清代有哪些女词人女诗人值得一提？

吴藻。

泻药。这方面资料很多，就个人看到的整理一下（上面说过的不重复）：

文學史上，婦女的作的作品多居於聊備一格的地位，其中固然有異彩煥發的女性作家，然而亦不過曇花一現而已，此種現象可以說與我國傳統的觀念有關。 由於社會會的結構重心在男性，女性居於附屬的地位，內外之別，使女性的發展環境受到限制，因此歷代的女子教育皆以道德與技能為主，從禮記內則、班昭女誡、以迄後代紛陳的家訓典籍中，即可見出此種觀念的深植及影響的久遠，女性的知識教育受到忽視，女性的才華也此而受到壓仰，儘管在知識階層的家庭，還女子仍有識字習文的機會，可是多不予積極的鼓勵，因，此女性在文學上的成就自然難與文士抗衡。 比起宏博繁富的文人作品，女性的文學園地可以說是十分寂寞，詩經三百零五篇，謝量舉出十六首為女子之作，其中比較可信的只有莊姜、許穆夫人、未襄公母等數人。 沈寂的閨閣詩壇至清朝時，有了極大的轉變，作家大量增多，作品也極為豐富，徐世昌編清詩匯二百卷，其中有十卷是閨閣的作品，計有四百八十五人，而施淑儀編清代閨閣詩人徵略一書，共十卷，收錄一千二百七十四人，至於胡文楷所編歷代婦女著作考，所採代清代婦女作家共三千五百餘人，比起其蒐輯清以前的作家僅得五百餘人，比例可謂十分懸殊，清代的婦女作家何以如此之眾？與當時的文人社會有什　關係其文學活動的內涵如何？其以何種態度從事寫作？其在文學上的成就如何？這些都是值得深思探索的問題。 本篇論文主要研究內容，著重於原因的探討，文學活動的考察，寫作態度及文學理論的，以及對重要女詩人作品的介紹。 有關清代女詩人興盛的原因，可以從晚明的文學環境追溯，由於當時心學流行，帶動思想界自由的風氣，而公安派的文學理論，更解放了寫作的桎梏，加以明末世家大族的流風遺韻，遂醞釀了清代婦女的文學發展。而有清一代鼎盛的文學風氣，如君王的提倡、詩社的林立、詩話的流傳、以及出版業的發達，皆為不可忽視的因素，至於清代文人的獎掖尤其有推波助瀾之功，其中以錢謙益、毛奇齡、沈德潛、袁枚、郭麟、 陳文述、俞樾等人，對於當時閨閣文學的發展具有相當的影響力，此外，家庭的薰陶，以及對作品的熱心刊刻，和閥閱名家所標榜的一門風雅，也都可以看出大夫家庭對於閨閣文學的提倡，而婦女作品的選集出現更具有相輔相成的作用，這些都是清代婦女文學發展重要的推動力。 關於清代婦女文學活動的內涵，大略可從三個部份討論，即結社、從師、及一般的交遊活動。清代閨閣組社的風氣非常普遍，而執贄從師往往更形成一個特殊的吟詠集團，至於題集題畫等，更表現出閨閣生活的情趣，而清代女詩人的社交方式和內容則可由此得知。

引自清代女詩人研究 (豆瓣)

①席佩兰可能算较为知名的一位，因为她的老师是袁枚。

夏夜示外 席佩兰

夜深衣薄露华凝，屡欲催眠恐未应。恰有天风解人意，窗前吹灭读书灯。

孙原湘 《内子就医吴门，泊舟虎丘山塘，得‘游能起疾胜求医’七字，属为足成之》云：

清秋淡荡与人期，九里香中一棹移。眠亦对山如读画，游能起疾胜求医。随心得句平奇好，沿路看花去住宜。我自吹箫卿写韵，寻常家事道旁疑。

当然对席佩兰来说，她无需持“修到人间才子妇，不辞清瘦似梅花”的态度，因为她老公一开始是跟她学诗的。

孙原湘在《天真阁集·自序》中说：“原湘十二三时，不知何谓诗也。自丙申冬佩兰归予，始学为诗。”

