就比如那本可以成为代表作的《不连续杀人事件》(写推理小说可以写成代表作，真不愧是纯文学作家中的一朵奇葩)，纯文学《盛开的樱花林下》也有一点怪谈风味。
• 川端先生三岛先生非常喜欢安吾先生的作品，安吾先生的葬礼时，川端先生也有参加。
• 以《堕落论》成名，表示人要想活下去，必须堕落。但是安吾先生说的是积极的堕落下去。
• 是个吐槽役，曾经狂喷过岛崎藤村，藤村先生真惨……曾经先是被芥川先生批评，后来又被安吾先生怒骂
• 其实，本人认为如果是作为初学者来看日本文学的话，坂口安吾其实也是一个必不可少的人选，他的文集《堕落论》能笑死我，好红红火火恍恍惚惚哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

织田作之助 《世相》《夫妇善哉》《天衣无缝》

• 织田先生自称织田作，织田作是织田先生自己给自己取的一个外号。
• 安吾先生曾经说过，织田先生的文章文笔甚至高于谷崎先生，只可惜死的太早……我认为如果织田先生稍微长寿一点，取得的文学成就肯定非常非常高吧，有些人也认为织田先生写的比较“致郁”，但是我偶然看到了一篇织田先生写的短篇小说，名字叫做《眼镜》文风特别特别温柔可爱哦。(一定要去看！)

三岛由纪夫 《假面告白》《潮骚》《金阁寺》《天人五衰》《奔马》

• 自杀时出了意外，毕竟日本用的切腹自尽一刀切不死，所以就有“介错”，在切腹后砍下你的头，以至于不让你太痛苦，结果砍头砍了三刀才砍下头来……
• 超级傲娇的一个人，在给川端先生寄的信中也曾经说过太宰写的好的，但是当有人问他太宰写的好不好时，他却会说“太宰治写的这是什么玩意儿？！斜阳我真是一章都读不下去！”

书信原文:

“太宰治氏的《斜阳》第三章也让我深为感动，读起来近似於灭亡抒情诗，出色的艺术性完成全在预见之中。不过，这种完成仍然停留在预见阶段。就在将要完成的那个瞬间，却牢牢地沾上了似乎就要崩溃地太宰氏的这种一流的、奇妙的不安。太宰氏的文学绝不会成为完美无缺的文学，可他的抒情诗却绝对是完美无缺的。”（书信的内容是我从老福特中找到的。）

• 本人总是能从三岛先生书中的女性隐隐约约看到三岛先生祖母的影子呢。(我的一位朋友甚至问过我“三岛由纪夫是不是歧视女性？”我反正觉得不是，毕竟他受他祖母的影响特别大，问题是他祖母还是一个占有欲超强的人……)

樋口一叶 《青梅竹马》《岔道》《大年夜》

川端康成 (是三岛先生的老师哦！)《雪国》《古都》《千纸鹤》《伊豆的舞女》

• 是日本文学史上第一个获得诺贝尔奖的日本人，也是三岛先生的老师。
• 虽然说并不喜欢太宰那些颓废的作品，但是却很喜欢太宰的《女生徒》，说“能看到像这样优秀的作品，是时评家偶然的幸运。”
• 被称为日本文学界的泰斗。
• 环境描写简直就美爆了，文风细腻，看环境描写时真的回自己随着他的文字想想出一个画面。

小林多喜二 《蟹工船》

• 小林先生是一个非常坚强的人，放着工资高的银行白领工作不干，去做一个时时可能被逮捕的无产阶级文学家。
• 小林先生是一个非常重情义的人，有一次被捕十天，中间还经历过严刑拷打，才刚刚出狱，明明知道自己的处境很危险，但也还是偷偷和中野重治的妻子一起偷偷跑去看望同为无产阶级作家的中野重治先生，因此还把中野先生吓了个半死。
• 非常尊敬志贺先生，还曾经拜访过他。
• 被捕时宁死不屈被殴打致死，在小林先生死后，鲁迅先生发电报表达深深的悲哀和惋惜。志贺先生也给小林先生的母亲寄过悼念信。

夏目漱石 (是芥川先生的老师哦！)《心》《我是猫》《哥儿》

• 在《心》和《我是猫》里都有过有人投河自尽的场景，之所以这样写，是因为自己在还是老师的时候，自己教的学生有一部分原因是因为夏目先生而自杀关系，导致夏目先生为此自责了一生……
• 与森鸥外，芥川龙之介并称为日本近代三大文豪。

