如何评价《大奥》系列作品及其配乐？

《大奥 华之乱》中推荐音乐：

《大奥 メインテーマ》村松崇继

《华之乱》石田胜范

《映画大奥テーマ》石田胜范

所谓大奥即是后宫，不过主人非帝王而是幕府时期实际掌权者将军。《大奥》系列在日本长盛不衰，既有时代剧又有男女逆转剧，主题曲《大奥 メインテーマ》是最为耳熟能详的一首，侍女打开门，众人皆跪下迎接将军时的音乐就源于此，作曲者村松崇继，音乐宏大而细腻，在每个影视剧版本的《大奥》中都被用到。和其他的曲子相比，我觉得这首曲子最感人之处在于层层递进，开始部分或活泼或娴静，像是小女子尚在闺中，单纯而好奇。而越是这样，越是显得高潮部分的煊赫中参杂着更多的悲壮和无奈，无论是统治者或是被统治者，在富贵而寂寞的大奥中都极其悲伤。

《华之乱》（《华の乱》）是此剧中最吸引我的曲子，也是从这首曲子，我开始了解到作曲家石田胜范。和其他的时代剧作曲不同，石田胜范在曲子中大量使用西洋乐器和西洋交响曲的方式，而这种“洋化”的作曲方式看似与身着和服的时代剧格格不入，但实际上效果极其震撼，在主旋律出来的那一刹那，我瞬间感受到了魅惑与紧张感，感受到了身处大奥的危险重重，那些身着华贵和服的贵族，在那些微笑的面具后，都是一颗颗在岁月浸润下变得冷漠而狠毒的心。

《映画大奥テーマ》是另一首让我耳目一新的曲子，同样也是石田胜范的作品，曲风一如既往的华丽，大概是受了剧情的影响，我一听到主旋律就想起一大群身着华丽服装、妆容精美的贵妇人跟在将军身后行走在走廊间，不知是何种丝弦乐器弹奏，似琵琶透明细密，直让我想起“嘈嘈切切错杂弹”的形容。和服华贵雍容，此剧的一大看点便是服饰，色彩、头饰的搭配皆精美非常，又暗自表现着主人公的性格，如安子夫人的服饰多以暖色为主，突出她温婉的性格，右卫门的服饰以清雅为主，为表现其聪慧高雅，阿传夫人的服饰则故意色彩搭配较为俗艳触目，意在表现她出身卑微，审美水平较低等等。

有人说《大奥》像是中国的宫斗剧，乍一看的确很像，都是围绕着少数几个男人的一大群女子之间的纷纷扰扰，但仔细看就会感受到两者之间的差异，即着重点的不同——以《甄嬛传》为代表的中国宫斗剧意在一个“斗”，主要是表现你死我活尔虞我诈，情节跌宕起伏如同悬疑剧，而《大奥》系列，虽也有女人间的“斗”，却不是主旨，剧情和手段较之中国的宫斗剧差得太多，但大奥侧重表现了人生的悲伤和命运的诡变，女子无法主宰自己的命运，也面临着太多太多的磨难和痛苦……而在这险恶的大奥中如何面对自己的内心，是随波逐流逐渐变得冷漠，还是坚守真心？

大奥第一章很好看，后面剧情就感觉不太行。

这才是我心中真实的后宫，搞笑吃货三人组只是为了让这系列剧不那么窒息，如果没有她们，后宫就是沉闷，死板的循规蹈矩，毫无生气的一天又一天。

我最喜欢的是春日局，我有点诧异上野千鹤子写书的时候竟然没提到她，无论是在古代还是现代，能勇敢的杀死强盗保卫家庭，为了想要的职位自荐争取，参与到男权社会的权力斗争中——代表幕府向天皇示威，她就是一位杰出的女性。

和春日局形成强烈对比的是江与夫人，在我看来她其实和产子机器没什么区别，现在大婆神教推崇的理念有85%符合江与夫人：出身贵族嫁与贵族，丈夫一生未纳妾，生了两个儿子，自己的孩子争气，15%的不足是生了六个女儿，没有亲自抚养自己孩子以及丈夫偷偷出轨。

江与夫人和春日局的出身截然相反，春日局是逆风翻盘一路摸爬滚打上来的，估计这也是德川家康选择她抚养家光的原因——性格坚韧的女人更适合抚养未来将军。

电视剧里把江与夫人的去世归结于信佛走火入魔，但我想历史上的江与夫人大概率是因为在医疗条件落后的时代生了八个孩子，折损了寿命。

我个人觉得真实的春日局应该没有电视剧里那么日式慈母，德川家光尚武，推崇专制估计也是受她的影响——同一时期春日局将大奥完全打造成了专属幕府将军的后宫，除将军外任何男子不得入内，女人一旦进入就完全失去人身自由和选择权。

不知道是不是家光杀了太多人感到愧疚，所以找的小妾们基本都跟佛教沾点边。

他钦定的继承人生母信佛信到神神叨叨走火入魔，儿子受影响一上位就下了道怜爱令，禁止一切杀生，连蚊子都不给打，很难想象那时候的老百姓们是怎么熬过来的。