《意中人》 孙原湘

楼前花放下楼行，态自矜严体自轻。语出眉梢须领会，波生眼角定聪明。

罗襦难掩肌香透，纨扇犹缘脸晕擎。越近中年人越艳，半关风韵半关情。

又，孙还有诗云： 赖有闺房如学舍，一编横放两人看。情境很好，可惜找不到全篇。

②再说一位： 郝秋岩，郝不知名，但诗风颇朴实动人，与席佩兰娇婉之风不同。

张醒堂录余诗成帙

夫君雅好事，为我写新诗

窗下拈毫久，灯前校字迟。

奇才吾自愧，深意子应知。

珍重藏巾笥，播扬非所宜。

奉和醒堂

春水沄沄涨钓潭，花枝含笑草拖蓝。

五纹刺绣怜娇女，七字吟诗教幼男，

烈士襟怀君自许，贫家风味我能甘。

无须怅望貂裘敝，十亩农桑亦足耽。

读史 邺架牙签信手开，英雄竹帛半尘埃。

时来屠狗亦王佐，事去卧龙非将才。

金马功名托谐谑，长沙心力寄悲哀。

悠悠得失休重论，千古昆明有劫灰。

③熊琏，词风萧飒激切。

满江红（秋蝶）

送尽繁华，余几个、青陵残蝶。端的为、西风萧飒，欲飞还歇。芳草径中秋露冷，海棠花下寒蛩咽。绕空阶、何事更依依，情犹热。

吹欲下，园亭雪。销不尽，莺花业。问庄周醒否，霜枝寒折。往日风流成宿梦，而今飘泊同黄叶。想半生、金粉自难消，经磨灭。

百字令（月夕）

捲帘人在，碧琉璃世界，素华千顷。深信嫦娥贪皎洁，夜夜霜清露冷。天汉非遥，广寒何处，往事难重省。松梢栖鹤，疏钟隔院敲醒。

重门深锁无譁，玉箫吹彻，寂寞良宵永。多少红楼春梦好，几个空阶孤影。罗袖惊寒，烟鬟滴翠，阵阵西风紧。凭栏怅望，南飞乌鹊谁悯。

好女儿（春闺）

苔雨初干。窗日犹寒。独自凄凄无一事，但凝伫空帘，低徊深院，徙倚廻栏。

又是去年时候，魂欲黯、梦将残。怎有限、韶光无限怨，为杨柳情牵，桃花命薄，梅子心酸。

满庭芳（七夕）

新月知情，西风有约，竞传此夕良宵。炉中香热，儿女拜青霄。为问双星何处，谁曾见、鹊架星桥。千秋梦、文章本幻，遗话到今朝。

钟情原不易，人间魔障，天上难逃。想银河耿耿，玉漏苕苕。应怕天鸡误唱，彩云里、几度魂销。依旧是、盈盈一水，回首怨迢遥。

如梦令（梨花）

又是伤春时节。一片芳心如雪。深院怯黄昏，多少闲情谁说。清绝。清绝。香入溶溶夜月。

引自：清·熊 琏《澹仙词》_紫墨飞扬_新浪博客

再增加几位（不计朝代）

④ 方维仪

《死别离》 方维仪

昔闻生别离，不闻死别离。 无论生与死，我独身当之。 北风吹枯桑，日夜为我悲。 上视沧浪天，下无黄口儿。 人生不如死，父母泣相持。 黄鸟各东西，秋草亦参差。 予生何所为，予死何所为。 白日有如此，我心当自知。

出生官宦世家，祖父方学渐，明代著名学者。父亲方大镇，万历年间进士，官至大理寺少卿。维仪幼承家学，“文史宏瞻，兼工诗画”。年十七嫁同乡姚孙棨为妻，夫患绝症，不久病逝，丈夫死后，维仪生下遗腹女，不足一岁，又遭殇殂。关于她的凄凉身世，她有一篇《未亡人微生述》，写得呼天抢地、如诉如泣：“余年十七归夫子，夫子善病已六年……明年五月，夫子疾发……至九月大渐，伤痛呼天……遗腹存身，未敢殉死；不意生女，抚九月而又殂。天乎！天乎！一脉不留，形单何倚？”

