史上首位華人女導演奪終身成就金獅獎，回顧許鞍華電影人生的重要時刻

本屆的威尼斯影展在疫情下舉行，但無損許鞍華這趟領獎的旅程。許鞍華早在 7 月獲通知奪獎的消息，當時她興奮表示：「開心感覺無法用言語表達。」而事實上，這位作為香港 70 年代新浪潮導演的中流砥柱，在影圈打滾 40 多年早在國際闖出了名堂，被譽為影后製造機器，曾先後助蕭芳芳憑《女人四十》 赢得柏林影后和葉德嫻憑《桃姐》勇奪威尼斯影后。

這趟威尼斯之旅更重要的是許鞍華帶同了她籌備多年、自《傾城之戀》、《半生緣》後再度改編張愛玲小說的《第一爐香》參展。要改編張愛玲的文學作品顯然極為艱鉅，許鞍華於 1984 年的《傾城之戀》決定起用周潤發和繆騫人作為男女主角，就因為演員與角色氣質的落差而惹來了張迷的不滿。《第一爐香》也難逃厄運，自電影公佈了選角以後，大家都對飾演男女主角的彭于晏和馬思純帶質疑，前者完全沒有小說中張愛玲所描述喬琪喬的混血孱弱貴公子形象、而馬思純也沒有原著中葛薇龍的古典氣質。不過，演員陣容雖令人稍為失望，製作班底卻粒粒皆星、份量十足，《第一爐香》由王安憶編劇、杜可風掌鏡，最令人期待的就是找來了坂本龍一負責配樂，且看許鞍華如何以當代手法處理這部 40 年代的文學經典。

作為香港電影新浪潮導演的其中一位領航者，許鞍華創下了不少先河，其 1979 年的首部作品《瘋劫》，是香港史上第一部在實地取景的電影，在此之前的香港電影一般都在片廠拍攝。《瘋劫》的成功也造就了她第二部電影《投奔怒海》的誕生，這部描述越南戰後難民生活的寫實電影，也是首批走到中國內地拍攝的電影，以 80 年代製作電影的有限資金來說，絕對是項創舉。

終於，此片讓她在金像獎包辦最佳電影、最佳導演及最佳編劇等五個大獎，並帶她衝出香港到法國康城參展，與 Martin Scoresese 齊名競逐獎項，比起法國人的摯愛王家衛更早登陸康城。許鞍華雖然產量少，卻是獎項常客，早前她憑《明月幾時有》於金像獎再下一城，就在台上說笑叫大家以後不要再提名她。

許鞍華雖不是賣座保證，但其電影的質素卻無容置疑，只因她從不濫拍，40 多年的導演生涯中，只拍下廿多部電影，而且她從來只拍自己喜歡的劇本，電影最後賣不賣座，都不是她首要考慮的，即使叫好也得靠天時地利人和，電影賣座從來只是 bonus 。許鞍華喜歡本土題材，擅長處理身份認同的小城故事，她曾表示這麼多年來，最喜愛的始終是描述她與她母親關係的半自傳電影《客途秋恨》，這由張曼玉「飾演」她自己的電影於 1990 年上映，片中講述女主角從英國留學回來陪母親到日本尋根的故事。

事實上許鞍華直到 16 歲才知道母親是日本人的身份， 之前她都以為母親是東北人，所以廣東話說得不好，她自己 27 歲才首次陪母返日，了解到母親這麼多年作為中國人妻被禁聲的辛酸，而這半自傳讓她可以第一身拍下有關鄉愁的故事，也藉此修補了她跟母親冰封已久的關係。許鞍華將自己的故事拍成電影，當時傳媒曾取笑她找來大美人來演自己，其實是當時電影的老闆執意要請來張曼玉才肯開拍。

二戰後出生於瀋陽鞍山的許鞍華，直到 5 歲才隨家人到香港定居，整個成長時期都在殖民時代的香港度過，接受最正統的英式教育，中學時期也曾得到過莎士比亞獎，是為當年全港英國文學科會考成績最好的一位，理所當然就在大學主修比較文學，在港大碩士畢業後立即走到英國攻讀電影，在幾十年前最為實際的香港社會來說更加算是 outcast 。許鞍華曾表示，她走到哪裡去都覺得自己格格不入，香港的殖民教更讓她產生隔膜，從小學習人家的語言與文化讓她有感疏離，只有電影讓她逃離現實，於是畢業後返港便跑到電視台工作，開展了其導演生涯。

連接生活與理論，在她的電影裡總是看到民族性又或愛國情意的課題，當然，許鞍華也喜歡對女性在當今社會的角色地位作深入探討，《女人四十》、《男人四十》以及《桃姐》的成功可見於一斑。在香港電影業最蓬勃的 80 年代，許鞍華也堅持用極長時間籌備每套電影的拍攝，單是寫劇本已花上了幾年的時間，才確保電影的真實感，她對於創作的堅持，才真正反映得到作為一位文青應有的藝術涵養與情操。