森鸥外 《舞姬》

• 森先生自幼受到良好的国学、汉学和兰学教育。森先生天资聪慧，勤奋好学，有神童、天才之名。他5岁读《论语》，6岁学《孟子》。7岁时入藩校养名馆，系统学习儒家典籍“四书”，8岁习“五经”，9岁学习《左传》等。12岁就考上了东京大学医学部……真是人比人气死人。
• 原军医，曾经参加过甲午中日战争。因为学过细菌学，所以拒绝日本军队吃外国食物，所以导致日本军队因缺少维生素b，又因为战争经常跑跑跳跳，导致日本军队感染脚气病的高达90%，因脚气病死的多达几千人(森先生是友军啊！是我们派过去的间谍！)

泉镜花 《汤岛之恋》

• 作品中细腻的文字被芥川先生称“日本语可以达到的最高境界。”
• 泉镜花原名泉镜太郎，“镜花”只是笔名，这个笔名是镜花先生的老师尾崎红叶亲赠的，这个笔名来源于《镜花水月》，对于镜花先生来说，尾崎先生除了“老师”以外，也是在他最无助时给予他帮助的救命恩人吧，泉镜花自幼丧母，租借书本的钱还全都需要靠亲戚来接济，在镜花17岁时就立志拜于尾崎先生门下，却因勇气不足而在之后的一年中辗转各地，最终18岁时经熟人介绍拜入尾崎一门。此后的衣食烟草皆由尾崎先生提供，一开始镜花先生写的小说评价并不佳，也就只有尾崎先生支持镜花先生写下去，当然镜花先生也成为了众多文豪(中岛敦 芥川龙之介 三岛由纪夫 川端康成等)推崇的人。说白了就是“泉镜花是师控，老师让他干啥他就干啥，老师的命令必须绝对遵从，哪怕老师阻止我和我喜欢的人交往，也必须听老师的！(镜花先生曾经喜欢上一名艺伎，但在当时艺伎的地位极其低下，是既卖艺也卖身的，当尾崎先生听闻后这件事后，强烈的反对泉镜花和那名艺伎在一起同居，传闻骂了泉镜花一个晚上……镜花先生只好暂时与那名艺伎分开，尾崎先生因病去世才准备结婚。)”
• 有非常非常非常大的洁癖

尾崎红叶（是镜花先生的老师哦！）《金色夜叉》

• 与幸田露伴，坪内逍遥，森欧外并成为“红露逍鸥”

谷崎润一郎 《细雪》《痴人之爱》《春琴抄》

• 非常变态的一个人，超级抖m，认为“男人们都应该匍匐在女人的脚下”，他之所以这么认为并不是对女性的尊重，只是变态而已……
• 病重时还在不停写作，许多作品都是用口述完成的，临死前不停说“好想写小说啊”。
• 和佐藤春夫有过换妻之争。
• 曾经和芥川有文学争论。不过在产生文学争论的时候，并没有意识到当时芥川的精神已经濒临崩溃，在产生文学争论之后不久，芥川就自杀了。(问题是芥川先生死时正是谷崎先生的生日，本人认为这只是巧合而已，芥川先生身为一个天然呆，他绝对想不出这么沉重的“礼物”。)
• 许多作品中都有对女性的脚的描写，可以说是个足控。

大江健三郎

《个人的体验》《读书人》

• 其实我一开始挺纠结于到底要把大江先生归类于现代作家还是当代作家的，想了想，觉得归类于“现代作家”比较合适，因为有些日本人提起他时总把他称为“上一辈的作家”，而且看看出生时期就知道了……

当代

伊坂幸太郎 《再见，黑鸟》《金色梦乡》《死神的浮力》

• 虽然说在中国没有那么出名，但在日本却是一个知名度可以比肩村上春树和东野圭吾的人。
• 我之所以会喜欢他写的小说，并不是因为推理，而是他的文字魅力，在面对凶手之时，却总是会被突然蹦出来的一句话逗得开怀大笑，明明是一个人渣，却被塑造的讨厌不起来。

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本来想好好介绍一下他们和他们的作品的，但越写越觉得好像我在说他们的八卦……

大家有喜欢的当代日本作家也可以推荐给我呀！因为本人基本只了解日本近代和现代时期的作家。

安部公房：最喜欢《砂女》。安部公房的小说挺难读的，充斥着荒诞与隐喻，《砂女》的可读性算是比较高的。《他人的脸》《燃烧的地图》都不好读。

大江健三郎：大江晚期的作品很幻觉，耐着性子看完了《水死》，太过解构，似懂非懂，《万延元年的football》直接弃了，实在看不下去。《个人的体验》我很喜欢，大江的小说和传统的日本小说不一样，充斥着性和暴力，和村上龙有点像。