【伯姊之粤有赠】

昨岁长溪来，今岁粤中去。此别又数年，离情复何语。

明发皖江城，山川隔烟雾。皓月临苍波，春风满江树。

⑤ 倪仁吉

白鹭过茂林，归僮牛背唱，残阳犹在山，紫绿千万状。 缥缈溪云映水飞，矶头凝睇思依依。如何探手澄波下，挈取奇峰一片归。

⑥

丹徒陈女史，轶其名。年十四咏歌风台诗，极悲壮，无一毫脂粉气。诗云：

“击筑歌风韵最哀，白云终古傍高台。半生戎马剑三尺，满目河山酒一杯。

父老浑忘天子贵，英雄犹恋故乡来。弓藏鸟尽嗟何及，想到韩彭惜将才。”

⑦梁承淑 ，其夫林文度亦是诗人。梁字雪筠，号莲卿，临桂人， 十七岁嫁于林文度，24岁时去世。

《送别》

落花时节送君行，多少愁怀数不清。一语慰郎侬更惜，古来儿女最深情。

《伯符秋闱报罢》

“烽火半天下，君行安在哉？决科不得意，驱马复归来。我意欲偕隐，当时且老才。穷通勿复问，置酒登高台。”

《滕王阁怀古》

“帝子鸣鸾地，临江溯昔游。我来兵燹后，只见烟渚秋。流水淘歌舞，层城逼斗牛。不胜寥落意，惆怅系扁舟。”

引自：广西清代闺秀诗校注.pdf文档全文免费阅读、在线看

⑧吴藻，词风秀冷。

清平乐（花朝后一日，寓居湖上富春山馆，小遂幽楼，如隔尘世，倚声寄兴，不自计其词之工拙也。）

湖边小住。不着闲鸥侣。开落玉梅花一树。伴我冷吟幽句。

今宵未泛烟波。月轮明日如何。过了圆期三五，只愁瘦却嫦娥。

浣溪沙

冰雪心肠句欲仙。此身只合老湖边。水房春暗落梅天。

拾翠几人抛钿朵，添香独自理琴弦。好怀渐不似当年。

卜算子

一幅小帘栊，四面明窗格。屋里莺花门外山，忙了春风笔。

薄雾笼轻阴，细雨催寒食。独上湖楼看六桥，杨柳无人碧。

满江红（白公堤白香山）

名宦来游，是第一、西湖知己。平桥外、芳隄界断，江流无际。桂子天香秋冷淡，繁弦脆管春排比。郡亭中、欹枕看潮头，诗成未。

风华句，钱塘伎。烟波梦，蓬莱吏。坐孤山竹阁，绿杨阴里。压担云根双石耳，恋人翠黛三年矣。剩酒痕、襟上说杭州，红休洗。

前调（苏公堤苏东坡）

管领湖山，天付与、仙人玉局。能会到、传神西子，嫣然眉目。终古高风怀吏隐，前身明月寻僧屋。遍长堤、杨柳属苏家，垂垂绿。

三两处，轩窗拓。千万首，诗篇足。记年时放鸽，絮花扑扑。雨湿翠翘云舫女，凉生金缕瑶台曲。试参寥、泉水碧无痕，茶香熟。

高阳台（平湖秋月亭故址重新游者，云椎舟过不得，上沿堤，自断桥入里湖）

山远浮烟，湖圆抱玉，丝丝杨柳轻柔。未老游情，累人催上兰舟。香尘漠漠西泠路，占红阑、笑语临流。一蓬幽。摇碧谁来，第二桥头。

自从不作伤心句，负夕阳芳草，满地闲愁。寂寂寥寥，襟期淡过眠鸥。东风几阵回桡急，峭寒生、欲裹重裘。懒句留。花似浓香，雨似凉秋。