三岛由纪夫：《潮骚》，一本很不三岛的作品，纯粹的爱情，有波折、有阻挠，但最后还是有一个圆满的结局。这个结局我真的不喜欢，我希望是个悲剧的结尾。和《冰岛渔夫》很像很像，除了结尾，《冰岛渔夫》的结尾就很好，无尽的等待。《金阁寺》破败的残酷之美，三岛对死亡和毁灭的迷恋。剧本《萨德侯爵夫人》不是很喜欢。

川端康成：以前一点也不喜欢川端，现在慢慢爱上了。那时候看《雪国》，很浮躁，看得很快，没有看出什么。八省联考的时候碰到川端康成的《秋雨》，真的做得人心态爆炸。但现在看《古都》《千只鹤》《美丽与哀愁》，真的很喜欢，那种似有似无、虚无缥缈的感觉很好。

谷崎润一郎：只看过《春琴抄》，林少华的译本，说实话林少华翻译的这本真的很不错，半文半白的翻译方式很适合这本书。很古典的一个爱情故事，结尾惊艳。

多和田叶子：实验得无比惊艳，语言和想象都非常绚烂。瑰丽的隐喻和象征。和安部公房有一点像。推荐《飞魂》，有点幻觉，但非常好。

宫本辉：99出的两本都很好，《幻之光》《烧船》。虽然是当代作家，写得小说却很古典，简练的笔法，幽怨淡雅，氛围渲染得很好。

村上龙：推荐《寄物柜婴儿》《无限近似于透明的蓝》。村上龙的小说，充斥着性、暴力、毒品，混乱、糜烂、颓废。

村上春树：我给了村上很多次机会，但他始终没抓住，实在是喜欢不上村上。看过《挪威的森林》《世界尽头与冷酷仙境》《天黑以后》《海边的卡夫卡》《电视人》，但都不太喜欢，很明显很突兀很刻意的隐喻，很单调的结构，很迷惑的设定，好看还是好看，拿起来就放不下，但又不知所云。最近打算看《奇鸟行状录》，希望能有新的体验。（2022.8.15看了《奇鸟行状录》，失望透顶）

泉镜花：《高野圣僧》有小泉八云的味道。很多妖气森森的爱情故事。《汤岛之恋》《外科室》都很好。打算买他的《逢魔时刻》，马上就要出了。

小泉八云：爱尔兰裔日本作家。写得比日本作家还日本作家。看过《怪谈》《奇谭》，挺有趣的，就是有点千篇一律（好多都是女人死了变成鬼），喜欢看鬼故事的可以一看。

志贺直哉：小说之神。长篇《暗夜行路》，是看了格非《文明的边界》被安利的。怎么说呢，私得一塌糊涂，没有日本腔，看得很艰难。后篇比较好读。志贺直哉的短篇，心境小说，寡淡至极。凝练的文字，个人的体验，大量的留白，老派的寂寥，适合慢慢阅读细细品咂，看完之后一阵虚无感。推荐《在城崎》《灰色的月亮》《学徒之神》

夏目漱石：国民大作家。《我是猫》有趣诙谐，《三四郎》淡淡的忧伤，《心》深沉思索。

芥川龙之介：《竹林中》多角度叙事、不可靠叙事，完完全全揭露人性。《地狱变》比《罗生门》更能代表芥川龙之介的极端。芥川的短篇都不错，古典、阴暗、揭露人性。

太宰治：战后无赖派。喜欢《维庸之妻》甚于《人间失格》，太宰治真的是丧到极致了。喜欢《人间失格》的话可以看看《萨宁》，那种颓废、那种孤独、那种绝望。《女生徒》让人惊艳，女性视角竟然能写这么好，细腻婉转，当然不变的是他骨子里的丧。敢以女性视角写的男作家真的不多，能写好女性视角的男作家更少（茨维格、毕飞宇、苏童）。中国当代男作家被批得最多的不就是物化女性吗，甚至很多女作家都被批物化女性。所以能以女性视角写这么好很不容易。

渡边淳一：对爱情、出轨、性的探讨很深入，介于通俗小说与严肃小说之间。《情人》《失乐园》

紫式部：很遗憾没有看完《源氏物语》，只看了一半。当时要高考了就没看完，现在也没有心情再去看了。真的很好很好，在那个时候就能写出这么伟大的小说。丰子恺先生的翻译也很喜欢，我不是很喜欢古文，所以这种白话文我很喜欢，文字也很优美，说实话我喜欢《源氏物语》甚于《红楼梦》。